盧娜 周一澤

“一起爬山嗎？幫你拍照的那種?！备鶕?jù)紫金陳推理小說(shuō)《壞小孩》改編而成的網(wǎng)劇《隱秘的角落》一經(jīng)播出，諸如此類的流行語(yǔ)帶著劇集中的“絲絲寒意”霸占了熱門話題榜。不僅原作小說(shuō)加印三次，還帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)一同“出圈”。自1840年代誕生至今，推理小說(shuō)作為廣受讀者歡迎的類型文學(xué)之一，已發(fā)展出了龐大的分支，除卻以兇殺案為主題的偵探小說(shuō)外，還包括犯罪、歷史解密、心理懸疑、警察故事、諜戰(zhàn)等多種內(nèi)容題材;從創(chuàng)作手法到讀者口味等方面也都走過(guò)一個(gè)輪回。那么作為“舶來(lái)品”，推理小說(shuō)在中國(guó)究竟過(guò)得怎么樣呢？

推理的研究

推理小說(shuō)，當(dāng)今最常見的類型文學(xué)之一，其故事多以邏輯推理方式解開謎題，通常都含有兇殺與偵破情節(jié)。雖然最終揭開謎底的那個(gè)人身份并不一定是偵探，但在中文語(yǔ)境下，人們還是時(shí)常喜歡以“偵探小說(shuō)”來(lái)代稱推理小說(shuō)。這種稱呼上的“錯(cuò)位”，多少算得上是文學(xué)及語(yǔ)言發(fā)展史上的雙重“歷史遺留問(wèn)題”。

1841年4月，《格雷姆》雜志迎來(lái)了一位新編輯，剛從紐約移居費(fèi)城不久的愛倫·坡。次月，這位當(dāng)時(shí)已小有名氣的文字工作者在雜志上刊發(fā)了小說(shuō)《莫格街兇殺案》。故事講述了偵探奧古斯特·杜賓是如何破獲一樁密室血案，抓住了真正的罪犯，這部作品被認(rèn)為是文學(xué)史上第一部偵探小說(shuō)。雖然愛倫·坡在40年的短暫人生中只寫了五部偵探小說(shuō)，卻開創(chuàng)了包括密室殺人、密碼破譯等在內(nèi)的偵探小說(shuō)經(jīng)典創(chuàng)作模式，成為了偵探小說(shuō)的鼻祖。

愛倫·坡

1887年12月，愛倫·坡離世后的第38年，英國(guó)人柯南·道爾的第一部偵探小說(shuō)《血字的研究》面世。在沿襲愛倫·坡創(chuàng)作道路的基礎(chǔ)上，他多有創(chuàng)新，依靠奇巧的構(gòu)思、真實(shí)的時(shí)代背景、性格鮮明的人物、豐富的案件類型、高產(chǎn)的作品數(shù)量，成功塑造了最為深入人心，也最受讀者推崇的偵探形象——夏洛克·福爾摩斯。

受當(dāng)時(shí)福爾摩斯熱潮影響，美國(guó)人杰克·福翠爾于1905年開始推理小說(shuō)的創(chuàng)作。以凡杜森教授為主人公的《思考機(jī)器》系列為他贏得了廣泛聲譽(yù)，也開啟了依靠絕對(duì)思維能力破案的“心證推理”流派。1912年，37歲的福翠爾偕妻子前往英國(guó)商談作品出版計(jì)劃，不幸的是，返程時(shí)他們搭乘上了泰坦尼克號(hào)。據(jù)說(shuō)，危難關(guān)頭他拒絕登上救生船，要求先救其他人，盡顯紳士風(fēng)范。海難后，福翠爾的遺體未曾被找到，他的七篇未出版小說(shuō)和更多只存在于大腦中的故事就此隨他在大西洋底安眠。

柯南·道爾

開啟偵探小說(shuō)熱潮的道爾本人則相對(duì)高壽，年近七旬依然筆耕不輟。在71年的人生中，他共寫出了60個(gè)福爾摩斯故事（56個(gè)短篇小說(shuō)和4個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)）。這些故事在40年間陸續(xù)發(fā)表于《海濱》雜志上，這是當(dāng)時(shí)作家發(fā)表小說(shuō)的慣常做法，狄更斯亦是如此。毫無(wú)疑問(wèn)，他的創(chuàng)作奠定了“偵探小說(shuō)”（Detective fiction）的概念和地位，英國(guó)著名小說(shuō)家毛姆就曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“和柯南·道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說(shuō)曾享有那么大的聲譽(yù)?！?p>

福爾摩斯的故事經(jīng)久不衰，根據(jù)其改編的影視作品不勝枚舉。

就在道爾的晚年，一位日后被中國(guó)讀者昵稱為“阿婆”的大師粉墨登場(chǎng)。1920年，當(dāng)時(shí)還是藥劑師的阿加莎·克里斯蒂發(fā)表了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，該書第一次出現(xiàn)了偵探波洛這個(gè)人物形象。她一生中創(chuàng)作了80多部作品，其中包括《無(wú)人生還》《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》等多部膾炙人口的作品。文學(xué)評(píng)論家們認(rèn)為，是她與埃勒里·奎因（《希臘棺材之謎》《X的悲劇》）、約翰·迪克森·卡爾（《三口棺材》《猶大之窗》）一道，締造了偵探小說(shuō)的黃金時(shí)代。而據(jù)吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計(jì)，阿加莎是人類史上最暢銷的著書作家——將所有形式的著作算入，只有《圣經(jīng)》與威廉·莎士比亞的著作的總銷售量在她之上。

阿加莎·克里斯蒂

《東方快車謀殺案》劇照

上世紀(jì)三四十年代是“黃金時(shí)代三大家”的創(chuàng)作盛年，以解謎為主的古典派推理小說(shuō)也由此達(dá)到了一個(gè)高峰。也是在此期間，“硬漢派”這種在破案之外還會(huì)描寫偵探參與肉搏、槍戰(zhàn)的小說(shuō)類型開始嶄露頭角。（與之相對(duì)的是“安樂(lè)椅偵探”，這類小說(shuō)中的破案者不去現(xiàn)場(chǎng)取證，單靠他人轉(zhuǎn)述線索就能破獲案件。）

硬漢派的代表人物是美國(guó)作家雷蒙德·錢德勒，他被西方文壇稱為“犯罪小說(shuō)的桂冠詩(shī)人”，日本著名小說(shuō)家村上春樹也是他的忠實(shí)粉絲。錢德勒的作品不僅提高了偵探小說(shuō)作為類型文學(xué)的文學(xué)品質(zhì)，還同時(shí)引發(fā)了推理史上的“美國(guó)革命”。此后，犯罪小說(shuō)、心理懸疑小說(shuō)、警察小說(shuō)、間諜小說(shuō)和國(guó)際政治小說(shuō)等等都成為偵探小說(shuō)的旁支，共同構(gòu)建起了一個(gè)如今被稱為懸疑推理的龐大門類。

另一方面，在西方發(fā)展得如火如荼的偵探小說(shuō)遠(yuǎn)渡重洋被譯介到了中日兩國(guó)，同樣深受讀者歡迎。但是，在中日兩國(guó)同為“舶來(lái)品”的偵探小說(shuō)在本土化的過(guò)程中卻遭遇了截然不同的命運(yùn)。

晚清時(shí)候，《福爾摩斯探案集》進(jìn)入中國(guó)讀者的視野，由于和流行的公案?jìng)髌嫘≌f(shuō)有所相似，因而頗受歡迎，也讓不少書商和作家嗅到了商機(jī)，紛紛“跟風(fēng)”。民國(guó)時(shí)期，寫過(guò)偵探小說(shuō)的作家至少有幾十位，但大多數(shù)并非專寫偵探一種類型，純屬玩票性質(zhì)。但究其深層次的原因，還在于偵探小說(shuō)所具備的某種“科學(xué)性”?！爸袊?guó)偵探小說(shuō)之父”程小青（代表作《霍桑探案集》）曾倡導(dǎo)小說(shuō)中的“偵探術(shù)”要具備科學(xué)性，偵探小說(shuō)也被不少作家視為能夠“開啟民智”的文學(xué)類型，這在無(wú)形中提高了偵探小說(shuō)寫作的門檻。

正因?yàn)閭商叫≌f(shuō)不易做，“跟風(fēng)者”在作品質(zhì)量和數(shù)量上都無(wú)法保證，再加上讀者眾口難調(diào)，導(dǎo)致作者自己也失去了寫好的信心和動(dòng)力。中國(guó)第一份偵探小說(shuō)雜志《偵探世界》（半月刊，共24期）就是在這種情況下，僅僅經(jīng)營(yíng)了一年就?？?。

《嫌疑人X 的獻(xiàn)身》的成功為東野圭吾（左）贏得了日本文學(xué)界的最高榮譽(yù)直木獎(jiǎng)，右圖為該書的日版封面。

《嫌疑人X 的獻(xiàn)身》的成功為東野圭吾（左）贏得了日本文學(xué)界的最高榮譽(yù)直木獎(jiǎng)，右圖為該書的日版封面。

反觀日本，1868年明治維新后，社會(huì)各階層師法西方，文學(xué)界也不例外。黑巖淚香編譯了《法庭的美人》等30多部外國(guó)偵探小說(shuō)，為日本偵探小說(shuō)的發(fā)展提供了借鑒。一些著名的純文學(xué)作家，如谷崎潤(rùn)一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說(shuō)的發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。

1920年森下雨村、橫溝正史等創(chuàng)辦了日本第一份偵探小說(shuō)雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說(shuō)，也發(fā)表本國(guó)的創(chuàng)作。1923年，被后世稱作“日本偵探推理小說(shuō)之父”的江戶川亂步發(fā)表了小說(shuō)《兩分錢銅幣》，奠定了日本偵探小說(shuō)的基礎(chǔ)。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，日本進(jìn)行文字改革，在江戶川亂步與木木高太郎的倡導(dǎo)下，偵探小說(shuō)改稱“推理小說(shuō)”，亂步給它下的定義是：“主要著眼于運(yùn)用邏輯推理，逐步解開有關(guān)犯罪的秘密，描寫破案過(guò)程的有趣的文學(xué)?！弊源?，我們終于迎來(lái)了如今在日常生活中常用的“推理”一詞，而它其實(shí)是個(gè)從日語(yǔ)中來(lái)的地道“外來(lái)語(yǔ)”。

進(jìn)入1960年代，古典派推理小說(shuō)的創(chuàng)作進(jìn)入了低谷，但在日本，以松本清張（著有《點(diǎn)與線》《零的焦點(diǎn)》《砂器》等）為代表的社會(huì)派推理小說(shuō)興起了。相比古典派（日本稱之為“本格派”）的注重解謎，懸疑派的注重氣氛，社會(huì)派推理更注重的是對(duì)于人性的描繪與剖析，以及各種值得思考的社會(huì)問(wèn)題。

社會(huì)派推理小說(shuō)提高了推理小說(shuō)的思想性和藝術(shù)性，使之進(jìn)入了一個(gè)新的藝術(shù)天地，成為日本當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)重要組成部分，至今，仍有許多作家繼承此派傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量推理小說(shuō)。中國(guó)讀者所熟知的東野圭吾的不少作品便可歸入這一類型，其代表作《嫌疑人X的獻(xiàn)身》甚至一舉奪得了日本最高文學(xué)大獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)。除此之外，橫溝正史、島田莊司、宮部美雪等等都是日本極具代表性的推理小說(shuō)家。

事實(shí)上，由于推理小說(shuō)下屬的各類分支過(guò)于龐雜，對(duì)于流派的劃分一直存在諸多爭(zhēng)議和分歧。比如古典派和社會(huì)派的擁躉就經(jīng)常爆發(fā)“口水仗”，前者堅(jiān)定奉行文學(xué)批評(píng)家法國(guó)學(xué)者茨維坦·托多羅的理論，認(rèn)為推理小說(shuō)必須具有的“二重性”，即類型學(xué)視野下，它實(shí)際上包含兩個(gè)故事：犯罪的故事（講述實(shí)際發(fā)生了的案件）和偵破的故事（解釋讀者或敘述者是如何獲悉真相的）。顯然，社會(huì)派的故事中，謎題的重要性被降低了。不過(guò)，對(duì)于大多讀者而言，這些爭(zhēng)論都是無(wú)足掛齒的小事。畢竟，無(wú)論什么時(shí)期、哪個(gè)流派，好看才是第一位的。

影視助國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)出圈

長(zhǎng)久以來(lái)，提到推理作家，中國(guó)讀者大多還是會(huì)談到阿加莎、柯南·道爾，或者是近年來(lái)長(zhǎng)期霸占暢銷書榜單的東野圭吾，不過(guò)，從《烈日灼心》《心理罪》《法醫(yī)秦明》《暗黑者》《無(wú)證之罪》《白夜追兇》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》到《隱秘的角落》，近年來(lái)，根據(jù)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)懸疑推理小說(shuō)改編的影視劇在口碑和流量上都不乏爆款，雷米、秦明、周浩暉、紫金陳等小說(shuō)作家隨之進(jìn)入大眾視野。這不僅證明了國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)的品質(zhì)，更提升了中國(guó)推理小說(shuō)的銷量和話語(yǔ)權(quán)，版權(quán)的海外輸出增多，影視改編權(quán)的價(jià)格也是一路攀升。

最近忙到不得不閉門謝客的紫金陳就在6月底的一次采訪中表示，2014年IP風(fēng)潮剛起之際，改編權(quán)賣得都很便宜，2015年開始才逐漸升值，從他自己的感受來(lái)說(shuō)，僅2014年到2016年之間，價(jià)格大概漲了十倍?！?016年之后，我的IP已經(jīng)挺難買了，因?yàn)槲业漠a(chǎn)能也是有限的。當(dāng)年網(wǎng)上的大IP，十萬(wàn)、二十萬(wàn)賣掉了自己的改編權(quán)，如果放到現(xiàn)在賣的話，至少是幾千萬(wàn)的起步價(jià)。”在出書很難賺錢的當(dāng)下，這已經(jīng)成了一部分小說(shuō)創(chuàng)作者的重要收入來(lái)源。

大量懸疑推理小說(shuō)的改編權(quán)售出，自然也有改編作品的集中發(fā)力。愛奇藝就推出了“迷霧劇場(chǎng)”單元，計(jì)劃自6月2日起陸續(xù)播出六部12集體量的自制懸疑推理短劇，其中就包括改編自紫金陳作品的《隱秘的角落》和《沉默的真相》，還有改編自東野圭吾作品的《十日游戲》。

那么，懸疑推理小說(shuō)為何愈發(fā)受到影視市場(chǎng)的青睞？曾參與過(guò)網(wǎng)劇《白夜追兇》的一位影視從業(yè)者表示，隨著此前大熱的玄幻、古裝題材劇進(jìn)入調(diào)整期，IP市場(chǎng)自然會(huì)開始新一輪洗牌。“首先懸疑推理本身就有較為突出的劇情優(yōu)勢(shì)，適合改編;其次，相比動(dòng)輒六七十集，需要大場(chǎng)面的那些玄幻、古裝題材，懸疑推理劇基本短小精悍，三四十集已經(jīng)算長(zhǎng)，它的服化道，甚至演員片酬的投入成本都很低，屬于回報(bào)率高的類型?！痹谒磥?lái)，網(wǎng)劇已經(jīng)進(jìn)入“內(nèi)容為王+短平快”的時(shí)代，像懸疑推理這類高適配的類型小說(shuō)今后勢(shì)必愈發(fā)受到市場(chǎng)追捧。

根據(jù)懸疑推理小說(shuō)改編的影視作品頻頻出圈，能“靠劇賣書”的圖書出版從業(yè)者自然樂(lè)見其成，但喜悅之余，他們也依然抱有冷靜的思辨。

王歡是新星出版社旗下午夜文庫(kù)編輯部負(fù)責(zé)人，午夜文庫(kù)創(chuàng)立于2006年，在大量引介海外的優(yōu)秀偵探小說(shuō)，悉心營(yíng)造國(guó)內(nèi)偵探推理文化的閱讀氛圍的同時(shí)，還致力于推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)偵探小說(shuō)的起步和發(fā)展。14年來(lái)，已出版了671部作品。王歡說(shuō)，品牌建立之初，所出版的歐美和日本作品各占40%，原創(chuàng)占20%，但這兩年原創(chuàng)的占比正在上升，歐美、日系和原創(chuàng)各占三分之一。

“這說(shuō)明我們十多年的辛苦沒有付之東流，越來(lái)越多的人開始涉足偵探小說(shuō)的創(chuàng)作甚至研究，涌現(xiàn)了一批相當(dāng)不錯(cuò)的作品?！闭蛉绱?，一方面，她十分認(rèn)同影視媒介的先天傳播優(yōu)勢(shì)，以及影視作品對(duì)文學(xué)作品的傳播助力;另一方面，她也擔(dān)心IP圈的浮躁之風(fēng)會(huì)吹進(jìn)推理小說(shuō)的圈子?！斑^(guò)度的關(guān)注會(huì)帶來(lái)大起大落，這種起落容易帶來(lái)浮躁的情緒，對(duì)于方興未艾的偵探推理小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)并不是一件好事，還是宜引導(dǎo)扶持，戒拔苗助長(zhǎng)?！?她這樣說(shuō)。

熱鬧下的尷尬

無(wú)可否認(rèn)的是，乘著影視改編的東風(fēng)，外加中國(guó)推理小說(shuō)海外版權(quán)的成功輸出，代表中國(guó)文化的國(guó)產(chǎn)懸疑推理小說(shuō)漸漸找到了自己的一席之地。但在熱鬧的表象下，推理小說(shuō)依然有藏不住的尷尬。

最明顯一點(diǎn)是圖書銷量，雖然圖書市場(chǎng)持續(xù)低迷是大家的共識(shí)，但各類型文學(xué)的頭部作家之間依然存在顯著差距（見表2）。

中國(guó)幻想類小說(shuō)在劉慈欣的帶動(dòng)之下一躍成為選題上最受歡迎的類型小說(shuō)，其中劉慈欣的《三體》系列三本書的平均累計(jì)銷量都在430萬(wàn)冊(cè)以上，2019年年銷售量平均在47萬(wàn)冊(cè)左右，以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)領(lǐng)銜該門類。該門類剩余作者中，表現(xiàn)最好的是江南，平均每本累計(jì)賣出66.72萬(wàn)冊(cè)，《龍族IV -奧丁之淵》是他表現(xiàn)最好的作品，累計(jì)賣出78萬(wàn)余冊(cè)，但也和劉慈欣的《三體》有著斷層式的差距。

中國(guó)青春/校園類小說(shuō)主要還是郭敬明的天下，他共有11本圖書入選，平均累計(jì)銷售38萬(wàn)冊(cè)左右，其中賣出最多的是61.9萬(wàn)冊(cè)的《小時(shí)代2.0 -虛銅時(shí)代》。

中國(guó)恐怖/冒險(xiǎn)類小說(shuō)由《盜墓筆記》系列的南派三叔和《鬼吹燈》系列的天下霸唱占據(jù)了所有位置，其中《盜墓筆記（1）（修訂版）》累計(jì)銷售量最高，達(dá)87.4萬(wàn)冊(cè)。

中國(guó)都市情感類小說(shuō)作家中，張嘉佳一騎絕塵，霸占一二名，累計(jì)銷售最多的《從你的全世界路過(guò)》賣出340萬(wàn)冊(cè)。

中國(guó)推理/懸疑類在入選作品數(shù)量上排名第五，其中法醫(yī)秦明是絕對(duì)的頭部作家，共有7本作品入圍本榜單，平均每本銷售29.47萬(wàn)冊(cè)，《第十一根手指》累計(jì)銷售冊(cè)數(shù)最高，逾36萬(wàn)冊(cè)。

在推理小說(shuō)大門類下，國(guó)內(nèi)作家中目前僅有麥家受到主流文學(xué)界的認(rèn)可。圖/ 視覺中國(guó)

當(dāng)前大熱的紫金陳無(wú)論在累計(jì)銷售榜還是2019暢銷書榜單上都“查無(wú)此人”，僅在《隱秘的角落》大熱后于2020年6月暢銷書TOP100中謀得了三席，分別是20位的《壞小孩》，6月銷售4.3萬(wàn)冊(cè)（累計(jì)總銷售4.98萬(wàn)冊(cè)）;50位的《長(zhǎng)夜難明》，6月銷售2.2萬(wàn)冊(cè)（累計(jì)總銷售5.92萬(wàn)冊(cè)）;63位的《無(wú)證之罪》，6月銷售1.9萬(wàn)冊(cè)（累計(jì)總銷售2.83萬(wàn)冊(cè)），再次佐證了類型小說(shuō)“靠劇賣書”的現(xiàn)狀。而劉慈欣的《三體》系列則繼續(xù)霸榜6月暢銷書的1到3名，平均每本書的銷售量約在14.39萬(wàn)冊(cè)，緊跟其后的是張嘉佳的《云邊有個(gè)小賣部》，月銷13.36萬(wàn)冊(cè)。

相比之下，外國(guó)推理/懸疑小說(shuō)在暢銷書累計(jì)銷售總量前500中卻活得很不錯(cuò)，共有31本圖書入圍，其中東野圭吾就占了20個(gè)名額， 且有4部作品達(dá)到了百萬(wàn)級(jí)（見表3）。

中國(guó)本土的懸疑推理小說(shuō)何以成了銷量上的“矮子”？

一方面，推理小說(shuō)的文學(xué)性和閱讀價(jià)值長(zhǎng)期以來(lái)都遭受主流質(zhì)疑。

文學(xué)評(píng)論家愛德蒙·威爾遜曾在讀完多蘿西·賽耶斯的推理小說(shuō)后，專門寫了一篇文章《誰(shuí)在乎誰(shuí)殺了羅杰·阿克羅伊德？》，聲稱這是他在各個(gè)領(lǐng)域讀到的最愚蠢的作品。紫金陳爆紅后也難逃此劫，蜂擁而來(lái)的讀者在他的豆瓣和微博上留言說(shuō)“文筆比較差”“構(gòu)思可以，文筆太水”，一怒之下他索性刪了自己的豆瓣主頁(yè)。

究其原因，這和推理小說(shuō)重謎題輕文筆的主流創(chuàng)作風(fēng)格有關(guān)。即便是美國(guó)推理小說(shuō)大師勞倫斯·布洛克也在《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫法》一書中自認(rèn)說(shuō)：“盡管文筆出眾總是好事，但只要寫作者能夠抓住讀者的注意力并讓他們關(guān)注故事后來(lái)的進(jìn)展，文字的質(zhì)量就沒有那么重要?！蓖评硇≌f(shuō)愛好者中也有不少人認(rèn)為推理小說(shuō)是“一次性消費(fèi)品”，一旦謎題揭開，重復(fù)閱讀的可讀性就減去大半。于是，推理小說(shuō)“腹背受敵”，成了文學(xué)史上被輕視而又地位尷尬的“邊緣人”。

目前而言，在推理小說(shuō)大門類下，國(guó)內(nèi)作家中僅有麥家受到主流文學(xué)界的一致認(rèn)可。2005年，由他作品改編的同名諜戰(zhàn)電視劇《暗算》更是掀起收視狂潮，讓諜戰(zhàn)劇在觀眾心中扎下了根。其男主演柳云龍此后接連自導(dǎo)自演了《血色迷霧》《告密者》《風(fēng)箏》等諜戰(zhàn)劇，被觀眾稱為“諜戰(zhàn)教父”。

2008年，麥家的小說(shuō)《暗算》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng);同時(shí)他還是繼魯迅、錢鐘書和張愛玲后首位被英國(guó)“企鵝經(jīng)典文庫(kù)”收錄作品的中國(guó)當(dāng)代作家。

雖然麥家近年來(lái)鮮有諜戰(zhàn)小說(shuō)推出，無(wú)從見證其在類型小說(shuō)上的銷量奇跡，但學(xué)者們對(duì)他過(guò)往作品的評(píng)價(jià)依然很高：“讀麥家的小說(shuō)可以隱隱約約感到他在向卡夫卡式體制對(duì)人壓抑的現(xiàn)代命題靠近。麥家持續(xù)有效的寫作實(shí)踐極大地提升了推理懸疑這一小說(shuō)類型在漢語(yǔ)小說(shuō)中的地位，重建漢語(yǔ)類型文學(xué)的尊嚴(yán)。麥家在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的意義應(yīng)該是對(duì)一個(gè)湮沒的傳統(tǒng)的打撈和再造，他修復(fù)了文學(xué)和大眾之間的通道，使得文學(xué)的廣泛和有效閱讀重新成為可能?！?海外媒體也將其和《達(dá)·芬奇密碼》作者丹·布朗相提并論。

除麥家以外，賴?yán)^的《暗戰(zhàn)》、肖錨的《風(fēng)箏》、王小槍的《追擊者》、張勇的《諜戰(zhàn)上海灘》（后改名《偽裝者》）等諜戰(zhàn)小說(shuō)也被改編成影視作品，獲得了不俗的評(píng)價(jià)。相對(duì)于諜戰(zhàn)小說(shuō)的“國(guó)民性”，懸疑推理小說(shuō)憑借著《隱秘的角落》打開了缺口，而后是否能乘勝追擊，還需要有更具有文學(xué)性的作品承載人們的期望。

另一方面，中國(guó)一部分本土懸疑推理作家的作品在真實(shí)性和專業(yè)度上尚有欠缺。

《心理罪》作者雷米在采訪中就提到：“在我們國(guó)家，私人偵探是不合法的，所以這注定了我們小說(shuō)里的‘偵探都是警務(wù)工作者，但是很多作者不了解我們的相關(guān)職能部門是如何運(yùn)作的，所以經(jīng)常出現(xiàn)一些‘硬傷。比如所謂的心理側(cè)寫師、犯罪心理學(xué)專家等等，事實(shí)上我們警務(wù)系統(tǒng)并沒有這些職位。犯罪心理學(xué)被運(yùn)用在案件偵破的各個(gè)環(huán)節(jié)，警務(wù)人員在工作中都會(huì)涉及，而不是由某個(gè)固定的人或崗位去解讀罪犯的心理。另外就是現(xiàn)代刑偵技術(shù)的發(fā)達(dá)程度遠(yuǎn)超普通人的想象，今時(shí)今日你想在小說(shuō)里呈現(xiàn)一個(gè)一時(shí)半刻無(wú)法偵破的‘完美犯罪？太考驗(yàn)人了。”

正因如此，雷米本人近年來(lái)格外喜愛挪威作家尤·奈斯博的懸疑推理小說(shuō)，“有時(shí)候他故事里最具戲劇性的點(diǎn)不在于案件本身，而在于相關(guān)職能部門間的碰撞。通過(guò)他的作品，讀者可以對(duì)挪威的司法體系管中窺豹，這就是作品的專業(yè)和真實(shí)?！?/p>

主角職業(yè)的“限定”，以及特殊職業(yè)描寫限制，令國(guó)內(nèi)懸疑推理小說(shuō)逐漸局限在了破案追兇的套路之中。在這樣的框架之下，如秦明、雷米、呂錚這樣有警務(wù)工作背景的專業(yè)人士，他們的作品也更有真實(shí)性，更能打動(dòng)讀者。而對(duì)于靠想象力來(lái)創(chuàng)作的小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，格外注重真實(shí)與邏輯的懸疑推理小說(shuō)并不是一門簡(jiǎn)單的藝術(shù)。

值得慶幸的是，21世紀(jì)初，互聯(lián)網(wǎng)的普及給了一路磕磕絆絆走來(lái)的中國(guó)推理小說(shuō)一個(gè)新生的機(jī)會(huì)。各種推理相關(guān)網(wǎng)站、論壇紛紛興起，推理小說(shuō)及創(chuàng)作者有了更好的舞臺(tái)和傳播條件。專業(yè)的推理雜志（以《推理》《推理世界》為代表）和出版機(jī)構(gòu)（以新星出版社的“午夜文庫(kù)”為代表）在這方面也都發(fā)揮了巨大作用。

午夜文庫(kù)王歡回憶說(shuō)，品牌成立之初，偵探小說(shuō)在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)并不繁榮，大多數(shù)讀者對(duì)“偵探小說(shuō)”這個(gè)詞的理解還停留在“福爾摩斯”或者幾本阿加莎·克里斯蒂的名作上?！拔覀冎骶幹x剛老師非常喜歡偵探小說(shuō)，尤其喜歡‘硬漢派，本著系統(tǒng)梳理170多年偵探小說(shuō)的發(fā)展史，讓讀者了解偵探小說(shuō)發(fā)展的脈絡(luò)的理念，他創(chuàng)立了午夜文庫(kù)品牌?！?/p>

經(jīng)過(guò)十四年的發(fā)展，午夜文庫(kù)已成為國(guó)內(nèi)首屈一指的推理小說(shuō)專業(yè)出版平臺(tái)。對(duì)此，王歡深感欣慰，而更讓她感到高興的是，中文原創(chuàng)推理小說(shuō)在海外輸出方面的成績(jī)也愈發(fā)喜人。

以午夜文庫(kù)出版的小說(shuō)為例，新生代推理小說(shuō)家陸秋槎的《元年春之祭》海外表現(xiàn)最優(yōu)異，成功輸出了日語(yǔ)、韓文和越南語(yǔ)版權(quán)。這部作品剛上市就高居日本亞馬遜懸疑推理類排行榜第五名，受到廣大日本讀者的喜愛。多家日本權(quán)威媒體如《朝日新聞》《讀賣新聞》《周刊文春》等均對(duì)作者及作品進(jìn)行了專題報(bào)道，歲末更是橫掃日本四大推理小說(shuō)榜單。

在王歡看來(lái)，中國(guó)不乏像陸秋槎這樣具備優(yōu)異創(chuàng)作水準(zhǔn)的青年推理作家，這些走出去的作品定然會(huì)成為海外讀者更全面、更深入了解當(dāng)代中國(guó)的契機(jī)，繁榮的市場(chǎng)也會(huì)把國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)的創(chuàng)作推上新的高度。

法醫(yī)秦明“萬(wàn)劫不復(fù)有鬼手，太平人間存佛心”

小說(shuō)家的現(xiàn)身

個(gè)人小檔案· 1981 年生· 安徽省公安廳物證鑒定管理處法醫(yī)病理?yè)p傷檢驗(yàn)科副主任法醫(yī)師· 著有“法醫(yī)秦明系列”小說(shuō)和“守夜者系列”小說(shuō)

如果把好看的懸疑推理影視作品比喻成一顆漂亮的煎蛋，原著小說(shuō)就是一顆高品質(zhì)的雞蛋，那你是否也會(huì)對(duì)作品背后的“母雞”心生好奇？本期特別邀請(qǐng)到法醫(yī)秦明、《心理罪》雷米、《暗黑者》周浩暉、《三叉戟》呂錚、《銀行局》邊江這幾位國(guó)內(nèi)知名的懸疑推理小說(shuō)作家，暢談他們的創(chuàng)作與生活——

與死、傷者和罪案打交道的法醫(yī)職業(yè)一直籠罩著神秘的迷霧，甚至膽小者對(duì)法醫(yī)這個(gè)職業(yè)有著諸多誤解，直到“法醫(yī)秦明系列”小說(shuō)的面世，像是開了一扇窗戶，人們得以對(duì)這個(gè)富有神秘感的職業(yè)窺見一二。

關(guān)于法醫(yī)秦明，有一個(gè)廣為流傳的“套娃”段子：“一個(gè)叫法醫(yī)秦明的作者寫了一個(gè)叫法醫(yī)秦明系列的小說(shuō)，里面的主角叫法醫(yī)秦明?！弊憧梢娖湫蜗笠呀?jīng)深入人心。而秦明本人當(dāng)初也沒想到，原本只是想通過(guò)文字分享自己的工作生活，之后卻會(huì)塑造出一個(gè)家喻戶曉的法醫(yī)形象。

法醫(yī)秦明和他的故事起始于2011年，“我在使用微博的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有些醫(yī)生會(huì)在上面記錄平時(shí)工作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我覺得這很有意思，于是在我們安徽省公安廳官方微博的編輯的鼓勵(lì)以及我們廳宣傳處領(lǐng)導(dǎo)的支持下，我也開始寫。把自己經(jīng)歷的案件，經(jīng)過(guò)改編，寫成小說(shuō)，所以我前期的作品與其說(shuō)是小說(shuō)，不如說(shuō)更像是工作記錄。”

身為法醫(yī)，秦明的經(jīng)歷是普通人難以想象的。不知是運(yùn)氣好還是運(yùn)氣差，他初入職場(chǎng)時(shí)，第一次動(dòng)刀尸檢的對(duì)象居然是自己的小學(xué)同學(xué)。雖然當(dāng)時(shí)他只是跟著老師的實(shí)習(xí)法醫(yī)，但這個(gè)難忘的經(jīng)歷更讓他堅(jiān)定了自己以后要做一個(gè)好法醫(yī)的信念。秦明為法醫(yī)行業(yè)驅(qū)散迷霧，但他也不希望人們以獵奇的心態(tài)去看待法醫(yī)?！澳憧吹降膽乙尚≌f(shuō)，作者們已經(jīng)把推理的點(diǎn)都呈獻(xiàn)給了你們，只需要你們來(lái)串聯(lián)。而做法醫(yī)則要自己在現(xiàn)場(chǎng)、在尸檢中尋找這些可以作為推理的點(diǎn)，再結(jié)合偵查員的調(diào)查情況來(lái)綜合進(jìn)行推理。如果不仔細(xì)，可能就會(huì)漏了那個(gè)最關(guān)鍵的點(diǎn)?！?/p>

時(shí)刻處在真實(shí)的緊迫感之中，是法醫(yī)工作的日常?！胺ㄡt(yī)本身是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性的職業(yè)，會(huì)面臨很多困難。如何克服艱苦的工作環(huán)境？面對(duì)高度腐敗的尸體如何做到細(xì)致檢驗(yàn)？面臨危險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)、傳染病尸體的時(shí)候如何克服恐懼？在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境差、尸體條件差的時(shí)候如何發(fā)揮法醫(yī)的作用？如何去‘啃那些久偵未破的‘硬骨頭？這些都是挑戰(zhàn)。我覺得克服這些的主要心理因素，就是對(duì)這份職業(yè)的熱愛，還有對(duì)逝者負(fù)責(zé)的心情吧。如果連法醫(yī)都放棄了，冤魂如何得以安息？這份職業(yè)就是守護(hù)生命最后尊嚴(yán)的職業(yè)。”

本職是法醫(yī)，“跨界”到小說(shuō)，秦明也遇到了許多困難。首先是時(shí)間上的，法醫(yī)的工作本身就比較繁忙，寫作幾乎占據(jù)了他絕大部分的業(yè)余時(shí)間，秦明在下班后爭(zhēng)分奪秒地創(chuàng)作;其次是寫作經(jīng)驗(yàn)，并非文學(xué)系科班出身，也并未受過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練，只憑著一腔熱情，因而秦明在創(chuàng)作初期經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)寫作新手都經(jīng)歷過(guò)的“抓耳撓腮”?！昂芏鄨?chǎng)景在腦海中，卻描述不出來(lái)，讓人十分頭痛?！焙髞?lái)，通過(guò)大量閱讀和寫作，慢慢地，寫得越來(lái)越順暢的秦明，在經(jīng)年累月的創(chuàng)作中也形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。

自從2012年“法醫(yī)秦明系列”的第一部《尸語(yǔ)者》問(wèn)世以來(lái)，他的作品備受好評(píng)與關(guān)注，也是從這時(shí)候開始，秦明與雷米、周浩暉、邊江等其他幾名國(guó)內(nèi)懸疑推理小說(shuō)作家建立起了友誼。“聯(lián)系最多的，是雷米和周浩暉，可能是因?yàn)槠庀嗤栋?，所以在一起聊的也很多。雷米是刑警學(xué)院的老師，我在上學(xué)的時(shí)候，他已經(jīng)去當(dāng)老師了，雖然沒教過(guò)我課，但也算是我的老師。我們兩的畫風(fēng)基本一致，都是比較幽默的胖子，不過(guò)他比我胖一點(diǎn)。周浩暉則是個(gè)性格偏內(nèi)向的老哥，為人踏實(shí)忠厚，所以也就經(jīng)常會(huì)被我和雷米‘欺負(fù)。我們聊得最多，其實(shí)也還都是圍繞著故事和內(nèi)容，比如我們?nèi)齻€(gè)就準(zhǔn)備將各自作品里的主角拿出來(lái)，組建一個(gè)‘獵兇者聯(lián)盟?！?/p>

如果說(shuō)彼時(shí)的“法醫(yī)秦明系列”小說(shuō)只是在固定讀者中有人氣，那么2016年搜狐平臺(tái)播出《法醫(yī)秦明》后，法醫(yī)秦明的形象則被更多的人所熟知了。僅僅過(guò)了一個(gè)月，該劇的點(diǎn)擊量就突破了1億次。有粉絲笑稱“2016年的秋天是法醫(yī)秦明的秋天”，意指是豐收的季節(jié)——該劇斬獲2017橫店影視節(jié)暨第四屆“文榮獎(jiǎng)”中的最佳人氣獎(jiǎng)和2017金骨朵網(wǎng)絡(luò)影視盛典中的“年度最具突破網(wǎng)絡(luò)劇獎(jiǎng)”;緊接著，2018年推出了刑偵懸疑網(wǎng)絡(luò)劇《法醫(yī)秦明之幸存者》，2019年電影《秦明·生死語(yǔ)者》也在院線播出。自此，秦明成了一個(gè)家喻戶曉的人物形象。

在問(wèn)及小說(shuō)中的秦明這個(gè)角色和他本人的相似度時(shí)，現(xiàn)實(shí)中秦明的回答帶了一絲幽默與調(diào)侃：“其實(shí)‘法醫(yī)秦明系列小說(shuō)是第一人稱寫的，我最先是用微博連載的，因?yàn)槲⒉┦菍?shí)名認(rèn)證，所以也沒法用筆名。雖然小說(shuō)里都是我經(jīng)歷的真實(shí)案例，但是其實(shí)我并不想讓大家把小說(shuō)中主角和我本人聯(lián)系在一起。既然是宣傳法醫(yī)職業(yè)，把法醫(yī)的形象樹立成張若昀、經(jīng)超注那樣帥氣的外形多好呢？”

肉眼可見的，網(wǎng)絡(luò)劇的播出讓更多的人關(guān)注到了原作小說(shuō)，雖然看上去秦明一下子“火出了圈”，但對(duì)他似乎沒有多大的影響，他仍然每天都會(huì)以百分之百的熱情投入到法醫(yī)的工作之中。同時(shí)，也有更多的人開始主動(dòng)了解法醫(yī)行業(yè)，這令秦明十分欣慰。他創(chuàng)作小說(shuō)的初衷就是希望通過(guò)自己的小說(shuō)，讓大家看到真實(shí)的法醫(yī)。對(duì)于自己的作品影視化，秦明十分支持：“影視化后，讓更多人了解了法醫(yī)職業(yè)，只有了解了，才會(huì)有理解、關(guān)注和支持，甚至是崇拜。我希望我的同行們?cè)谧晕医榻B完之后，迎來(lái)的是仰慕的目光，而不是歧視的冷笑?！?h3>《心理罪》作者雷米

推理作品影視化，我是“吃螃蟹的人”

個(gè)人小檔案· 70 后· 中國(guó)刑事警察學(xué)院刑法學(xué)教師· 中國(guó)心理犯罪小說(shuō)第一人· 著有《心理罪》系列、《殉罪者》等· 其作品先后被譯成多種文字在歐美、越南等國(guó)出版，繁體版在中國(guó)港臺(tái)地區(qū)上市

今夏話題度最高的影視作品當(dāng)屬改編自紫金陳推理小說(shuō)《壞小孩》的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇《隱秘的角落》，劇集爆紅后，原著《壞小孩》接連加印了三次，預(yù)售量顯著提升，《無(wú)證之罪》《長(zhǎng)夜難明》等其他紫金陳作品也因此受益，關(guān)注度急劇上升。

事實(shí)上，近年來(lái)的圖書市場(chǎng)雖然持續(xù)低迷，但懸疑推理小說(shuō)作為始終有著穩(wěn)固讀者基礎(chǔ)的類型文學(xué)，在影視改編風(fēng)潮的助力下取得了不錯(cuò)的成績(jī)，而若要說(shuō)到這類作品，就繞不開首部引爆全網(wǎng)口碑的國(guó)產(chǎn)懸疑推理劇《心理罪》和它的原著作者雷米。

《心理罪》系列小說(shuō)目前共有5部，2007年面世后始終是重慶出版社最受歡迎的暢銷書和長(zhǎng)銷書之一;2014年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了IP熱，雷米作為中國(guó)心理犯罪小說(shuō)第一人，迅速受到了影視公司的青睞。2015年，由五百導(dǎo)演（后執(zhí)導(dǎo)了另一部話題網(wǎng)劇《白夜追兇》），陳若軒、王瀧正等主演的《心理罪》登陸愛奇藝，在兩個(gè)多月里獲得5億點(diǎn)擊，豆瓣評(píng)分7.7，成為當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí) “超級(jí)網(wǎng)劇”，更被業(yè)內(nèi)視為標(biāo)桿之作。此后幾年中，《心理罪》系列接連推出網(wǎng)劇《心理罪2（2016）》以及院線電影《心理罪：城市之光（2017）》（鄧超、劉詩(shī)詩(shī)主演）《心理罪（2017）》（廖凡、李易峰主演），可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)最受市場(chǎng)歡迎的原創(chuàng)懸疑推理IP。

談及《心理罪》系列的成功，雷米謙虛地表示自己是幸運(yùn)地趕上了國(guó)內(nèi)的第一波“IP改編熱”，當(dāng)了“吃螃蟹的人”，也成了IP熱的受益者。起初，他并沒有意識(shí)到自己的“出圈”，直到有一天去廣州參加圖書活動(dòng)，活動(dòng)結(jié)束后，一行人坐車趕往廣州附近的另一個(gè)目的地，“就在這短短20分鐘左右的車程里，《心理罪·暗河》加印預(yù)售的1萬(wàn)冊(cè)圖書全都賣光了！當(dāng)時(shí)我一下子覺得，影視作品對(duì)圖書銷售的促進(jìn)作用是超乎想象的?！?p>

電影《心理罪：城市之光（2017）》劇照

雖然沒有受過(guò)專業(yè)的文字訓(xùn)練，但靠著“寫小說(shuō)的本能”，如今的雷米已經(jīng)穩(wěn)居國(guó)內(nèi)同類型小說(shuō)作家的第一梯隊(duì)，然而他投身小說(shuō)創(chuàng)作純屬偶然。2006年，第一次考博失敗的他在閑暇之余看起了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。如今頭部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家大多活躍在晉江和起點(diǎn)，但在當(dāng)時(shí)，天涯社區(qū)的蓮蓬鬼話板塊才是最熱鬧的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作平臺(tái)。他回憶說(shuō)：“有一本驚悚小說(shuō)叫《醫(yī)生杜明》，作者韓景龍注跟我一樣是沈陽(yáng)人，麻醉師出身，后來(lái)成了很有名的編劇。當(dāng)時(shí)有很多人像他一樣在天涯社區(qū)搞‘專業(yè)化寫作，我就想，我能不能也運(yùn)用自己的專業(yè)知識(shí)來(lái)寫小說(shuō)呢？”

創(chuàng)作的念頭一旦萌芽，雷米的大腦便飛速運(yùn)轉(zhuǎn)了起來(lái)。他想起自己為了考研每天泡在圖書館時(shí)就有過(guò)的一個(gè)念頭——如果把圖書借閱卡上那些名字都聯(lián)系起來(lái)會(huì)怎樣呢？正是基于這個(gè)思路，他創(chuàng)作出了《心理罪》系列的第一部作品《第七個(gè)讀者》。

任教于中國(guó)刑事警察學(xué)院，雷米既是教師也是警察，工作中會(huì)接觸到形形色色的案件，因而他小說(shuō)中的許多故事都是取材于真實(shí)的案件或是社會(huì)新聞，法學(xué)、現(xiàn)場(chǎng)勘查學(xué)和法醫(yī)學(xué)知識(shí)隨處可見，并以此勾畫出一張張罪犯的心理畫像。這不僅賦予了雷米作品與眾不同的重要特色，也更具躍然紙上的“真”。但他強(qiáng)調(diào)，還原這份真實(shí)并非是為了滿足讀者的閱讀快感，而是想讓他們?cè)凇耙挥洂灩鳌焙竽芏嗨伎?。他坦言，在小說(shuō)的最初兩年里也會(huì)為了吸引讀者而寫一些或獵奇或奇詭的橋段，直到有一天，他看到自己的學(xué)生正在校圖書館翻閱《心理罪》?！叭祟愳`魂工程師”的使命感在那一刻狠狠擊中了他，一瞬間，他意識(shí)到他的小說(shuō)寫作已經(jīng)不再是單純的個(gè)人表達(dá)。

這件事對(duì)雷米的觸動(dòng)很大，他說(shuō)：“我一下子意識(shí)到，我的作品是面向整個(gè)社會(huì)的。雖然它是推理小說(shuō)，但它仍然是文學(xué)創(chuàng)作，那就必然承載著文學(xué)作品的天然使命。我平時(shí)站在講臺(tái)上是想給學(xué)生傳遞知識(shí)和法律，那我在講臺(tái)之外，是不是也應(yīng)該通過(guò)我的文字去表達(dá)和引導(dǎo)一些什么。”

自此之后，“人性”愈發(fā)明晰地成為雷米的小說(shuō)母題。他不止一次提到，在進(jìn)行推理小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，他并不熱衷于構(gòu)建“完美犯罪”的迷局，而是更著眼于挖掘罪犯的心理，讓讀者在合上書的時(shí)候能琢磨琢磨，現(xiàn)實(shí)生活中他們?nèi)绻龅筋愃频那闆r，要怎么去面對(duì)人性中的隱秘角落。

正因如此，雷米偏好在作品中呈現(xiàn)人性的沖突與碰撞。比如在《心理罪·城市之光》里，故事就是圍繞“程序正義”和“結(jié)果正義”這一經(jīng)典話題展開。小說(shuō)中的江亞自詡為“城市之光”，對(duì)法律無(wú)法制裁的人施以私刑。但根據(jù)盧梭《社會(huì)契約論》的相關(guān)理論，當(dāng)一個(gè)國(guó)家建立時(shí)，每個(gè)公民都向國(guó)家讓渡了一部分自己的權(quán)力，這其中就包括“復(fù)仇權(quán)”，而國(guó)家機(jī)器會(huì)通過(guò)法律代替民眾行使這項(xiàng)權(quán)利。因而在現(xiàn)代社會(huì)，這種以牙還牙、以血還血的行為并不能稱之為正義，而是突破了法律的底線。

“我們的社會(huì)有道德規(guī)范，有各種規(guī)章制度，而法律是社會(huì)制度的底線。我們承認(rèn)，社會(huì)生活中的確存在法律暫時(shí)無(wú)法顧及或調(diào)整的情形，但無(wú)論你有多么‘正當(dāng)?shù)睦碛?，都不能去違反法律，一旦打碎了法律所構(gòu)建的行為框架，那么我們的社會(huì)就會(huì)失序，人性中的惡也會(huì)不斷膨脹。作為一名刑法老師，我在作品中一樣會(huì)維護(hù)法律的尊嚴(yán)?！币酝评硇≌f(shuō)為載體，點(diǎn)亮人性的微光，這是雷米寫作的初衷，也是他所追求的終極目標(biāo)。

《三叉戟》作者呂錚

我寫的不是推理，是警察故事

個(gè)人小檔案· 80 后· 警察、作家· 原公安部經(jīng)偵局“獵狐行動(dòng)”小組成員· 全國(guó)偵探推理小說(shuō)大賽一等獎(jiǎng)· 連續(xù)五屆金盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者· 著有《三叉戟》《謎探》《名提》等

要說(shuō)今夏最熱的是什么，除了“乘風(fēng)破浪的姐姐”，還有“披荊斬棘的叔叔”。不同于前者火于綜藝和社會(huì)話題的“套路”，陳建斌、董勇、郝平這三位年齡加起來(lái)超過(guò)150歲的“大叔”之所以能夠出圈，全與探案題材電視劇《三叉戟》有關(guān)。

該劇講述了三個(gè)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的老警察，面對(duì)新型犯罪，齊心合力創(chuàng)新偵破手段，最終一舉擊破金融犯罪集團(tuán)的故事。沒有當(dāng)紅明星，沒有穿著入時(shí)的俊男靚女和時(shí)下最為流行的“甜寵”愛情，這么一部由三位大叔領(lǐng)銜，看似“毫無(wú)爆相”的電視劇卻走出了自己的流量和口碑，在贏得年輕觀眾之余（占比高達(dá)78%），更是屢上熱搜，一度斬獲了8.4的豆瓣高分，成為2020年上半年最令人驚喜的影視作品之一。

作為廣義上的懸疑推理作品，跌宕起伏劇情、抽絲剝繭的推進(jìn)是探案題材獲得成功的關(guān)鍵因素之一，改編自同名小說(shuō)的《三叉戟》也不例外。不過(guò)在此之前，身為原著作者和編劇的公安作家呂錚并沒有真正走入普羅大眾的視線。

1980年出生，2000年在北京參加工作，今年正好是呂錚從警的第二十個(gè)年頭。在這20年里，他有17年活躍在經(jīng)偵工作的一線，還參加過(guò)公安部經(jīng)偵局的境外緝捕工作（即“獵狐行動(dòng)”），榮立“個(gè)人二等功”和“獵狐行動(dòng)2014”集體一等功。

這些公安戰(zhàn)線上閃閃發(fā)光的履歷與榮譽(yù)很容易讓人陷入刻板印象，繼而把呂錚和“不茍言笑”這個(gè)詞聯(lián)系在一起，但這位至今活躍在一線的“戰(zhàn)士”卻是名不折不扣的文藝青年。求學(xué)時(shí)期，他就經(jīng)常給雜志投稿、寫歌，還干過(guò)任何一代年輕人都會(huì)忍不住拍手稱“酷”的事——組樂(lè)隊(duì)。雖然自謙只是“玩票”，但他卻玩得很專業(yè)。上世紀(jì)九十年代，他寫過(guò)一首廣告歌，就此掙到了一千多元，而這在當(dāng)時(shí)可謂一筆巨款了。

進(jìn)入紀(jì)律至上公安隊(duì)伍后，在半軍事化的管理下，忙于工作的呂錚停下了音樂(lè)創(chuàng)作的腳步，也逐漸收起了文藝青年自由放飛的那一面，轉(zhuǎn)而沉下心，用那雙細(xì)膩敏銳而又善于發(fā)現(xiàn)的眼睛去觀察和記錄警營(yíng)生活。直到有一天，一樁“奇案”把他按捺許久的創(chuàng)作欲點(diǎn)燃了。

呂錚（右一）和《三叉戟》主演郝平（左一）、陳建斌（左二）、董勇（右二）在一起。

那是2003年，呂錚至今記得當(dāng)時(shí)的情形。23歲的他成功破獲了一起在北京連環(huán)行騙的案件，將犯罪嫌疑人抓捕歸案后，本還沉浸在喜悅之中的他卻從法醫(yī)那兒得到了一個(gè)驚人的消息——他追蹤了近半年的嫌疑人居然是女扮男裝的！

“她假扮了7年男人，同伙冒充她的妻子，兩個(gè)人又收養(yǎng)了一個(gè)孩子做掩護(hù)，就這么頂著一家三口的身份瞞天過(guò)海?！笨梢哉f(shuō)，這件案子直到嫌疑人進(jìn)了看守所做例行體檢才算是徹底真相大白。

離奇的案情重燃了呂錚的創(chuàng)作熱情，也成就了他的第一部小說(shuō)，更讓他意識(shí)到一線警務(wù)人員的生活就是“創(chuàng)作的富礦”。就這樣，寫作上并非科班出身的呂錚給自己定下了一年一部的寫作計(jì)劃。每每遇到瓶頸，他總是激勵(lì)自己寫下去，因?yàn)樗麍?jiān)信，靠著一部部作品的積累和磨礪，鐵杵即便不能磨成針，也能成為一把錐子，擁有穿透人心的力量。

與大多人一樣，呂錚當(dāng)初立志從警是受到了文藝作品的感召，電視劇《便衣警察》、公安作家張策的《無(wú)悔追蹤》等都給他留下過(guò)深刻印象，前者的主題曲《少年壯志不言愁》還成了《三叉戟》三位主要角色時(shí)常掛在嘴邊的一段“主旋律”。從警至今，他也多次有機(jī)會(huì)調(diào)往相對(duì)清閑的部門，但正如歌中所唱的那樣“幾度風(fēng)雨幾度春秋/風(fēng)霜雪雨搏激流/歷盡苦難癡心不改/少年壯志不言愁”，呂錚的從警初心和創(chuàng)作初衷從未改變。不過(guò)，隨著年齡與閱歷的增長(zhǎng)，他自覺看待世界、理解生活的角度變得更為圓潤(rùn)柔和了。

“剛從警時(shí)，你可能覺得這個(gè)世界非黑即白，但隨著你對(duì)世界的了解變多了，對(duì)生活的感悟變深了，你就知道這個(gè)社會(huì)很復(fù)雜，很多事情沒辦法去一刀切。就好像《三叉戟》，我寫這部作品的時(shí)候36歲，現(xiàn)在回頭來(lái)看，里頭很多人物都特別極端，甚至是臉譜化，所以后來(lái)在改編電視劇的時(shí)候，我協(xié)助主編劇做了大量工作，調(diào)整了原著里一些太過(guò)極端的人物，從觀眾的反饋來(lái)說(shuō)，這些調(diào)整的確讓作品變得更加立體和豐滿了?！?/p>

如今，16部已完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)、5獲金盾文學(xué)獎(jiǎng)的佳績(jī)、《三叉戟》影視化的成功，這一切都證明他已經(jīng)找到了一套屬于自己的創(chuàng)作方法論。

由于警察工作的特殊性，經(jīng)常會(huì)出差，甚至通宵，因而專業(yè)作家一間書房、一杯清茶的創(chuàng)作環(huán)境對(duì)呂錚來(lái)說(shuō)過(guò)于“奢侈”，他笑言從不把自己“慣著”，而是跟辦案一樣去“磨著”寫。為了更好地積累素材、搭建框架，他的業(yè)余時(shí)間除了陪伴年幼的兒子，幾乎都撲到了寫作上。午休遛彎的時(shí)候，隨時(shí)隨地用手機(jī)錄上幾段靈光乍現(xiàn)的情節(jié)和人物對(duì)話，“一個(gè)小時(shí)的午休，四十分鐘花在了這上頭”;坐地鐵時(shí)，但凡想到有意思的場(chǎng)景或是段落，他會(huì)立刻掏出手機(jī)記下來(lái);平時(shí)跟同學(xué)、同行或是戰(zhàn)友一起，總是大量搜集他們辦案時(shí)遇到的故事;回到家里，晚上八點(diǎn)之后幾乎是他雷打不動(dòng)的寫作時(shí)間，往往寫到凌晨才歇筆。就以終稿24萬(wàn)字的《三叉戟》來(lái)說(shuō)，在正式動(dòng)筆之前就已經(jīng)積累了7萬(wàn)多字的素材。

在呂錚看來(lái)，作家和警察是兩個(gè)互相切換而又互相融入的角色，也是他最大的熱愛。作為一個(gè)可以直面黑白善惡的職業(yè)，警察工作成了他文藝創(chuàng)作中寶貴的素材，而寫作則是他傾訴和思考的出口。正所謂藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活，呂錚用他的文字構(gòu)建了另一種真實(shí)?！胺缸锸侨诵栽谧罴ち遗鲎矔r(shí)產(chǎn)生的行為結(jié)果，所以我們?cè)谝痪€，每一起案件都在面對(duì)最真實(shí)的人性。美與丑，善與惡，天使和魔鬼往往也只是一念之差。而我的寫作初衷就是想講好警察自己的故事，它是這個(gè)和平年代唯一能夠懲奸除惡的職業(yè)，背后是無(wú)數(shù)真實(shí)鮮活、有血有肉的人，他們身上既有偉大的理想，也會(huì)有現(xiàn)實(shí)生活的困頓。如果有人能通過(guò)我的作品讀懂公安干警們的背負(fù)，那就值了?！?站在四十不惑的當(dāng)口，他這樣說(shuō)。

正因如此，呂錚始終認(rèn)為自己寫的是警察故事、公安小說(shuō)，而不是傳統(tǒng)意義上的推理?！拔蚁虢o讀者和觀眾留下的不是驚險(xiǎn)刺激的案情，而是令人難忘的人物以及人物身上的精神，中國(guó)警察的精神。就好像今時(shí)今日我們已經(jīng)記不起《亮劍》里打了多少場(chǎng)仗，但我們永遠(yuǎn)記得李云龍這個(gè)角色以及他所代表的亮劍精神?！?/p>

就在《三叉戟》熱播期間，呂錚的又一部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品《謎探》與讀者見面了，很多人發(fā)現(xiàn)，故事的主角是《三叉戟》中的主要配角經(jīng)偵隊(duì)長(zhǎng)林楠。那么他是否正在打造自己的“警察IP”呢？對(duì)此，呂錚笑著表示一切和IP無(wú)關(guān)，因?yàn)榱珠攀撬P下最初的主角，“而且他就是我”。

原來(lái)，“警探林楠”是呂錚寫第一部小說(shuō)《黑弈》時(shí)候的筆名，當(dāng)時(shí)取這個(gè)名字也是頗有一番深意。呂錚告訴筆者，因?yàn)樽约盒諈?，呂字有兩張“口”，他希望自己少說(shuō)話，多看多學(xué)，所以把兩張嘴變成了兩只眼睛（目→木），這就有了“林”;“錚”是金屬之響，他希望自己在保有金屬堅(jiān)固屬性的同時(shí)又多一分韌勁，于是選用了堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重又高大挺拔的楠木，“所以說(shuō)林楠就是呂錚，呂錚就是林楠”。

雖然打造所謂的警察IP并非呂錚的本意，但在電視劇《三叉戟》良好的市場(chǎng)反饋之下，不光描寫“三叉戟”青年時(shí)代的前傳《縱橫四海》進(jìn)入了劇本籌備階段，市場(chǎng)上甚至出現(xiàn)了《三叉戟》的盜版小說(shuō)，“還被市局老領(lǐng)導(dǎo)買到了”。

“圖書公司應(yīng)該報(bào)案吧？”不忘經(jīng)偵人本色的他忍不住在朋友圈發(fā)出了這番調(diào)侃。

《暗黑者》系列作者周浩暉

懸疑推理不需要很深的文化認(rèn)同感

個(gè)人小檔案· 1977 年生· 作家、編劇、導(dǎo)演· 代表作：《死亡通知單》系列、《套子里的人》《兇畫》· 小說(shuō)作品曾獲《華爾街日?qǐng)?bào)》整版推薦· 入選英國(guó)《

一部《隱秘的角落》讓原作者紫金陳走入大眾視野，成為國(guó)內(nèi)炙手可熱的懸疑推理作家，而提到紫金陳，國(guó)內(nèi)的資深推理愛好者就一定會(huì)搬出周浩暉的名字，由于都是國(guó)內(nèi)一流學(xué)府理工專業(yè)的高材生，他們經(jīng)常成為讀者比較的對(duì)象。

論成名的時(shí)機(jī)，周浩暉要比好友紫金陳早上一些。2014年，改編自他小說(shuō)《死亡通知單》的網(wǎng)劇《暗黑者》播出后，首周就突破了千萬(wàn)點(diǎn)擊，一樁樁詭譎的案件化作引人入勝的劇情，讓人們將視線集中到了他的身上。

自2003年發(fā)表小說(shuō)《套子里的人》起，周浩暉投身懸疑推理小說(shuō)創(chuàng)作已有17年，其間他一直保持著高質(zhì)量、高數(shù)量的創(chuàng)作節(jié)奏：長(zhǎng)篇小說(shuō)《死亡通知單》系列四部曲、《邪惡催眠師》《獻(xiàn)身者》等，都收獲了大批讀者和較高的口碑。

周浩暉自小學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，研究生畢業(yè)于清華大學(xué)，是個(gè)不折不扣的“學(xué)霸”。研究生畢業(yè)后，業(yè)余時(shí)間一下子富裕起來(lái)的他，一邊看網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)，一邊覺得“我也可以”，于是創(chuàng)作了他的第一篇小說(shuō)《套子里的人》。故事發(fā)表在BBS上后立刻引起轟動(dòng)，也讓他將興趣愛好變成了職業(yè)，繼而走上了創(chuàng)作的道路。

不過(guò)他很快遇到了第一個(gè)“攔路虎”——寫作技巧。縱然，懸疑推理小說(shuō)需要引人入勝的情節(jié)和天馬行空的想法，以及極強(qiáng)的邏輯聯(lián)系，寫作技巧決定了這些元素的展示程度。經(jīng)過(guò)“多看多學(xué)多寫”的磨練期，周浩暉掌握了屬于自己的寫作節(jié)奏。

作為職業(yè)作家，周浩暉寫作的素材和靈感來(lái)自生活，新聞和身邊發(fā)生的大小事情都有可能成為他創(chuàng)作的契機(jī)。雖然十分擅長(zhǎng)在小說(shuō)中制造恐怖懸疑氣氛，但現(xiàn)實(shí)生活中，周浩暉可不像他小說(shuō)中的男主角警察羅飛一樣“無(wú)所畏懼”。在采訪中，他主動(dòng)爆料了這樣一個(gè)故事——某一次他過(guò)生日，妻子忽然對(duì)他說(shuō)，床下好像有什么東西，讓他去看看。雖然隱約察覺到這多半是妻子精心準(zhǔn)備的生日驚喜，但“膽小”的他卻不敢去黑漆漆的床底下一探究竟，尤其是大晚上。直到第二天，天色大亮，他才鼓起勇氣爬去床底，取出了妻子送給他的禮物。這件趣事也被他當(dāng)作素材寫進(jìn)了小說(shuō)《床下》之中。

《死亡通知單》英譯本出版后獲得了包括《華爾街日?qǐng)?bào)》在內(nèi)的海外媒體的一致好評(píng)。

作為重要的參與者之一，周浩暉見證了國(guó)內(nèi)現(xiàn)代懸疑推理小說(shuō)的一路繁榮，他認(rèn)為未來(lái)國(guó)內(nèi)的推理小說(shuō)還會(huì)涌進(jìn)更多新鮮的血液?！霸?002年左右，作品能夠踏入大眾視野的渠道還比較少，這時(shí)候選擇以創(chuàng)作懸疑推理小說(shuō)謀生的都是憑借著滿腔熱愛，沒有熱愛可能就撐不下去?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)渠道和影視化的可能性讓更多的人愿意拿起筆來(lái)創(chuàng)作，作品也更容易走入人們的視線?，F(xiàn)在的人可以把推理小說(shuō)家作為一份職業(yè)來(lái)考慮，這是一個(gè)很好的時(shí)代。推理小說(shuō)還有很大的創(chuàng)作空間，而且永不過(guò)時(shí)?！?/p>

的確，很多經(jīng)典的懸疑推理小說(shuō)跨越了時(shí)間和國(guó)界，阿加莎·克里斯蒂和柯南·道爾的作品至今擁有大批讀者?！端劳鐾ㄖ獑巍翻h(huán)環(huán)相扣的精彩劇情吸引了國(guó)外出版商的注意，經(jīng)過(guò)數(shù)次的協(xié)商與籌備，在2018年《死亡通知單》英譯本在海外出版，一經(jīng)發(fā)售就一直處于亞馬遜中國(guó)圖書榜懸疑小說(shuō)榜單的前列。由于其不俗的銷量和評(píng)價(jià)，獲得《華爾街日?qǐng)?bào)》整版推薦，英國(guó)《星期日泰晤士報(bào)》將其列入“1945年后出版的全球犯罪間諜小說(shuō)TOP100”，周浩暉還因此接受了《紐約時(shí)報(bào)》的采訪。

作品暢銷海外，周浩暉認(rèn)為這和懸疑推理小說(shuō)的特性有關(guān)：“不同于其他類型的小說(shuō)，懸疑推理不需要很深的文化認(rèn)同感和生活感，閱讀的樂(lè)趣大多建立在邏輯推理上。在這一方面，各個(gè)國(guó)家的讀者都能很好地享受到閱讀懸疑推理小說(shuō)的樂(lè)趣，也正因?yàn)槿绱耍瑧乙赏评硇≌f(shuō)的引進(jìn)和輸出都很方便?！?/p>

從小說(shuō)作家到編劇、導(dǎo)演，周浩暉正嘗試以不同的方式來(lái)表達(dá)故事，2016年，他第一次嘗試執(zhí)導(dǎo)電影《駭故事之兇宅》?！靶≌f(shuō)和影視總歸都是在內(nèi)容的表達(dá)與輸出，只是展現(xiàn)方式不同。小說(shuō)從構(gòu)思到執(zhí)筆，僅憑一個(gè)人就能完成。而影視則需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，才能將一個(gè)故事展現(xiàn)在屏幕上。我剛開始轉(zhuǎn)型的時(shí)候也付出了很多努力，也曾迷茫過(guò)，交過(guò)‘學(xué)費(fèi)。最后總結(jié)經(jīng)驗(yàn)：想要做好一個(gè)影視作品，需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的人都要齊心合力，每一點(diǎn)都做到優(yōu)秀，作品才會(huì)令人滿意?！?018年，周浩暉與萬(wàn)合天宜合作，自編自導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)電影《天方異談》在網(wǎng)上播出，在豆瓣上得到了7.5的高分，網(wǎng)友直呼“燒腦”。

有關(guān)小說(shuō)作品影視化，周浩暉認(rèn)為這是一件“好上加好”的事情：“影視化對(duì)懸疑推理小說(shuō)來(lái)說(shuō)是較為正向的宣傳，畢竟懸疑推理算是‘小眾口味，影視化后讓作品以另一種方式展現(xiàn)在更廣闊的平臺(tái)。更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，影視化也會(huì)為作者帶來(lái)更多收入?！?/p>

當(dāng)提及有讀者認(rèn)為“紫金陳和周浩暉就是國(guó)內(nèi)的‘南慕容北喬峰”，周浩暉大笑起來(lái)：“這是我第一次聽到這種說(shuō)法，國(guó)內(nèi)其實(shí)還有很多優(yōu)秀的推理小說(shuō)家，比如秦明和雷米，他們的作品無(wú)論從邏輯性和可讀性來(lái)說(shuō)都很強(qiáng)。把我們兩個(gè)這樣對(duì)比的話可能是因?yàn)槲覀兊娘L(fēng)格比較相近吧?！?/p>

事實(shí)上，國(guó)內(nèi)懸疑推理作家的圈子說(shuō)大不大，說(shuō)小也不小，周浩暉和雷米、秦明、紫金陳、邊江都保持著不錯(cuò)的關(guān)系，有機(jī)會(huì)大家會(huì)坐在一起吃個(gè)飯，“聊聊小說(shuō)、業(yè)內(nèi)八卦，天南海北什么內(nèi)容都有。只是老秦（秦明）有時(shí)候會(huì)忽然講起他做尸檢的事，不做好心理準(zhǔn)備容易影響食欲。”

《銀行局》作者邊江

不想寫推理小說(shuō)的書評(píng)人不是一個(gè)好的金融從業(yè)者

個(gè)人小檔案· 90 后· 金融從業(yè)者· 書評(píng)人· 著有懸疑推理小說(shuō)《銀行局》

翻開《銀行局》，有些讀者看到作者的名字會(huì)小小地疑惑一下：是配音演員邊江出書了？“此邊江非彼邊江”，這個(gè)邊江本職是一名銀行行業(yè)從業(yè)人員，同時(shí)也是知名書評(píng)人和懸疑推理小說(shuō)作家。他的《銀行局》講述了一個(gè)金融犯罪案件：千萬(wàn)元存款不翼而飛，當(dāng)初經(jīng)辦的女職員自盡，正當(dāng)這件事被大家遺忘之際，銀行新來(lái)的員工帶著不為人知的目的，敲開案件的一角，最終揭露真相。這部被稱作中國(guó)版《半澤直樹》的懸疑推理小說(shuō)一經(jīng)面世廣受好評(píng)，紫金陳、周浩暉、雷米等國(guó)內(nèi)推理大咖紛紛作序，是國(guó)內(nèi)首部銀行業(yè)推理小說(shuō)。扎實(shí)的金融知識(shí)，詭譎奇異的劇情，恰到好處的懸疑氣氛不禁讓眾多讀者對(duì)原作者邊江產(chǎn)生了好奇心。

邊江走上小說(shuō)創(chuàng)作之路頗有些“命中注定”的意思。最開始，他只是個(gè)單純的懸疑推理小說(shuō)愛好者，“如果以對(duì)國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)的影響來(lái)看的話，‘歐美系推理如阿加莎·克里斯蒂、柯南·道爾等奠定了推理小說(shuō)的基礎(chǔ)，而‘日系的推理作家如江戶川亂步、東野圭吾和伊坂幸太郎開拓了更廣闊的的思路和寫法?！?p>

邊江（右一）和好友雷米（左一）、周浩暉（左二）一同出席圖書宣傳活動(dòng)。

對(duì)于國(guó)內(nèi)的推理小說(shuō)環(huán)境，邊江也有他自己獨(dú)到的看法?！白钤绲陌≌f(shuō)和衍生劇，其實(shí)也屬于懸疑推理的范圍。國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)的作者很少有科班出身，而是來(lái)自各行各業(yè)，這一點(diǎn)比較有趣?！?/p>

出于對(duì)推理小說(shuō)的熱愛，他在讀大學(xué)的時(shí)候開始不滿足只是做一個(gè)讀者，于是開始寫書評(píng)。他為紫金陳、周浩暉等人的小說(shuō)寫的高質(zhì)量書評(píng)很快得到了作者本人的注意，并主動(dòng)與之取得了聯(lián)系，當(dāng)時(shí)的邊江無(wú)論如何也沒想到，會(huì)通過(guò)書評(píng)與這幾位小說(shuō)家相識(shí)，而這份珍貴的知音之誼還令他也成了一名推理小說(shuō)的創(chuàng)作者。

邊江（左）和好友秦明（右）

現(xiàn)在，邊江與《心理罪》作者雷米、《壞小孩》《長(zhǎng)夜難明》作者紫金陳、《死亡通知單》作者周浩暉等懸疑推理小說(shuō)作者都是“圈中好友”，有機(jī)會(huì)就會(huì)在一起聚一聚。周浩暉的小說(shuō)《暗黑者》在國(guó)外十分受歡迎，是歐美最暢銷的中國(guó)推理小說(shuō)之一。2018年，《華爾街日?qǐng)?bào)》專訪周浩暉，邊江也以書評(píng)人和讀者的身份一同接受了采訪。

與“圈內(nèi)朋友”相處久了，再加上市面上鮮少見到以金融行業(yè)為背景的推理小說(shuō)，創(chuàng)作的種子在邊江的心中破土而出。而在當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)的懸疑推理小說(shuō)正在蓬勃的發(fā)展時(shí)期。

“在2010年到2015年間，國(guó)內(nèi)一批懸疑推理小說(shuō)的影視化，讓推理小說(shuō)走到了更多讀者的視線范圍中。懸疑是‘剛需，大家都愛看?！闭劦絿?guó)內(nèi)懸疑推理小說(shuō)的市場(chǎng)，邊江認(rèn)為國(guó)內(nèi)懸疑推理小說(shuō)會(huì)有更大的發(fā)展空間?！啊缎睦碜铩贰斗ㄡt(yī)秦明》《暗黑者》的討論度與播放量代表著觀眾的肯定。以前很羨慕國(guó)外層出不窮的懸疑推理劇，現(xiàn)在看到了觀眾的需求，也就有了更多希望?！睂?duì)于推理小說(shuō)的影視化，邊江認(rèn)為是一種“正向轉(zhuǎn)化”。相對(duì)于書籍而言，影視劇擁有更為廣闊的市場(chǎng)，改編成影視劇播出后會(huì)為原作帶來(lái)更多關(guān)注度，也會(huì)吸引更多人關(guān)注懸疑推理小說(shuō)本身。

于是，在一派欣欣向榮的氣氛中，邊江也拿起筆，梳理行業(yè)中的見聞與親身經(jīng)歷，開始了《銀行局》的創(chuàng)作。寫小說(shuō)，尤其是懸疑推理小說(shuō)離不開素材的獲取。邊江一直在金融行業(yè)，小說(shuō)中的情節(jié)一些是親身經(jīng)歷，一些是同行的故事。也正因?yàn)槿绱?，他的小說(shuō)對(duì)讀者來(lái)說(shuō)格外有說(shuō)服力，“每一個(gè)小數(shù)點(diǎn)都讓我覺得是真實(shí)的。”一名讀者曾這樣感慨道。

多年以來(lái)的書評(píng)經(jīng)驗(yàn)，也讓他對(duì)創(chuàng)作小說(shuō)極有信心。邊江說(shuō)自己是《冰與火之歌》系列的狂熱粉絲，作為微信讀書系列的講書人，他的《冰與火之歌》《哈利·波特》等系列音頻在全網(wǎng)的播放量達(dá)到近千萬(wàn)次，獲得了原著粉絲的高度贊譽(yù)?！皶u(píng)和小說(shuō)的思路和表達(dá)方式完全不同。寫得好書評(píng)的未必寫得好小說(shuō)，寫得好小說(shuō)的人未必會(huì)寫書評(píng)，最開始寫小說(shuō)也是在雷米的鼓勵(lì)下開始嘗試的，寫作中確實(shí)也遇到了很多困難和瓶頸?！?/p>

在一遍又一遍的修改和打磨下，《銀行局》最終在2019年成功出版。當(dāng)問(wèn)及可否為讀者推薦幾本“入門級(jí)”懸疑推理小說(shuō)時(shí)，邊江笑著回答：“我的《銀行局》就可以，因?yàn)樗鼪]有那么復(fù)雜。”紫金陳的《長(zhǎng)夜難明》、秦明的《法醫(yī)秦明》、雷米的《心理罪》也在他的推薦列表之中?！皣?guó)外作品中，東野圭吾的作品也很適合入門閱讀，如果想要加一點(diǎn)挑戰(zhàn)性，可以試試京極夏彥。另外，我個(gè)人比較欣賞《告白》的作家湊佳苗，無(wú)論是故事的女性視角，還是女性犯罪的情節(jié)，在國(guó)內(nèi)的推理小說(shuō)創(chuàng)作中都不多見?！?/p>

為了有更多時(shí)間創(chuàng)作，邊江把自己的工作從一線調(diào)整為二線，一邊以新的角度觀察著自己熱愛的行業(yè)，一邊在創(chuàng)作的道路上以多元化的狀態(tài)繼續(xù)前進(jìn)著。