摘要：中國人物畫從產(chǎn)生到發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的階段，明清時(shí)期肖像畫有了新的派別和發(fā)展，一改歷朝歷代的肖像畫風(fēng)格，更加重視客觀寫實(shí)，雖然明清時(shí)期是封建王朝走向沒落的時(shí)期，但是商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了藝術(shù)領(lǐng)域的融合和進(jìn)步，尤其是明清肖像畫借鑒了很多西洋畫法的成分，在肖像畫發(fā)展的高峰時(shí)期曾鯨等代表人物為人物繪畫的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，他們?cè)谠煨蜕弦哺骶咛厣?/p>

關(guān)鍵詞：明清肖像畫;繪畫;明朝;清朝

一、明清肖像畫的種類

（一）帝后名臣肖像畫

“帝后名臣肖像畫指的是宮廷畫師所做的肖像畫”1，這些肖像畫注重的是帝后名臣的威嚴(yán)、形象，以明朝畫師為例，他們筆下的明太祖朱元璋、明成祖朱棣都是天庭飽滿、地閣方圓，具備完美的帝王威儀，而太后、皇后、神態(tài)通常端莊、嚴(yán)肅，寵妃的肖像畫則都典雅、溫婉，具有后妃的賢淑感，但實(shí)際上他們的相貌并非完全如此?！暗搅饲宄滴酢⒂赫?、乾隆年間，西洋畫師進(jìn)入宮廷”2，所以這個(gè)時(shí)期帝后名臣的肖像畫基本都是西洋畫師所做的，朝這些肖像畫偏向西洋風(fēng)格。

（二）文人雅士肖像畫

“文人雅士肖像畫注重的是描繪肖像主人的個(gè)性、修養(yǎng)、人品”3，側(cè)重的不是表情與西洋繪畫的色彩，服飾在文人雅士肖像畫中所占地位不重，但是對(duì)于面部表情的刻畫細(xì)致入微，每一筆都將最細(xì)膩的部分落在了人物的臉上。

（三）庶民像

明清時(shí)期庶民也有肖像畫流傳下來，在《清明上河圖》中可以明顯看到肖像畫館為庶民作肖像畫的場(chǎng)景，庶民像在造型上比較豐富，幾乎沒有正襟危坐的形式，躺、臥、走、勞動(dòng)各種造型都有。

二、明清肖像畫的造型藝術(shù)特色

（一）以線條為主顏色為輔，注重人物表情的刻畫

明清肖像畫基本上都是以線條為主顏色為輔的，當(dāng)然要排除清朝時(shí)期西洋畫師郎世寧等人的繪畫風(fēng)格，郎世寧的西洋畫法注重色彩暈染，幾乎不使用線條。而中國傳統(tǒng)的肖像畫都是以線條為主，一般作肖像畫顏色起到的都是點(diǎn)綴作用，更在乎面部表情的刻畫，線條造型能夠讓人物更加立體，神態(tài)更加靈動(dòng)，對(duì)比過去單線勾勒、色彩平涂的方式表現(xiàn)力更強(qiáng)，人物不再是刻板的正襟危坐、凝視前方，而是有了一定的表情。明朝初期肖像畫在運(yùn)筆勾勒上并沒有發(fā)展成熟，到了中后期，已經(jīng)開始出現(xiàn)反復(fù)運(yùn)筆勾勒的線條，擺脫了過去單線條一筆到底缺乏柔和感的尷尬，畢竟人物輪廓可塑性極強(qiáng)，不同的人物面部表情不可能都通過一條自上而下的線條表達(dá)出來，線條的虛實(shí)結(jié)合、筆斷意連，讓人物的五官有了轉(zhuǎn)折、相對(duì)協(xié)調(diào)，更加符合現(xiàn)實(shí)生活中的人物，人物在畫面中開始有了鮮活的表現(xiàn)。

（二）強(qiáng)調(diào)人物比例與客觀事實(shí)相符

作肖像畫尤其注重人物比例與客觀事實(shí)的相符，強(qiáng)調(diào)“表情達(dá)意”，意思就是說肖像畫中的人物表情要與當(dāng)時(shí)所要抒發(fā)的感情是一致的，這就包括環(huán)境和人物比例的協(xié)調(diào)，正面?zhèn)让娴谋砬槎急容^傳神，身材、表情、服飾甚至頭飾都在肖像畫中被解剖的相當(dāng)精準(zhǔn)，為后來的肖像畫發(fā)展提供了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。所有帝后名臣甚至普通庶民都希望自己的肖像畫能夠身材完美、神態(tài)怡人，“所以有些肖像畫師會(huì)先描繪人物的頭像，將表情進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫”，然后才是程式的繪作官服以及身體各個(gè)部位，因此我們看到的雖然是注重客觀比例的肖像畫，但是與現(xiàn)實(shí)對(duì)象差距還是非常明顯的。

（三）構(gòu)圖中運(yùn)用了焦點(diǎn)透視

肖像畫的構(gòu)圖非常重要，肖像畫與風(fēng)景畫、歷史畫不同，畫面中的重點(diǎn)只是人物，所有風(fēng)景或者構(gòu)圖中需要的其他東西都是為體現(xiàn)人物而設(shè)定的，這些內(nèi)容不可以喧賓奪主。曾鯨在肖像畫上的成就舉世矚目，他突破了過去肖像畫正襟危坐的形式，運(yùn)用了焦點(diǎn)透視法進(jìn)行構(gòu)圖，在他的肖像畫中主人公動(dòng)作比較多，側(cè)臥式、拄拐式，富有一定的生活情趣，人物表情多種多樣。

三、傳統(tǒng)畫法、江南畫法、墨骨畫法

（一）傳統(tǒng)畫法

“傳統(tǒng)畫法是明朝前期肖像畫主要使用的畫法”，單線條進(jìn)行勾勒繪畫主體，用色彩進(jìn)行暈染，五官輪廓的結(jié)構(gòu)清晰，但是畫面上對(duì)轉(zhuǎn)折之處的勾勒并不明顯，一條線條無法從上至下勾勒出完美的、符合人物比例的輪廓，所以使用傳統(tǒng)畫法繪制的肖像畫傳神但是不達(dá)意，與客觀事實(shí)上的人物五官有一定的差距。

（二）江南畫法

江南畫法也稱為淡墨重彩派，不似傳統(tǒng)畫法一般那么重視線條勾勒的感覺，而是在顏色上開創(chuàng)了新的派別，“江南畫法中的人物首先還是用淡墨勾勒出人物的整體輪廓”，稍加暈染呈現(xiàn)出相對(duì)立體的結(jié)構(gòu)，整體人物的表情、膚色和其他能夠傳達(dá)人物精神的部分都是靠色彩暈染來完成的，不同的顏色可以表現(xiàn)出不同部位的結(jié)構(gòu)，經(jīng)過層層暈染的讓人物面部更加立體、表情也更加豐富。

（三）墨骨畫法

“明代晚期肖像畫流行墨骨畫法，其鼻祖為曾鯨，從本質(zhì)上說墨骨畫法繼承了傳統(tǒng)畫法和江南畫法對(duì)于渲染的理解”，曾鯨的作品人物面部刻畫生動(dòng)傳神，線條勾勒的輪廓讓人物的內(nèi)心世界得到了更好的表達(dá)，在他的肖像畫中胡須以及面部的凹凸感對(duì)比強(qiáng)烈，衣著多為白衣白衫，表現(xiàn)的是儒者風(fēng)范。有人形容曾鯨的肖像畫“每畫一像，烘染數(shù)十層，必匠心而后止”，明朝晚期受鄭和下西洋以及傳教士的影響曾鯨很可能是借鑒了西洋畫法，不過曾鯨肖像畫的墨骨寫實(shí)技法的確超過了以往任何一個(gè)歷史時(shí)代，為明清肖像畫的繼續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

四、明清肖像畫對(duì)后世人物畫的影響

明清肖像畫所表現(xiàn)出來的以線條為主顏色為輔注重人物臉部表情的刻畫、強(qiáng)調(diào)人物結(jié)構(gòu)比例與客觀事實(shí)相符、焦點(diǎn)透視構(gòu)圖法、多種技法并存的特色，不再單純以筆墨為重，更加重視技法和顏色的暈染效果，是整個(gè)繪畫領(lǐng)域的一大突破，也是明清藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)進(jìn)步，改變了過去肖像畫的單調(diào)。在創(chuàng)作中，素描稿運(yùn)用了透視構(gòu)圖，注重人物造型。以線性素描為底稿的形式。但是卻讓中國后世人物畫傳統(tǒng)繪畫中心發(fā)生改變，不再單純以筆墨為重，更加重視技法和顏色的暈染效果，是整個(gè)繪畫領(lǐng)域的一大突破，也是明清藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)進(jìn)步，改變了過去肖像畫的單調(diào)，讓后續(xù)人物畫創(chuàng)作有了理念和技巧上的借鑒，此后顏色暈染成為人物畫重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的部分。前期積累對(duì)人物造型特征寫實(shí)，以西方繪畫解剖學(xué)人物結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)。聯(lián)系現(xiàn)代工筆人物畫特點(diǎn)，兼工帶寫的人物畫表現(xiàn)手法。先用淡墨線勾出輪廓和五官位置，然后結(jié)合明清肖像畫表現(xiàn)技法，人物面部結(jié)構(gòu)淡顏色層層渲染，使畫面立體感和空間背景層次分明。明清肖像畫對(duì)現(xiàn)代人物畫有著較為重要的作用，作為現(xiàn)代人物畫的發(fā)展的路線。工筆人物畫受其很大影響，人物形象更為生動(dòng)個(gè)性鮮明。

參考文獻(xiàn)

[1]周丁. 明清肖像畫研究[D].湖南師范大學(xué)，2016.

[2]熊曉翠. 明清肖像畫“江南派”的藝術(shù)特點(diǎn)[D].西安美術(shù)學(xué)院，2017.

[3]郭道香. 明清肖像畫的發(fā)展及影響[D].湖北美術(shù)學(xué)院，2010.

[4]沈?qū)? 明清肖像畫復(fù)勾法研究[D].中國藝術(shù)研究院，2016.

作者簡(jiǎn)介：陳劍君，男，漢，湖北武漢，在讀碩士研究生，湖北美術(shù)學(xué)院，研究方向：中國畫