陳鵬

關(guān)鍵詞：學(xué)習(xí);小提琴演奏;基本技巧

小提琴演奏技巧是無數(shù)時(shí)間的練習(xí)積累下來的成果，在小提琴演奏中，能夠輕松地演繹出優(yōu)美的音符被小提琴演奏者們視為小提琴生涯中的一種光榮，但是盲目追求演奏技巧的變化，被表面的光榮蒙住前進(jìn)的目標(biāo)，就會(huì)導(dǎo)致有些人盲目地追求高難度技巧，這就造成很多的小提琴演奏者對(duì)演奏基礎(chǔ)不是很重視，從而忘記學(xué)習(xí)小提琴演奏的本心。本文對(duì)小提琴的演奏技巧進(jìn)行研究，重新幫助演奏者找到學(xué)習(xí)本心，希望能夠?yàn)橹蟮男√崆傺葑嗾叩挠?xùn)練提供一些幫助，從而培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的小提琴演奏者。

一、小提琴演奏技巧

（一）小提琴演奏姿勢(shì)

小提琴演奏過程中，持琴作為演奏的第一步，是最基礎(chǔ)也是最重要的環(huán)節(jié)。很大一部分演奏者認(rèn)為只要保持一個(gè)基本姿勢(shì)就可以，忽略了其中的細(xì)節(jié)。小提琴演奏中，良好的持琴姿勢(shì)能夠有效地提升彈奏者的演奏水平，同時(shí)為之后的演奏學(xué)習(xí)奠定堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。持琴姿勢(shì)有站姿和坐姿兩種姿勢(shì)，其中基本要求就是保持琴身與人的肩膀成45 度角。就持琴而言，千萬不可使用蠻力來破壞平衡。對(duì)于脖子短的人來說，不用肩墊更好。以下是小提琴持琴姿勢(shì)的幾個(gè)要點(diǎn)：

1. 小提琴的握弓姿勢(shì)要點(diǎn)：演奏小提琴通常右手握弓，右手在握弓的時(shí)候要保持一個(gè)放松、自然的狀態(tài)，保證每一根手指在彈琴過程中能夠靈活穿梭于琴弦之間，不能太過于僵硬，能夠讓每一個(gè)手指靈活應(yīng)對(duì)弓的位置變化，避免因?yàn)槭种附┯灿绊懷葑嗟男Ч?/p>

在演奏過程中，左手大拇指有很重要的作用，控制琴頸上的把位需要大拇指具備極高的靈活性。在小提琴一、三、五把位上移動(dòng)時(shí)，需要左手大拇指跟隨把位的變換進(jìn)行琴頸上的平移，不能進(jìn)行上下移動(dòng)，上下移動(dòng)要在四把位的位置，一直移動(dòng)到琴頸的另一個(gè)側(cè)面。

標(biāo)準(zhǔn)的持琴方式：持琴時(shí)首先要做到放松，不可太過僵硬，保證右手能夠在指板上靈活運(yùn)用，完美完成演奏技巧的展示。然后就是在演奏過程中，保證琴的位置，琴頭的位置要放置合理，不能過高或過低。最后是在演奏中要有一個(gè)準(zhǔn)確的持琴姿勢(shì)，身體和琴的位置配合好，才能有一個(gè)完美的演奏。

2. 手指的練習(xí)要點(diǎn)：大拇指在練習(xí)過程中要自然彎曲，不能太過僵硬，彎曲的大拇指和伸直大拇指都要適當(dāng)，不可過于強(qiáng)調(diào)彎和直。大拇指的右上側(cè)指尖與中指的第二個(gè)關(guān)節(jié)對(duì)應(yīng)形成一個(gè)環(huán)，作為持弓的力量中心。保持這個(gè)姿態(tài)，才能保證弓在琴弦上彈奏出優(yōu)美的樂聲。在演奏過程中保證右手拇指與弓桿在一個(gè)正確的聯(lián)系點(diǎn)上，食指的第二個(gè)關(guān)節(jié)在弓桿上也要有一個(gè)輕松的狀態(tài)，避免過于僵硬，食指和中指之間的距離要大于小指和無名指之間的距離，小拇指要避免太過用力，應(yīng)該自然彎曲于弓桿里側(cè)。右手拇指要微微彎曲于琴弦，不能沒有彎曲度。

3. 肩墊的重要性：我國的小提琴演奏者，很多人過于注重姿勢(shì)而忽視了肩墊的作用，肩墊能夠很好地保證演奏者在演奏過程中靈活運(yùn)用左手。我國的小提琴演奏者在演奏過程中隨心所欲，在學(xué)習(xí)初期很多人不適應(yīng)肩墊就不再使用，但這會(huì)對(duì)之后的演奏埋下很大的隱患，第一是對(duì)身體不好，沒有肩墊的固定，身體會(huì)時(shí)刻保持一個(gè)緊張狀態(tài)，對(duì)身體健康有不良的影響，演奏時(shí)間過長(zhǎng)后會(huì)造成肩膀難受、持琴困難的問題。第二就是會(huì)影響到演奏的效果，身體的不舒適感以及琴身失去控制會(huì)直接造成演奏不完美。

（二）演奏時(shí)的運(yùn)弓技巧

樂曲的演奏能否讓人記住，達(dá)到余音繞梁的效果，這些都和運(yùn)弓技巧的好壞息息相關(guān)。與基礎(chǔ)的持弓相比，學(xué)習(xí)者應(yīng)該逐漸掌握一些運(yùn)弓技巧。

1. 找準(zhǔn)弓與琴弦的接觸點(diǎn)。

運(yùn)弓主要是進(jìn)行聲音的調(diào)節(jié)。在整個(gè)演奏過程中，熟練且準(zhǔn)確無誤地找到弓與弦的接觸點(diǎn)，表演時(shí)充分把握好運(yùn)弓速度，這樣是演奏美妙音樂的基礎(chǔ)。

2. 運(yùn)弓練習(xí)。

在運(yùn)弓練習(xí)中，首先，對(duì)于大臂的要求是要一氣呵成，中間不能有停頓，但是每一個(gè)演奏者大臂運(yùn)弓的方式都不一樣，每一個(gè)演奏者需要在練習(xí)過程中，結(jié)合基礎(chǔ)的要求找到適合自己的方式。運(yùn)弓最主要的一個(gè)點(diǎn)就是保證大臂的穩(wěn)定性，大臂不穩(wěn)定會(huì)直接造成音色的變化。運(yùn)弓練習(xí)需要的就是堅(jiān)持和苦練，反復(fù)地練習(xí)大臂運(yùn)弓，只有在苦練中形成肌肉記憶，找到適合自己的方式，才能在演奏中更好地保證大臂的穩(wěn)定性。在練習(xí)到一定程度的時(shí)候，為了避免出現(xiàn)大臂擺動(dòng)的情況，演奏者可用進(jìn)行空弦練習(xí)，在不斷地練習(xí)中讓大臂達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)。在練習(xí)過程中需要注意的是，換弦的時(shí)候要避免因?yàn)榻嵌葐栴}和之前的練習(xí)沖突，要保證角度的一致性。

然后就是演奏中手腕的練習(xí)，在進(jìn)行大臂練習(xí)過程中也需要對(duì)手腕進(jìn)行一定的練習(xí)。手腕的練習(xí)和大臂的練習(xí)是有關(guān)聯(lián)的，練習(xí)過程是一致的，手腕練習(xí)的目的是提高手腕的靈活性，手腕在演奏過程中要保證輕柔中帶有一定的力度，在演奏中能夠跟上弓的變化。

最后就是手指，在練習(xí)過程中需要著重練習(xí)拇指和中指，不能過于僵硬，要用適中的力度進(jìn)行演奏。在演奏中要克服重復(fù)練習(xí)中的枯燥感，練琴是一個(gè)很枯燥的事情，需要我們不懈的堅(jiān)持才能擁抱成功。

二、空弦練習(xí)的重要性

2.1 提高空弦練習(xí)的頻率

在一開始進(jìn)行小提琴訓(xùn)練時(shí)，初學(xué)者為了能夠及時(shí)對(duì)自己的演奏動(dòng)作進(jìn)行糾正，最好站在鏡子面前進(jìn)行練習(xí)，通過鏡子能夠?qū)奈恢?、手臂的位置、弓桿和琴弦的角度以及與手臂的角度進(jìn)行調(diào)整，保證自己練習(xí)過程中每一個(gè)環(huán)節(jié)的標(biāo)準(zhǔn)度。有條件的同學(xué)可以在練習(xí)過程中用視頻記錄，可以在閑暇時(shí)間用視頻練習(xí)，加深印象。在練習(xí)過程中，還要把控身體在練習(xí)空弦時(shí)的感覺、手指拉弓的感覺、右手持弓時(shí)的感覺、手掌運(yùn)弓方向的改變時(shí)的感覺，在對(duì)感覺的揣摩過程中提升與小提琴的契合度。在進(jìn)行不同弓段的練習(xí)時(shí)，針對(duì)每一個(gè)弓段練習(xí)，首先要記住的是，要保證右手動(dòng)作一致，同時(shí)保證手指動(dòng)作的準(zhǔn)確性，一開始訓(xùn)練時(shí)不能過于著急，要穩(wěn)步前進(jìn)。在慢動(dòng)作練習(xí)過程中，能夠完全掌握技巧之后再進(jìn)行下一個(gè)弓段的練習(xí)，才能更好地保障練習(xí)效果。

在進(jìn)行高難度曲目的演奏時(shí)，需要注意的是左右手的配合，對(duì)于左右手間的協(xié)調(diào)，可以在用空弦練習(xí)來加強(qiáng)，先讓右手熟悉演奏內(nèi)容，之后再進(jìn)行高難度的技巧練習(xí)，掌握完整的握弓法。在進(jìn)行空弦練習(xí)時(shí)，首先需要鞏固小提琴的發(fā)音技巧，摸清小提琴的發(fā)音規(guī)律，精準(zhǔn)掌握在演奏時(shí)變換音調(diào)時(shí)如何有效地通過琴弦位置的變化和運(yùn)弓角度的變化來達(dá)到目標(biāo)。在練習(xí)過程中，還要加強(qiáng)小提琴雙音的練習(xí)。最后是融合性訓(xùn)練，對(duì)右手的針對(duì)性訓(xùn)練和技巧訓(xùn)練不再進(jìn)行單獨(dú)訓(xùn)練，進(jìn)行交叉練習(xí)，從而讓演奏者在演奏過程中能夠快速熟練。

2.2 演奏中揉弦技巧的重要性

小提琴初學(xué)訓(xùn)練過程中，小提琴演奏者會(huì)遇到各種困難和不同的問題。如揉弦起步的困難，過慢、過快或千篇一律的揉弦，上臺(tái)控制不住的現(xiàn)象等。每個(gè)人對(duì)演奏的感受是不一樣的，同理在訓(xùn)練中進(jìn)行技巧訓(xùn)練，練習(xí)成果也是不一樣的。有的人天資聰慧，學(xué)習(xí)揉弦時(shí)就會(huì)快速理解并掌握其中的技巧。具備這種音樂學(xué)習(xí)天賦的人在音樂方面的感知也會(huì)比別人更深刻和靈動(dòng)，更容易掌握揉弦技巧。相對(duì)天賦異稟的學(xué)習(xí)者，肯定有部分學(xué)員的理解和學(xué)習(xí)進(jìn)程會(huì)比較緩慢。對(duì)于這樣的問題，我們的小提琴練習(xí)者需要克服并且敢于突破自我，要明確自己的目標(biāo)，以高亢的熱情進(jìn)行演奏，要明白成功必須要以堅(jiān)持不懈的努力作為基礎(chǔ)。

在小提琴演奏中，音色的飽和度和美感都離不開揉弦技術(shù)的運(yùn)用，揉弦技術(shù)不僅對(duì)小提琴演奏很重要，對(duì)所有的弦樂器都有相同的重要性。揉弦有手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦等。手臂揉弦的特點(diǎn)是讓音色變得熱情飽滿，這一變化主要依靠小臂的顫動(dòng)達(dá)成。手腕揉弦的特點(diǎn)是讓音色變得舒展委婉，這一變化主要依靠手腕的顫動(dòng)達(dá)成。手指揉弦的特點(diǎn)是讓音色變得細(xì)軟優(yōu)美，這一變化主要依靠手指關(guān)節(jié)的顫動(dòng)達(dá)成。

三種揉弦方法有各自的特點(diǎn)，演奏者要掌握每一種揉弦方法，靈活運(yùn)用，才能在演奏過程中讓音色的變化順暢且自然，改善演奏效果，表達(dá)出演奏者的情感。在初學(xué)時(shí)要精準(zhǔn)掌握三種揉弦方法，為之后提高演奏水平奠定基礎(chǔ)。在演奏過程中，三種揉弦技術(shù)作為表達(dá)感情的一種方法，合理利用更能體現(xiàn)出演奏者自己的音樂感悟和演奏特色。

三、小提琴發(fā)音練習(xí)

在小提琴演奏過程中，發(fā)音練習(xí)是很重要的。聲音是演奏中最重要的因素，是讓人們感受演奏者感情的橋梁。樂音是小提琴等樂器進(jìn)行有規(guī)律地震動(dòng)發(fā)出的有固定音高的音色，主要有三個(gè)特點(diǎn)：發(fā)音強(qiáng)度、發(fā)音高度、音色質(zhì)量。音色還被人們稱為音品，人們?cè)诼犚魳返倪^程中能夠感受到音樂的特色，而音色灰暗主要受聲音頻譜的影響。所以在練習(xí)中要注重音色的練習(xí)與感受。

判別音色好壞有兩種方式。

第一、眼觀?？梢酝ㄟ^眼睛的觀察來感受演奏的優(yōu)秀程度。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，通過琴弦的震動(dòng)頻率和持續(xù)時(shí)間來判定演奏的效果，還可以通過演奏的強(qiáng)弱程度來進(jìn)行斷定，這些通過觀察弓根和弓尖都可以看出來。

第二、耳聽?？梢酝ㄟ^聽聲音來感受演奏的優(yōu)劣。音色是聲音色調(diào)的變化，音色不僅僅是一個(gè)共鳴發(fā)出的聲音，音色還具有明暗、濃淡，剛硬、優(yōu)美的特點(diǎn)。音色的變化代表著每一個(gè)作品不同的感情變化，同時(shí)也表現(xiàn)出演奏者的個(gè)人風(fēng)格以及對(duì)于音樂的感受。初學(xué)者在進(jìn)行練習(xí)時(shí)，可以用之前的優(yōu)秀曲目進(jìn)行學(xué)習(xí)與模仿，在這個(gè)過程中找到自己的特點(diǎn)，從而形成屬于自己的演奏方式。例如：一個(gè)演奏大家能夠變得家喻戶曉的原因就是他有自己的演奏特色，對(duì)自己演奏的每一首曲子都有屬于自己的感悟，例如，林耀基講解開塞和馬扎斯練習(xí)曲都可以給練習(xí)者啟發(fā)。

結(jié)束語

藝術(shù)是無形的，更是有形的，小提琴演奏家們?cè)谘葑噙^程中將無形的藝術(shù)通過有形的方式表達(dá)出來，讓人們能夠在觀賞演奏過程中感受到演奏者所表達(dá)出來的情感，和演奏者達(dá)到一個(gè)情感共鳴，這才是一個(gè)優(yōu)秀的小提琴演奏者需要做的。想學(xué)好小提琴，就要在一開始接觸小提琴時(shí)明確練習(xí)目標(biāo)，鞏固好基本功的練習(xí)。扎實(shí)的基本功是提升演奏水準(zhǔn)的基礎(chǔ)。因?yàn)槊恳粋€(gè)演奏者練習(xí)琴的目的、要求和時(shí)間不同，所以每一個(gè)演奏者練習(xí)的方法和步驟也不一樣。但是無論如何，掌握基礎(chǔ)技巧都是進(jìn)步的必要過程。只有打好基礎(chǔ)，才能在之后的發(fā)展中穩(wěn)步前進(jìn)。