張亞芳

一、創(chuàng)作背景

《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一首旋律豐富、情感飽滿的抒情詠嘆調(diào)，歌劇中的音樂(lè)取材大多采用民族戲曲音樂(lè)，加入了河南的地方戲曲元素，并借鑒和吸收西方音樂(lè)手法進(jìn)行創(chuàng)作的，期間還融合了沿海漁船號(hào)子，最終創(chuàng)作出一部獨(dú)具特色的聲樂(lè)作品。

原著故事發(fā)生在東南沿海的珊瑚島上，該劇講述了《海風(fēng)陣陣愁煞人》的故事女主人公珊妹，從小生活于貧苦家庭，幼時(shí)母親離她而去，與父親相依為命，年老的父親靠打漁度日，但還是支付不起漁霸的租金，生活勞頓使其一病不起，此時(shí)戀人阿青哥也被逼逃往大陸，珊妹別無(wú)出路無(wú)奈含悲忍淚去漁霸家為爹爹賒藥救爹爹性命。這部歌劇是由海政歌劇團(tuán)劇作家趙忠、忠藝兵等編劇，作曲家王錫仁、胡士平作曲，趙忠等導(dǎo)演，蔣曉軍主演。《海風(fēng)陣陣愁煞人》汲取了民間小調(diào)與中國(guó)戲曲元素，作曲家運(yùn)用我國(guó)戲曲板腔體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作出，以主要人物珊妹的核心詠嘆調(diào)《海風(fēng)陣陣愁煞人》而取得卓越成績(jī)，被公認(rèn)為 ?我國(guó)歌劇的代表性佳作之一，1960年8月首演于海政歌劇團(tuán)，大放異彩并取得一致好評(píng)。

二、演唱解析

《海風(fēng)陣陣愁煞人》全曲以戲曲音樂(lè)為主，行腔自如，大量融合了豫劇聲腔中的大板唱腔，即“板腔體”，全曲由散板、慢板、快板、中板結(jié)合而成。借鑒豫劇唱腔中吐字與咬字特點(diǎn)，語(yǔ)言通俗易懂，極具地方特色與口語(yǔ)化，感情真摯樸實(shí)，貼切自然。樂(lè)曲的開頭，引子部分以旋律自由的散板開腔。樂(lè)曲開頭句中，“海” 字的吐字與咬字果斷干脆。緊接著之后的“風(fēng)”字在與“?！弊直３衷诮y(tǒng)一唱腔的同時(shí)，運(yùn)用像劇中“噴口”的演唱方式將其甩開，“風(fēng)" 字要重咬狠咬，運(yùn)用“拋腔”的技巧將女主人公憤恨的情緒表現(xiàn)出來(lái)，之后再慢慢拉開，咬字靈活而干脆。將珊妹內(nèi)心的悲憤之情與對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿表現(xiàn)地淋滴盡致。散板引子部分的唱腔，演唱時(shí)要講究聲音的輕重緩急。“陣陣” 的第二個(gè)字上運(yùn)用與融入了戲曲聲腔，并帶有豫劇音樂(lè)中的哭腔元素，低回吟唱，催人淚下，烘托出主人公悲苦與無(wú)奈的心境?！俺钌贰钡囊ё指砂逦?。飽滿有力?！叭恕?字頭重咬。將感情推向高潮，然后緩緩拉開，此處運(yùn)用了豫劇中的“拖腔”元素，將珊妹內(nèi)心的憤慨惆悵與悲痛生動(dòng)鮮明的表現(xiàn)出來(lái)。這一句也是整首樂(lè)曲的點(diǎn)睛之筆，有點(diǎn)題之意，奠定了全曲的感情基調(diào)。

歌曲在引子部分用了散拍子，譜面上的自由延長(zhǎng)符號(hào)，給了演唱者充分自由的發(fā)揮，就是我們前面提到的拖腔，這個(gè)自由的發(fā)揮，輔助演員無(wú)論在角色上，還是在技術(shù)上都是一一個(gè)很好的展示與亮相。再如，在唱“海風(fēng)”時(shí)強(qiáng)度不要太大，咬住“風(fēng)”字再慢慢地拉開，第二個(gè)“陣”字在6這個(gè)音上做一下戲曲哭腔的處理，“愁煞"兩個(gè)字在演唱時(shí)咬字要果斷、不猶豫，唱出“愁煞"后斷然收住，此時(shí)的無(wú)聲勝似有聲，伴隨越來(lái)越快的單皮鼓節(jié)奏，使情感得以充分的醞釀，之后的緊拉慢唱，要注意演唱技巧的運(yùn)用，掛住位置，滿上情感，用氣息把聲音慢慢推到最高音時(shí)再弱下來(lái)，到句尾處加以甩腔，欲強(qiáng)先弱的有效處理，像是把所有的悲憤全都發(fā)泄出來(lái)，有淋漓盡致之感，在音最高之處顯得更加精彩、更抓人心。.

接下來(lái)的旋律音樂(lè)以級(jí)進(jìn)為主，顯然沒(méi)有大跳，演唱時(shí)像說(shuō)話一樣把劇情要表達(dá)的情緒表達(dá)出來(lái)。此時(shí)的語(yǔ)言一定要生動(dòng)，要把字頭拿住。如“風(fēng)浪它不憐打漁的人”這一句，把“不”字字頭處理得短促有力，找到噴口的力量;對(duì)"打”字的處理，同樣要求字頭的阻氣要短而有彈性，在情緒中帶著哭腔有力地噴出。這樣，語(yǔ)氣和音樂(lè)的緊密連接，既能準(zhǔn)確表達(dá)出女主人公珊妹無(wú)奈、悲憤的心情和暗含的反抗力量，同時(shí)使演唱者的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

間奏的音樂(lè)，拉開了珊妹對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念，一些戲曲功底深厚的藝術(shù)家在原有的譜面上加一個(gè)倚音并帶上哭腔的處理，更突出了無(wú)奈的情緒。在演唱“爹爹染重病，他臥床昏沉沉"這句不是太強(qiáng)的語(yǔ)句時(shí)，此句著重突出“昏沉沉"三字，同樣敘述當(dāng)時(shí)的無(wú)奈之情?！皾O船擱沙灘，漁債逼死人”這一-句在演唱時(shí)要注意腰腹間氣息的對(duì)抗，聲音要往前送，重點(diǎn)突出“逼”字，注意語(yǔ)氣的配合。緊接下來(lái)的兩個(gè)連續(xù)問(wèn)句“漁霸的天下何日了？漁家苦難幾時(shí)盡？ "更加突出漁民被逼不能出海的無(wú)奈和悲憤之情。演唱時(shí)要注意譜面上的自由延長(zhǎng)記號(hào)和情緒的推進(jìn)。在演唱“何日了”時(shí)，語(yǔ)氣要肯定，收住聲音，氣斷情不斷，稍微地停頓后再推出下半句，主要突出“苦"字，在唱時(shí)要注意橫膈膜要給以往下墜壓的感覺(jué)?！半y”字的第=拍中間加一個(gè)氣口，并帶以哭腔唱出“苦難"的含義，這樣情中有聲、聲中有情的交融，使情感得到一定的升華。

從“聽(tīng)說(shuō)是”開始曲子轉(zhuǎn)入了行板，節(jié)奏較之前稍快，描述當(dāng)時(shí)主人公聽(tīng)說(shuō)解放軍要來(lái)那種期盼的喜悅心情，輕快的音樂(lè)和之前形成鮮明的對(duì)比。在演唱時(shí)，情緒的解放，要求吐字輕快有力，語(yǔ)氣肯定。說(shuō)到“救窮人"三字，速度要跟著情緒的變化而稍微放慢，“此話想必都是真"一句速度要突然放慢，情緒要表現(xiàn)出若有所思，“真"字要表現(xiàn)出無(wú)限的期盼，同時(shí)加重字頭的力量，這樣的處理就相對(duì)精彩了?！皽I眼望穿"把旋律音樂(lè)推向了另一個(gè)小高潮，此時(shí)音樂(lè)回到原速，但在唱“但愿救星早降臨"時(shí)速度要漸快，唱得輕巧且又有彈性。音樂(lè)在這一部分要感覺(jué)輕松歡快。這一部分的音樂(lè)起伏較大，表現(xiàn)出主人公思想情感較明顯的波動(dòng)。

唱段最后一段音樂(lè)，在一段快板間奏的烘托下，音樂(lè)也變得快速。演唱時(shí)語(yǔ)氣要肯定，在唱"恨”字時(shí)，咬字的噴口要強(qiáng)調(diào)字頭，“恨”字上的倚音不要按譜面上來(lái)處理，把倚音唱成一拍后再唱出此句的最高音，這樣處理更加突出主人公當(dāng)時(shí)堅(jiān)定和無(wú)奈之情。此時(shí)伴奏會(huì)突然慢下來(lái)，顯得很靜，一直到“登豪門"三字后氣氛才慢慢出來(lái)渲染情緒?！暗?二字在演唱時(shí)，為了突出語(yǔ)氣，第一個(gè)“爹"字要處理得短而有彈性，第二個(gè)“爹"字相對(duì)長(zhǎng)，在位置上停住，不要音量，只要感覺(jué)，到此句的十六分音符才稍微把聲音放出。最后一“門”字是一個(gè)比較長(zhǎng)的拖腔，音不高，只要求歌唱者注意氣息的連貫，在兩拍附點(diǎn)后稍作停頓，但要做到聲斷氣不斷，氣斷情不斷，結(jié)尾處加以顫音的處理，會(huì)顯得有韻味，使音樂(lè)與唱腔的結(jié)合更加完美。

總結(jié)

《海風(fēng)陣陣愁煞人）這個(gè)經(jīng)典唱段既有豐富的人物性格，又具有強(qiáng)烈的情緒變化，演唱中對(duì)聲音的控制與處理要求很高，力求在情感的處理上做到細(xì)膩，這樣才能抓住人物，抓住觀眾，繼而使作品成功。因此，演唱者除了具備相當(dāng)?shù)难莩夹g(shù)外，同時(shí)把握好劇中人物的個(gè)性特點(diǎn)和人物背景，從而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的性格和思想，成功塑造歌劇的人物形象。