劉姝暢

【摘 要】路德維希·凡·貝多芬是德國(guó)著名的音樂家，他是維也納古典樂派的代表人物之一。他在交響曲和奏鳴曲的創(chuàng)作上都有著突出的貢獻(xiàn)，為人們留下了許多不朽的交響曲、奏鳴曲作品。提起貝多芬，我們首先想到的一定是他交響曲《命運(yùn)》，這首作品表達(dá)了他不向命運(yùn)低頭，不甘于命運(yùn)的安排，與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的不屈性格。但是本篇文章，筆者將對(duì)其一首鋼琴奏鳴曲進(jìn)行研究和分析，這首作品與《命運(yùn)》有著一個(gè)共同的特點(diǎn)，他們都是作曲家表達(dá)內(nèi)心的作品。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;奏鳴曲;創(chuàng)作分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0122-01

一、奏鳴曲

奏鳴曲（Sonata）是種樂器音樂的寫作方式，此字匯源自拉丁文的sonate，即發(fā)出聲響。在古典音樂史上，此種曲式隨著各個(gè)樂派的風(fēng)格不同也有著不同的發(fā)展。奏鳴曲的曲式從古典樂派時(shí)期開始逐步發(fā)展完善。

二、創(chuàng)作分析

貝多芬的《暴風(fēng)雨》奏鳴曲共分為三個(gè)樂章，其中第一和第三樂章為快板樂章，第二樂章為慢板樂章，這樣風(fēng)格差異較大的樂章交替出現(xiàn)，音樂形成鮮明對(duì)比。從而給聽眾帶來不一樣的聽覺體驗(yàn)，對(duì)音樂保持時(shí)刻的新鮮感。

在第一樂章開篇以極弱的波音開始，預(yù)示著暴風(fēng)雨前的寧?kù)o。第2小節(jié)的前三拍運(yùn)用了自由延長(zhǎng)記號(hào)，拉長(zhǎng)了A的時(shí)值。聲音減弱直至消失，給人以無限遐想的空間。從第2小節(jié)最后一拍開始，樂曲由慢板變?yōu)榭彀澹湟魳凤L(fēng)格與開頭形成鮮明對(duì)比。從第8小節(jié)后半拍開始，左手伴奏由音程逐漸過渡為和弦，音樂層層遞進(jìn)，氣勢(shì)逐漸加強(qiáng)，將音樂氣氛逐漸推向高潮。從第21小節(jié)開始，主旋律開始在高音區(qū)和低音區(qū)來回變換，低音區(qū)的旋律像是暴風(fēng)雨時(shí)低沉的雷聲，也體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的苦悶，這低沉的雷聲便是他心底的怒吼。雷聲過后暴雨即將來臨，第41小節(jié)開始，主旋律開始出現(xiàn)在高音區(qū)?！奥錆L”這種演奏方式，使音樂旋律變得輕巧而活潑，與之前陰沉的旋律形成對(duì)比。一開始雨只是淅淅瀝瀝地下，從第55小節(jié)開始，單音旋律變?yōu)楹拖遥瑲鈩?shì)逐漸變大，雨點(diǎn)逐漸變得密集，暴風(fēng)雨即將來臨。終于到了第103小節(jié)，電閃雷鳴，暴雨狂風(fēng)一起襲來。到了第221小節(jié)，三個(gè)連續(xù)的八度音程的出現(xiàn)預(yù)示著暴風(fēng)雨的結(jié)束，一切即將恢復(fù)平靜，這一切在最后一小節(jié)的和弦音處結(jié)束，暴風(fēng)雨過后是寧?kù)o的夜晚。

第二樂章的音樂風(fēng)格與第一樂章形成鮮明對(duì)比。如果說，第一樂章是狂風(fēng)暴雨，那么第二樂章就是暴風(fēng)雨過后的寧?kù)o。第二樂章在展開時(shí)，速度和力度都沒有明顯的變化，一直都在柔板上進(jìn)行，主題旋律在高聲部平穩(wěn)地向前推進(jìn)，呈現(xiàn)在眼前的儼然是一副寧?kù)o祥和的景象，就像是暴風(fēng)雨過后人們終于松下了一口氣，紛紛跨出屋門，陽(yáng)光透過樹葉，灑落在屋頂上，人們呼吸著雨后新鮮的空氣，享受著大自然的饋贈(zèng)。人們微笑著輕聲交談，好像生怕打破這番寧?kù)o。最后一小節(jié)低音的延長(zhǎng)，像是人們結(jié)束談話后紛紛踏出家門，開始新的一天的生活，腳步漸行漸遠(yuǎn)直至消失不見。

從第三樂章開始，樂曲的速度又由慢板變?yōu)榱丝彀?，但與第一樂章相比速度稍慢。全樂章由連貫的十六分音符構(gòu)成，使整個(gè)音樂具有很強(qiáng)的流動(dòng)性。雖然在該樂章，音樂節(jié)奏沒有明顯的變化，但是音樂對(duì)比卻十分明顯。在第34小節(jié)之前音樂風(fēng)格一直是平穩(wěn)地進(jìn)行，到了第35小節(jié)音樂情緒開始變化，連續(xù)的分解八度的出現(xiàn)，使音樂的氣勢(shì)加強(qiáng)，在第43小節(jié)連續(xù)的裝飾音把音樂的情緒推向最高潮，像是雨過天晴后，風(fēng)雨再次襲來，但是這次的風(fēng)雨與第一次的相比氣勢(shì)差了些。如果說第一次的暴風(fēng)雨像兇猛的鯊魚讓人不敢靠近。那么這一次便是體型龐大的鯨魚，雖然內(nèi)心知道它不會(huì)傷人，但是由于其體型龐大，還是會(huì)心中畏懼。整個(gè)樂章的旋律和節(jié)奏沒有過多的變化，多次重復(fù)主題旋律直至樂曲結(jié)束，在最后幾個(gè)小節(jié)，依舊在重復(fù)主題旋律，只是節(jié)奏越來越慢，力度越來越輕，音樂逐漸消失，暴風(fēng)雨也最終落下帷幕，一切歸于平靜。

三個(gè)樂章音樂風(fēng)格有著明顯的差異，但是組合成一首完整的作品，確實(shí)給人聽覺上無限的享受和內(nèi)心的震撼。這首作品表面上是在表現(xiàn)暴風(fēng)雨時(shí)的場(chǎng)景，實(shí)際上是作曲家借助暴風(fēng)雨來表達(dá)自己內(nèi)心的情緒。奏鳴曲的三個(gè)樂章分別為快板、慢板、快板。不同的音樂風(fēng)格和色彩交替出現(xiàn)，音樂旋律跌宕起伏，表現(xiàn)了作曲家坎坷的一生。

三、結(jié)語(yǔ)

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲這部作品，與其說是作曲家用音樂來描繪暴風(fēng)雨時(shí)的場(chǎng)景，倒不如說是作曲家借助暴風(fēng)雨來表達(dá)自己的內(nèi)心世界。貝多芬一生坎坷，人生道路曲折，雖在早年因其出眾的音樂天賦和才華受到人們的崇拜和追捧。但是他的晚年，由于雙耳失聰，再也無法像以前一樣自由地創(chuàng)作，即便能創(chuàng)作，所付出的精力和心血也比常人多出許多。所以這部作品便是他一生的寫照，同時(shí)也是一部永遠(yuǎn)無法被超越的作品。

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲與其說是用音樂來表現(xiàn)暴風(fēng)雨時(shí)的場(chǎng)景，倒不如說是作曲家借暴風(fēng)雨來表達(dá)自己內(nèi)心的苦悶，表現(xiàn)了自己坎坷的一生，更加引起了聽眾的共鳴，也使得這部作品成了一部不朽的名作。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陶珣.試析貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的風(fēng)格及特點(diǎn)[J].黃河之聲，2018.（4）.