莫英

摘要：外國(guó)影視劇在中國(guó)的傳播過程中，譯制片起著舉足輕重的作用。本文將簡(jiǎn)要介紹譯制片的翻譯原則以及翻譯策略，致力于推動(dòng)譯制片的發(fā)展，加強(qiáng)中外影視文化交流。

關(guān)鍵詞：譯制片;翻譯原則;翻譯策略

譯制就是對(duì)影視作品進(jìn)行語言轉(zhuǎn)換，把影片中的語言從一種符號(hào)體系翻譯成另一種語言的符號(hào)體系。第一部在中國(guó)公映的“外國(guó)人說中國(guó)話”的電影是1948年1月于大上海大戲院公映的意大利影片《一舞難忘》。1949年5月，影片《普通一兵》譯制完成，標(biāo)志著中國(guó)第一部真正意義上的譯制片的出現(xiàn)。

1 譯制片的分類

1.1字幕片

字幕片即把影片語言翻譯成另一種語言后顯示的影片。常見的字幕片如法語版的《小王子》等。

1.2譯配解說片

譯配解說片是由一位男生朗讀所有男性角色的臺(tái)詞，由一位女生朗讀所有女性角色的臺(tái)詞，原片聲音量減小但依舊保留的影片。

1.3配音復(fù)制片

配音復(fù)制片是翻譯工作者將臺(tái)詞翻譯為中文，配音演員運(yùn)用對(duì)準(zhǔn)口型的藝術(shù)方法，通過二次創(chuàng)作，再現(xiàn)原版電影的聲音，原片聲帶只保留其音樂和音響部分。這一類譯制片比較常見，如《泰坦尼克號(hào)》等。

2 譯制片的翻譯原則

譯制片譯者也應(yīng)當(dāng)將觀眾作為最優(yōu)考慮對(duì)象，即以受眾為中心。如何做到字幕與畫面的完美結(jié)合，又做到符合大眾審美，成為了譯者的一項(xiàng)艱辛挑戰(zhàn)。因此，譯制片翻譯應(yīng)遵循以下原則：

2.1易懂性原則

既然譯制片的翻譯是為受眾服務(wù)的，要以受眾為中心，那么第一檢測(cè)標(biāo)準(zhǔn)就是看觀眾觀看影片的同時(shí)是否懂了譯文的內(nèi)容。我們不是滿足于普通受眾可能理解譯文，而是應(yīng)當(dāng)確保普通受眾不可能誤解譯文。另外，影視對(duì)白具有稍縱即逝的特點(diǎn)，觀眾觀看影片時(shí)既沒有充足的時(shí)間仔細(xì)考慮對(duì)白的內(nèi)容也沒有機(jī)會(huì)要求演員再說一遍，所以易懂性就顯得尤為重要。

2.2口語化、生活化原則

譯制片的語言主要就是人物對(duì)白而人物對(duì)白本身就是生活化的口語，還很個(gè)性化、句式簡(jiǎn)潔。因此，譯制片譯者在翻譯過程中要擺脫書面語的束縛，力求譯語生活化、口語化。

2.3能動(dòng)性原則

在《功夫熊貓》中烏龜大師說了這樣一段話“Yesterday is history，tomorrow is mystery，but today is a gift. That's why it is called the present.”

譯文1：“昨天是歷史，明天是個(gè)謎，但是今天是個(gè)禮物。這也是為什么它被叫做禮物?！?/p>

譯文2：“昨日已逝，明日未知，而今日為金。這也是為什么叫做今日?！?/p>

上述譯文中，如若采取譯文1的直譯，則原句中的雙關(guān)并不能得到體現(xiàn)，也容易造成觀眾誤解。譯文2遵循能動(dòng)性原則，巧妙地利用漢語中的雙關(guān)與原文對(duì)應(yīng)，更準(zhǔn)確的傳遞了影片的內(nèi)容。

2.4立足文化背景的原則

中外文化存在的差異在譯制片的翻譯過程中不可忽視，如若忽略了文化差異，將原片中的內(nèi)容直譯過來，則可能造成譯制片與原片所表達(dá)的內(nèi)容背道而馳，或者毫不相關(guān)。

2.5簡(jiǎn)潔性原則

有時(shí)，電影原片的語句冗長(zhǎng)，而翻譯的過程中如果照搬原片句式，則會(huì)顯得語句啰嗦，表意不清。因此，采用簡(jiǎn)潔性原則，將影片句式簡(jiǎn)化，意思表達(dá)完整即可，語言的留白也給觀眾更多的想象空間。

3 譯制片的翻譯策略

演員對(duì)白時(shí)間的長(zhǎng)短、視覺畫面、唇形的開合以及英漢兩種語言的不同語速等，這些都是譯制片翻譯過程中不得不考慮的因素，給譯制片翻譯提出了挑戰(zhàn)。

3.1語氣再現(xiàn)

字幕主要承載對(duì)白內(nèi)容的翻譯，對(duì)白的活潑與否、適當(dāng)與否、真是與否直接影響影片中人物塑造的效果，因此，字幕翻譯應(yīng)根據(jù)不同類型的電影選擇合適的語言風(fēng)格，才能讓觀眾對(duì)說話人的風(fēng)格享有與原有觀眾相似的感受。語氣的再現(xiàn)主要通過對(duì)詞匯的翻譯來實(shí)現(xiàn)，有時(shí)還須借助于特殊標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用。

影片《小雞快跑》中當(dāng)洛奇第一次被大炮射出誤沖到崔迪養(yǎng)雞場(chǎng)時(shí)，他飛在半空中口里喊著：“Freedom！”一頭栽落在金潔面前還不忘做一個(gè)手勢(shì)。翻譯時(shí)加上破折號(hào)則把聲音拉長(zhǎng)“自——由——了——”，表達(dá)了洛奇的表現(xiàn)欲和興奮感。

3.2濃縮和添加

由于受到視聽雙頻的限制，配音演員必須與片中演員的話語時(shí)間保持一致，同時(shí)開始同時(shí)結(jié)束。如果屏幕上的演員嘴巴在動(dòng)，就必須保證觀眾能聽到聲音;演員嘴巴己經(jīng)不動(dòng)了，耳邊就不能還響著說話聲。所以，濃縮與添加就成了譯制片翻譯的常用手段。

原文：He is a university student.

譯文1：他是個(gè)大學(xué)生。

譯文2：他如今在大學(xué)里念書。

此例中，我們采用譯文2。影片中的臺(tái)詞包含10個(gè)音節(jié)，演員的嘴巴動(dòng)了10次如果按照正常的普通譯法，漢語就只有5個(gè)漢字，即譯文1那就意味著，觀眾看見演員的嘴巴動(dòng)個(gè)不停卻聽不見聲音所以，對(duì)于這種情況，譯者就要采用增添譯法，適當(dāng)添加從而達(dá)到視聽和諧。

3.3文化轉(zhuǎn)換

語言是文化的一部分。中外觀眾在文化背景方面存在著巨大的差異。譯者應(yīng)從本國(guó)觀眾欣賞譯制片的藝術(shù)角度出發(fā)，設(shè)法轉(zhuǎn)換文化意象，彌補(bǔ)文化空白，使中國(guó)觀眾對(duì)電影內(nèi)涵的理解達(dá)到與原語觀眾相似的效果。

影片《阿甘正傳》中有這樣一句話：“Jenny and me was like peas and carrots”。若將“peas and carrots”直譯成“像豌豆和胡蘿卜”反而使中國(guó)觀眾不知所云，因?yàn)椤跋裢愣购秃}卜”在中國(guó)文化中并不作為文化意象而存在，直接用它的寓意“形影不離”來翻譯，反而使觀眾以最小的努力獲得了最大的語境效果。

結(jié)語

譯制片翻譯是一種具有目的性行為活動(dòng)，并且要把原文的信息內(nèi)容都呈現(xiàn)給觀眾，譯制片翻譯是一種特殊性的翻譯活動(dòng)，也具有它的根本目的，就是為了把影片中相關(guān)的信息進(jìn)行轉(zhuǎn)換，促使中國(guó)觀眾縮減與源語電影的距離。翻譯者要根據(jù)這一翻譯目標(biāo)，并根據(jù)影視中的翻譯內(nèi)容選擇恰當(dāng)?shù)姆g策略，實(shí)現(xiàn)影視作品的傳播。

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（作者單位：長(zhǎng)沙理工大學(xué)）