孫藝青

（西安思源學(xué)院,陜西西安 710000）

一、引言

近些年，隨著全球化的進(jìn)程進(jìn)一步加深，中國(guó)躍居世界第二大經(jīng)濟(jì)體，其經(jīng)濟(jì)地位不容忽視。然而，西方世界對(duì)中國(guó)的偏見和不當(dāng)言論卻從未停止，近期的中美貿(mào)易戰(zhàn)和新型冠狀病毒疫情期間尤甚更是讓中國(guó)一度陷入被動(dòng)局面，筆者認(rèn)為，西方世界因缺乏對(duì)中國(guó)的了解，對(duì)中國(guó)抱有陌生和害怕情緒，是導(dǎo)致此行為的原因之一。要提高西方世界對(duì)中國(guó)的接受度，首先就要提高國(guó)家的軟實(shí)力，對(duì)世界進(jìn)行文化輸出。十七大報(bào)告提道：“當(dāng)今時(shí)代，文化越來(lái)越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來(lái)越成為綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)的重要因素。”習(xí)近平總書記也不止一次地提到，一個(gè)國(guó)家綜合國(guó)力最核心的就是文化軟實(shí)力?！读骼说厍颉繁环Q作是中國(guó)科幻電影的開山之作，無(wú)疑可以作為一部?jī)?yōu)秀的文化輸出的電影。其中，各種人名綽號(hào)是本部影片的亮點(diǎn)之一。本文將從目的論的角度出發(fā)，具體分析該電影中人名綽號(hào)的英譯策略。

二、功能目的論

（一）功能目的論的發(fā)展

功能派翻譯理論（functional theories）興起于20世紀(jì)70年代，起源于德國(guó)。Katharina Reiss在其1971年出版的《翻譯批評(píng)的可能性與局限》一書中首次第一次將功能范疇引入翻譯批評(píng)。在這本書中,她介紹了翻譯批評(píng)的功能類別，認(rèn)為一個(gè)理想的翻譯是目標(biāo)語(yǔ)在概念語(yǔ)境、語(yǔ)言形式和交際功能方面與源語(yǔ)對(duì)等（Munday，2001：73）。

其學(xué)生Hans Vermeer在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出了目的論（skopos theory）。目的論要求譯者能夠在特定的翻譯情境中根據(jù)特定的翻譯目的來(lái)調(diào)整翻譯策略的選擇（周雷敏，2011：20）。因此，目的論所帶來(lái)的最重要的突破是，譯者開始被看作是目標(biāo)文本的作者，而不僅僅局限于對(duì)原文忠實(shí)。

（二）功能目的論的翻譯原則

功能目的論包括三個(gè)原則：目的原則、忠實(shí)原則和連貫原則。

1.目的原則（skopos rule）

目的論的首要原則是目的原則（Nord，2001：27）。翻譯目的決定了翻譯的方法和策略。譯者要基于翻譯目的來(lái)選擇相應(yīng)的翻譯策略和技巧。在進(jìn)行電影的人名綽號(hào)翻譯時(shí)，要充分考慮該電影的翻譯目的，即讓英語(yǔ)觀眾獲得等同的觀感，從而在英語(yǔ)國(guó)家市場(chǎng)獲取大量票房，實(shí)現(xiàn)其商業(yè)目的。

2.忠實(shí)原則（fidelity rule）

忠實(shí)原則指的是譯文與原文之間應(yīng)該存在語(yǔ)際連貫（intertextual coherence），譯者在翻譯時(shí)，要準(zhǔn)確理解原文的目的及帶給觀眾的效果，并著力在譯文中達(dá)到同等的目的，做到原文在意義和效果上的忠實(shí)。

3.連貫規(guī)則（coherence rule）

連貫規(guī)則是指譯文具有可讀性和可接受性，譯文必須與目標(biāo)讀者的語(yǔ)境相一致（Reiss and Vermeer 1984），也就是說(shuō)，譯文必須與目標(biāo)讀者的知識(shí)和環(huán)境相一致。判斷譯文的標(biāo)準(zhǔn)不是簡(jiǎn)單的“文本對(duì)等”，而是要面向目標(biāo)讀者所處的文化環(huán)境（謝天振，2008：160）。在翻譯電影中的人名綽號(hào)時(shí)，應(yīng)兼顧目標(biāo)觀眾的交際習(xí)慣和文化。

三、《流浪地球》人名綽號(hào)的英譯分析

《流浪地球》電影中，出現(xiàn)了許多的人名綽號(hào)，體現(xiàn)出電影的幽默和感情色彩。在分析研究過(guò)后，筆者發(fā)現(xiàn)有許多人名綽號(hào)的翻譯卻沒(méi)有很好地傳達(dá)出原文的特色，甚至?xí)璧K目標(biāo)受眾對(duì)電影的理解，讓觀眾不知所云。也有部分綽號(hào)很好地傳達(dá)了原文的含義和目的，符合功能目的論的原則。以下將從音譯法、直譯法和意譯法三方面來(lái)進(jìn)行分析。

（一）音譯法（transliteration）

音譯是指將原文用發(fā)音近似的譯文翻譯過(guò)來(lái)，譯本不再保有原文本身的含義，只保留其語(yǔ)音和書寫形式。

例1.

本名 綽號(hào) 譯文劉啟 戶口 Hu Kou

原文：

-韓朵朵：劉戶口，你死哪去了！怎么還有李長(zhǎng)條？

-劉啟 ：別老戶口戶口的叫，叫哥。

譯文：

-Han Duoduo： Liu Hu Kou! where have you been? Why Li Yiyi is here, too?

-Liu Qi： Stop calling me Hu Kou Hu Kou, where are your manners? Call me brother.

分析：男主角的名字叫作劉啟，其妹妹韓朵朵則喜歡叫他綽號(hào)戶口，這是把啟字拆分開得到的綽號(hào)。一方面，妹妹叫哥哥的綽號(hào)是因?yàn)閮扇说年P(guān)系很親密，另一方面，也表現(xiàn)出妹妹對(duì)待哥哥有點(diǎn)“沒(méi)大沒(méi)小”，不像傳統(tǒng)的中國(guó)家庭強(qiáng)調(diào)輩分的尊敬。譯者將“戶口”音譯成“Hu Kou”，不僅沒(méi)有傳達(dá)這一層含義，反而容易使得受眾困惑。尤其是這一段出現(xiàn)在電影開頭，觀眾還未熟悉角色，劉啟的名字時(shí)而是 “Liu Qi”，時(shí)而是“Hu Kou”，難免不會(huì)因此對(duì)角色的名字感到疑惑，甚至產(chǎn)生距離感。在這段對(duì)話中，因?yàn)槟繕?biāo)受眾不理解“Hu Kou”的意思，自然就不能理解后面一句“where are your manners”。這違背了功能目的論中的目的原則和連貫原則。

例2.

本名 綽號(hào) 譯文周倩 丫頭 Ya Tou張小強(qiáng) 錘子 Chui Zi

分析：電影中救援隊(duì)的指揮官王磊也給手下隊(duì)員取了綽號(hào)。其中他在稱呼唯一的女隊(duì)員周倩的時(shí)候，稱呼她為“丫頭” ，給另一位隊(duì)員張小強(qiáng)取了綽號(hào)叫“錘子”，充分體現(xiàn)出隊(duì)員之間相互關(guān)愛的緊密關(guān)系，加深了觀眾對(duì)角色的印象和理解，也為電影后續(xù)失去隊(duì)員的劇情定下了悲劇基調(diào)。

然而，譯文采取了音譯的策略，簡(jiǎn)單地將“錘子”音譯成“Chui Zi”，“丫頭”音譯為“Ya Tou”。譯文在英語(yǔ)中沒(méi)有任何特殊含義，完全忽視了原文的目的，使得譯文從而無(wú)法帶給目標(biāo)觀眾相同的感覺(jué)和效果，也使觀影感受大打折扣。這也違背了功能目的論中的目的原則和連貫原則。

從上文分析來(lái)看，以上綽號(hào)使用音譯法后，失去了原有的含義，甚至阻礙了目標(biāo)受眾對(duì)電影情節(jié)的欣賞，沒(méi)能達(dá)到原文的翻譯目的，違背了功能目的論的原則。陳衛(wèi)斌（2017：59）認(rèn)為，中國(guó)普遍存在著“過(guò)度音譯”的現(xiàn)象。而音譯法的使用，應(yīng)當(dāng)是 “當(dāng)源語(yǔ)和目的語(yǔ)之間差異很大、存在語(yǔ)義空白的情況下”（方夢(mèng)之，2011： 105）使用。因此，筆者認(rèn)為，在電影中綽號(hào)的翻譯應(yīng)當(dāng)盡量避免使用音譯法。

（二）直譯法（literal translation）

直譯是保持原文內(nèi)容和形式的翻譯方法。

例3.

本名 綽號(hào) 譯文周倩 創(chuàng)可貼 Band-aid趙志剛 小天線 Antennae張小強(qiáng) 大刀疤 Scarface

分析：電影中，當(dāng)李一一向救援隊(duì)解釋點(diǎn)燃火星步驟的時(shí)候，他連續(xù)叫了三位隊(duì)員的綽號(hào)，分別是“創(chuàng)可貼”“小天線”和“大刀疤”。 這三個(gè)綽號(hào)是李一一根據(jù)每個(gè)人的特色的即興發(fā)揮。每叫一個(gè)綽號(hào)的時(shí)候，電影畫面也切入到相應(yīng)角色的畫面。譯文采用了直譯法，分別將其翻譯為“Bandaid”“Antennae”和“Scarface”，能夠較大程度的保留綽號(hào)的特點(diǎn)，讓目標(biāo)受眾感覺(jué)到電影中幽默戲謔的成分，達(dá)到了原文的目的，也符合功能目的論的連貫和忠實(shí)原則。

（三）意譯法（free translation）

意譯是保持原文內(nèi)容但不拘泥于原文形式的翻譯方法。

例4.

本名 綽號(hào) 譯文Tim 中國(guó)心 China-man

分析：電影中Tim是一個(gè)外形美國(guó)人，但是中文特別好的小伙子。在電影的設(shè)定中，Tim就是一個(gè)外表是西方人的形象，內(nèi)心是一個(gè)地地道道的中國(guó)人。李一一在稱呼Tim的時(shí)候，用了“中國(guó)心”這樣的綽號(hào)，就表達(dá)出Tim的特點(diǎn)。譯文使用意譯法，將該綽號(hào)翻譯成“China-man”，很好地把原文含義表達(dá)出來(lái)，并傳達(dá)出電影場(chǎng)景的含義，人物形象也更加豐滿，符合功能目的論的連貫原則和忠實(shí)原則。

從上文分析來(lái)看，以上綽號(hào)使用直譯法和意譯法以后，基本能夠保留綽號(hào)的特點(diǎn)，可以幫助目標(biāo)受眾更好地進(jìn)入到電影情節(jié)中，從而達(dá)到原文的目的，符合功能目的論的原則。

四、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今社會(huì)，中國(guó)亟需提高國(guó)家的軟實(shí)力，對(duì)世界進(jìn)行文化輸出，要提高世界對(duì)中國(guó)的接受度?！读骼说厍颉飞嫌骋詠?lái)的優(yōu)秀表現(xiàn)以及體現(xiàn)出的中國(guó)價(jià)值觀，使之成為一部?jī)?yōu)秀的文化輸出的電影。本文通過(guò)對(duì)《流浪地球》電影里出現(xiàn)的綽號(hào)進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)譯文多以音譯法為主，還有部分綽號(hào)使用了直譯法和意譯法。其中音譯的綽號(hào)基本未能傳達(dá)出原文的含義和語(yǔ)境，甚至阻礙了目標(biāo)觀眾對(duì)電影劇情的理解，與功能目的論的原則相違背。而直譯和意譯的綽號(hào)大多較好地體現(xiàn)了原文的幽默和語(yǔ)境，也基本能夠?qū)崿F(xiàn)原文的目的。本文通過(guò)分析電影中的人名綽號(hào)的翻譯，希望為今后的人名綽號(hào)翻譯提供經(jīng)驗(yàn)，從而促進(jìn)中國(guó)的電影行業(yè)在世界的發(fā)展，促進(jìn)中國(guó)對(duì)世界進(jìn)行文化輸出。