楊占麗

摘要：郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，擅長人物作品、花鳥作品、走獸作品，特別擅長場面宏大的戰(zhàn)爭作品。它的繪畫特點(diǎn)是立足西洋畫法，把中國畫工筆和寫意理念有機(jī)融合。代表作品有《弘歷及后妃像》《百駿圖》《百子圖》《乾隆大鬩圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《十駿犬圖》等。是西洋畫在中國傳播的開拓者之一。本文通過分析中國文化對郎世寧的影響，郎世寧對中國宮廷畫的影響，并從表現(xiàn)技法和人物造型與畫面表現(xiàn)兩個方面分析朗士寧畫作的藝術(shù)特點(diǎn)，提出郎世寧對東西方藝術(shù)融合的價值和重要意義。

關(guān)鍵詞：郎世寧;文化交融;探究

中圖分類號：J0-03

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0037-01

一、中國文化對郎世寧的影響

郎世寧出生在意大利藝術(shù)之都米蘭，長大后加入了耶穌會，這使郎世寧的一生印上了揮之不去的種族和宗教的烙印。郎世寧作為傳教士進(jìn)入中國，他表現(xiàn)出來的藝術(shù)才能受到了清朝皇帝的青睞。

作為一名宮廷畫家，郎世寧在清廷任職50多年，跨越康雍乾三個朝代，在這一過程中，遍覽中國優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫作品，這些作品巨大的藝術(shù)魅力，對郎世寧的創(chuàng)作思維發(fā)生潛移默化的影響。郎世寧開始嘗試將中國畫的繪畫方法和西方創(chuàng)作理念融合，為了創(chuàng)造出符合帝王審美觀念的作品，他改革一些繪畫方法，將中國人的審美情趣融入西方油畫中，削弱了陰影和明暗之間的界限，盡可能適應(yīng)中國人審美習(xí)慣，逐步打造了一個中國和西方藝術(shù)有機(jī)融合的繪畫風(fēng)格。

二、郎世寧對中國宮廷畫的影響

在明中、晚期，西方繪畫通過天主教流入中國。由于對西方科學(xué)技術(shù)的好奇，清代康熙和雍正皇帝的都非常喜愛西方繪畫。出于政治需要，清朝初期，西方繪畫開始用于創(chuàng)作宮廷作品，由西方畫家郎世寧為代表創(chuàng)造的西洋中國畫，是宮廷繪畫的獨(dú)特風(fēng)景。

清初，西方繪畫方法的引進(jìn)模式出現(xiàn)了“中西雙向誤讀”的尷尬局而。一方而，以郎世寧為首的西方藝術(shù)家積極探索西方繪畫藝術(shù)的引進(jìn)之路。《弘歷觀畫圖》成為這一工作的杰出代表。為了得到中國人的認(rèn)可，尤其滿足皇帝的審美要求，郎世寧采取向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的態(tài)度，使西方繪畫符合中國人們的視覺習(xí)慣，將中國院線繪畫與西方繪畫的體積空間處理有機(jī)結(jié)合，盡可能迎合中國人的審美習(xí)慣;另一方而，當(dāng)時的中國文人對西方繪畫一知半解，審美情趣和西方繪畫的造型理念格格不入，片而的認(rèn)為郎世寧創(chuàng)作的兼收并蓄的西方繪畫風(fēng)格的中國宮廷畫就是西方繪畫。但郎世寧通過自身的努力，在康乾時期所打造的兼收并蓄的繪畫方法，成為西方繪畫在中國的試金石。

1883年中法戰(zhàn)爭爆發(fā)后，上海有幾位長于寫實(shí)的畫家根據(jù)中法戰(zhàn)爭中清軍將領(lǐng)劉永福率黑旗軍大敗法軍的新聞資料，將其畫成《劉義打番鬼》等圖畫，以大眾所喜好的年畫形式，用木刻雕版印成圖書進(jìn)行出售，結(jié)果大為風(fēng)行。在此背景下，《點(diǎn)石齋畫報》應(yīng)運(yùn)而生。

在《點(diǎn)石齋畫報》主編吳友如的時事新聞繪畫中，將傳統(tǒng)繪畫和西方的版畫技術(shù)有機(jī)結(jié)合，如使用密集的網(wǎng)格線來產(chǎn)生陰影。在空間或構(gòu)圖上，吳友如不拘一格結(jié)合了西方的線透視和中國的邊界畫平行透視，給人一種透視縮短而產(chǎn)生的縱深感。與朗士寧盼“西畫”相比，吳友如的畫風(fēng)中有更多的中國民族風(fēng)格，達(dá)到了藝術(shù)表達(dá)的統(tǒng)一與圓滿，是本土華人融合中西技法的有益嘗試。

三、朗士寧畫作的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）表現(xiàn)技法

郎世寧的畫作表現(xiàn)技法有干、濕畫法，干濕結(jié)合法，還有撒鹽法、噴水法以及新興的綜合材料法。而大型肖像畫作品，或者表現(xiàn)眾多人物作品中，一般采用干畫法，因使用方便，容易掌握，但因?yàn)樗植粔颍嫸３ｏ@得生動不足，濕畫法有難以控制的缺點(diǎn)。這些為人物畫創(chuàng)作提供了更大的選擇范圍，濕畫法的難以控制也帶來很多優(yōu)點(diǎn)，一是超出創(chuàng)作者的想象出現(xiàn)意想不到的效果，二是自然流淌的顏色會形成獨(dú)特的畫而，使創(chuàng)作者的意圖甚至完全改變。濕畫法讓很多創(chuàng)作者又恨又愛，重點(diǎn)在于合理利用它。所以，郎世寧的畫作的美在意境，通過技法的合理運(yùn)用，做到既超越形似，又注重精神的把控。畫而干澀有余生動不足何談意境。通過靈巧的水混合通透的色彩來打造宮廷人物或自然環(huán)境，使畫而松緊適度，神韻悠長而意境雋永。

在《乾隆皇帝大閱圖》創(chuàng)作中，宮廷畫師郎世寧主要運(yùn)用濕畫法，以干畫法為補(bǔ)充，通過在作品中大膽運(yùn)用濕畫法，為宮廷人物創(chuàng)作的新形式開展有益的探索。在人物上半身的描繪中，在濕畫法畫好輪廓后，采用干畫法做細(xì)節(jié)描繪。為了避免呆板生硬的情況，保持人特的靈動之美，在一些細(xì)節(jié)的處理上，在畫而細(xì)節(jié)干透之后，用噴壺打濕進(jìn)行第二遍描繪。其它不注重細(xì)節(jié)的地方，則采用直接畫法，并結(jié)合中國畫中的技巧，行筆注意輕重緩急做好線而結(jié)合，結(jié)合中國畫中對線條的使用。在背景渲染上使用一些小技巧，使畫而更有朦朧的美感和詩的意味。

這種多技法運(yùn)用的創(chuàng)作方式難度很大，成功率相對不高，這也是郎世寧的畫作的創(chuàng)作一個特點(diǎn)，優(yōu)秀的作品都是經(jīng)歷無數(shù)次的失敗中誕生的，這對創(chuàng)作者心理造成很大的壓力，甚至?xí)谷讼萑胪纯嗪鸵钟糁小Ｌ貏e是想使用新的技法開展創(chuàng)作時，失敗的概率更是大大上升，需要創(chuàng)作者有強(qiáng)大的心理承受能力和韌性，并善于對操作性原因進(jìn)行總結(jié)歸納，不斷采取措施以應(yīng)對，在反復(fù)的摸索中尋找通向理想的一條道路，因此，作畫要做到靜如止水，有效掌控畫而和情感，直到理想結(jié)果的到來。

技法的錘煉是一個漫長的過程，在打基礎(chǔ)功的階段就要非常注重技法的練習(xí)，當(dāng)基本功打扎實(shí)后，再遵循由技入道的規(guī)律，嘗試在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，突破舊法則的藩籬，進(jìn)入自由創(chuàng)新的境界。

（二）人物造型與畫面表現(xiàn)

藝術(shù)是創(chuàng)作者審美觀的具體體現(xiàn)，審美觀包括人物造型、色彩運(yùn)用等藝術(shù)要素。作為一個藝術(shù)工作者，對人物造型的失控比色彩運(yùn)用的失控更有破壞性。造型審美是一幅宮廷人物畫的生命，在參考了眾多郎世寧的作品后，發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作成功的關(guān)鍵之處在于人物造型的匠心獨(dú)運(yùn)和恰到好處。很明顯只針對人物進(jìn)行造型寫實(shí)是不行的，要使畫而中有更強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和精神表現(xiàn)力，創(chuàng)作者有必要對人物造型進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，通過創(chuàng)作者敏銳的藝術(shù)嗅覺和合理的審美處理，使人物造型有更高層次的表現(xiàn)力。在《乾隆皇帝及后妃像》作品造型設(shè)計上，郎世寧通過對人物的藝術(shù)化寫實(shí)處理，色彩上運(yùn)用略顯平淡的灰色調(diào)，以達(dá)到增強(qiáng)感染力和提高趣味性的目的。

在畫而經(jīng)營中當(dāng)舍棄的必須舍棄，在人物組合上，作者沒有選取太多人物，遵循簡約原則。真正好的作品不在于畫而是否復(fù)雜，而在于對整體畫而做了怎樣地處理和安排。寫生性與創(chuàng)作性不是孤立存在的，寫生的作品同樣可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作具備創(chuàng)作性，創(chuàng)作的作品也可以把寫生性作為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。

總之，只要達(dá)到了一定的藝術(shù)層而，這些就自然而然的表現(xiàn)其中，界限不必過分分明。同樣，在對宮廷人物的表現(xiàn)形式上，作者只選取一兩個特點(diǎn)突出具有代表性的人物造型呈現(xiàn)在畫而中，減弱了更多的背景，著重突出描繪宮廷人物的神情和心理活動。

可見，空間的弱化，刻意追求平而化以達(dá)到裝飾性效果是更加符合畫而所需的。并且這種畫而簡化后地整體處理，更能讓人直觀感受到作者所表述的形式和情感。

四、結(jié)語

宮廷人物畫曾代表了世界人物畫的發(fā)展方向，鼎盛時期出品了眾多膾炙人口的人物畫作品，也造就了很多的優(yōu)秀作品，對人物畫發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。近年來，現(xiàn)代宮廷人物畫由于各種原因，迷失了方向，特別是創(chuàng)作與實(shí)踐道路的不堅(jiān)定，或者創(chuàng)作與實(shí)踐淪為低級趣味的歧途，讓宮廷人物畫而臨陣痛。郎世寧把社會現(xiàn)實(shí)問題根植于創(chuàng)作與實(shí)踐之中，用藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性傳播普世的人文價值觀，把創(chuàng)新和傳承有機(jī)結(jié)合，將西方美術(shù)技法和理念打造獨(dú)特的宮廷人物畫新模式，創(chuàng)作出反應(yīng)畫家心聲的藝術(shù)作品。

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作者簡介：王荊，肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師。