朱敏

江蘇省南京市寧海中學(xué)

民間美術(shù)隨著社會(huì)生活的發(fā)展在不斷變化。近年來，藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代，東方和西方，觀念和材料，本體和回歸等問題進(jìn)行全面反思和創(chuàng)新。經(jīng)過反復(fù)爭(zhēng)論、調(diào)整、整合，中國(guó)畫壇進(jìn)入一個(gè)理性的時(shí)期，以精神傳遞為主， 技藝、材料與精神相融合，審美的形式多元化。由于最初的裝飾漆畫題材多表現(xiàn)花鳥、魚蟲，更多關(guān)注的是材質(zhì)與傳統(tǒng)技法的表現(xiàn)。

一、中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝

中國(guó)傳統(tǒng)的漆藝以漆器工藝為主， 無論是漢代馬王堆的漆棺彩畫、漆器， 還是唐、宋、明的漆工藝品，其手法精巧、紋飾優(yōu)美（見圖1）。歷代能工藝匠通過創(chuàng)作和篩選，總結(jié)了彩畫、臺(tái)花、印錦、雕補(bǔ)漆，堆涂涂料，變漆、泥金銀彩畫，鑲嵌、罩明等多種裝飾和工藝技巧。使傳統(tǒng)的漆藝達(dá)到爐火純青之境。由于漆器都是小件，首先要滿足對(duì)使用功能的需求，因此第一要光潔、細(xì)膩;其二審美要求主要是近距離觀看，紋樣和圖案的精致要求很細(xì)[1]。即使是屏風(fēng)等大型壁飾，受中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的支配，也以秀麗的吉祥性、花鳥紋樣和刻畫精致的山水為主?？梢哉f傳統(tǒng)漆工藝主更多的是通過表現(xiàn)精細(xì)紋樣來制作精美的工藝品。

圖1 漢代鳳紋漆盒蓋紋飾

二、現(xiàn)代漆畫藝術(shù)形式

在探索傳統(tǒng)漆藝的同時(shí)，現(xiàn)在的漆畫創(chuàng)作者應(yīng)該重新定義漆畫的藝術(shù)形式，使之成為手工工藝與藝術(shù)的融合。快速發(fā)展的時(shí)代，多元的文化，這些使漆畫創(chuàng)作有著前所未來的發(fā)展機(jī)會(huì)。近幾年來，各類藝術(shù)學(xué)校都進(jìn)行了主動(dòng)性的學(xué)科結(jié)構(gòu)調(diào)整，使手工藝與藝術(shù)結(jié)合成為現(xiàn)實(shí)。漆畫和玻璃繪制、陶繪等新興學(xué)科，擁有遵循院校工藝發(fā)展的良好局面。漆畫成為當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的一種新品種。中國(guó)的傳統(tǒng)漆藝，從產(chǎn)生到發(fā)展，世代傳承，連綿至今，具備與時(shí)俱進(jìn)的多樣化發(fā)展[2]。從這一角度來看，漆畫完全能夠從傳統(tǒng)的紋樣，材料和手法中汲取營(yíng)養(yǎng)，融合到現(xiàn)代人生活的時(shí)尚，情感價(jià)值上，使漆畫成為一種時(shí)尚的繪畫類型（見圖2）。在漆畫創(chuàng)作中，以吸取傳統(tǒng)漆藝制作工藝與技巧的漆器表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者來說，應(yīng)該深入研究漆畫傳統(tǒng)技藝，重構(gòu)現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)形式，使現(xiàn)代漆畫兼具“技法”和“藝術(shù)修養(yǎng)”的功能。

圖2 現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作-荷葉

三、在傳統(tǒng)漆藝中發(fā)現(xiàn)漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的可能性

在傳統(tǒng)漆藝中發(fā)現(xiàn)獨(dú)具特色的精巧制漆技藝，對(duì)促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代漆畫的藝術(shù)創(chuàng)作起了重要的影響?，F(xiàn)以嵌花髹漆漆畫工藝、嵌花噴漆漆畫工藝等創(chuàng)作為一實(shí)例，探索現(xiàn)代漆畫藝術(shù)創(chuàng)作在我國(guó)傳統(tǒng)現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中的多種可能性。

（一）髹漆工藝

漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作者在傳統(tǒng)髹漆工藝中要滿足相應(yīng)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，做到恰如其分地拋光打磨漆畫藝術(shù)的作品（見圖3）。如果要制作更理想的漆畫藝術(shù)，僅僅需要通過對(duì)光亮的優(yōu)化來完成，是不可能的。只有將現(xiàn)代與傳統(tǒng)的漆飾技巧融為一體，才能使漆畫的視覺沖擊更強(qiáng)，具有更深厚的內(nèi)涵并保持典雅儀態(tài)[3]。在當(dāng)代，髹漆工藝的典型代表就是日本輪島漆，它以木胚為主料，經(jīng)過多次精密工序后形成，同時(shí)也應(yīng)用了一定數(shù)量的涂料。通常會(huì)在平民祭典中應(yīng)用。這種漆料不僅耐用性較高，而且使作品呈現(xiàn)出華麗、高貴的外觀形態(tài)。

圖3 傳統(tǒng)髹漆工藝

（二）鑲嵌工藝

現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者，在繼承傳統(tǒng)漆畫制作技藝的基礎(chǔ)上，還需要具備一定的創(chuàng)新能力?，F(xiàn)代漆畫鑲嵌工藝吸取了傳統(tǒng)技藝手法(見圖4)，融入現(xiàn)代科學(xué)加工技術(shù)，使漆畫的創(chuàng)作方式不斷創(chuàng)新，材料的豐富程度也越來愈高，作品表現(xiàn)得更加美觀。尤其是近年來的創(chuàng)作者具有更強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性，他們的漆畫藝術(shù)作品都具多元化發(fā)展的趨勢(shì)[4]。漆畫藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)的鑲嵌方法進(jìn)行了拓展，使傳統(tǒng)的與現(xiàn)代結(jié)合起來，賦予了傳統(tǒng)的漆工藝新的內(nèi)涵。只有這樣做，漆畫藝術(shù)才能更好地表現(xiàn)作者的思想情緒，并保證嵌畫工藝不會(huì)脫離時(shí)代，在更大的空間里得到運(yùn)用。

圖4 漆畫鑲嵌工藝

四、傳統(tǒng)漆工藝對(duì)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的影響

由于受到西方藝術(shù)的影響，現(xiàn)代的年輕人產(chǎn)生了多元化的審美，趣味也更廣泛。新觀念、新工藝、新材料讓人眼睛亮得發(fā)光，為之興奮。在新的繪畫理念的驅(qū)使下，創(chuàng)作者在原傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大量整合、擴(kuò)展和創(chuàng)新，包括漆原料的擴(kuò)展、化學(xué)涂料和腰果漆綜合使用，根據(jù)創(chuàng)作的需要，采集自己的優(yōu)點(diǎn)來集中表現(xiàn)。在試驗(yàn)和創(chuàng)新過程中，創(chuàng)作者尋找到了無窮多的技術(shù)應(yīng)用，這些極大地?cái)U(kuò)展了傳統(tǒng)漆工藝，可以說是對(duì)傳統(tǒng)工藝審美多樣化的補(bǔ)充和豐富。

無論現(xiàn)代漆畫怎么變化，與傳統(tǒng)漆藝都是相通的。材質(zhì)與工藝的多樣性也是漆畫區(qū)別于其他畫種的優(yōu)勢(shì)所在。漆畫就是要以漆的特性來形成審美情趣和價(jià)值，不論是粗獷還是細(xì)膩，不同審美取向的材質(zhì)美都需要相應(yīng)的漆工藝，而傳統(tǒng)的漆工藝往往是我們的立足之本。傳統(tǒng)的漆藝工藝具有嚴(yán)格的工藝，千百年積累下來的這些工藝技術(shù)在材料表達(dá)上、材料與漆的融合上，總結(jié)了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。特別是對(duì)漆的認(rèn)識(shí)，各種漆藝產(chǎn)生的多種視覺效果，都有很大的研究成果，并有一整套完備的工藝流程，都為現(xiàn)代漆藝打下了很好的基礎(chǔ)。

五、結(jié)語

現(xiàn)代漆畫是藝術(shù)家對(duì)自然和社會(huì)的感悟與思想，也是是繪畫藝術(shù)和傳統(tǒng)漆藝的完美融合，是對(duì)傳統(tǒng)漆工藝應(yīng)用的延伸和擴(kuò)展。漆藝工藝是民間美術(shù)的一種，也是中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)遺存，蘊(yùn)涵了中華民族的深層文藝內(nèi)涵，需要我們不斷傳承和發(fā)揚(yáng)光大。