文 茍謙

演播廳一般多用于場面較大的歌舞、戲曲、知識搶答、文娛欄目等綜藝活動節(jié)目，一臺晚會的拍攝至少需要三臺機(jī)位或者更多機(jī)位來進(jìn)行錄制，像電視文藝晚會這樣經(jīng)常用到演播廳進(jìn)行錄制的活動，整個過程一般是一次性發(fā)生的，無法為了換機(jī)位而停止、等待或改變晚會演出的進(jìn)程，這都決定了電視拍攝必須在不停機(jī)的情況下由導(dǎo)播根據(jù)鏡頭需要切換各機(jī)器所拍攝的鏡頭，使整個活動連續(xù)不間斷。因此，演播廳絕大多數(shù)都是多機(jī)拍攝，也就是三臺以上機(jī)位進(jìn)行拍攝。

各類演播廳活動除重視前期策劃、排練之外，能否讓無數(shù)現(xiàn)場之外的受眾領(lǐng)略到現(xiàn)場的神韻，鏡頭的運用就顯得格外重要。因此除了要求攝像具備良好的業(yè)務(wù)素質(zhì)之外，還需要有很高的團(tuán)隊配合意識，這樣才能拍攝出可供導(dǎo)播選擇切換的鏡頭。

一般拍攝各類活動時，都會在舞臺前方設(shè)置三個機(jī)位，面向舞臺，從左到右分為一號機(jī)、二號機(jī)、三號機(jī)。一號和三號機(jī)一般是拍攝一些近景、中景、中近景或者捕捉一些有渲染力的特寫鏡頭，二號機(jī)一般是拍攝一些全景。為了更好的體現(xiàn)活動的全過程，根據(jù)需要，還可以運用四號機(jī)，也就是游機(jī)，拍攝一些舞臺前方機(jī)器沒法捕捉到的鏡頭，同時也能在場地內(nèi)自由活動，具有很大的靈活性，拍攝的鏡頭往往都非常規(guī)，從而給觀眾帶來不同的藝術(shù)享受。為了體現(xiàn)場地的大氣和運動感，還可以設(shè)置搖臂，也就是五號機(jī)。在導(dǎo)演的現(xiàn)場調(diào)度下，各攝像機(jī)完成不同景別鏡頭的切換。

各臺機(jī)位，在拍攝演播廳時履行的職能也不盡相同，也缺一不可。一號和三號機(jī)在抓好基本構(gòu)圖的同時，也要運用非常規(guī)的構(gòu)圖，體現(xiàn)電視的藝術(shù)性。比如從個體的特寫拉出，從側(cè)全景推到個體近景，從中景推到個人特寫等等，要根據(jù)現(xiàn)場需要、背景音樂等綜合因素來考慮如何運用鏡頭語言。在這里，一號和三號機(jī)由于拍攝的內(nèi)容除了方向不同之外，其他都是一樣的，這就需要兩臺機(jī)器要不停的按視頻回看鈕，看看對方機(jī)位的景別，以便調(diào)整畫面，以供導(dǎo)演選擇。如果發(fā)現(xiàn)有沖突，應(yīng)當(dāng)在沒有切換自己鏡頭的時候，快速調(diào)整鏡頭景別和構(gòu)圖，使導(dǎo)播能夠盡快使用自己所拍攝的畫面。而不是一味的等待導(dǎo)播的指令，或者切換。一、三號機(jī)最主要就是要保證節(jié)目主體的拍攝，一定要穩(wěn)準(zhǔn)精，保證節(jié)目主要的信息傳遞給觀眾，這也是我將一、三號機(jī)理解為最重要機(jī)位的原因。

二號機(jī)則相對簡單，一般是導(dǎo)播根據(jù)需要，適當(dāng)進(jìn)行切換，主要是過渡鏡頭，一般以全景為主。在拍攝局部的一些環(huán)節(jié)時，二號機(jī)也要根據(jù)需要，適當(dāng)調(diào)整構(gòu)圖，保持畫面的飽滿，體現(xiàn)全景，讓觀眾對現(xiàn)場發(fā)生的事情能夠一目了然。二號機(jī)的作用并不可小視，這個機(jī)位是整個節(jié)目中的保底機(jī)位，一定要注意有效畫面的拍攝，保證在導(dǎo)播切過來的時候，不管是保全，還是切用，我們的畫面都要保證是有效畫面，在一些動感節(jié)目中，二號機(jī)廣角根據(jù)音樂的推拉也能達(dá)到比較好的效果，正面的景別變化會讓觀眾的視覺感受更加優(yōu)秀，二號機(jī)的機(jī)位架設(shè)也要非常講究，可以是低機(jī)位，可以是高機(jī)位，也可以是平視機(jī)位，不同的位置會有不同的效果，也會傳達(dá)不同的鏡頭語言。

四號機(jī)也就是我們使用的游機(jī)在拍攝晚會等比較活躍氣氛的節(jié)目時使用，主要是以肩抗為主，強(qiáng)調(diào)鏡頭的運動感和捕捉現(xiàn)場各個角落或者其他機(jī)器沒法拍攝到的鏡頭。游機(jī)要時刻觀察現(xiàn)場的細(xì)節(jié)，靈活移動機(jī)位，把最能體現(xiàn)現(xiàn)場氛圍的鏡頭記錄下來，供導(dǎo)播選擇。比如注意拍攝觀眾看節(jié)目時注目、感動的神情，拍攝舞臺上表演者的一些局部特寫，通過近距離拍攝產(chǎn)生少許變形、或者通過仰拍使畫面形成另類構(gòu)圖，從而突出藝術(shù)效果。游機(jī)的使用更多的是在舞蹈節(jié)目中，尤其是音樂節(jié)奏比較明顯的節(jié)目中間，所以我作為一個游機(jī)攝像，樂感非常重要，可能好的游機(jī)甚至可以跟著音樂一起跳舞，當(dāng)然，這是在保證鏡頭有效的情況下，游機(jī)并不是瞎游，而是按照節(jié)奏，有目的性的拍攝，動起來的鏡頭并不一定就是好鏡頭，而是要在動的過程中有拍攝主體，有鏡頭語言，告訴觀眾，我拍的是什么，而且讓觀眾在一定美感下去看這些鏡頭。游機(jī)一定要區(qū)別跟其他機(jī)位的景別，關(guān)系，構(gòu)圖，低機(jī)位，斜構(gòu)圖，虛實變化，鏡頭翻轉(zhuǎn)，借助前景等都是游機(jī)最應(yīng)該掌握的運鏡技巧，綜藝節(jié)目，訪談節(jié)目，真人秀，會議等不同場合，一定要有不同的運鏡感覺，游機(jī)不是一直動，也不是一直斜構(gòu)圖，別人拍不到的，好看的鏡頭，才是游機(jī)真正的作用。斯坦也可以規(guī)劃為帶有穩(wěn)定器的游機(jī)，斯坦的局限性更小，功能更強(qiáng)大。使用斯坦，首先要有一個強(qiáng)大的體力，有穩(wěn)定的步伐，有游機(jī)的基礎(chǔ)，要掌握好自己的走位，鏡頭的前后運鏡距離，穩(wěn)中出彩，才是真正好的斯坦，以上就是我對游機(jī)拍攝的一些想法，不足之處，大家包涵。

五號機(jī)位為搖臂，搖臂的平衡是拍攝的基礎(chǔ)前提，需要保證臂桿和攝像機(jī)的平衡，平衡系統(tǒng)必須做到不碰就不動，另外還需弄清楚各線路的原理，出了故障能及時排除。搖臂的拍攝以全景為主，要體現(xiàn)縱深感和空間感，需要適當(dāng)布置前景以達(dá)到攝像機(jī)錄制的位移感，這樣的畫面不僅好看而且有動勢。拍攝的時候盡量不要有阻礙運動路徑的物體，這樣不僅搖動范圍變小，還得分出很多精力防止碰撞。在操作人員附近也最好不要有人員穿行，很影響搖臂拍攝效率。

在這里要特別說明的是，各機(jī)位的設(shè)置非常重要，不要把電視演播廳當(dāng)成了劇院，只考慮出席晚會的領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的感受，我們的節(jié)目是通過錄播之后，走進(jìn)千家萬戶的熒屏，是給電視機(jī)前的百姓服務(wù)的。所以機(jī)位設(shè)置要以播出效果為準(zhǔn)，現(xiàn)場導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)根據(jù)活動攝制的需要合理考慮機(jī)器的擺設(shè)，不要讓某臺攝像機(jī)成了“死機(jī)”。攝像老師跟導(dǎo)播老師的配合也是重中之重，有效的配合才能把每個機(jī)位的能量發(fā)揮好，整個節(jié)目的效果才能出來，要做到攝像有想法，導(dǎo)播去實現(xiàn)，才能將整個節(jié)目高質(zhì)量的呈現(xiàn)出來。

這就是我對演播廳拍攝的一些自己想法，供大家探討，希望有所幫助。