摘? 要：文章從歐化語法的角度對《狂人日記》語言特色進(jìn)行具體分析，挖掘出魯迅小說語言歐化的特色，體現(xiàn)了魯迅在白話文創(chuàng)作和運(yùn)用方面的改革和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：魯迅;狂人日記;語言;歐化

作者簡介：羅星（1984-），女，漢，廣西桂林人，中南民族大學(xué)講師，研究方向：詞匯學(xué)。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-20-0-01

現(xiàn)代漢語書面語從文言過渡到現(xiàn)代白話的一個重要特征就是受到西方語言等外來語法的影響，模仿西文文法等精密的形式結(jié)構(gòu)來改造漢語語法，使其松散的語法結(jié)構(gòu)變得更為精確和嚴(yán)密。魯迅在一九三四年八月寫給時任《社會月報》編輯曹聚仁的信中說：“……竭力將白話做得淺豁，使能懂的人增多，但精密的所謂‘歐化語文，仍應(yīng)支持，因?yàn)橹v話倘要精密，中國原有的語法是不夠的，而中國的大眾語文，也決不會永久含糊下去?！盵1]通過借鑒外來語法改造漢語語法，魯迅在他的第一篇白話文小說中進(jìn)行了積極實(shí)踐。

一、人稱代詞系統(tǒng)的變化

在文言中，比較常用的人稱代詞是“吾、予、爾、若”等，到了古白話中則多用“我、汝”等。在魯迅的《狂人日記》[2]中，使用的人稱代詞是“我、他、他們、你”，初步統(tǒng)計頻率如下：

使用人稱代詞 我 你 他 他們 汝 吾、予、爾、若

出現(xiàn)頻次 117 23 51 37 0 0

《狂人日記》逐漸脫離了文言和古白話的人稱代詞系統(tǒng)，開始向西方語法的人稱代詞系統(tǒng)靠攏。例如本文開始用人稱代詞“他”統(tǒng)指男性和女性，《狂人日記》第三章：“最奇怪的是昨天街上的那個女人，打他兒子，嘴里說道：‘老子呀！我要咬你幾口才出氣！他眼睛確看著我?！边@里的“他”指“那個女人”。這個時期，“他”的使用比較混雜，后受到歐化的進(jìn)一步影響，“她他”才分化出來。本文“他”的所指范圍也比較寬泛，即包括人也包括物，例如《狂人日記》第四章：“吃了幾筷，滑溜溜的不知是魚是人，便把他兜肚連腸的吐出。”這里的“他”指魚肉。后來受到英文物主代詞“it”的影響，才創(chuàng)造出相對應(yīng)的指物的“它”。原“他”的范圍逐漸縮小到只指代男性，指物的代詞由“它”來指稱。另一方面，由于英文單復(fù)數(shù)的影響，近代漢語“們”綴得到了很大的發(fā)展?！皞儭本Y最早出現(xiàn)在唐代，明代之后作為一種穩(wěn)定的語法手段出現(xiàn)，在此之間，文言復(fù)數(shù)表達(dá)多用“屬、輩、等、曹”等詞匯手段來表達(dá)。魯迅的早期文言作品中“們、輩、等”同現(xiàn)，到《狂人日記》中，“們”完全取代復(fù)數(shù)表達(dá)的位置，形成固定的“他們”的復(fù)數(shù)用法。人稱代詞系統(tǒng)的發(fā)展變化，為后來現(xiàn)代漢語人稱代詞系統(tǒng)的成熟奠定了基礎(chǔ)。

二、歐化的句式組合

受到西方文法影響，《狂人日記》中的句式搭配十分靈活。作者對多重復(fù)句、緊縮復(fù)句、自由直接引語句、間接引語句、排比句、倒裝句等各種句式的巧妙穿插，使得全文形成一種復(fù)雜交錯的語言風(fēng)格。一舉突破人們曾經(jīng)對小說語言句式的印象，呈現(xiàn)出一種奇異的節(jié)奏感。

例如：①多重復(fù)句的使用。《狂人日記》第三章：“我還記得大哥教我做論，無論怎樣好人，翻他幾句，他便打上幾個圈;原諒壞人幾句，他便說‘翻天妙手，與眾不同?！边@是一個解說+條件+并列三重復(fù)句，增強(qiáng)了語義表達(dá)上的層次性，這在西方文法中很常見。②并列和排比句的使用。《狂人日記》第三章：“他們——也有給知縣打枷過的，也有給紳士掌過嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被債主逼死的?！睆男揶o上來說，并列句和排比句可以層層推進(jìn)句子要表達(dá)的意味，使情感更強(qiáng)烈，節(jié)奏更清晰。③倒裝句的運(yùn)用?！犊袢巳沼洝返诎苏拢骸捌鋵?shí)這種道理，到了現(xiàn)在，他們也該早已懂得，……”賓語“這種道理”前置，起強(qiáng)調(diào)作用。倒裝句在古文中也常見，但與文言相比較，受歐化影響的白話文在語序的安排上更加自由。④自由直接引語和間接引語的結(jié)合。魯迅突破了以往描寫人物內(nèi)心情感的“某某曰、某某道”等直接引語模式，創(chuàng)造了形式更豐富的自由直接引語模式，同時和間接引語模式結(jié)合起來，使得句式的表達(dá)更加生動靈活，也更能展現(xiàn)了人物內(nèi)心的心理活動和細(xì)微情感?！犊袢巳沼洝分懈鞣N句式的自由搭配讓小說情感的表達(dá)得更為鮮明，有別于傳統(tǒng)筆記小說人物扁平單一，篇章以敘事和情節(jié)為主的一貫風(fēng)格。魯迅借鑒西方的文法和詞語，用精妙的詞匯和雜糅的句式塑造出一個立體的活的“狂人”形象，反映了魯迅中西結(jié)合的創(chuàng)作語言觀。

三、結(jié)語

魯迅大膽結(jié)合中西語言特色，引入歐化文法去改造漢語。以近代白話為基礎(chǔ)，融合了文言、方言和其他外來語言的成分，這正是現(xiàn)代漢語書面語形成的基礎(chǔ)。劉進(jìn)才在《語言運(yùn)動與中國現(xiàn)代文學(xué)》中說：“現(xiàn)代書面語的形成與建立必須借助適度的歐化進(jìn)行，詞語上盡量輸入日本和歐美的外來詞語來補(bǔ)中國語匯的不足，句法上應(yīng)采用西洋句法，借鑒西語表達(dá)方式?！盵3]魯迅的小說語言恰好體現(xiàn)了這一點(diǎn)，得益于深厚的古典文學(xué)功底和對西方優(yōu)秀文學(xué)作品的長年翻譯，他不僅繼承和汲取了幾千年的文言傳統(tǒng)和近代白話的營養(yǎng)，同時還大膽借鑒和吸收西方的句法和詞匯，對白話文進(jìn)行創(chuàng)造性的改良。

注釋：

[1]李新宇、周海嬰，魯迅大全集8創(chuàng)作篇[M].湖北：長江文藝出版社，2012（147）.

[2]李新宇、周海嬰，魯迅大全集1創(chuàng)作篇[M].湖北：長江文藝出版社，2012（355-364）.

[3]劉進(jìn)才，《語言運(yùn)動與中國現(xiàn)代文學(xué)》[M].中華書局.2007（65）.

參考文獻(xiàn)：

[1]李新宇、周海嬰.魯迅大全集1創(chuàng)作篇[M].長江文藝出版社.2012.4.

[2]高名凱、劉正埮.漢語外來詞詞典[M].上海辭書出版社.1984.12.

[3]史有為.外來詞——異文化的使者[M].上海辭書出版社.1984.12.