楊娟

摘要：隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)變成為了藝術(shù)發(fā)展，陶瓷的發(fā)展必然要順應設計潮流，調(diào)整步伐，尋求發(fā)展機遇。有機設計為陶瓷開辟了一條綠色通道，融入當前人們的生活。本文主要探討陶瓷的外在形態(tài)，從曲線形態(tài)與仿生形態(tài)兩方面展開研究。希望通過研究，人們能夠?qū)μ沾伤囆g(shù)有更加充分的了解。

關鍵詞：陶瓷產(chǎn)品;形態(tài)設計;有機語義

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）06-0081-02

陶瓷是一種古老而傳統(tǒng)的產(chǎn)品，陶瓷所承載的歷史價值和文化價值是不可估量的，在陶瓷的發(fā)展過程中，陶瓷設計在不斷的變化、擴展和豐富。陶瓷的發(fā)展必然要順應設計潮流，調(diào)整步伐，尋求發(fā)展機遇。有機設計理念注重平衡與協(xié)調(diào)，在復雜的物質(zhì)生活中，人們不斷尋求事物之間的平衡，這是一種動態(tài)的平衡關系。現(xiàn)代陶瓷設計與有機設計相結(jié)合，在材料和資源高能耗的壓力下，有機設計為陶瓷開辟了一條綠色通道，讓陶瓷藝術(shù)融入人們生活，使陶瓷藝術(shù)在人們的日常生活中產(chǎn)生無形的導向力。本文對陶瓷產(chǎn)品形態(tài)設計的有機語義展開探討，希望讓更多的人們了解陶瓷藝術(shù)，促進其傳承與發(fā)展。

1有初語義概述

有機這一詞所指的范圍非常廣泛，并被用于多個領域。該詞原本指生物體或者是生物轉(zhuǎn)化的有機物，在深化科研領域，指的是碳原子的化合物。有機在廣義上的概念，指的是事物與事物之間組成的自然界的生物體，其生物體具有互相關聯(lián)以及不可協(xié)調(diào)性。本文的有機語義著重研究仿生物機體形態(tài)和模擬生物機能，形成具有完整內(nèi)部體系與外部連結(jié)的整體系統(tǒng)化設計。

2陶瓷產(chǎn)品形態(tài)設計的有機語義分析

2.1曲線形態(tài)

曲線作為形態(tài)視覺語言之一，從圖形構(gòu)成角度上看，曲線是藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成的最小單位，以其形態(tài)各異的自然形態(tài)應用于產(chǎn)品設計。當下曲線形態(tài)又是有機形態(tài)的特征之一，而陶瓷有很強的塑性形，能很好的展現(xiàn)與表達有機形態(tài)。

2.1.1立體化曲面

立體化曲面是由曲面或曲面和平面所圍成的幾何體，從陶瓷產(chǎn)品的形態(tài)角度分析，其立體化曲面就是組成曲面立體的曲面和平面投影的組合。

英國陶藝家Tina Vlassopulos的作品是陶瓷設計有機形態(tài)的代表之一。在該作家設計的陶藝作品中，所采用的色調(diào)基本都是樸素與自然相結(jié)合，形態(tài)結(jié)構(gòu)也更加的柔美。他創(chuàng)作的花瓶系列，是通過整體造型充分展示陶瓷的線條。并且在該作者的其他陶藝作品中，也大多數(shù)都以線條為主，構(gòu)造出別具一格的陶瓷作品。還有Vlassopulos的作品“Toot”，如圖1所示，瓶頸傾斜彎曲，瓶腹突出，太平口的外部仍然保持突出的狀態(tài)，外形有著較大的曲折轉(zhuǎn)變，形成了S曲線。Vlassopulos在設計陶藝作品時，將s曲線轉(zhuǎn)換到了三維結(jié)構(gòu)中，促使曲線變得更加立體。瓶子的外輪廓線條，也十分分精細流暢，能夠與瓶子的整體結(jié)構(gòu)形成相呼應的效果，這一陶瓷產(chǎn)品設計完美的展示了陶瓷設計中的有機語言形態(tài)。

2.1.2平面化曲線

平面化曲線是同心圓均勻旋轉(zhuǎn)和外推力均勻形成的球體。其線條形式取決于形狀，形狀取決于對象本身的材質(zhì)特征。陶瓷本身的形體結(jié)構(gòu)在工藝特點的影響下，呈現(xiàn)平面化曲線的表達，形成圓球體的基礎造型結(jié)構(gòu)，這一結(jié)構(gòu)是平面化曲線的表現(xiàn)。

喜多俊在很多的設計領域，都采用有機設計的理念。日本本土的手工藝品都是在自然中追求材料、形狀、技術(shù)與自然的和諧共生，這是自然條件下形成的一種具有生活態(tài)度的藝術(shù)作品。喜多俊提取出很多東方元素融入自身產(chǎn)品創(chuàng)作中，形成了自己獨特的風格。例如，日本的TAKO燈，該作品于1971年誕生于日本，該作品的設計元素十分簡單，由日本元素與西方現(xiàn)代極其簡單的設計相結(jié)合，通過簡單的光線照射折射出通透、溫暖、自然的光線，給人一種溫暖和寧靜的感覺。同時，在設計的過程中，作者也將作品與當?shù)氐娜宋那楦泻蛧H風格無縫地結(jié)合在一起。這是一個非常成功的有機設計，在現(xiàn)代陶瓷設計領域，喜多俊之也加入了有機設計。比如喜多俊先生與田燒合作的“花”系列餐盤（如圖2），用柔軟的彎道輕輕展示盤子邊緣的柔美線條。盤子的整體形狀輕像柔軟的白色花瓣，三個弧線起伏，自然地擴展開來。為了保證盤中面積，將三片花瓣變形設計，便于人們抓握，使之在保證使用功能的同時，也顯現(xiàn)出有機感。

2.2仿生形態(tài)

仿生形態(tài)的設計是在對自然生物體，包括動物、植物、微生物、人類等所具有的典型外部形態(tài)的認知基礎上，尋求對產(chǎn)品形態(tài)的突破與創(chuàng)新。

2.2.1具象形態(tài)仿生

仿生設計是典型的交叉設計，其建立在仿生學與設計學的基礎上，具象形態(tài)仿生設計多以具有吉祥寓意的瓜果實蔬、魚鴨海螺等作為純裝飾擺件。這也是自然界生物形態(tài)簡化過程的中優(yōu)勝劣汰的必然結(jié)果，通過持續(xù)長期的進化，使良好的組織結(jié)構(gòu)和界面屬性最優(yōu)化，以適應外部環(huán)境的生存為目標。種種自然界中存在的自然智慧是人類取之不盡用之不竭的。有機設計的本質(zhì)是找出生物界成功的進化例子，并以此為榜樣解決自然界與人類之間存在的難以解決的問題。陶瓷的實際問題以及實際屬性，也導致了陶瓷器能夠具有更高的造型能力，在現(xiàn)代陶瓷器中出現(xiàn)了越來越多的仿生學形態(tài)。西班牙設計師亞米·海因用陶瓷器制作的蘑菇狀臺燈就是模仿生物的陶瓷器設計（如圖3）。設計者將燈罩和燈柱之間互相結(jié)合，在制作該陶藝作品時，將傘面的蘑菇形態(tài)設計成為了該產(chǎn)品的燈罩，通過光線以及設計燈罩的弧度等方面展現(xiàn)了燈罩的優(yōu)美。不僅僅滿足了照明的功能，也滿足了包裝設計的整體感覺。

2.2.2意象仿生形態(tài)

瑞奇品牌ARCO BJECTS陶瓷設計品牌成功探索了陶瓷有機設計，并闡述ARC品牌的價值概念。ARC不是一個產(chǎn)品，而是一個概念。其核心是尋找精神靈感，表現(xiàn)個人創(chuàng)新。ARC設計師丹尼爾·雅各布斯以極簡主義風格管理這件服裝，賦予ARC獨特的設計用語“New”，形成了別具一格的設計語匯。

在杰克·布斯創(chuàng)作的一系列陶瓷首飾中，充分感受到陶瓷材料的魅力。和大部分景德鎮(zhèn)流行的陶瓷不同，杰克·布斯試圖突出白瓷，景德鎮(zhèn)陶瓷飾品的市場化設計是以陶瓷本身為基礎色彩，但杰克·布斯采用減法，只是通過簡潔的幾何造型來輔助陶瓷材料。

還有一個經(jīng)典設計——今天的項鏈，采用半圓形幾何設計，并配可以調(diào)節(jié)的棉繩，佩戴時純白的陶瓷面占據(jù)胸中的核心，而大塊的陶瓷面和顯眼的白瓷色彩，簡潔明快，突出了陶瓷質(zhì)樸的原始感（如圖4）。這件陶瓷飾品的造型并不是單純而感性的機械幾何學，靈感來自自然的有機形態(tài)，用樹干自然制成的白瓷手鐲，是由圓柱形和大塊面表現(xiàn)。圓柱狀本身就有曲面感，而不是直線的圓柱形，波浪形手鏈也設計得很自然。杰克·布斯在表達波浪曲線感時，對設計要素進行了抽象的表達，但保留了自然的意義，形成了一種意象形態(tài)。在這種陶瓷飾品設計中，通過鮮明的色彩、大比例的區(qū)塊形狀和簡潔、柔和的線條組成了標志性的設計詞匯，創(chuàng)造了識別度高的時尚設計風格，是陶瓷飾品中比較成功的案例。設計師希望是通過樸素有機的現(xiàn)代表現(xiàn)方式，體現(xiàn)出當今的時尚主題：生態(tài)、有機、干練、有序。

3總結(jié)

綜上所述，隨著時代的發(fā)展，陶瓷行業(yè)的發(fā)展要緊緊抓住現(xiàn)代需求，保障陶藝在未來的發(fā)展中能夠有更加光明的發(fā)展道路。本論文中，就陶瓷產(chǎn)品外形設計的有機語義展開全面的探索，并且按照目前的陶瓷材料與時代對接的需求相互連接，找出在陶瓷設計的作品中呈現(xiàn)的出來的有機語義，在通過有機語義分析無論是在外形上還是在內(nèi)部的動機上，呈現(xiàn)出的一種思維方式以及歷史價值，對有機語義的內(nèi)涵以及相應的解析展開研究，并且在設計動機的趨勢之下，展開對陶瓷行業(yè)未來的發(fā)展趨勢的研究。希望通過本論文的研究，能夠?qū)σ院蟀l(fā)展陶瓷有機語義設計起到一定促進作用。