張雅潔

（河南大學,河南開封 475001）

一、前言

在20世紀的默片時代，就已經(jīng)有了聲畫結(jié)合的雛形，但當時給影片配樂僅僅只是為了對畫面的簡單配合、掩蓋放映機發(fā)出的嘈雜聲，并沒有真正的發(fā)揮其作用。1927年《爵士歌王》的推出代表著有聲電影時代的開始，這使觀眾們大吃一驚，從此受到眾多追捧。新奇的技術引發(fā)了大家的興趣，同時也調(diào)動了動畫從業(yè)者的積極性，因此1982年迪士尼公司出品了第一部真正意義上聲畫結(jié)合形式的動畫《威廉號汽艇》，實現(xiàn)了從視覺到視聽方式的轉(zhuǎn)換。它通過聲音和畫面的結(jié)合給角色賦予了新鮮的生命，使觀眾印象深刻。到如今，聲音已經(jīng)不再只是說故事的工具，而是成為現(xiàn)代影視藝術表現(xiàn)手法不可或缺的一部分。

二、聲音與畫面的關系及表現(xiàn)

動畫作為電影藝術的一個分支，和眾多影視作品相比，動畫作品在表現(xiàn)手法上更為抽象和夸張，有著獨特的藝術風格和特點。隨著影像技術和制作技術的發(fā)展，動畫視聽藝術的需求也越來越大，單靠畫面的表述能力是有限的。因此，動畫越來越注重聲畫結(jié)合，處理好聲音與畫面之間的關系成了動畫創(chuàng)作過程中的重要組成部分，通過這樣的方式使得動畫的創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富和合理。在迪士尼公司的《幻想曲》中，用音樂旋律的起伏和節(jié)奏的快慢引導著劇情的發(fā)展和人物運動的狀態(tài)。它的出世，為后來動畫創(chuàng)作中對于聲畫關系的處理提供了非常有利的參考價值。聲畫關系就是指聲音和畫面之間相互結(jié)合、相互作用的關系。一般來說，聲音與畫面的結(jié)合有三種表現(xiàn)形式，分別是聲畫同步、聲畫并行和聲畫對立。

1.聲畫同步

在動畫創(chuàng)作過程中，聲畫同步是指畫面中的圖像和它所發(fā)出的聲音同時出現(xiàn)并且同時消失，兩者的節(jié)奏和步調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是動畫作品中最常用、最基本的聲畫結(jié)合形式?；镜耐疥P系能夠很好地起到加強畫面的真實感，交代動畫作品的敘事內(nèi)容及主題的作用。比如動畫片《三個和尚》，全片沒有對白，但卻用富有節(jié)奏感的背景音樂和音效將畫面內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致，簡單直接地配合著畫面的運動。片中不同的樂器交織演奏，在三個和尚齊力救火的時候，音樂此起彼伏，抑揚頓挫，和當時忙碌的場景十分契合。音樂的節(jié)奏隨著劇情的發(fā)展不斷變化，其中和尚敲打木魚的畫面和音效的配合，太陽的升起和落下、和尚走路的畫面以及每個和尚出場的畫面和音樂節(jié)奏的統(tǒng)一等，都達到了聲音與畫面的完全同步。生動活潑的畫面形象加上聲音的同步配合，在帶來輕松愉快的觀看體驗的同時，使觀眾領悟到了蘊含其中的深刻道理。

2.聲畫并行

聲畫并行這一表現(xiàn)形式可以理解為聲音和畫面在內(nèi)容的表達上看似并無聯(lián)系，但實際上二者形散而神不散，通常在作品的意境上相互補充、相互作用，使觀眾在試聽上展現(xiàn)更多的聯(lián)想，從而拓展了其內(nèi)容。聲畫并行的結(jié)合方式，通常被用來表現(xiàn)視覺和聽覺上平行關系。例如動畫短片《彼得與狼》，片中加入了奇怪但很有節(jié)奏的音樂，通過用不同的樂器和音調(diào)塑造了不同的人物形象，推動了對于影片的解說和故事情節(jié)的發(fā)展。在音樂和畫面的結(jié)合中，充分地體現(xiàn)出狼來了的時候人物內(nèi)心的變化，使影片的情節(jié)發(fā)展和音樂節(jié)奏緊密聯(lián)系。

圖1 《彼得與狼》

3.聲畫對立

聲畫對立是指聲音和畫面在氣氛、情感、內(nèi)容或節(jié)奏等方面所形成的強烈對比關系，二者在相反、對立的關系中，通過互相的反襯作用，給人很強的藝術效果，深刻揭示主題思想。它有多種表現(xiàn)方式，可以用輕快歡樂的音樂從反面襯托出人物內(nèi)心的難過。比如動畫片《千與千尋》，在片子一開始汽車上的場景，運用的是輕松的音樂，這與小千當時的叛逆情緒形成了對立，呈現(xiàn)出音樂與畫面內(nèi)容之間的沖突。通過這樣的音樂更能襯托出小千不想要搬家的悲傷情緒。也可以用音響營造出的效果與畫面形成對比。比如在《冰河世紀》中，猛犸象在出現(xiàn)幻覺的時響起的音效，使它的心理活動和畫面中劇情的發(fā)展形成了強烈的對比，加強了動畫內(nèi)容的神秘感，激發(fā)了觀眾的求知欲和探索欲。因此，聲畫對立更多的是聲音和畫面內(nèi)在聯(lián)系的體現(xiàn)，也更多地把想象空間留給了觀眾。

圖2 《千與千尋》

三、聲畫結(jié)合在動畫中的作用

1.增強幽默感和新鮮感

動畫對于視聽語言的運用來源于電影的視聽語言表現(xiàn)方式，但又有其自身的藝術處理特點。畫面是聲音的具象化顯示，聲音是畫面更富生命力的體現(xiàn)，聲音與畫面兩者珠聯(lián)璧合，形影不離。隨著音樂在影視行業(yè)中越來越高的地位，在動畫中的作用也越來越大，它能夠使動畫作品的內(nèi)容更加豐富有趣?！敦埡屠鲜蟆分两穸际艿胶芏嗳说南矏?，它的內(nèi)容幽默風趣、角色形象生動活潑，由于故事內(nèi)容簡單并且很少有對白，便是用音樂來表達故事角色的心理活動，音樂、音效和畫面巧妙配合，加上角色滑稽的動作，給觀眾帶來了十足的趣味性和幽默感。還有動畫電影《龍貓》中的音樂，把觀眾帶到了一個歡快有趣的童話世界。在這樣享受著美好的同時，也將龍貓的形象深深地烙印在心中。

圖3 《龍貓》

2.表達人物情感，烘托場景氛圍

在動畫中，難以用言語或動作表達人物情感時，難以用場景烘托氛圍時，就體現(xiàn)出了音樂的重要性。音樂能夠加強人物感情的強度和深度，不同的音樂與之相匹配的畫面相得益彰，使觀眾在音樂的渲染下更加深刻的感受動畫作品中所表達的情感。在《獅子王》中，特別邀請了音樂大師為之配樂，在以主題音樂為主的同時，根據(jù)故事情節(jié)以及畫面的呈現(xiàn)情況，運用不同的音樂風格，不同的樂器和不同的演奏方式，呈現(xiàn)出了非洲地區(qū)的自然力量、萬獸群奔的宏大氣勢以及影片中的思想情感。這種烘托氛圍的方式夸張又不失真實，帶來震撼的同時又得到了觀眾的強烈認同，帶動著觀眾的情緒。動畫電影《花木蘭》中，花木蘭替父從軍時，音樂的旋律婉轉(zhuǎn)悠揚，再配合擊鼓的聲音，表現(xiàn)出了花木蘭哀傷、彷徨和悲痛的心情。通過音樂展現(xiàn)了人物豐富的個性和情感，帶動著觀眾充分感受到人物復雜的內(nèi)心活動。

3.突出強調(diào)角色形象

聲音和畫面的結(jié)合還能塑造角色形象。動畫中的聲音包括語言、音樂、音響。這三要素之間相互聯(lián)系、相輔相成。給角色配音是表現(xiàn)角色性格特點的重要手段，通過角色之間的對白或者內(nèi)心的獨白能夠使觀眾直接地了解劇情的發(fā)展以及人物關系。在動畫中，獨特的角色造型當然也要有著與眾不同的聲音，例如《哪吒之魔童降世》中的哪吒、師父太乙真人和反派角色申公豹，他們各自本身在形象上就有很大反差，又賦予了極易識別的配音，再加上優(yōu)秀配樂的支持，加深了觀眾對影片內(nèi)容以及角色的印象。而《蒸汽船威力號》中，則是利用音樂這一元素，很好配合了角色動作的夸張性和滑稽性，如果沒有音樂，它的幽默感便很難表現(xiàn)，觀眾們也不會有驚訝和興奮的感受。因此，要根據(jù)人物的性格特征及形象匹配合適的音樂。對于沉著穩(wěn)重的人，運用低調(diào)沉穩(wěn)的音樂；活潑開朗的人，運用輕快歡樂的音樂；大義凜然的人，運用氣勢磅礴的音樂。不同的音樂性質(zhì)表現(xiàn)不同的人物形象，從而豐富動畫角色關系。

4.加強動畫情節(jié)的連貫性

音樂也有著很強的敘事性，當動畫中的人物沒有對白的時候，就需要音樂表達內(nèi)心的活動，并且推動故事情節(jié)的發(fā)展。而當人物有語言交流的時候，音樂就可以用來襯托人物的情感和渲染人物對話間的深意。因此，音樂和對白都起著推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。例如，在動畫作品《螢火蟲之墓》中，哥哥面對妹妹關于媽媽在哪里的追問，既無法說出真相，又難忍悲傷情緒，只好以簡短的兩句話蒙混過去。就在此時，悲傷的旋律響起，帶出了哥哥的悲痛的情緒，使觀眾感同身受。迪士尼的許多動畫也能體現(xiàn)出音樂在動畫中的連接情節(jié)的作用，如動畫片《美女與野獸》，一開場便用音樂作旁白的形式向觀眾介紹了故事的背景，提前把觀眾帶入劇情，為之后故事情節(jié)的發(fā)展做鋪墊。

四、總結(jié)

在動畫創(chuàng)作中，聲音與畫面的完美結(jié)合是最有力的表現(xiàn)因素。一部優(yōu)秀的動畫作品中，好的創(chuàng)意和主題內(nèi)涵不僅僅是通過畫面?zhèn)鬟f，還必須要加之以聲音的運用，聲音的合理運用能夠極大的提高作品的觀賞性，能夠?qū)τ诓煌钠觿?chuàng)造出不同的氛圍，增強故事情節(jié)的表現(xiàn)、觀眾的感染力以及很好的視覺效果。因此，聲音與畫面不可分離，動畫創(chuàng)作者要做到精準的把握和應用聲畫關系，推動動畫行業(yè)的發(fā)展和進步。