張雪

摘要：在我國長期的歷史發(fā)展過程中，得以完整保存的中國鋼琴作品很多，其中大量音樂作品在創(chuàng)作過程中結(jié)合了濃郁的時代特色和地域特色，形成了獨(dú)具民族特色的音樂作品。《春舞》是我國著名鋼琴家、作曲家孫以強(qiáng)先生創(chuàng)作的一首具有濃郁新疆民族特色的鋼琴作品，①其音樂作品中包含了新疆獨(dú)特的民族音樂元素，形成了具有少數(shù)民族音樂風(fēng)格的作品。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴作品;音樂特點(diǎn);演奏技巧;《春舞》

中圖分類號：J624. 1

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0077-01

一、《春舞》的音樂特點(diǎn)分析

（一）旋律的特點(diǎn)

旋律作為音樂的靈魂是最容易引起共鳴和被人感知到的。作品中的主題旋律在全曲中出現(xiàn)了五次，每一次的出現(xiàn)都具有不同的特點(diǎn)，例如第一次的出現(xiàn)，是在骨干音符上加有多種裝飾音讓主題更具有“舞”的特點(diǎn);第三次主題出現(xiàn)時，為了強(qiáng)調(diào)旋律，作者將骨干音提高8度，并且還添加了比旋律音區(qū)高出三個八度的回答式襯音，將節(jié)奏表現(xiàn)得更為緊湊，讓情緒在平靜和激動中不斷地變換。

（二）多變的節(jié)奏

《春舞》全曲中帶有強(qiáng)烈的音樂舞動性，可以讓人情不自禁的隨著節(jié)奏進(jìn)行搖擺，突出了新疆音樂舞蹈性的特點(diǎn)，作曲家在呈示部和再現(xiàn)部中使用了左手小切分和八分跳音的節(jié)奏型，而切分的節(jié)奏型就是新疆手鼓舞節(jié)奏元素的體現(xiàn)，過渡句中運(yùn)用的起裝飾性作用的三連音，加強(qiáng)了樂曲的神秘感。

二、《春舞》的演奏技巧分析

（一）引子

引子部分，我的處理是緩緩進(jìn)入，右手旋律線連貫突出，左手較為配合演奏，對于情感的表達(dá)應(yīng)略微自由，情緒含蓄，所有力度上的對比較為微妙，彈奏時應(yīng)該保持輕巧柔和的感覺，表現(xiàn)出右手的旋律弧度，踏板隨著呼吸加入和變換。

（二）呈示部

呈示部在主題的開始部分，左手的律動性非常明顯，切分節(jié)奏的中間音的八分音符力度有所加強(qiáng)，踏板在彈奏切分音的第一個十六分音符時踩，在彈奏切分音中間的八分音符時松，整首曲子的切分節(jié)奏都以這樣的形式加入踏板，這樣的彈奏法體現(xiàn)了新疆舞曲的風(fēng)格與特征，使之更具畫而感。左手在一直保持律動感的同時，右手旋律層層遞進(jìn)，后而的裝飾音應(yīng)用指尖力量彈奏的輕巧清晰。呈示部與展開部連接的左右手交替演奏處，交換手要靈活輕巧，觸鍵較淺，一氣呵成。

（三）展開部

展開部開始的速度與呈示部不同，速度一般在每拍120左右，但不低于108。前三小節(jié)左手彈奏音程時應(yīng)有彈性，隨后右手應(yīng)平穩(wěn)活潑的彈奏跳音和連線音。整個展開部要突出右手，淡化左手。左右手交叉演奏處，主旋律在低音區(qū)，身體的重量和力度要跟著右手移到低音區(qū)，配合身體的協(xié)調(diào)性才能更好的演繹。從第94小節(jié)開始的部分，右手高音區(qū)的四個十六分音符的連句要保持顆粒感，觸鍵位置較淺，配合手腕的放松，將旋律演奏的流暢連貫，手腕輕輕帶過，手指低跑動，就能達(dá)到這樣的效果。

從146小節(jié)開始，踏板一小節(jié)換一次，左右手跨越的音區(qū)較大，通過手臂手腕的力量帶動手指保持節(jié)奏該有的緊湊，突出重拍的重音，這里的速度要更快，右手五指觸鍵要深，要準(zhǔn)確，利用手指力度的強(qiáng)弱控制和踏板彈出不和諧音程所體現(xiàn)的異域風(fēng)情。后而八度向上的遞進(jìn)音階速度可以隨情緒依次遞增，直到與后而的震音連貫起來，做一個很好的連接，震音要彈奏的均勻扎實(shí)，同時這一段要呈現(xiàn)一個漸強(qiáng)的力度效果。

（四）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部一開始的主題樂思部分較a部分而言，不再是那么的活潑，而是趨于含蓄抒情，在速度上較a部分稍慢，右手旋律保持“勾勒”感，觸鍵要深，左手保持新疆手鼓舞的律動感。

三聲部寫作的地方，右手高音聲部的加花，速度要相對較慢，表現(xiàn)成一個優(yōu)美的加花長樂句的形式。左手控制兩個主旋律聲部和低音律動聲部，突出左手的2指的重量，不要太硬，要把旋律勾勒清晰。

三、結(jié)語

《春舞>是一部優(yōu)秀的中國鋼琴作品，其音樂中的素材來自民間，與人民群眾有著天然的聯(lián)系，會讓人聽起來更具親切感。②孫以強(qiáng)先生通過這首作品不僅促進(jìn)了我國鋼琴音樂的繁榮發(fā)展，還豐富了多彩的民族音樂文化，吸引了更多的外國音樂家對]-本民族音樂文化的關(guān)注。一部優(yōu)秀的民族音樂作品從來都是在把握好民族音樂氣質(zhì)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)揚(yáng)，使作品建立在堅實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，只有站在民族音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，才可能呈現(xiàn)出更優(yōu)秀的音樂作品，年輕的民族音樂作曲家應(yīng)該扎根于民族傳統(tǒng)的沃土之中，成為民族音樂傳統(tǒng)的傳承者，促進(jìn)中國音樂的發(fā)展。

注釋：

①牛婧.中國民族鋼琴作品《春舞》的演奏特點(diǎn)[J].當(dāng)代音樂，2019（08）：137 138.

②土艷.中國鋼琴音樂作品的浪漫主義特征[J].當(dāng)代音樂，2017（12）：100 101.