李潤(rùn)
摘 要:音樂和電影都是能夠立體展示故事和人物真實(shí)狀態(tài)的媒介,其同時(shí)具備生動(dòng)、精準(zhǔn)、直觀的特點(diǎn),巴赫十二平均律是對(duì)時(shí)代最重要的音樂形式與音樂風(fēng)格的一種包容和概覽,而《沉靜如?!分械膬蓚€(gè)國(guó)家的矛盾與兩位主角的感情在十二平均律中功能調(diào)性和線性對(duì)位潛在的對(duì)立原則中逐漸的融合、平衡,讓整部影片具有深厚的文化藝術(shù)審美價(jià)值。
關(guān)鍵詞:《沉靜如海》;巴赫十二平均律;平衡;藝術(shù)特征
中圖分類號(hào): J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? 文章編號(hào):1672-8122(2020)07-0110-03
一、樂與影之關(guān)系
音樂往往是電影中不可或缺的元素,影片中的音樂能夠幫助其傳遞出更深刻的意義、更深入人心的感觸,讓故事情節(jié)愈加豐滿且富有張力,觀影者會(huì)被音樂的氣場(chǎng)所牽動(dòng),緊張、感慨、震撼、悲傷等情緒均會(huì)在故事情節(jié)及背景音樂的渲染下爆發(fā)出來,電影音樂與影片的題材、劇情、人物性格、時(shí)代背景充分結(jié)合,極易引發(fā)觀眾的共鳴,凸顯電影的藝術(shù)效果。
法國(guó)電影《沉靜如?!犯木幾宰骷襐ercors創(chuàng)作于1941年的同名小說。當(dāng)時(shí)正處于第二次世界大戰(zhàn)中,法國(guó)被德軍占領(lǐng),作家在如此的戰(zhàn)爭(zhēng)年代沒有濃墨重彩地刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,卻選用了溫暖的筆觸,從一個(gè)少女的視角出發(fā),描述了法國(guó)祖孫二人和一個(gè)借住在他們家中的德國(guó)軍官之間溫情脈脈的故事。1949年由Jean-Pierre Melville拍攝同名黑白電影,2004年由Pierre Boutron重拍此片。影片中運(yùn)用了巴赫十二平均律的BWV846、BWV847兩首前奏曲作為貫穿情節(jié)的重要音樂元素,與影片的交融恰到好處,主題鮮明又不失平衡感。
二、樂與影之平衡
(一)人物與音樂之平衡
1940年,少女妮安娜和爺爺住在法國(guó)海濱小城一幢溫馨樸實(shí)的大房子里,她以教琴為生,影片的開篇即是由妮安娜教學(xué)巴赫“風(fēng)笛舞曲”的場(chǎng)景開始,學(xué)生稚嫩的演奏昭示了巴赫作品在本片中的重要性。祖孫倆相依為命過著平靜的生活,直到他們的房子被國(guó)家征用。一名叫維爾納的德國(guó)軍官即將入住,祖孫二人無法改變,只能通過撤掉母親房中的鮮花來表示對(duì)德國(guó)軍人的反感和憤怒。夜晚,妮安娜開始了巴赫BWV846前奏曲的演奏,此曲選自巴赫創(chuàng)作于1722年的十二平均律第一卷,當(dāng)時(shí)的巴赫剛與安娜·馬格達(dá)蓮娜開始了第二段婚姻,新婚的喜悅讓巴赫充滿著生活情趣,其音樂使人親近,容易引起共鳴。該首前奏曲的和聲變化與連接持續(xù)的發(fā)展,充分表達(dá)了情緒的遞進(jìn)。后來,19 世紀(jì)法國(guó)作曲家古諾以此為基礎(chǔ),為該曲配上了一個(gè)莊重而又深邃的旋律,這就是著名的歌曲《圣母頌》,而《前奏曲》就成為《圣母頌》天衣無縫、相得益彰的伴奏,情緒上安靜,情感上虔誠(chéng),呈現(xiàn)了高雅、圣潔的氛圍,作品中大量運(yùn)用了模進(jìn)的手法和八度音的大跳,為其創(chuàng)造出感情的波瀾。如此親切、神圣的旋律讓祖孫的情緒平復(fù)下來,可短暫平靜瞬間被維爾納上尉的到來打破,琴聲從維爾納進(jìn)入客廳后消失,氣氛凝重起來,祖孫二人極度反感跟一個(gè)侵犯自己祖國(guó)的敵人交流,弱小的他們只能用沉默作為武器,表達(dá)自己對(duì)敵人的反抗。
維爾納上尉本性善良,借住并不是他的本意,他是一個(gè)因家族傳統(tǒng)而被迫入伍的作曲家,熱愛法國(guó)文化,就象妮安娜熱愛德國(guó)音樂一樣,他們本該有很多共同話題,本該心靈契合,可是生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的他們唯有互相的敵對(duì)仿佛才是對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)。從第一天開始,維爾納便每天自言自語,“你好”“這是座有靈魂的房子”“我會(huì)在營(yíng)養(yǎng)房用餐,你們不用管我”,日常的對(duì)話換來的唯有大海般的沉靜。
祖孫二人用對(duì)維爾納的無視表達(dá)了對(duì)德國(guó)侵略者的反抗。但維爾納沒有介懷,每日仍然友好的問候,一次次的禮貌試探表達(dá)出維爾納的紳士品格和修養(yǎng),妮安娜逐漸讓步,眼神從最初的仇恨到默默找尋,妮安娜極力控制著兩人的界限,絕不逾越,雖然心中的天平已經(jīng)歪斜。
“晚上好”“今天很冷”,維爾納每天都在對(duì)著妮安娜自言自語,“我一直都很喜歡法蘭西”“我也在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了父親”“我非常尊重那些熱愛自己祖國(guó)的人”,言語中,維爾納表現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感與無奈,他跟她都是一樣的,一樣失去了親人,一樣熱愛著祖國(guó),一席話讓妮安娜的內(nèi)心再一次動(dòng)搖。很難說,這是否是愛的起點(diǎn),因?yàn)樗麄儾]有任何交流,可大海雖然沉默,在深處卻也是暗涌不停,這是不可否認(rèn)的事實(shí)。
“我的房間很冷,如果你們不是很介意,可以讓我取暖么?”“很暖和,此時(shí)此刻,我都以為回到了家,我家肯定也有溫暖的爐火”,一個(gè)普通的夜晚,維爾納上尉換上便裝來到客廳,在二人的默許下,一同烤火,他的獨(dú)白中一直強(qiáng)調(diào)著德國(guó)與法國(guó)人民的偉大,法國(guó)有巴爾扎克、布德奈爾、科爾內(nèi)伊、莫里埃等著名作家;德國(guó)有巴赫、莫扎特、貝多芬、瓦格納等著名音樂家,甚至當(dāng)維爾納提到巴赫后,重復(fù)了兩遍他的名字,看得出來,他最愛巴赫的音樂,妮安娜也是,從她的教學(xué)、演奏中,都能看出她對(duì)巴赫音樂的熱愛。巴赫是德國(guó)的作曲家,他的作品在本部影片中有著微妙的矛盾作用,法國(guó)與德國(guó)的敵對(duì)關(guān)系,被巴赫的十二平均律所中和,主題聲部間的互相交融、摩擦,昭示著兩個(gè)國(guó)家之間的愛與恨,音樂無國(guó)界,可是在敏感的戰(zhàn)爭(zhēng)年代,連音樂都受到了牽連。兩個(gè)國(guó)家都有著深厚的文化,在維爾納心中,他并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而排斥敵國(guó)的文化。“我們有些人入伍,完全是自愿的,也有些人是因?yàn)榧易鍌鹘y(tǒng),我們沒有選擇”,該段獨(dú)白表明了維爾納被迫加入戰(zhàn)爭(zhēng)的無奈,對(duì)命運(yùn)的無奈。他始終在獨(dú)白,沒有任何回應(yīng),卻已經(jīng)在如海深的少女心里埋下了愛的種子,她開始每日期待他的歸來。
“今晚的風(fēng)很大,海浪也很大”“這里很美”“我之所以喜歡大海,是因?yàn)樗膶庫(kù)o,我說的不是海浪,而是別的東西,神秘的東西,大海是寧?kù)o的,要學(xué)會(huì)傾聽”,維爾納此時(shí)的表達(dá),暗指了妮安娜大海般的沉默,他仿佛讀懂了她沉默背后的欣賞,“我很高興,能見到一位有尊嚴(yán)的老人,還有一位默默無語的小姐”,維爾納的善意讓妮安娜的眼神開始溫暖起來。
(二)愛情與音樂之平衡
圣誕節(jié)那天,妮安娜穿上了母親的舊黑裙,非常美麗,她像往常一樣坐在火堆前,假意取暖,其實(shí)是在等待維爾納的到來,下樓的維爾納企圖用圣誕祝福打破沉默,可妮安娜不能有任何回應(yīng),仿佛回應(yīng)便是一種背叛,維爾納默默的打開琴蓋,坐在鋼琴旁彈奏巴赫BWV846前奏曲,這便是送給妮安娜最好的圣誕禮物,這首前奏曲作曲手法極其簡(jiǎn)練,其分解和弦構(gòu)成的優(yōu)美音型貫穿全曲,像流水般地流淌著,清澈的旋律線條娓娓道來,直擊人心。兩人始終背對(duì)著對(duì)方,此時(shí),音樂便是二人最好的情感樞紐,雖無言,卻已然在心里泛起了漣漪,音樂戛然而止,電影鏡頭里特寫出維爾納在空中停留的手,遲疑著,卻始終沒有觸碰她的勇氣,原來,他也愛她,但兩人的感情被兩個(gè)國(guó)家的矛盾生生壓制下去,濃濃的愛意最終只化為一句“圣誕快樂”。
維爾納離開后,妮安娜哭泣著來到他的房間,偷偷翻看從德國(guó)寄來的信件,在留有他氣息的床上,找到屬于他的溫度,把臉深深地埋在枕頭里任淚水長(zhǎng)流,直到倦意襲來,沉沉睡去。這一幕,讓觀者明白了妮安娜深深的愛著維爾納,即使她始終是拒絕的姿態(tài)。
(三)情節(jié)與音樂之平衡
戰(zhàn)爭(zhēng)是慘烈的,影片中猶太人被德國(guó)納粹所抓,為了報(bào)復(fù)德國(guó)軍人,法國(guó)地下組織在車下悄悄安裝了炸彈,只要汽車發(fā)動(dòng),炸彈即會(huì)引燃。妮安娜于前夜發(fā)現(xiàn)了地下黨的作為,但始終沒有勇氣向維爾納開口。第二日,維爾納即將坐上危險(xiǎn)的汽車,生死關(guān)頭,妮安娜沖到鋼琴旁,用盡全身的氣力開始演奏巴赫十二平均律BWV847前奏曲,頓時(shí),維爾納被琴聲所吸引,他停下了腳步,返回到鋼琴旁,該首前奏曲建立在C小調(diào)之上,這是巴赫從文藝復(fù)興時(shí)期的語調(diào)向科瑞利安三重奏鳴曲的擴(kuò)展,包括無窮動(dòng),其動(dòng)機(jī)持續(xù)一貫的連續(xù)性與完全新穎的和前瞻性的高潮設(shè)計(jì)[1],從聲部層次來看,該曲有二聲部六個(gè)層次,處于強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍的是其主要的隱伏旋律,處于小節(jié)第二、四拍上的音,構(gòu)成了輔助的隱伏旋律,全曲和聲簡(jiǎn)潔,由主音-屬音-主音作為主要框架貫穿起來,演奏速度變化豐富,從Allegro到Presto,再?gòu)腁dagio到Allegro,如此頻繁的速度變化與此時(shí)電影中的緊張情節(jié)交相輝映,讓電影氣氛急劇膨脹,將故事推向高潮。
妮安娜眼神堅(jiān)定的用力彈著,維爾納聽的出神,瞬時(shí),窗外傳來爆炸聲,維爾納如夢(mèng)初醒跑出門外,少女流下熱淚。她用琴聲成全了祖國(guó)也保全了他,前奏曲中的急板、慢板、快板頻繁的變化出現(xiàn),表現(xiàn)出女主角內(nèi)心的涌動(dòng)和凌亂,“別過去,有炸藥”,不可吐露的危險(xiǎn)信息,通過巴赫作品傳遞出來,其中的速度變化,雙聲部音色、音量的層次變化,均表達(dá)出個(gè)人之愛與祖國(guó)之愛的矛盾情感交織。隔著爆炸后的熊熊大火,他們接受了兩人永遠(yuǎn)無法在一起的現(xiàn)實(shí),在戰(zhàn)爭(zhēng)面前,他們的悲喜、愛恨都是那么的渺小,這是影片的高潮部分,也是最扣人心弦的情節(jié),是愛情挽救了生命。
戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù),維爾納收到急電,需要遠(yuǎn)赴俄國(guó)前線,這無疑是永訣的信號(hào)。一直沉默,卻將一切了然于心的老人終于開口,“請(qǐng)進(jìn)來,先生”,長(zhǎng)期以來維爾納的獨(dú)白終于得到了回應(yīng),隔閡仿佛化開,他說:“祝你們晚安?!蹦莅材仍缫褵釡I盈眶,她追出門去,渾身顫抖著喃喃說出唯一一句“再見”,他的臉閃現(xiàn)出得到回應(yīng)后的狂喜,大海雖寧?kù)o,但懂得傾聽,他終于可以從容地離開。
妮安娜對(duì)維爾納說的最后那句“再見”,仿佛一聲輕輕的嘆息,沒能沖破戰(zhàn)爭(zhēng)間國(guó)與國(guó)的尊嚴(yán),卻抵達(dá)了對(duì)方的心靈。他們忠誠(chéng)著自己的內(nèi)心,奔赴各自的命運(yùn)。
鏡頭切換到一個(gè)晴朗的清晨,妮安娜來到一戶人家,窗子推開,一盆潔白的天竺葵被捧出窗臺(tái),這是法國(guó)地下反戰(zhàn)組織間的聯(lián)絡(luò)信號(hào)。至此,影片在天竺葵的綻放下結(jié)束了。她愛著他,但她也愛著國(guó)家,愛意深藏在海底,永遠(yuǎn)。
整部電影畫面中沒有直接的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,有的只是深入人心似海的沉默,自始至終人物心理都在經(jīng)歷著劇烈沖突。在沉默中訴說,在沉默中傾聽。優(yōu)美的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)光與巴赫前奏曲的配樂,給這部以二戰(zhàn)為題材的影片營(yíng)造了恍如隔世的浪漫氣氛,戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛情有太多的無奈,人性與尊嚴(yán)、責(zé)任與犧牲,如同一道道鐵絲網(wǎng)般,綿橫在相愛的兩人之間,無法逾越。巴赫前奏曲永遠(yuǎn)在他們內(nèi)心深處跌宕回響,表面的波瀾不驚,實(shí)則是深處的暗涌交錯(cuò),沉默卻洶涌的愛情在音樂的渲染下成為永恒,令人動(dòng)容。
三、結(jié) 語
音樂和電影都是能夠立體展示故事和人物真實(shí)狀態(tài)的媒介,其同時(shí)具備生動(dòng)、精準(zhǔn)、直觀的特點(diǎn),隨著電影的發(fā)展,電影音樂逐漸向著與電影劇情相適應(yīng)、緊密聯(lián)系情節(jié)的方向所發(fā)展,它能夠與電影很好地融合到一起[2],巴赫十二平均律是對(duì)時(shí)代最重要的音樂形式與音樂風(fēng)格的一種包容和概覽,而《沉靜如海》中兩個(gè)國(guó)家的矛盾與兩位主角的感情在十二平均律中功能調(diào)性和線性對(duì)位潛在的對(duì)立原則中逐漸地融合,讓整部影片蕩氣回腸,極具張力,它叩響了我們的心靈,讓我們思考戰(zhàn)爭(zhēng)、思考愛情,其藝術(shù)審美價(jià)值深厚。
參考文獻(xiàn):
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[2] 牛志華.用音樂演繹生命:電影《海上鋼琴師》鋼琴作品賞析[J].四川戲劇,2013(8):123-139.
[責(zé)任編輯:楊楚珺]