摘要：淡彩在中國花鳥畫中作為最清新淡雅的一種配彩法，不同于重彩般顏色厚重奪人眼球，相反是追求干凈透氣，顏色淡染，多層渲染且顯薄潤多變，重在畫出意境，好比如生活中色彩極其豐富，有些追求平淡舒適的生活，在畫面上往往呈現(xiàn)是內(nèi)心純凈的靈魂，注重個(gè)人的生活態(tài)度。心性決定畫性，在傳統(tǒng)的工筆淡彩注入現(xiàn)代氣息結(jié)合個(gè)人獨(dú)特的繪畫語言，創(chuàng)作畫面感新穎，不失傳統(tǒng)又貼合時(shí)代要求的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：淡彩;新穎;工筆;花鳥;態(tài)度

中國畫分有工筆畫和寫意畫，工筆畫又分為工筆淡彩和工筆重彩，區(qū)別在于著色淡染和著色重染。重彩采用顏料是不透明的粉質(zhì)，多遍覆蓋渲染重呈現(xiàn)畫面效果極其強(qiáng)烈厚重。與之相反的工筆淡彩在于先把墨色染到八九成，前提染到透氣干凈，再采用淡薄淡雅的色彩隨類賦之。做到色不礙墨，墨不離色，不僅要把兩者融合一體，而且要彰顯中國畫獨(dú)特韻味的墨色，在用墨用色的基礎(chǔ)上做足充沛準(zhǔn)確，才能達(dá)到樸素與淡雅令人舒心的意境。淡彩特點(diǎn)有，淡雅;純凈;單純;樸素;清馨;透靈。

工筆花鳥畫技法中的淡彩畫法，追溯到宋代，以《百花圖卷》為例，整體以墨色分染為主，將墨色定為主色調(diào)，可作為淡彩基礎(chǔ)步驟染墨的重要參考依據(jù)。其中的牡丹花和葉子精細(xì)雙勾，葉子和枝干為偏深一點(diǎn)的重墨分染，葉子又有正反面之分，正面為深色，背面為淡色?；ǘ溆玫秩荆ㄈ镆猿淌降膱D案畫出，花蕊下細(xì)做形與分染，花邊用淡墨烘染，襯托出花朵的白亮。其他種花采用的渲染方法也與牡丹類似，形狀不同，但渲染技法如出一轍。傳統(tǒng)的墨染法，墨筆工寫，以墨代色，結(jié)合白描勾勒再添墨染，且融入沒骨技法，呈現(xiàn)宋代工筆花鳥精密不茍的畫意。以單純的墨色代替富麗堂皇的顏色，表達(dá)清淡典雅的意趣。此幅作品不同于宮廷畫派的風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)突破了傳統(tǒng)富貴的畫風(fēng)，表露出追求淡然生活，平靜且超凡脫俗的嶄新面貌。再談宋代花鳥小品中的《馴禽俯啄圖》，此圖中的麻雀先用墨色分染頭部，身體與尾部，分布好墨色的濃淡關(guān)系，罐子雙勾再分染內(nèi)外結(jié)構(gòu)。在墨色上附上淡顏色，在鳥頭部，爪，身體羽毛以赭紅色分染出關(guān)系，頸部和腹部的白色厚白同步，實(shí)處為重，虛處為淡。再例如《枯荷鹡鴒圖》，此畫以淡彩為主，畫者對鳥的墨塊分布講究法度，其中運(yùn)用黑塊、白塊、灰塊的相輔相成，枯荷葉在葉脈處用墨色分染，再用淡墨綠色染之，在葉子邊緣先用淡墨染之點(diǎn)暈，在用淡赭染出枯葉的感覺。荷桿也是淡赭處理，整體清新淡雅有趣，墨色分布得當(dāng)，精心布局，展現(xiàn)宋畫的高度。

現(xiàn)代工筆淡彩創(chuàng)作通常運(yùn)用新視覺效果，展覽作品已經(jīng)成為如今繪畫方向的主流?；B畫所表達(dá)的意境乃是自然傳神，中國花鳥畫作為一個(gè)媒介，畫家通過這個(gè)媒介來傳達(dá)自己的精神追求和人生感悟，自然而然心性修養(yǎng)決定了作品質(zhì)量的高低，修養(yǎng)越高知識儲備量越廣，對事物的理解程度和把控能力，在轉(zhuǎn)化到繪畫中，這樣傳達(dá)出的意韻、境界、精神內(nèi)涵都是上層水平，作品的內(nèi)蘊(yùn)和價(jià)值就高出一個(gè)層次?，F(xiàn)代工筆淡彩創(chuàng)作是對藝術(shù)高度的把握與創(chuàng)造，構(gòu)圖是創(chuàng)作中必不可少的過程，唯獨(dú)有好的構(gòu)圖營造高級的意境，再采用淡彩的技法才能做到事半功倍，解決構(gòu)圖后考慮色彩，淡彩乃是有顏色，對顏色的挑選極為重要，顏色的好不好看影響到整體的畫面效果。淡彩的技法顏色覆蓋性很薄，需要將顏色調(diào)淡加一定的水量，薄濕多變，渲染的次數(shù)影響著物象所對應(yīng)的色調(diào)與色度，在創(chuàng)作過程中首先區(qū)分色塊，不同物象之間的擺放與位置關(guān)系，將其主觀意趣地進(jìn)行變異，再次淡化物象本身各類色彩的復(fù)雜關(guān)系，選擇留下所需的色塊，添加生活中感性體驗(yàn)和視覺經(jīng)驗(yàn)，變化出新的形與色?？紤]好色塊與色調(diào)是表現(xiàn)好淡彩重中之重，根據(jù)自己的意愿進(jìn)行色調(diào)、色度的變化，改變后從中可以發(fā)現(xiàn)在物體之間的構(gòu)成關(guān)系上變得更加和諧。

繼承古典與現(xiàn)代的融合創(chuàng)新是新時(shí)代的要求，時(shí)代在發(fā)展繪畫也在跟隨時(shí)代進(jìn)步，生活在現(xiàn)代接觸新的環(huán)境，花鳥畫也賦予了新語言。花鳥畫本身獨(dú)特的意趣和意境的營造是工筆花鳥畫創(chuàng)作中最終目標(biāo)。工筆淡彩雅逸畫格的追求，在視覺化嚴(yán)重的現(xiàn)今流行花鳥畫樣式中，要獨(dú)立思考在流行中尋找新穎不失傳統(tǒng)與主流文化，著重體現(xiàn)文化價(jià)值，清新淡雅文化品味要顯得高級，脫凡超俗獨(dú)樹一幟地追求新經(jīng)典。必不可少探究花鳥畫審美內(nèi)核上的精心考量，苦心經(jīng)營，匠心獨(dú)運(yùn)。生活在繁雜的現(xiàn)實(shí)里，雖然是自由的，但現(xiàn)實(shí)的打擊還是自始至終，心態(tài)決定了畫風(fēng)的走向，自由且無拘無束的生活經(jīng)歷里才會產(chǎn)生與世無爭的心態(tài)，在這種環(huán)境下形成的性格，在一定程度上決定了繪畫作品的格調(diào)。只有在人與人，人與自然之間找到和諧，心中充滿愛意，在和睦共處間才會散發(fā)出創(chuàng)作的靈感，創(chuàng)作不可能是一個(gè)人憑空想象的，人離不開生活，離不開自然，投身其中，再從其中攝取出創(chuàng)作的源泉，感知物象的自然生長規(guī)律，感受自然固有色的深淺變化，投身到寫生中，建立在自然構(gòu)造的基礎(chǔ)上，再通過主觀藝術(shù)處理的藝術(shù)作品才具備藝術(shù)感染力。經(jīng)得起推敲，耐人尋味，動人心魂的藝術(shù)魅力，通過畫面能夠感到舒心，愉悅，感受到深入自然，身入其境的氛圍感，才是一件真正意義上的感人作品，只有讓自己先感動的作品，才足夠感動觀者，影響觀者，用藝術(shù)形式帶來正能量。

工筆淡彩是以淡雅清新為主色調(diào)的中國畫技法，花鳥畫本身就是自然的象征，追求平淡的人生情懷，將淡彩賦予自然物象的人性情感，做到超越真實(shí)生活，用藝術(shù)的審美眼光深入細(xì)致觀察自然，大自然與我們存在必不可分離的關(guān)系，能夠把我們帶入博大深邃充滿靈秀的平淡之中。真正意義上的高級藝術(shù)離不開自然，高雅的趣味中附帶有返璞歸真的心性，在這樣的氛圍里營造的意境才是真正的藝術(shù)。藝術(shù)的本質(zhì)是表達(dá)畫者內(nèi)心的獨(dú)白，畫自己內(nèi)心里獨(dú)一無二的世界，用工筆淡彩的方式做到寫實(shí)傳神，化物象為情思，虛實(shí)結(jié)合，把客觀化為主觀，將無限的可能性延續(xù)，把余韻余味的傳統(tǒng)韻味結(jié)合到新形式創(chuàng)作中，相輔相成，推成出新。

作者簡介：龐依婷（1996.03-），女，漢族，廣西玉林人，廣西藝術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國花鳥畫。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）