【摘要】臺灣偶像劇相較日韓偶像劇，有起步晚、發(fā)展快的特點(diǎn)，作為新興文化產(chǎn)品，它吸引了以年輕人為主體的大批觀眾，在亞洲市場占據(jù)一席之地。臺灣偶像劇經(jīng)歷萌芽、瓶頸、_變革三個階段，在現(xiàn)階段臺灣電視人繼續(xù)把握已有優(yōu)勢，堅持創(chuàng)新，進(jìn)一步發(fā)掘偶像劇的內(nèi)在價值，努力打造臺灣偶像劇的持久競爭力。

【關(guān)鍵詞】臺灣偶像劇;發(fā)展;內(nèi)在價值

新世紀(jì)以來，偶像劇作為新消費(fèi)環(huán)境下的產(chǎn)物，盡管發(fā)展時間較短，但其擁有了以女性和年輕人為代表的一大批忠實(shí)觀眾，這兩個群體的強(qiáng)大消費(fèi)能力，使得電視制作相關(guān)人員將目光越來越多地放在偶像劇這一新興電視劇類型上，這為偶像劇的成熟與發(fā)展，臺灣影視文學(xué)的豐富多樣化提供了契機(jī)。

一、萌芽與起步（2000年-2004年）

2000年7月《麻辣鮮師》在臺灣播出，這是臺灣的首部偶像劇，它的創(chuàng)作靈感與故事結(jié)構(gòu)都來源于日本暢銷漫畫《麻辣教師CITO》。該劇講述了一位不循規(guī)蹈矩的老師與班中性格不同的學(xué)生之間的校園故事?！堵槔滨r師》是臺灣偶像劇的開山之作，該劇播出后獲得了巨大成功，劇中的主題曲，如《我的麥克風(fēng)》《戀人未滿》等也成為耳熟能詳?shù)牧餍薪鹎?/p>

實(shí)際上，臺灣偶像劇的深入人心始于2001年4月21日播出的《流星花園》，這部劇改編于日本漫畫家神尾葉子的漫畫原著《花樣男子》，講述了四大家族的繼承者與平凡女子在貴族學(xué)校之間的校園故事。劇中普通女孩戀上貴公子的烏托邦式的愛情故事，極大地符合了青春期少男少女對愛情的構(gòu)想，該劇播出后以6.99的平均收視率刷新了臺灣電視劇以往的收視紀(jì)錄，引得廣大觀眾追捧。至此，偶像劇在人們心中不再是抽象的概念，男強(qiáng)女弱、少女戀情成為人們對偶像劇的定義，臺灣各類電視劇評估中，偶像劇作為重要的一個類別開始嶄露頭角。

臺灣偶像劇的初成功讓導(dǎo)演、制作人看到了新的機(jī)會，于是短短幾年時間，偶像劇如雨后春筍般破土而出，這一時期的臺灣偶像劇大多是日本人氣漫畫改編之作。2002年上映的《MVP情人》中，男女主的角色設(shè)定讓觀眾看到了日本動漫《灌籃高手》中流川楓和晴子的影子;2003年的《薔薇之戀》改編自吉村明美的同名漫畫，該劇播出之后以4.1的收視成績成為同時段的收視冠軍，還成為第39屆金鐘獎年度最受歡迎戲劇節(jié)目獎的得主……

改編之后的作品獲得的亮眼收視成績是對劇作的肯定，但這一時期的臺灣偶像劇本質(zhì)描繪的還是溫室愛情，劇中人物所遇到的困境終究是藝術(shù)美化的結(jié)果，對校園或社會上年輕人所面對的真正問題，如學(xué)業(yè)、生存、社文等都沒有深入考量。因此臺灣偶像劇在初始的耀眼之后也遭到了情節(jié)老套、不合常理的質(zhì)疑。

二、瓶頸與成長（2005年—2008年）

《流星花園》之后，臺灣偶像劇打開了市場，據(jù)統(tǒng)計臺灣“2002年投拍了27部，2003年生產(chǎn)了13部，至2005年臺灣青春偶像劇總量已突破100部。”遺憾的是，各制作人把重心放在偶像劇集的拍攝數(shù)量上，忽略了對其內(nèi)在質(zhì)量的把控，粗制濫造的現(xiàn)實(shí)問題漸漸浮出水面。“王子公主”式浪漫愛情故事，“灰姑娘”式勵志青春故事，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。偶像劇的發(fā)展似乎進(jìn)入了一個死胡同，為了打破瓶頸狀態(tài)，導(dǎo)演和編劇開始構(gòu)思臺灣偶像劇不同的情節(jié)展開方式，進(jìn)行新的嘗試。

逐步成長的臺灣偶像劇不再像早期那樣完全依賴日本漫畫作品，它們在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上開始了為我所用的改變和創(chuàng)作。2005年《王子變青蛙》播出，該劇與韓劇《最后之舞》的劇情大體相似，但又做了一些變動。該劇不同于以往，它的情節(jié)相對復(fù)雜，摻雜商戰(zhàn)和家族情仇，再加上它富有童話色彩的劇名吸引了許多觀眾，首播便獲得3.92的收視率，之后更是以平均收視7.09，最高8.05的收視率，.打破了《流星花園》所創(chuàng)下的最高收視紀(jì)錄。同年八大電視推出《終極一班》，這部劇作走科幻偶像路線，將科技、玄幻融入偶像劇中，構(gòu)造了一個不同于現(xiàn)實(shí)生活的魔法世界，其天馬行空的敘事方式獲得了許多男性和低年齡群體觀眾的喜愛?！督K極一班》的成功展示出偶像劇的多種可能，也成功擴(kuò)大了偶像劇的收視群體。

從大熱電視劇的劇情設(shè)置中可以分析出，臺灣偶像劇在這一時期努力突破瓶頸、向上發(fā)展，在這一過程中，電視劇工作者越來越認(rèn)識到劇本原創(chuàng)的重要性。三立電視臺作為臺灣老牌有線電視頻道經(jīng)營者，于2008年1月設(shè)立名為“我在159號”的創(chuàng)作人才征選計劃，這也是臺灣首個線上原生創(chuàng)作人才募集活動。同年3月，由三立電視制作的《命中注定我愛你》在臺視播出，該劇以平均收視率10.91，最高收視率13.64，成為臺灣電視史上收視最高的偶像劇并一直保持至今，這部劇的成功也表現(xiàn)了臺灣偶像劇的原創(chuàng)性探索初見成效。

三、變革與創(chuàng)新（2009年至今）

臺灣偶像劇在走出瓶頸之后并沒有停止腳步，而是繼續(xù)前行，不斷依據(jù)觀眾反饋與市場變化來進(jìn)行自我提升。這一時期的臺灣偶像劇不再只是單純展現(xiàn)男女主的深情厚誼，創(chuàng)門開始關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題，簡單輕松的戀愛劇逐漸變得厚重有深度。

2009年三立電視臺播放《敗犬女王》，該劇將視線聚焦在高學(xué)歷、高收入、高年齡的女強(qiáng)人身上?！皵∪币辉~引申自日語，意為“失敗得如喪家之犬”，用在此指女主的單身狀態(tài)。令人玩味的是，除去單身，女主的其他方面都十分完美，因此標(biāo)題中又有了“女王”二字。編劇將“敗犬”與“女王”兩個矛盾的概念放在一起，實(shí)則也是對社會上單身精英女性生活的探討。此外，劇中女主的真愛比她年輕8歲，新穎的姐弟戀設(shè)計除了吸引入眼球，也讓觀眾看到戀愛中男女在年齡上的另一種搭配?！稊∪酢愤@部劇成功跳出了傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱框架，以大齡青年未婚問題為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行敘事，引領(lǐng)了社會話題，憑借最高收視率7.35成為全臺第四，也在第44屆臺灣電視金鐘獎上取得成績。

2011年由八大電視臺自制的《我可能不會愛你》在民視無線臺首播，這部劇故事簡單，講述了一對多年的朋友終于成為戀人的故事。有所創(chuàng)新的是它劇中人物的設(shè)定，男女主的身份不再有所謂的高下之分，二人在所屬工作領(lǐng)域內(nèi)皆能獨(dú)當(dāng)一面，他們的戀愛是平等自由的。該劇播出后反響巨大，男女主從校服到婚紗的愛情歷程掀起經(jīng)久不衰的話題——“異性之間是否有真正的友誼”，同時“初老癥”“男閨蜜”“輕熟女”等新名詞也映入人們眼簾。這部劇讓觀眾感受到，偶像劇不再只是童話想象，它開始貼近人們的生活，日常生活中的苦惱在偶像劇中也能找到共鳴。

到2016年，為了打造出更多高質(zhì)量的電視劇，為臺灣電視劇發(fā)展注入一針強(qiáng)心劑，臺灣電視制作人王小棣擔(dān)任總監(jiān)制與諸多臺灣電視劇導(dǎo)演一起，邀請一眾演員聯(lián)手打造了一個新的電視劇品牌——植劇場。植劇場分為“愛情成長”“驚驚推理”“靈異恐怖”“原著改編”四個類型，每個類型制作兩部劇，從2016年8月19日起在臺視播出，其中的《茶蘼》《積木之家》《天黑請閉眼》《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》等都取得很好的收視成績，也引發(fā)了社會熱點(diǎn)話題討論。

近年來不少臺劇頻頻引起網(wǎng)絡(luò)熱議，如《我們與惡的距離》中對人性的探討，《我們不能是朋友》中對戀愛觀、婚姻觀的剖析，《想見你》中新穎的穿越、平行時空設(shè)置下的青少年認(rèn)同問題思考……可以看到，臺灣偶像劇在創(chuàng)作中越來越注重融入社會議題，豐富其內(nèi)涵，也許臺灣偶像劇再不能復(fù)制當(dāng)年席卷亞洲的光輝，但它們在一步一個腳印堅定踏上復(fù)興之路。

結(jié)語

臺灣偶像劇一路走來已經(jīng)過了20年，這20年中，臺灣偶像劇從零開始不斷摸索，經(jīng)歷過初期的榮光與輝煌，飽嘗發(fā)展中期的停滯不前，終奮力突破瓶頸，在現(xiàn)階段大膽改革、堅持創(chuàng)新。臺灣偶像劇的發(fā)展是一個不斷自我完善的過程，在這一過程中，偶像劇的劇情從稚嫩走向成熟，風(fēng)格從單一變?yōu)槎鄻樱黝}由淺顯漸趨深刻。臺灣偶像劇作為新世紀(jì)興盛起來的新型劇種，在時代的變遷中體現(xiàn)出時代的特色，展露出臺灣的歷史與文化，更表現(xiàn)出自身進(jìn)一步發(fā)展的空間，它所取得的不俗成績推動了臺灣電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也給世人展示了臺灣影視文學(xué)的多樣可能。

新時期臺灣電視制作人不再留戀過去的光輝，他們鼓勵原創(chuàng)，不斷豐富偶像劇的內(nèi)涵，努力建構(gòu)臺灣偶像劇新的文化形象，力求在激烈的市場競爭中打造出更高質(zhì)量的臺灣偶像劇。

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【作者簡介】萬雅婷，南京大學(xué)馬克思主義學(xué)院研究生;主要研究方向：中國近現(xiàn)代史基本問題研究。