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        中國鋼琴作品《春舞》的音樂特點(diǎn)及演奏技巧分析

        2020-08-03 08:57:05張雪
        文藝生活·下旬刊 2020年5期
        關(guān)鍵詞:中國鋼琴作品音樂特點(diǎn)演奏技巧

        張雪

        摘要:在我國長期的歷史發(fā)展過程中,得以完整保存的中國鋼琴作品很多,其中大量音樂作品在創(chuàng)作過程中結(jié)合了濃郁的時代特色和地域特色,形成了獨(dú)具民族特色的音樂作品。《春舞》是我國著名鋼琴家、作曲家孫以強(qiáng)先生創(chuàng)作的一首具有濃郁新疆民族特色的鋼琴作品,①其音樂作品中包含了新疆獨(dú)特的民族音樂元素,形成了具有少數(shù)民族音樂風(fēng)格的作品。

        關(guān)鍵詞:中國鋼琴作品;音樂特點(diǎn);演奏技巧;《春舞》

        中圖分類號:J624. 1

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1005-5312 (2020) 15-0077-01

        一、《春舞》的音樂特點(diǎn)分析

        (一)旋律的特點(diǎn)

        旋律作為音樂的靈魂是最容易引起共鳴和被人感知到的。作品中的主題旋律在全曲中出現(xiàn)了五次,每一次的出現(xiàn)都具有不同的特點(diǎn),例如第一次的出現(xiàn),是在骨干音符上加有多種裝飾音讓主題更具有“舞”的特點(diǎn);第三次主題出現(xiàn)時,為了強(qiáng)調(diào)旋律,作者將骨干音提高8度,并且還添加了比旋律音區(qū)高出三個八度的回答式襯音,將節(jié)奏表現(xiàn)得更為緊湊,讓情緒在平靜和激動中不斷地變換。

        (二)多變的節(jié)奏

        《春舞》全曲中帶有強(qiáng)烈的音樂舞動性,可以讓人情不自禁的隨著節(jié)奏進(jìn)行搖擺,突出了新疆音樂舞蹈性的特點(diǎn),作曲家在呈示部和再現(xiàn)部中使用了左手小切分和八分跳音的節(jié)奏型,而切分的節(jié)奏型就是新疆手鼓舞節(jié)奏元素的體現(xiàn),過渡句中運(yùn)用的起裝飾性作用的三連音,加強(qiáng)了樂曲的神秘感。

        二、《春舞》的演奏技巧分析

        (一)引子

        引子部分,我的處理是緩緩進(jìn)入,右手旋律線連貫突出,左手較為配合演奏,對于情感的表達(dá)應(yīng)略微自由,情緒含蓄,所有力度上的對比較為微妙,彈奏時應(yīng)該保持輕巧柔和的感覺,表現(xiàn)出右手的旋律弧度,踏板隨著呼吸加入和變換。

        (二)呈示部

        呈示部在主題的開始部分,左手的律動性非常明顯,切分節(jié)奏的中間音的八分音符力度有所加強(qiáng),踏板在彈奏切分音的第一個十六分音符時踩,在彈奏切分音中間的八分音符時松,整首曲子的切分節(jié)奏都以這樣的形式加入踏板,這樣的彈奏法體現(xiàn)了新疆舞曲的風(fēng)格與特征,使之更具畫而感。左手在一直保持律動感的同時,右手旋律層層遞進(jìn),后而的裝飾音應(yīng)用指尖力量彈奏的輕巧清晰。呈示部與展開部連接的左右手交替演奏處,交換手要靈活輕巧,觸鍵較淺,一氣呵成。

        (三)展開部

        展開部開始的速度與呈示部不同,速度一般在每拍120左右,但不低于108。前三小節(jié)左手彈奏音程時應(yīng)有彈性,隨后右手應(yīng)平穩(wěn)活潑的彈奏跳音和連線音。整個展開部要突出右手,淡化左手。左右手交叉演奏處,主旋律在低音區(qū),身體的重量和力度要跟著右手移到低音區(qū),配合身體的協(xié)調(diào)性才能更好的演繹。從第94小節(jié)開始的部分,右手高音區(qū)的四個十六分音符的連句要保持顆粒感,觸鍵位置較淺,配合手腕的放松,將旋律演奏的流暢連貫,手腕輕輕帶過,手指低跑動,就能達(dá)到這樣的效果。

        從146小節(jié)開始,踏板一小節(jié)換一次,左右手跨越的音區(qū)較大,通過手臂手腕的力量帶動手指保持節(jié)奏該有的緊湊,突出重拍的重音,這里的速度要更快,右手五指觸鍵要深,要準(zhǔn)確,利用手指力度的強(qiáng)弱控制和踏板彈出不和諧音程所體現(xiàn)的異域風(fēng)情。后而八度向上的遞進(jìn)音階速度可以隨情緒依次遞增,直到與后而的震音連貫起來,做一個很好的連接,震音要彈奏的均勻扎實(shí),同時這一段要呈現(xiàn)一個漸強(qiáng)的力度效果。

        (四)再現(xiàn)部

        再現(xiàn)部一開始的主題樂思部分較a部分而言,不再是那么的活潑,而是趨于含蓄抒情,在速度上較a部分稍慢,右手旋律保持“勾勒”感,觸鍵要深,左手保持新疆手鼓舞的律動感。

        三聲部寫作的地方,右手高音聲部的加花,速度要相對較慢,表現(xiàn)成一個優(yōu)美的加花長樂句的形式。左手控制兩個主旋律聲部和低音律動聲部,突出左手的2指的重量,不要太硬,要把旋律勾勒清晰。

        三、結(jié)語

        《春舞>是一部優(yōu)秀的中國鋼琴作品,其音樂中的素材來自民間,與人民群眾有著天然的聯(lián)系,會讓人聽起來更具親切感。②孫以強(qiáng)先生通過這首作品不僅促進(jìn)了我國鋼琴音樂的繁榮發(fā)展,還豐富了多彩的民族音樂文化,吸引了更多的外國音樂家對]-本民族音樂文化的關(guān)注。一部優(yōu)秀的民族音樂作品從來都是在把握好民族音樂氣質(zhì)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)揚(yáng),使作品建立在堅實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上,只有站在民族音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上,才可能呈現(xiàn)出更優(yōu)秀的音樂作品,年輕的民族音樂作曲家應(yīng)該扎根于民族傳統(tǒng)的沃土之中,成為民族音樂傳統(tǒng)的傳承者,促進(jìn)中國音樂的發(fā)展。

        注釋:

        ①牛婧.中國民族鋼琴作品《春舞》的演奏特點(diǎn)[J].當(dāng)代音樂,2019(08):137 138.

        ②土艷.中國鋼琴音樂作品的浪漫主義特征[J].當(dāng)代音樂,2017(12):100 101.

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