盧娜 周一澤

“一起爬山嗎？幫你拍照的那種?！备鶕辖痍愅评硇≌f《壞小孩》改編而成的網劇《隱秘的角落》一經播出，諸如此類的流行語帶著劇集中的“絲絲寒意”霸占了熱門話題榜。不僅原作小說加印三次，還帶動了國內推理小說一同“出圈”。自1840年代誕生至今，推理小說作為廣受讀者歡迎的類型文學之一，已發(fā)展出了龐大的分支，除卻以兇殺案為主題的偵探小說外，還包括犯罪、歷史解密、心理懸疑、警察故事、諜戰(zhàn)等多種內容題材;從創(chuàng)作手法到讀者口味等方面也都走過一個輪回。那么作為“舶來品”，推理小說在中國究竟過得怎么樣呢？

推理的研究

推理小說，當今最常見的類型文學之一，其故事多以邏輯推理方式解開謎題，通常都含有兇殺與偵破情節(jié)。雖然最終揭開謎底的那個人身份并不一定是偵探，但在中文語境下，人們還是時常喜歡以“偵探小說”來代稱推理小說。這種稱呼上的“錯位”，多少算得上是文學及語言發(fā)展史上的雙重“歷史遺留問題”。

1841年4月，《格雷姆》雜志迎來了一位新編輯，剛從紐約移居費城不久的愛倫·坡。次月，這位當時已小有名氣的文字工作者在雜志上刊發(fā)了小說《莫格街兇殺案》。故事講述了偵探奧古斯特·杜賓是如何破獲一樁密室血案，抓住了真正的罪犯，這部作品被認為是文學史上第一部偵探小說。雖然愛倫·坡在40年的短暫人生中只寫了五部偵探小說，卻開創(chuàng)了包括密室殺人、密碼破譯等在內的偵探小說經典創(chuàng)作模式，成為了偵探小說的鼻祖。

愛倫·坡

1887年12月，愛倫·坡離世后的第38年，英國人柯南·道爾的第一部偵探小說《血字的研究》面世。在沿襲愛倫·坡創(chuàng)作道路的基礎上，他多有創(chuàng)新，依靠奇巧的構思、真實的時代背景、性格鮮明的人物、豐富的案件類型、高產的作品數量，成功塑造了最為深入人心，也最受讀者推崇的偵探形象——夏洛克·福爾摩斯。

受當時福爾摩斯熱潮影響，美國人杰克·福翠爾于1905年開始推理小說的創(chuàng)作。以凡杜森教授為主人公的《思考機器》系列為他贏得了廣泛聲譽，也開啟了依靠絕對思維能力破案的“心證推理”流派。1912年，37歲的福翠爾偕妻子前往英國商談作品出版計劃，不幸的是，返程時他們搭乘上了泰坦尼克號。據說，危難關頭他拒絕登上救生船，要求先救其他人，盡顯紳士風范。海難后，福翠爾的遺體未曾被找到，他的七篇未出版小說和更多只存在于大腦中的故事就此隨他在大西洋底安眠。

柯南·道爾

開啟偵探小說熱潮的道爾本人則相對高壽，年近七旬依然筆耕不輟。在71年的人生中，他共寫出了60個福爾摩斯故事（56個短篇小說和4個長篇小說）。這些故事在40年間陸續(xù)發(fā)表于《海濱》雜志上，這是當時作家發(fā)表小說的慣常做法，狄更斯亦是如此。毫無疑問，他的創(chuàng)作奠定了“偵探小說”（Detective fiction）的概念和地位，英國著名小說家毛姆就曾評價說：“和柯南·道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說曾享有那么大的聲譽?！?p>

福爾摩斯的故事經久不衰，根據其改編的影視作品不勝枚舉。

就在道爾的晚年，一位日后被中國讀者昵稱為“阿婆”的大師粉墨登場。1920年，當時還是藥劑師的阿加莎·克里斯蒂發(fā)表了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，該書第一次出現(xiàn)了偵探波洛這個人物形象。她一生中創(chuàng)作了80多部作品，其中包括《無人生還》《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》等多部膾炙人口的作品。文學評論家們認為，是她與埃勒里·奎因（《希臘棺材之謎》《X的悲劇》）、約翰·迪克森·卡爾（《三口棺材》《猶大之窗》）一道，締造了偵探小說的黃金時代。而據吉尼斯世界紀錄統(tǒng)計，阿加莎是人類史上最暢銷的著書作家——將所有形式的著作算入，只有《圣經》與威廉·莎士比亞的著作的總銷售量在她之上。

阿加莎·克里斯蒂

《東方快車謀殺案》劇照

上世紀三四十年代是“黃金時代三大家”的創(chuàng)作盛年，以解謎為主的古典派推理小說也由此達到了一個高峰。也是在此期間，“硬漢派”這種在破案之外還會描寫偵探參與肉搏、槍戰(zhàn)的小說類型開始嶄露頭角。（與之相對的是“安樂椅偵探”，這類小說中的破案者不去現(xiàn)場取證，單靠他人轉述線索就能破獲案件。）

硬漢派的代表人物是美國作家雷蒙德·錢德勒，他被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”，日本著名小說家村上春樹也是他的忠實粉絲。錢德勒的作品不僅提高了偵探小說作為類型文學的文學品質，還同時引發(fā)了推理史上的“美國革命”。此后，犯罪小說、心理懸疑小說、警察小說、間諜小說和國際政治小說等等都成為偵探小說的旁支，共同構建起了一個如今被稱為懸疑推理的龐大門類。

另一方面，在西方發(fā)展得如火如荼的偵探小說遠渡重洋被譯介到了中日兩國，同樣深受讀者歡迎。但是，在中日兩國同為“舶來品”的偵探小說在本土化的過程中卻遭遇了截然不同的命運。

晚清時候，《福爾摩斯探案集》進入中國讀者的視野，由于和流行的公案傳奇小說有所相似，因而頗受歡迎，也讓不少書商和作家嗅到了商機，紛紛“跟風”。民國時期，寫過偵探小說的作家至少有幾十位，但大多數并非專寫偵探一種類型，純屬玩票性質。但究其深層次的原因，還在于偵探小說所具備的某種“科學性”?！爸袊鴤商叫≌f之父”程小青（代表作《霍桑探案集》）曾倡導小說中的“偵探術”要具備科學性，偵探小說也被不少作家視為能夠“開啟民智”的文學類型，這在無形中提高了偵探小說寫作的門檻。

正因為偵探小說不易做，“跟風者”在作品質量和數量上都無法保證，再加上讀者眾口難調，導致作者自己也失去了寫好的信心和動力。中國第一份偵探小說雜志《偵探世界》（半月刊，共24期）就是在這種情況下，僅僅經營了一年就?？恕?p>

《嫌疑人X 的獻身》的成功為東野圭吾（左）贏得了日本文學界的最高榮譽直木獎，右圖為該書的日版封面。

《嫌疑人X 的獻身》的成功為東野圭吾（左）贏得了日本文學界的最高榮譽直木獎，右圖為該書的日版封面。

反觀日本，1868年明治維新后，社會各階層師法西方，文學界也不例外。黑巖淚香編譯了《法庭的美人》等30多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發(fā)展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發(fā)展帶來了深刻的影響。

1920年森下雨村、橫溝正史等創(chuàng)辦了日本第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發(fā)表本國的創(chuàng)作。1923年，被后世稱作“日本偵探推理小說之父”的江戶川亂步發(fā)表了小說《兩分錢銅幣》，奠定了日本偵探小說的基礎。

第二次世界大戰(zhàn)結束以后，日本進行文字改革，在江戶川亂步與木木高太郎的倡導下，偵探小說改稱“推理小說”，亂步給它下的定義是：“主要著眼于運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學?！弊源?，我們終于迎來了如今在日常生活中常用的“推理”一詞，而它其實是個從日語中來的地道“外來語”。

進入1960年代，古典派推理小說的創(chuàng)作進入了低谷，但在日本，以松本清張（著有《點與線》《零的焦點》《砂器》等）為代表的社會派推理小說興起了。相比古典派（日本稱之為“本格派”）的注重解謎，懸疑派的注重氣氛，社會派推理更注重的是對于人性的描繪與剖析，以及各種值得思考的社會問題。

社會派推理小說提高了推理小說的思想性和藝術性，使之進入了一個新的藝術天地，成為日本當代文學的一個重要組成部分，至今，仍有許多作家繼承此派傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量推理小說。中國讀者所熟知的東野圭吾的不少作品便可歸入這一類型，其代表作《嫌疑人X的獻身》甚至一舉奪得了日本最高文學大獎直木獎。除此之外，橫溝正史、島田莊司、宮部美雪等等都是日本極具代表性的推理小說家。

事實上，由于推理小說下屬的各類分支過于龐雜，對于流派的劃分一直存在諸多爭議和分歧。比如古典派和社會派的擁躉就經常爆發(fā)“口水仗”，前者堅定奉行文學批評家法國學者茨維坦·托多羅的理論，認為推理小說必須具有的“二重性”，即類型學視野下，它實際上包含兩個故事：犯罪的故事（講述實際發(fā)生了的案件）和偵破的故事（解釋讀者或敘述者是如何獲悉真相的）。顯然，社會派的故事中，謎題的重要性被降低了。不過，對于大多讀者而言，這些爭論都是無足掛齒的小事。畢竟，無論什么時期、哪個流派，好看才是第一位的。

影視助國產推理小說出圈

長久以來，提到推理作家，中國讀者大多還是會談到阿加莎、柯南·道爾，或者是近年來長期霸占暢銷書榜單的東野圭吾，不過，從《烈日灼心》《心理罪》《法醫(yī)秦明》《暗黑者》《無證之罪》《白夜追兇》《長安十二時辰》到《隱秘的角落》，近年來，根據國內原創(chuàng)懸疑推理小說改編的影視劇在口碑和流量上都不乏爆款，雷米、秦明、周浩暉、紫金陳等小說作家隨之進入大眾視野。這不僅證明了國產推理小說的品質，更提升了中國推理小說的銷量和話語權，版權的海外輸出增多，影視改編權的價格也是一路攀升。

最近忙到不得不閉門謝客的紫金陳就在6月底的一次采訪中表示，2014年IP風潮剛起之際，改編權賣得都很便宜，2015年開始才逐漸升值，從他自己的感受來說，僅2014年到2016年之間，價格大概漲了十倍?！?016年之后，我的IP已經挺難買了，因為我的產能也是有限的。當年網上的大IP，十萬、二十萬賣掉了自己的改編權，如果放到現(xiàn)在賣的話，至少是幾千萬的起步價?！痹诔鰰茈y賺錢的當下，這已經成了一部分小說創(chuàng)作者的重要收入來源。

大量懸疑推理小說的改編權售出，自然也有改編作品的集中發(fā)力。愛奇藝就推出了“迷霧劇場”單元，計劃自6月2日起陸續(xù)播出六部12集體量的自制懸疑推理短劇，其中就包括改編自紫金陳作品的《隱秘的角落》和《沉默的真相》，還有改編自東野圭吾作品的《十日游戲》。

那么，懸疑推理小說為何愈發(fā)受到影視市場的青睞？曾參與過網劇《白夜追兇》的一位影視從業(yè)者表示，隨著此前大熱的玄幻、古裝題材劇進入調整期，IP市場自然會開始新一輪洗牌。“首先懸疑推理本身就有較為突出的劇情優(yōu)勢，適合改編;其次，相比動輒六七十集，需要大場面的那些玄幻、古裝題材，懸疑推理劇基本短小精悍，三四十集已經算長，它的服化道，甚至演員片酬的投入成本都很低，屬于回報率高的類型?！痹谒磥恚W劇已經進入“內容為王+短平快”的時代，像懸疑推理這類高適配的類型小說今后勢必愈發(fā)受到市場追捧。

根據懸疑推理小說改編的影視作品頻頻出圈，能“靠劇賣書”的圖書出版從業(yè)者自然樂見其成，但喜悅之余，他們也依然抱有冷靜的思辨。

王歡是新星出版社旗下午夜文庫編輯部負責人，午夜文庫創(chuàng)立于2006年，在大量引介海外的優(yōu)秀偵探小說，悉心營造國內偵探推理文化的閱讀氛圍的同時，還致力于推動中國原創(chuàng)偵探小說的起步和發(fā)展。14年來，已出版了671部作品。王歡說，品牌建立之初，所出版的歐美和日本作品各占40%，原創(chuàng)占20%，但這兩年原創(chuàng)的占比正在上升，歐美、日系和原創(chuàng)各占三分之一。

“這說明我們十多年的辛苦沒有付之東流，越來越多的人開始涉足偵探小說的創(chuàng)作甚至研究，涌現(xiàn)了一批相當不錯的作品?！闭蛉绱耍环矫?，她十分認同影視媒介的先天傳播優(yōu)勢，以及影視作品對文學作品的傳播助力;另一方面，她也擔心IP圈的浮躁之風會吹進推理小說的圈子?！斑^度的關注會帶來大起大落，這種起落容易帶來浮躁的情緒，對于方興未艾的偵探推理小說創(chuàng)作來說并不是一件好事，還是宜引導扶持，戒拔苗助長?！?她這樣說。

熱鬧下的尷尬

無可否認的是，乘著影視改編的東風，外加中國推理小說海外版權的成功輸出，代表中國文化的國產懸疑推理小說漸漸找到了自己的一席之地。但在熱鬧的表象下，推理小說依然有藏不住的尷尬。

最明顯一點是圖書銷量，雖然圖書市場持續(xù)低迷是大家的共識，但各類型文學的頭部作家之間依然存在顯著差距（見表2）。

中國幻想類小說在劉慈欣的帶動之下一躍成為選題上最受歡迎的類型小說，其中劉慈欣的《三體》系列三本書的平均累計銷量都在430萬冊以上，2019年年銷售量平均在47萬冊左右，以絕對優(yōu)勢領銜該門類。該門類剩余作者中，表現(xiàn)最好的是江南，平均每本累計賣出66.72萬冊，《龍族IV -奧丁之淵》是他表現(xiàn)最好的作品，累計賣出78萬余冊，但也和劉慈欣的《三體》有著斷層式的差距。

中國青春/校園類小說主要還是郭敬明的天下，他共有11本圖書入選，平均累計銷售38萬冊左右，其中賣出最多的是61.9萬冊的《小時代2.0 -虛銅時代》。

中國恐怖/冒險類小說由《盜墓筆記》系列的南派三叔和《鬼吹燈》系列的天下霸唱占據了所有位置，其中《盜墓筆記（1）（修訂版）》累計銷售量最高，達87.4萬冊。

中國都市情感類小說作家中，張嘉佳一騎絕塵，霸占一二名，累計銷售最多的《從你的全世界路過》賣出340萬冊。

中國推理/懸疑類在入選作品數量上排名第五，其中法醫(yī)秦明是絕對的頭部作家，共有7本作品入圍本榜單，平均每本銷售29.47萬冊，《第十一根手指》累計銷售冊數最高，逾36萬冊。

在推理小說大門類下，國內作家中目前僅有麥家受到主流文學界的認可。圖/ 視覺中國

當前大熱的紫金陳無論在累計銷售榜還是2019暢銷書榜單上都“查無此人”，僅在《隱秘的角落》大熱后于2020年6月暢銷書TOP100中謀得了三席，分別是20位的《壞小孩》，6月銷售4.3萬冊（累計總銷售4.98萬冊）;50位的《長夜難明》，6月銷售2.2萬冊（累計總銷售5.92萬冊）;63位的《無證之罪》，6月銷售1.9萬冊（累計總銷售2.83萬冊），再次佐證了類型小說“靠劇賣書”的現(xiàn)狀。而劉慈欣的《三體》系列則繼續(xù)霸榜6月暢銷書的1到3名，平均每本書的銷售量約在14.39萬冊，緊跟其后的是張嘉佳的《云邊有個小賣部》，月銷13.36萬冊。

相比之下，外國推理/懸疑小說在暢銷書累計銷售總量前500中卻活得很不錯，共有31本圖書入圍，其中東野圭吾就占了20個名額， 且有4部作品達到了百萬級（見表3）。

中國本土的懸疑推理小說何以成了銷量上的“矮子”？

一方面，推理小說的文學性和閱讀價值長期以來都遭受主流質疑。

文學評論家愛德蒙·威爾遜曾在讀完多蘿西·賽耶斯的推理小說后，專門寫了一篇文章《誰在乎誰殺了羅杰·阿克羅伊德？》，聲稱這是他在各個領域讀到的最愚蠢的作品。紫金陳爆紅后也難逃此劫，蜂擁而來的讀者在他的豆瓣和微博上留言說“文筆比較差”“構思可以，文筆太水”，一怒之下他索性刪了自己的豆瓣主頁。

究其原因，這和推理小說重謎題輕文筆的主流創(chuàng)作風格有關。即便是美國推理小說大師勞倫斯·布洛克也在《小說的八百萬種寫法》一書中自認說：“盡管文筆出眾總是好事，但只要寫作者能夠抓住讀者的注意力并讓他們關注故事后來的進展，文字的質量就沒有那么重要?！蓖评硇≌f愛好者中也有不少人認為推理小說是“一次性消費品”，一旦謎題揭開，重復閱讀的可讀性就減去大半。于是，推理小說“腹背受敵”，成了文學史上被輕視而又地位尷尬的“邊緣人”。

目前而言，在推理小說大門類下，國內作家中僅有麥家受到主流文學界的一致認可。2005年，由他作品改編的同名諜戰(zhàn)電視劇《暗算》更是掀起收視狂潮，讓諜戰(zhàn)劇在觀眾心中扎下了根。其男主演柳云龍此后接連自導自演了《血色迷霧》《告密者》《風箏》等諜戰(zhàn)劇，被觀眾稱為“諜戰(zhàn)教父”。

2008年，麥家的小說《暗算》獲得第七屆茅盾文學獎;同時他還是繼魯迅、錢鐘書和張愛玲后首位被英國“企鵝經典文庫”收錄作品的中國當代作家。

雖然麥家近年來鮮有諜戰(zhàn)小說推出，無從見證其在類型小說上的銷量奇跡，但學者們對他過往作品的評價依然很高：“讀麥家的小說可以隱隱約約感到他在向卡夫卡式體制對人壓抑的現(xiàn)代命題靠近。麥家持續(xù)有效的寫作實踐極大地提升了推理懸疑這一小說類型在漢語小說中的地位，重建漢語類型文學的尊嚴。麥家在中國當代文學的意義應該是對一個湮沒的傳統(tǒng)的打撈和再造，他修復了文學和大眾之間的通道，使得文學的廣泛和有效閱讀重新成為可能?！?海外媒體也將其和《達·芬奇密碼》作者丹·布朗相提并論。

除麥家以外，賴繼的《暗戰(zhàn)》、肖錨的《風箏》、王小槍的《追擊者》、張勇的《諜戰(zhàn)上海灘》（后改名《偽裝者》）等諜戰(zhàn)小說也被改編成影視作品，獲得了不俗的評價。相對于諜戰(zhàn)小說的“國民性”，懸疑推理小說憑借著《隱秘的角落》打開了缺口，而后是否能乘勝追擊，還需要有更具有文學性的作品承載人們的期望。

另一方面，中國一部分本土懸疑推理作家的作品在真實性和專業(yè)度上尚有欠缺。

《心理罪》作者雷米在采訪中就提到：“在我們國家，私人偵探是不合法的，所以這注定了我們小說里的‘偵探都是警務工作者，但是很多作者不了解我們的相關職能部門是如何運作的，所以經常出現(xiàn)一些‘硬傷。比如所謂的心理側寫師、犯罪心理學專家等等，事實上我們警務系統(tǒng)并沒有這些職位。犯罪心理學被運用在案件偵破的各個環(huán)節(jié)，警務人員在工作中都會涉及，而不是由某個固定的人或崗位去解讀罪犯的心理。另外就是現(xiàn)代刑偵技術的發(fā)達程度遠超普通人的想象，今時今日你想在小說里呈現(xiàn)一個一時半刻無法偵破的‘完美犯罪？太考驗人了。”

正因如此，雷米本人近年來格外喜愛挪威作家尤·奈斯博的懸疑推理小說，“有時候他故事里最具戲劇性的點不在于案件本身，而在于相關職能部門間的碰撞。通過他的作品，讀者可以對挪威的司法體系管中窺豹，這就是作品的專業(yè)和真實?！?/p>

主角職業(yè)的“限定”，以及特殊職業(yè)描寫限制，令國內懸疑推理小說逐漸局限在了破案追兇的套路之中。在這樣的框架之下，如秦明、雷米、呂錚這樣有警務工作背景的專業(yè)人士，他們的作品也更有真實性，更能打動讀者。而對于靠想象力來創(chuàng)作的小說家來說，格外注重真實與邏輯的懸疑推理小說并不是一門簡單的藝術。

值得慶幸的是，21世紀初，互聯(lián)網的普及給了一路磕磕絆絆走來的中國推理小說一個新生的機會。各種推理相關網站、論壇紛紛興起，推理小說及創(chuàng)作者有了更好的舞臺和傳播條件。專業(yè)的推理雜志（以《推理》《推理世界》為代表）和出版機構（以新星出版社的“午夜文庫”為代表）在這方面也都發(fā)揮了巨大作用。

午夜文庫王歡回憶說，品牌成立之初，偵探小說在中國內地市場并不繁榮，大多數讀者對“偵探小說”這個詞的理解還停留在“福爾摩斯”或者幾本阿加莎·克里斯蒂的名作上?！拔覀冎骶幹x剛老師非常喜歡偵探小說，尤其喜歡‘硬漢派，本著系統(tǒng)梳理170多年偵探小說的發(fā)展史，讓讀者了解偵探小說發(fā)展的脈絡的理念，他創(chuàng)立了午夜文庫品牌?！?/p>

經過十四年的發(fā)展，午夜文庫已成為國內首屈一指的推理小說專業(yè)出版平臺。對此，王歡深感欣慰，而更讓她感到高興的是，中文原創(chuàng)推理小說在海外輸出方面的成績也愈發(fā)喜人。

以午夜文庫出版的小說為例，新生代推理小說家陸秋槎的《元年春之祭》海外表現(xiàn)最優(yōu)異，成功輸出了日語、韓文和越南語版權。這部作品剛上市就高居日本亞馬遜懸疑推理類排行榜第五名，受到廣大日本讀者的喜愛。多家日本權威媒體如《朝日新聞》《讀賣新聞》《周刊文春》等均對作者及作品進行了專題報道，歲末更是橫掃日本四大推理小說榜單。

在王歡看來，中國不乏像陸秋槎這樣具備優(yōu)異創(chuàng)作水準的青年推理作家，這些走出去的作品定然會成為海外讀者更全面、更深入了解當代中國的契機，繁榮的市場也會把國內推理小說的創(chuàng)作推上新的高度。

法醫(yī)秦明“萬劫不復有鬼手，太平人間存佛心”

小說家的現(xiàn)身

個人小檔案· 1981 年生· 安徽省公安廳物證鑒定管理處法醫(yī)病理損傷檢驗科副主任法醫(yī)師· 著有“法醫(yī)秦明系列”小說和“守夜者系列”小說

如果把好看的懸疑推理影視作品比喻成一顆漂亮的煎蛋，原著小說就是一顆高品質的雞蛋，那你是否也會對作品背后的“母雞”心生好奇？本期特別邀請到法醫(yī)秦明、《心理罪》雷米、《暗黑者》周浩暉、《三叉戟》呂錚、《銀行局》邊江這幾位國內知名的懸疑推理小說作家，暢談他們的創(chuàng)作與生活——

與死、傷者和罪案打交道的法醫(yī)職業(yè)一直籠罩著神秘的迷霧，甚至膽小者對法醫(yī)這個職業(yè)有著諸多誤解，直到“法醫(yī)秦明系列”小說的面世，像是開了一扇窗戶，人們得以對這個富有神秘感的職業(yè)窺見一二。

關于法醫(yī)秦明，有一個廣為流傳的“套娃”段子：“一個叫法醫(yī)秦明的作者寫了一個叫法醫(yī)秦明系列的小說，里面的主角叫法醫(yī)秦明。”足可見其形象已經深入人心。而秦明本人當初也沒想到，原本只是想通過文字分享自己的工作生活，之后卻會塑造出一個家喻戶曉的法醫(yī)形象。

法醫(yī)秦明和他的故事起始于2011年，“我在使用微博的時候，發(fā)現(xiàn)有些醫(yī)生會在上面記錄平時工作中的點點滴滴，我覺得這很有意思，于是在我們安徽省公安廳官方微博的編輯的鼓勵以及我們廳宣傳處領導的支持下，我也開始寫。把自己經歷的案件，經過改編，寫成小說，所以我前期的作品與其說是小說，不如說更像是工作記錄?！?/p>

身為法醫(yī)，秦明的經歷是普通人難以想象的。不知是運氣好還是運氣差，他初入職場時，第一次動刀尸檢的對象居然是自己的小學同學。雖然當時他只是跟著老師的實習法醫(yī)，但這個難忘的經歷更讓他堅定了自己以后要做一個好法醫(yī)的信念。秦明為法醫(yī)行業(yè)驅散迷霧，但他也不希望人們以獵奇的心態(tài)去看待法醫(yī)?！澳憧吹降膽乙尚≌f，作者們已經把推理的點都呈獻給了你們，只需要你們來串聯(lián)。而做法醫(yī)則要自己在現(xiàn)場、在尸檢中尋找這些可以作為推理的點，再結合偵查員的調查情況來綜合進行推理。如果不仔細，可能就會漏了那個最關鍵的點?！?/p>

時刻處在真實的緊迫感之中，是法醫(yī)工作的日常?！胺ㄡt(yī)本身是一項極具挑戰(zhàn)性的職業(yè)，會面臨很多困難。如何克服艱苦的工作環(huán)境？面對高度腐敗的尸體如何做到細致檢驗？面臨危險現(xiàn)場、傳染病尸體的時候如何克服恐懼？在現(xiàn)場環(huán)境差、尸體條件差的時候如何發(fā)揮法醫(yī)的作用？如何去‘啃那些久偵未破的‘硬骨頭？這些都是挑戰(zhàn)。我覺得克服這些的主要心理因素，就是對這份職業(yè)的熱愛，還有對逝者負責的心情吧。如果連法醫(yī)都放棄了，冤魂如何得以安息？這份職業(yè)就是守護生命最后尊嚴的職業(yè)。”

本職是法醫(yī)，“跨界”到小說，秦明也遇到了許多困難。首先是時間上的，法醫(yī)的工作本身就比較繁忙，寫作幾乎占據了他絕大部分的業(yè)余時間，秦明在下班后爭分奪秒地創(chuàng)作;其次是寫作經驗，并非文學系科班出身，也并未受過系統(tǒng)的訓練，只憑著一腔熱情，因而秦明在創(chuàng)作初期經歷過無數寫作新手都經歷過的“抓耳撓腮”。“很多場景在腦海中，卻描述不出來，讓人十分頭痛?！焙髞?，通過大量閱讀和寫作，慢慢地，寫得越來越順暢的秦明，在經年累月的創(chuàng)作中也形成了自己獨有的風格。

自從2012年“法醫(yī)秦明系列”的第一部《尸語者》問世以來，他的作品備受好評與關注，也是從這時候開始，秦明與雷米、周浩暉、邊江等其他幾名國內懸疑推理小說作家建立起了友誼?！奥?lián)系最多的，是雷米和周浩暉，可能是因為脾氣相投吧，所以在一起聊的也很多。雷米是刑警學院的老師，我在上學的時候，他已經去當老師了，雖然沒教過我課，但也算是我的老師。我們兩的畫風基本一致，都是比較幽默的胖子，不過他比我胖一點。周浩暉則是個性格偏內向的老哥，為人踏實忠厚，所以也就經常會被我和雷米‘欺負。我們聊得最多，其實也還都是圍繞著故事和內容，比如我們三個就準備將各自作品里的主角拿出來，組建一個‘獵兇者聯(lián)盟?！?/p>

如果說彼時的“法醫(yī)秦明系列”小說只是在固定讀者中有人氣，那么2016年搜狐平臺播出《法醫(yī)秦明》后，法醫(yī)秦明的形象則被更多的人所熟知了。僅僅過了一個月，該劇的點擊量就突破了1億次。有粉絲笑稱“2016年的秋天是法醫(yī)秦明的秋天”，意指是豐收的季節(jié)——該劇斬獲2017橫店影視節(jié)暨第四屆“文榮獎”中的最佳人氣獎和2017金骨朵網絡影視盛典中的“年度最具突破網絡劇獎”;緊接著，2018年推出了刑偵懸疑網絡劇《法醫(yī)秦明之幸存者》，2019年電影《秦明·生死語者》也在院線播出。自此，秦明成了一個家喻戶曉的人物形象。

在問及小說中的秦明這個角色和他本人的相似度時，現(xiàn)實中秦明的回答帶了一絲幽默與調侃：“其實‘法醫(yī)秦明系列小說是第一人稱寫的，我最先是用微博連載的，因為微博是實名認證，所以也沒法用筆名。雖然小說里都是我經歷的真實案例，但是其實我并不想讓大家把小說中主角和我本人聯(lián)系在一起。既然是宣傳法醫(yī)職業(yè)，把法醫(yī)的形象樹立成張若昀、經超注那樣帥氣的外形多好呢？”

肉眼可見的，網絡劇的播出讓更多的人關注到了原作小說，雖然看上去秦明一下子“火出了圈”，但對他似乎沒有多大的影響，他仍然每天都會以百分之百的熱情投入到法醫(yī)的工作之中。同時，也有更多的人開始主動了解法醫(yī)行業(yè)，這令秦明十分欣慰。他創(chuàng)作小說的初衷就是希望通過自己的小說，讓大家看到真實的法醫(yī)。對于自己的作品影視化，秦明十分支持：“影視化后，讓更多人了解了法醫(yī)職業(yè)，只有了解了，才會有理解、關注和支持，甚至是崇拜。我希望我的同行們在自我介紹完之后，迎來的是仰慕的目光，而不是歧視的冷笑?！?h3>《心理罪》作者雷米

推理作品影視化，我是“吃螃蟹的人”

個人小檔案· 70 后· 中國刑事警察學院刑法學教師· 中國心理犯罪小說第一人· 著有《心理罪》系列、《殉罪者》等· 其作品先后被譯成多種文字在歐美、越南等國出版，繁體版在中國港臺地區(qū)上市

今夏話題度最高的影視作品當屬改編自紫金陳推理小說《壞小孩》的國產網劇《隱秘的角落》，劇集爆紅后，原著《壞小孩》接連加印了三次，預售量顯著提升，《無證之罪》《長夜難明》等其他紫金陳作品也因此受益，關注度急劇上升。

事實上，近年來的圖書市場雖然持續(xù)低迷，但懸疑推理小說作為始終有著穩(wěn)固讀者基礎的類型文學，在影視改編風潮的助力下取得了不錯的成績，而若要說到這類作品，就繞不開首部引爆全網口碑的國產懸疑推理劇《心理罪》和它的原著作者雷米。

《心理罪》系列小說目前共有5部，2007年面世后始終是重慶出版社最受歡迎的暢銷書和長銷書之一;2014年中國影視產業(yè)迎來了IP熱，雷米作為中國心理犯罪小說第一人，迅速受到了影視公司的青睞。2015年，由五百導演（后執(zhí)導了另一部話題網劇《白夜追兇》），陳若軒、王瀧正等主演的《心理罪》登陸愛奇藝，在兩個多月里獲得5億點擊，豆瓣評分7.7，成為當年的現(xiàn)象級 “超級網劇”，更被業(yè)內視為標桿之作。此后幾年中，《心理罪》系列接連推出網劇《心理罪2（2016）》以及院線電影《心理罪：城市之光（2017）》（鄧超、劉詩詩主演）《心理罪（2017）》（廖凡、李易峰主演），可以說是國內最受市場歡迎的原創(chuàng)懸疑推理IP。

談及《心理罪》系列的成功，雷米謙虛地表示自己是幸運地趕上了國內的第一波“IP改編熱”，當了“吃螃蟹的人”，也成了IP熱的受益者。起初，他并沒有意識到自己的“出圈”，直到有一天去廣州參加圖書活動，活動結束后，一行人坐車趕往廣州附近的另一個目的地，“就在這短短20分鐘左右的車程里，《心理罪·暗河》加印預售的1萬冊圖書全都賣光了！當時我一下子覺得，影視作品對圖書銷售的促進作用是超乎想象的?！?p>

電影《心理罪：城市之光（2017）》劇照

雖然沒有受過專業(yè)的文字訓練，但靠著“寫小說的本能”，如今的雷米已經穩(wěn)居國內同類型小說作家的第一梯隊，然而他投身小說創(chuàng)作純屬偶然。2006年，第一次考博失敗的他在閑暇之余看起了網絡小說。如今頭部網絡小說作家大多活躍在晉江和起點，但在當時，天涯社區(qū)的蓮蓬鬼話板塊才是最熱鬧的網絡小說創(chuàng)作平臺。他回憶說：“有一本驚悚小說叫《醫(yī)生杜明》，作者韓景龍注跟我一樣是沈陽人，麻醉師出身，后來成了很有名的編劇。當時有很多人像他一樣在天涯社區(qū)搞‘專業(yè)化寫作，我就想，我能不能也運用自己的專業(yè)知識來寫小說呢？”

創(chuàng)作的念頭一旦萌芽，雷米的大腦便飛速運轉了起來。他想起自己為了考研每天泡在圖書館時就有過的一個念頭——如果把圖書借閱卡上那些名字都聯(lián)系起來會怎樣呢？正是基于這個思路，他創(chuàng)作出了《心理罪》系列的第一部作品《第七個讀者》。

任教于中國刑事警察學院，雷米既是教師也是警察，工作中會接觸到形形色色的案件，因而他小說中的許多故事都是取材于真實的案件或是社會新聞，法學、現(xiàn)場勘查學和法醫(yī)學知識隨處可見，并以此勾畫出一張張罪犯的心理畫像。這不僅賦予了雷米作品與眾不同的重要特色，也更具躍然紙上的“真”。但他強調，還原這份真實并非是為了滿足讀者的閱讀快感，而是想讓他們在“一記悶棍”后能多思考。他坦言，在小說的最初兩年里也會為了吸引讀者而寫一些或獵奇或奇詭的橋段，直到有一天，他看到自己的學生正在校圖書館翻閱《心理罪》。“人類靈魂工程師”的使命感在那一刻狠狠擊中了他，一瞬間，他意識到他的小說寫作已經不再是單純的個人表達。

這件事對雷米的觸動很大，他說：“我一下子意識到，我的作品是面向整個社會的。雖然它是推理小說，但它仍然是文學創(chuàng)作，那就必然承載著文學作品的天然使命。我平時站在講臺上是想給學生傳遞知識和法律，那我在講臺之外，是不是也應該通過我的文字去表達和引導一些什么?！?/p>

自此之后，“人性”愈發(fā)明晰地成為雷米的小說母題。他不止一次提到，在進行推理小說創(chuàng)作時，他并不熱衷于構建“完美犯罪”的迷局，而是更著眼于挖掘罪犯的心理，讓讀者在合上書的時候能琢磨琢磨，現(xiàn)實生活中他們如果遇到類似的情況，要怎么去面對人性中的隱秘角落。

正因如此，雷米偏好在作品中呈現(xiàn)人性的沖突與碰撞。比如在《心理罪·城市之光》里，故事就是圍繞“程序正義”和“結果正義”這一經典話題展開。小說中的江亞自詡為“城市之光”，對法律無法制裁的人施以私刑。但根據盧梭《社會契約論》的相關理論，當一個國家建立時，每個公民都向國家讓渡了一部分自己的權力，這其中就包括“復仇權”，而國家機器會通過法律代替民眾行使這項權利。因而在現(xiàn)代社會，這種以牙還牙、以血還血的行為并不能稱之為正義，而是突破了法律的底線。

“我們的社會有道德規(guī)范，有各種規(guī)章制度，而法律是社會制度的底線。我們承認，社會生活中的確存在法律暫時無法顧及或調整的情形，但無論你有多么‘正當的理由，都不能去違反法律，一旦打碎了法律所構建的行為框架，那么我們的社會就會失序，人性中的惡也會不斷膨脹。作為一名刑法老師，我在作品中一樣會維護法律的尊嚴。”以推理小說為載體，點亮人性的微光，這是雷米寫作的初衷，也是他所追求的終極目標。

《三叉戟》作者呂錚

我寫的不是推理，是警察故事

個人小檔案· 80 后· 警察、作家· 原公安部經偵局“獵狐行動”小組成員· 全國偵探推理小說大賽一等獎· 連續(xù)五屆金盾文學獎獲得者· 著有《三叉戟》《謎探》《名提》等

要說今夏最熱的是什么，除了“乘風破浪的姐姐”，還有“披荊斬棘的叔叔”。不同于前者火于綜藝和社會話題的“套路”，陳建斌、董勇、郝平這三位年齡加起來超過150歲的“大叔”之所以能夠出圈，全與探案題材電視劇《三叉戟》有關。

該劇講述了三個曾經叱咤風云的老警察，面對新型犯罪，齊心合力創(chuàng)新偵破手段，最終一舉擊破金融犯罪集團的故事。沒有當紅明星，沒有穿著入時的俊男靚女和時下最為流行的“甜寵”愛情，這么一部由三位大叔領銜，看似“毫無爆相”的電視劇卻走出了自己的流量和口碑，在贏得年輕觀眾之余（占比高達78%），更是屢上熱搜，一度斬獲了8.4的豆瓣高分，成為2020年上半年最令人驚喜的影視作品之一。

作為廣義上的懸疑推理作品，跌宕起伏劇情、抽絲剝繭的推進是探案題材獲得成功的關鍵因素之一，改編自同名小說的《三叉戟》也不例外。不過在此之前，身為原著作者和編劇的公安作家呂錚并沒有真正走入普羅大眾的視線。

1980年出生，2000年在北京參加工作，今年正好是呂錚從警的第二十個年頭。在這20年里，他有17年活躍在經偵工作的一線，還參加過公安部經偵局的境外緝捕工作（即“獵狐行動”），榮立“個人二等功”和“獵狐行動2014”集體一等功。

這些公安戰(zhàn)線上閃閃發(fā)光的履歷與榮譽很容易讓人陷入刻板印象，繼而把呂錚和“不茍言笑”這個詞聯(lián)系在一起，但這位至今活躍在一線的“戰(zhàn)士”卻是名不折不扣的文藝青年。求學時期，他就經常給雜志投稿、寫歌，還干過任何一代年輕人都會忍不住拍手稱“酷”的事——組樂隊。雖然自謙只是“玩票”，但他卻玩得很專業(yè)。上世紀九十年代，他寫過一首廣告歌，就此掙到了一千多元，而這在當時可謂一筆巨款了。

進入紀律至上公安隊伍后，在半軍事化的管理下，忙于工作的呂錚停下了音樂創(chuàng)作的腳步，也逐漸收起了文藝青年自由放飛的那一面，轉而沉下心，用那雙細膩敏銳而又善于發(fā)現(xiàn)的眼睛去觀察和記錄警營生活。直到有一天，一樁“奇案”把他按捺許久的創(chuàng)作欲點燃了。

呂錚（右一）和《三叉戟》主演郝平（左一）、陳建斌（左二）、董勇（右二）在一起。

那是2003年，呂錚至今記得當時的情形。23歲的他成功破獲了一起在北京連環(huán)行騙的案件，將犯罪嫌疑人抓捕歸案后，本還沉浸在喜悅之中的他卻從法醫(yī)那兒得到了一個驚人的消息——他追蹤了近半年的嫌疑人居然是女扮男裝的！

“她假扮了7年男人，同伙冒充她的妻子，兩個人又收養(yǎng)了一個孩子做掩護，就這么頂著一家三口的身份瞞天過海?！笨梢哉f，這件案子直到嫌疑人進了看守所做例行體檢才算是徹底真相大白。

離奇的案情重燃了呂錚的創(chuàng)作熱情，也成就了他的第一部小說，更讓他意識到一線警務人員的生活就是“創(chuàng)作的富礦”。就這樣，寫作上并非科班出身的呂錚給自己定下了一年一部的寫作計劃。每每遇到瓶頸，他總是激勵自己寫下去，因為他堅信，靠著一部部作品的積累和磨礪，鐵杵即便不能磨成針，也能成為一把錐子，擁有穿透人心的力量。

與大多人一樣，呂錚當初立志從警是受到了文藝作品的感召，電視劇《便衣警察》、公安作家張策的《無悔追蹤》等都給他留下過深刻印象，前者的主題曲《少年壯志不言愁》還成了《三叉戟》三位主要角色時常掛在嘴邊的一段“主旋律”。從警至今，他也多次有機會調往相對清閑的部門，但正如歌中所唱的那樣“幾度風雨幾度春秋/風霜雪雨搏激流/歷盡苦難癡心不改/少年壯志不言愁”，呂錚的從警初心和創(chuàng)作初衷從未改變。不過，隨著年齡與閱歷的增長，他自覺看待世界、理解生活的角度變得更為圓潤柔和了。

“剛從警時，你可能覺得這個世界非黑即白，但隨著你對世界的了解變多了，對生活的感悟變深了，你就知道這個社會很復雜，很多事情沒辦法去一刀切。就好像《三叉戟》，我寫這部作品的時候36歲，現(xiàn)在回頭來看，里頭很多人物都特別極端，甚至是臉譜化，所以后來在改編電視劇的時候，我協(xié)助主編劇做了大量工作，調整了原著里一些太過極端的人物，從觀眾的反饋來說，這些調整的確讓作品變得更加立體和豐滿了?！?/p>

如今，16部已完成的長篇小說、5獲金盾文學獎的佳績、《三叉戟》影視化的成功，這一切都證明他已經找到了一套屬于自己的創(chuàng)作方法論。

由于警察工作的特殊性，經常會出差，甚至通宵，因而專業(yè)作家一間書房、一杯清茶的創(chuàng)作環(huán)境對呂錚來說過于“奢侈”，他笑言從不把自己“慣著”，而是跟辦案一樣去“磨著”寫。為了更好地積累素材、搭建框架，他的業(yè)余時間除了陪伴年幼的兒子，幾乎都撲到了寫作上。午休遛彎的時候，隨時隨地用手機錄上幾段靈光乍現(xiàn)的情節(jié)和人物對話，“一個小時的午休，四十分鐘花在了這上頭”;坐地鐵時，但凡想到有意思的場景或是段落，他會立刻掏出手機記下來;平時跟同學、同行或是戰(zhàn)友一起，總是大量搜集他們辦案時遇到的故事;回到家里，晚上八點之后幾乎是他雷打不動的寫作時間，往往寫到凌晨才歇筆。就以終稿24萬字的《三叉戟》來說，在正式動筆之前就已經積累了7萬多字的素材。

在呂錚看來，作家和警察是兩個互相切換而又互相融入的角色，也是他最大的熱愛。作為一個可以直面黑白善惡的職業(yè)，警察工作成了他文藝創(chuàng)作中寶貴的素材，而寫作則是他傾訴和思考的出口。正所謂藝術來源于生活而高于生活，呂錚用他的文字構建了另一種真實?！胺缸锸侨诵栽谧罴ち遗鲎矔r產生的行為結果，所以我們在一線，每一起案件都在面對最真實的人性。美與丑，善與惡，天使和魔鬼往往也只是一念之差。而我的寫作初衷就是想講好警察自己的故事，它是這個和平年代唯一能夠懲奸除惡的職業(yè)，背后是無數真實鮮活、有血有肉的人，他們身上既有偉大的理想，也會有現(xiàn)實生活的困頓。如果有人能通過我的作品讀懂公安干警們的背負，那就值了?！?站在四十不惑的當口，他這樣說。

正因如此，呂錚始終認為自己寫的是警察故事、公安小說，而不是傳統(tǒng)意義上的推理?！拔蚁虢o讀者和觀眾留下的不是驚險刺激的案情，而是令人難忘的人物以及人物身上的精神，中國警察的精神。就好像今時今日我們已經記不起《亮劍》里打了多少場仗，但我們永遠記得李云龍這個角色以及他所代表的亮劍精神?！?/p>

就在《三叉戟》熱播期間，呂錚的又一部長篇小說作品《謎探》與讀者見面了，很多人發(fā)現(xiàn)，故事的主角是《三叉戟》中的主要配角經偵隊長林楠。那么他是否正在打造自己的“警察IP”呢？對此，呂錚笑著表示一切和IP無關，因為林楠才是他筆下最初的主角，“而且他就是我”。

原來，“警探林楠”是呂錚寫第一部小說《黑弈》時候的筆名，當時取這個名字也是頗有一番深意。呂錚告訴筆者，因為自己姓呂，呂字有兩張“口”，他希望自己少說話，多看多學，所以把兩張嘴變成了兩只眼睛（目→木），這就有了“林”;“錚”是金屬之響，他希望自己在保有金屬堅固屬性的同時又多一分韌勁，于是選用了堅實穩(wěn)重又高大挺拔的楠木，“所以說林楠就是呂錚，呂錚就是林楠”。

雖然打造所謂的警察IP并非呂錚的本意，但在電視劇《三叉戟》良好的市場反饋之下，不光描寫“三叉戟”青年時代的前傳《縱橫四海》進入了劇本籌備階段，市場上甚至出現(xiàn)了《三叉戟》的盜版小說，“還被市局老領導買到了”。

“圖書公司應該報案吧？”不忘經偵人本色的他忍不住在朋友圈發(fā)出了這番調侃。

《暗黑者》系列作者周浩暉

懸疑推理不需要很深的文化認同感

個人小檔案· 1977 年生· 作家、編劇、導演· 代表作：《死亡通知單》系列、《套子里的人》《兇畫》· 小說作品曾獲《華爾街日報》整版推薦· 入選英國《

一部《隱秘的角落》讓原作者紫金陳走入大眾視野，成為國內炙手可熱的懸疑推理作家，而提到紫金陳，國內的資深推理愛好者就一定會搬出周浩暉的名字，由于都是國內一流學府理工專業(yè)的高材生，他們經常成為讀者比較的對象。

論成名的時機，周浩暉要比好友紫金陳早上一些。2014年，改編自他小說《死亡通知單》的網劇《暗黑者》播出后，首周就突破了千萬點擊，一樁樁詭譎的案件化作引人入勝的劇情，讓人們將視線集中到了他的身上。

自2003年發(fā)表小說《套子里的人》起，周浩暉投身懸疑推理小說創(chuàng)作已有17年，其間他一直保持著高質量、高數量的創(chuàng)作節(jié)奏：長篇小說《死亡通知單》系列四部曲、《邪惡催眠師》《獻身者》等，都收獲了大批讀者和較高的口碑。

周浩暉自小學習成績優(yōu)異，研究生畢業(yè)于清華大學，是個不折不扣的“學霸”。研究生畢業(yè)后，業(yè)余時間一下子富裕起來的他，一邊看網絡推理小說，一邊覺得“我也可以”，于是創(chuàng)作了他的第一篇小說《套子里的人》。故事發(fā)表在BBS上后立刻引起轟動，也讓他將興趣愛好變成了職業(yè)，繼而走上了創(chuàng)作的道路。

不過他很快遇到了第一個“攔路虎”——寫作技巧?？v然，懸疑推理小說需要引人入勝的情節(jié)和天馬行空的想法，以及極強的邏輯聯(lián)系，寫作技巧決定了這些元素的展示程度。經過“多看多學多寫”的磨練期，周浩暉掌握了屬于自己的寫作節(jié)奏。

作為職業(yè)作家，周浩暉寫作的素材和靈感來自生活，新聞和身邊發(fā)生的大小事情都有可能成為他創(chuàng)作的契機。雖然十分擅長在小說中制造恐怖懸疑氣氛，但現(xiàn)實生活中，周浩暉可不像他小說中的男主角警察羅飛一樣“無所畏懼”。在采訪中，他主動爆料了這樣一個故事——某一次他過生日，妻子忽然對他說，床下好像有什么東西，讓他去看看。雖然隱約察覺到這多半是妻子精心準備的生日驚喜，但“膽小”的他卻不敢去黑漆漆的床底下一探究竟，尤其是大晚上。直到第二天，天色大亮，他才鼓起勇氣爬去床底，取出了妻子送給他的禮物。這件趣事也被他當作素材寫進了小說《床下》之中。

《死亡通知單》英譯本出版后獲得了包括《華爾街日報》在內的海外媒體的一致好評。

作為重要的參與者之一，周浩暉見證了國內現(xiàn)代懸疑推理小說的一路繁榮，他認為未來國內的推理小說還會涌進更多新鮮的血液?！霸?002年左右，作品能夠踏入大眾視野的渠道還比較少，這時候選擇以創(chuàng)作懸疑推理小說謀生的都是憑借著滿腔熱愛，沒有熱愛可能就撐不下去?，F(xiàn)在網絡渠道和影視化的可能性讓更多的人愿意拿起筆來創(chuàng)作，作品也更容易走入人們的視線?，F(xiàn)在的人可以把推理小說家作為一份職業(yè)來考慮，這是一個很好的時代。推理小說還有很大的創(chuàng)作空間，而且永不過時。”

的確，很多經典的懸疑推理小說跨越了時間和國界，阿加莎·克里斯蒂和柯南·道爾的作品至今擁有大批讀者?！端劳鐾ㄖ獑巍翻h(huán)環(huán)相扣的精彩劇情吸引了國外出版商的注意，經過數次的協(xié)商與籌備，在2018年《死亡通知單》英譯本在海外出版，一經發(fā)售就一直處于亞馬遜中國圖書榜懸疑小說榜單的前列。由于其不俗的銷量和評價，獲得《華爾街日報》整版推薦，英國《星期日泰晤士報》將其列入“1945年后出版的全球犯罪間諜小說TOP100”，周浩暉還因此接受了《紐約時報》的采訪。

作品暢銷海外，周浩暉認為這和懸疑推理小說的特性有關：“不同于其他類型的小說，懸疑推理不需要很深的文化認同感和生活感，閱讀的樂趣大多建立在邏輯推理上。在這一方面，各個國家的讀者都能很好地享受到閱讀懸疑推理小說的樂趣，也正因為如此，懸疑推理小說的引進和輸出都很方便?！?/p>

從小說作家到編劇、導演，周浩暉正嘗試以不同的方式來表達故事，2016年，他第一次嘗試執(zhí)導電影《駭故事之兇宅》。“小說和影視總歸都是在內容的表達與輸出，只是展現(xiàn)方式不同。小說從構思到執(zhí)筆，僅憑一個人就能完成。而影視則需要一個團隊的協(xié)作，才能將一個故事展現(xiàn)在屏幕上。我剛開始轉型的時候也付出了很多努力，也曾迷茫過，交過‘學費。最后總結經驗：想要做好一個影視作品，需要整個團隊的人都要齊心合力，每一點都做到優(yōu)秀，作品才會令人滿意。”2018年，周浩暉與萬合天宜合作，自編自導了網絡電影《天方異談》在網上播出，在豆瓣上得到了7.5的高分，網友直呼“燒腦”。

有關小說作品影視化，周浩暉認為這是一件“好上加好”的事情：“影視化對懸疑推理小說來說是較為正向的宣傳，畢竟懸疑推理算是‘小眾口味，影視化后讓作品以另一種方式展現(xiàn)在更廣闊的平臺。更現(xiàn)實一點，影視化也會為作者帶來更多收入?！?/p>

當提及有讀者認為“紫金陳和周浩暉就是國內的‘南慕容北喬峰”，周浩暉大笑起來：“這是我第一次聽到這種說法，國內其實還有很多優(yōu)秀的推理小說家，比如秦明和雷米，他們的作品無論從邏輯性和可讀性來說都很強。把我們兩個這樣對比的話可能是因為我們的風格比較相近吧?！?/p>

事實上，國內懸疑推理作家的圈子說大不大，說小也不小，周浩暉和雷米、秦明、紫金陳、邊江都保持著不錯的關系，有機會大家會坐在一起吃個飯，“聊聊小說、業(yè)內八卦，天南海北什么內容都有。只是老秦（秦明）有時候會忽然講起他做尸檢的事，不做好心理準備容易影響食欲?！?h3>《銀行局》作者邊江

不想寫推理小說的書評人不是一個好的金融從業(yè)者

個人小檔案· 90 后· 金融從業(yè)者· 書評人· 著有懸疑推理小說《銀行局》

翻開《銀行局》，有些讀者看到作者的名字會小小地疑惑一下：是配音演員邊江出書了？“此邊江非彼邊江”，這個邊江本職是一名銀行行業(yè)從業(yè)人員，同時也是知名書評人和懸疑推理小說作家。他的《銀行局》講述了一個金融犯罪案件：千萬元存款不翼而飛，當初經辦的女職員自盡，正當這件事被大家遺忘之際，銀行新來的員工帶著不為人知的目的，敲開案件的一角，最終揭露真相。這部被稱作中國版《半澤直樹》的懸疑推理小說一經面世廣受好評，紫金陳、周浩暉、雷米等國內推理大咖紛紛作序，是國內首部銀行業(yè)推理小說。扎實的金融知識，詭譎奇異的劇情，恰到好處的懸疑氣氛不禁讓眾多讀者對原作者邊江產生了好奇心。

邊江走上小說創(chuàng)作之路頗有些“命中注定”的意思。最開始，他只是個單純的懸疑推理小說愛好者，“如果以對國內推理小說的影響來看的話，‘歐美系推理如阿加莎·克里斯蒂、柯南·道爾等奠定了推理小說的基礎，而‘日系的推理作家如江戶川亂步、東野圭吾和伊坂幸太郎開拓了更廣闊的的思路和寫法?！?p>

邊江（右一）和好友雷米（左一）、周浩暉（左二）一同出席圖書宣傳活動。

對于國內的推理小說環(huán)境，邊江也有他自己獨到的看法?！白钤绲陌≌f和衍生劇，其實也屬于懸疑推理的范圍。國內推理小說的作者很少有科班出身，而是來自各行各業(yè)，這一點比較有趣?！?/p>

出于對推理小說的熱愛，他在讀大學的時候開始不滿足只是做一個讀者，于是開始寫書評。他為紫金陳、周浩暉等人的小說寫的高質量書評很快得到了作者本人的注意，并主動與之取得了聯(lián)系，當時的邊江無論如何也沒想到，會通過書評與這幾位小說家相識，而這份珍貴的知音之誼還令他也成了一名推理小說的創(chuàng)作者。

邊江（左）和好友秦明（右）

現(xiàn)在，邊江與《心理罪》作者雷米、《壞小孩》《長夜難明》作者紫金陳、《死亡通知單》作者周浩暉等懸疑推理小說作者都是“圈中好友”，有機會就會在一起聚一聚。周浩暉的小說《暗黑者》在國外十分受歡迎，是歐美最暢銷的中國推理小說之一。2018年，《華爾街日報》專訪周浩暉，邊江也以書評人和讀者的身份一同接受了采訪。

與“圈內朋友”相處久了，再加上市面上鮮少見到以金融行業(yè)為背景的推理小說，創(chuàng)作的種子在邊江的心中破土而出。而在當時，國內的懸疑推理小說正在蓬勃的發(fā)展時期。

“在2010年到2015年間，國內一批懸疑推理小說的影視化，讓推理小說走到了更多讀者的視線范圍中。懸疑是‘剛需，大家都愛看?！闭劦絿鴥葢乙赏评硇≌f的市場，邊江認為國內懸疑推理小說會有更大的發(fā)展空間?！啊缎睦碜铩贰斗ㄡt(yī)秦明》《暗黑者》的討論度與播放量代表著觀眾的肯定。以前很羨慕國外層出不窮的懸疑推理劇，現(xiàn)在看到了觀眾的需求，也就有了更多希望?！睂τ谕评硇≌f的影視化，邊江認為是一種“正向轉化”。相對于書籍而言，影視劇擁有更為廣闊的市場，改編成影視劇播出后會為原作帶來更多關注度，也會吸引更多人關注懸疑推理小說本身。

于是，在一派欣欣向榮的氣氛中，邊江也拿起筆，梳理行業(yè)中的見聞與親身經歷，開始了《銀行局》的創(chuàng)作。寫小說，尤其是懸疑推理小說離不開素材的獲取。邊江一直在金融行業(yè)，小說中的情節(jié)一些是親身經歷，一些是同行的故事。也正因為如此，他的小說對讀者來說格外有說服力，“每一個小數點都讓我覺得是真實的?！币幻x者曾這樣感慨道。

多年以來的書評經驗，也讓他對創(chuàng)作小說極有信心。邊江說自己是《冰與火之歌》系列的狂熱粉絲，作為微信讀書系列的講書人，他的《冰與火之歌》《哈利·波特》等系列音頻在全網的播放量達到近千萬次，獲得了原著粉絲的高度贊譽?！皶u和小說的思路和表達方式完全不同。寫得好書評的未必寫得好小說，寫得好小說的人未必會寫書評，最開始寫小說也是在雷米的鼓勵下開始嘗試的，寫作中確實也遇到了很多困難和瓶頸?！?/p>

在一遍又一遍的修改和打磨下，《銀行局》最終在2019年成功出版。當問及可否為讀者推薦幾本“入門級”懸疑推理小說時，邊江笑著回答：“我的《銀行局》就可以，因為它沒有那么復雜?！弊辖痍惖摹堕L夜難明》、秦明的《法醫(yī)秦明》、雷米的《心理罪》也在他的推薦列表之中?！皣庾髌分?，東野圭吾的作品也很適合入門閱讀，如果想要加一點挑戰(zhàn)性，可以試試京極夏彥。另外，我個人比較欣賞《告白》的作家湊佳苗，無論是故事的女性視角，還是女性犯罪的情節(jié)，在國內的推理小說創(chuàng)作中都不多見?！?/p>

為了有更多時間創(chuàng)作，邊江把自己的工作從一線調整為二線，一邊以新的角度觀察著自己熱愛的行業(yè)，一邊在創(chuàng)作的道路上以多元化的狀態(tài)繼續(xù)前進著。