【摘 要】 《緬甸歲月》中，以緬甸的熱帶叢林為舞臺(tái)背景，頻頻出現(xiàn)了跟野生動(dòng)物有關(guān)的描寫。對(duì)這些動(dòng)物的比喻手法與細(xì)節(jié)之處的描寫，與小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與標(biāo)題形成了緊密的聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】 《緬甸歲月》 動(dòng)物 殖民主義

喬治·奧威爾1903年生于印度，伊頓公學(xué)畢業(yè)后他加入了英國(guó)在緬甸的殖民警察。他將在緬甸這5年的艱苦經(jīng)歷巧妙地織入到《緬甸歲月》中。20世紀(jì)國(guó)際文化界最有影響的馬爾科姆·馬格里奇指出：“《緬甸歲月》與福斯特的《印度之行》是以英印殖民地為背景的上乘之作”。但是奧威爾遠(yuǎn)比福斯特激憤，描寫了在英國(guó)殖民者的支配下當(dāng)?shù)厝伺c英國(guó)人之間的矛盾。

《緬甸歲月》以緬甸的熱帶叢林為舞臺(tái)背景，馬、海龜、螽斯（一種農(nóng)林害蟲(chóng)）、鱷魚(yú)，蛇、狗、貓、鴿子、水牛、豹子等動(dòng)物和昆蟲(chóng)在小說(shuō)中頻頻出現(xiàn)。奧威爾把英國(guó)人和緬甸人比作是多種多樣的動(dòng)物，例如，俯首帖耳結(jié)實(shí)的森林監(jiān)視官馬克斯韋爾像一匹拉車的小馬，傳統(tǒng)而高尚的英國(guó)紳士麥克格雷先生像一只滑稽的海龜，拉克斯汀太太有著一雙蠑螈一般纖細(xì)的手，在歐洲人教堂看更的印度人老瑪圖像只蚱蜢，地方法官吳柏金像鱷魚(yú)一樣狡猾、殘忍、暴虐，弗羅利的情人瑪赫拉梅像一只允許別人撫摸它的貓咪……

本論文旨在指出作者并不是對(duì)這些動(dòng)物進(jìn)行單純的比喻和描寫，而是與小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與標(biāo)題有著密不可分的聯(lián)系。通過(guò)小說(shuō)中關(guān)于對(duì)“狗”和“水?！钡谋扔髋c片段描寫，探究這些動(dòng)物的出現(xiàn)對(duì)小說(shuō)結(jié)局起到怎樣的暗示作用。

一、關(guān)于狗的描寫

把弗羅利比作野狗，在他人生中重要的事件中，跟水牛、鴿子、豹子這些動(dòng)物有緊密的關(guān)聯(lián)。弗羅利是35歲左右的英國(guó)木材商，他和其他英國(guó)人一樣無(wú)所事事、空虛寂寞，只能整天在歐洲人俱樂(lè)部里飲酒買醉來(lái)打發(fā)無(wú)聊時(shí)光。小時(shí)候在公立學(xué)校的教育背景和多年來(lái)流浪異國(guó)他鄉(xiāng)的經(jīng)歷造就了他孤僻內(nèi)向的性情，并對(duì)英國(guó)殖民體制心懷不滿，因與維拉斯瓦密醫(yī)生為友而在歐洲同伴中人緣不佳。弗羅利有一個(gè)花了300盧比買來(lái)的緬甸情人瑪赫拉梅，但是兩人并無(wú)感情。

在文中一般把緬甸人特別是下人都比喻做狗，而把白人中比作狗的只有弗羅利。例如，拉克斯汀太太在評(píng)論當(dāng)?shù)厝斯芗視r(shí)說(shuō)“他就像狗一樣愛(ài)著我們”;領(lǐng)班是一個(gè)黝黑矮胖的達(dá)羅毗荼人，長(zhǎng)著一雙小狗一般水汪汪的眼睛，瞳孔的黃色的;情婦瑪赫拉梅說(shuō)你又無(wú)來(lái)由地把我像狗一樣趕出家門……他不敢看她，像一只吊死狗那樣一臉蒼白無(wú)助地站在那兒;那兩個(gè)歐亞混血兒悄悄地湊近弗羅利身邊，把他包夾住，就像兩只想和他玩游戲的小狗。

強(qiáng)調(diào)當(dāng)?shù)厝藢?duì)白人的順從和隸屬性的時(shí)候，常常出現(xiàn)“狗”的比喻手法。因?yàn)榫S拉斯瓦密醫(yī)生一直以有弗羅利這位白人朋友感到自豪，并以為跟弗羅利成為朋友能給自己帶來(lái)很多好處，所以“醫(yī)生的臉色頓時(shí)嚴(yán)肅起來(lái)。他摘下眼鏡，那雙黑漆漆水汪汪的眼睛就像拾物犬的眼睛一樣”。

把弗羅利比作狗，應(yīng)該是因?yàn)樗窃诰挼楫?dāng)?shù)氐陌兹死蠣斨凶罱拥貧獾?。意味深長(zhǎng)的是弗羅利把自己比作是一條有價(jià)值的雜種狗，“那天晚上弗羅利還是睡不著。那些雜種狗一直在對(duì)著月亮吠個(gè)不停—那只是一輪新月，到了午夜就差不多西沉了，但那些狗在炎熱的白晝睡了一整天，開(kāi)始了吠月大合唱”，“他靠在涼臺(tái)的木柱上，仔細(xì)地瞄準(zhǔn)那只狗，然后他感覺(jué)到硬橡膠做成的槍托抵著自己赤裸的肩膀，心里畏縮著”。他在心里念自嘲道“狗雜碎，沒(méi)有骨氣的狗雜碎。你這個(gè)卑鄙無(wú)恥，游手好閑、酗酒無(wú)度、狼狽為奸、思前想后、自憐自傷的狗雜碎?！痹谶@里，“狗雜碎”有自嘲自己是膽小鬼的意思。這一切是因?yàn)樵谶@天發(fā)生了一件事，麥克格雷格被中傷污蔑，白人埃里斯和威斯特菲爾德一口咬定維拉斯瓦密醫(yī)生就是幕后黑手。雖然在弗羅利內(nèi)心里是維護(hù)他的醫(yī)生朋友的，但是最終他沒(méi)有半分勇氣提出拒絕，還是在那份侮辱自己朋友的公告上簽了名，為此弗羅利對(duì)自己的卑劣行為心存愧疚。如果他當(dāng)面維護(hù)維拉斯瓦密醫(yī)生的話，他會(huì)招來(lái)白人社會(huì)的反感，陷入與白人社會(huì)敵對(duì)的困境。但是另一方面，如果要避免與白人們的爭(zhēng)論就會(huì)背叛維拉斯瓦密醫(yī)生。是遵從白人老爺們的意思，還是遵從自己的內(nèi)心選擇與維拉斯瓦密醫(yī)生的友誼，對(duì)于弗羅利來(lái)說(shuō)是一種苦不堪言的選擇。正因如此，弗羅利自嘲“在英國(guó)本土很難想象這種情形。在英國(guó)，每個(gè)人都是自由的。當(dāng)每一個(gè)白人都只是專制體制的一個(gè)齒輪時(shí)，甚至根本沒(méi)有友誼可言。”奧威爾作為帝國(guó)警察的一員，反映出那些英國(guó)白人老爺對(duì)當(dāng)?shù)厝斯虉?zhí)己見(jiàn)、政治上的的專制統(tǒng)治。

弗羅利將自己稱為“雜種狗”嘆息的場(chǎng)面，是因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生的共鳴和同情，還有他隱藏起來(lái)的對(duì)英國(guó)殖民地統(tǒng)治的憤怒和厭惡。根據(jù)文中雜種狗的情節(jié)片段，體現(xiàn)出了弗羅利對(duì)維拉斯瓦密醫(yī)生的友情的價(jià)值、無(wú)情、屈辱感、罪惡感。這里值得注意的是，“弗羅利回到?jīng)雠_(tái)，舉起步槍，略略畏縮了一下，朝那只土狗開(kāi)了一槍……那只狗驚叫一聲，跑到五十碼開(kāi)外坐了下來(lái)，又開(kāi)始有節(jié)奏地吠個(gè)不停?！痹诋?dāng)?shù)厝撕桶兹酥g左右為難，以白人為伍的弗羅利痛罵自己是“雜種狗”，朝著流浪狗開(kāi)槍的場(chǎng)面，為小說(shuō)最后弗羅利朝自己開(kāi)槍自殺埋下了伏筆。

弗羅利在決定自殺前先是開(kāi)槍打死了自己的愛(ài)犬弗洛，對(duì)此，曾有學(xué)者認(rèn)為弗羅利的這一動(dòng)作是因?yàn)楦チ_利對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和對(duì)生活的絕望做出了妥協(xié)。愛(ài)犬弗羅的名字作為弗羅利名字的一部分，可見(jiàn)，弗羅其實(shí)是另一個(gè)弗羅利。弗羅利無(wú)論去哪里，都會(huì)帶著他的愛(ài)犬。弗羅作為弗羅利的分身，文中描寫到“弗羅遇到東方人它總是吠個(gè)不停，但是它喜歡歐洲人的味道?！备チ_利表面上隱藏著的對(duì)本地人曖昧、偏見(jiàn)、不信任、焦躁不安的心情，通過(guò)弗羅起到了表現(xiàn)的作用。弗羅利在即將死的的那一刻，對(duì)白人所持有的偏見(jiàn)、卑劣、精神上的軟弱應(yīng)該抹滅了吧。

二、關(guān)于水牛的描寫

以水牛為媒介，弗羅利與伊麗莎白·拉克斯汀初次見(jiàn)面。有一天早晨，從屋后的叢林里傳來(lái)了一個(gè)英國(guó)女人驚慌失措的尖叫聲，弗羅利朝著叢林里走去?！案チ_利撥開(kāi)灌木叢一路沖過(guò)去，水坑里有個(gè)英國(guó)女人臉蛋嚇得蒼白，畏縮著靠在一叢灌木上，一頭大水牛正用它那新月形的牛角恐嚇著她。”這個(gè)英國(guó)女人就是伊麗莎白。在弗羅利看來(lái)，這些水?！捌鋵?shí)不會(huì)傷人，它們的角都是朝后長(zhǎng)的，根本傷害不了你，并且它們都是很蠢的畜生，只有在護(hù)犢的時(shí)候假裝戰(zhàn)斗”，但是在伊麗莎白看來(lái)卻是“那些畜生太可怕了！他們是什么動(dòng)物？我還以為死定了，多么可怕的動(dòng)物！他們到底是什么東西？”實(shí)際上，與水牛的新月形的角呼應(yīng)的是弗羅利“他左邊臉頰上有一塊難看的胎記，呈不規(guī)則的新月形從眼睛一直延伸到嘴角邊?！泵绹?guó)學(xué)者雷內(nèi)·韋勒克認(rèn)為，象征可以看做甲對(duì)乙事物的暗示。在文學(xué)作品中，象征是寓無(wú)形于有形，寓隱喻于明示，寓朦朧于清晰，寓抽象于具體，寓感性符號(hào)于還原作家的本意所指，旨在激發(fā)讀者的想象力，增加讀者的情感體驗(yàn)力，從而到達(dá)言語(yǔ)交流的彼岸，實(shí)現(xiàn)文本藝術(shù)從熟悉到陌生的審美咀嚼。文中，弗羅利融入不了的殖民地生活，他新月形的胎記象征著弗羅利的孤獨(dú)感和疏遠(yuǎn)感，對(duì)緬甸進(jìn)行統(tǒng)治的罪惡感、厭惡感。當(dāng)弗羅利從灌木叢中救出伊麗莎白的時(shí)候，伊麗莎白把弗羅利當(dāng)成了英雄，他臉上的新月形胎記并沒(méi)有引起伊麗莎白的注意。也是因?yàn)檫@個(gè)新月形的胎記，在灌木叢中并不顯眼。接著，在灌木叢中初次見(jiàn)面的兩人迅速地變得親密起來(lái)，弗羅利并不知道伊麗莎白實(shí)際上是一個(gè)以自我為中心、自私、輕薄的女性，一心想著向她求婚，因?yàn)橐悄芎退Y(jié)婚的話，就能從孤獨(dú)的生活中解放出來(lái)。

以有新月形牛角的水牛為媒介，兩人的初次見(jiàn)面，兩人脫離了現(xiàn)實(shí)生活，徐緩地向悲慘的節(jié)結(jié)局走去。從在灌木叢中的水牛的新月形牛角感到無(wú)比厭惡害怕的伊麗莎白，可以預(yù)見(jiàn)她同樣會(huì)厭惡弗羅利臉上新月形胎記，歸隊(duì)到白人階級(jí)社會(huì)中。對(duì)于伊麗莎白，弗羅利臉上那新月形的胎記同水牛新月形的牛角一樣，暗示了未來(lái)的結(jié)局同樣也是令人厭惡的。

文中對(duì)狗的比喻，跟水牛相關(guān)聯(lián)的片段，生動(dòng)的刻畫了弗羅利和白人隊(duì)伍對(duì)立，換言之，弗羅利對(duì)英國(guó)殖民政策感到厭煩，對(duì)“白人紳士”的偽善感到強(qiáng)烈的厭惡感，對(duì)當(dāng)?shù)厝说挠H近與共命運(yùn)，同當(dāng)?shù)厝藗円黄鹫驹诹朔吹蹏?guó)主義的立場(chǎng)。

以上，作者巧妙的運(yùn)用了對(duì)狗、水牛的比喻和描寫片段，為后來(lái)弗羅利自殺的命運(yùn)埋下了伏筆。那么，奧威爾寫作《緬甸歲月》是為何意？弗羅利，不能消除歐洲理想的平等思想與現(xiàn)實(shí)殖民地生活中的差距與不平等的矛盾，痛苦地欺瞞著自己，在殖民地的生活走到了盡頭。雖然失戀是導(dǎo)致自殺的直接原因，自己的軟弱絕望，不得不自殺。通過(guò)對(duì)自殺后沒(méi)有任何搶救措施的弗羅利，奧威爾向廣大讀者刻畫出他對(duì)英國(guó)的殖民統(tǒng)治的憤怒與嫌惡，進(jìn)一步對(duì)帝國(guó)主義的強(qiáng)取豪奪和為虎作倀表達(dá)了個(gè)人的屈辱感和罪惡感。文中弗羅利的苦惱、嘆息，也正是在緬甸的當(dāng)了5年帝國(guó)警察官的奧威爾的切身感受。奧威爾在緬甸當(dāng)?shù)蹏?guó)警察官的這5年里，因?yàn)閴浩群徒y(tǒng)治著當(dāng)?shù)厝耍赖滦暮屯樾谋簧钌畹牟卦谠谛牡咨钐?。殖民政府體制內(nèi)的身份讓他目睹了殖民統(tǒng)治的殘暴和貪婪，在奧威爾的雜文《射象》中也有細(xì)致的描寫。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 喬治·奧威爾著，陳超譯.緬甸歲月（中文版）[M].上海譯文出版社，2017.8

作者簡(jiǎn)介：趙韻潔（1988—），女，白族，云南省大理市人，碩士研究生在讀，就讀于云南民族大學(xué)亞非語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，研究方向是緬甸語(yǔ)言文學(xué)。