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        虛構切忌別扭

        2020-07-23 06:17:42徐江
        綜藝報 2020年4期
        關鍵詞:新世界邏輯性奧斯卡

        徐江

        文藝性的虛構,在大多數(shù)情況下,都必須遵守生活的邏輯性和歷史的邏輯性,不能讓觀眾看著別扭——除非你刻意想向觀眾傳達那種別扭的效果

        新冠肺炎疫情暴發(fā),大家自我隔離(包括心驚膽戰(zhàn)復工)的日子里,能帶來歡樂的事情有限,無非就是刷手機、看視頻或電視劇。

        其實即便是娛樂新聞里,內容也同樣匱乏,無非就是奉俊昊的《寄生蟲》獲獎,以及電視劇《新世界》的口碑評分走勢。

        作為矢志于拍攝主流片的導演,奉俊昊的電影獲國際大獎是早晚的事。只不過偏文藝的《寄生蟲》能兼奪法國戛納金棕櫚和奧斯卡(尤其是四項奧斯卡重量級獎項),所形成的轟動效應,怕是近幾十年來國際電影界最令人瞠目的。畢竟不久前金棕櫚剛給過《小偷家族》獎項,《寄生蟲》的底層人生主題又跟《小偷家族》近似,能再為亞洲電影捧回一尊金棕櫚,實屬不易。

        《寄生蟲》能在奧斯卡獲獎,得益于它在電影界強大的“民意基礎”。金球獎它得了,美國編劇協(xié)會獎它得了,美國眾多地區(qū)的影評人或評論家獎,它都得了——紐約、洛杉磯、費城、舊金山、芝加哥、底特律、拉斯維加斯、休斯敦、西雅圖、圣路易斯、猶他州……這種影響力不可能不影響到數(shù)百位奧斯卡評委的投票。

        有觀眾覺得《寄生蟲》后面司機父親殺人的情節(jié)出現(xiàn)得比較突兀,其實倒也不算。東家一心救昏過去的兒子,無視被人捅了一刀、生命垂危的家庭教師(司機父親的女兒),這種冷血舉動背后折射出的富人對窮人生命的漠視,才是殺人動機所在,也恰恰是全片的要旨所在。最佳原創(chuàng)劇本獎不是白得的,評委絕大多數(shù)都是資深電影人,弄一個好劇本有多難,他們知道。情節(jié)可以來得突然,但要能自圓其說,不被動,這才是影視成功的關鍵。

        好像是刻意要為上面的規(guī)律做佐證,劇集《新世界》播出后,口碑從高分一路下滑到7點多、6點多,分值變化幾乎創(chuàng)下近年波幅紀錄。什么原因?我們看到了一個聰明得像福爾摩斯,卻又明顯違反常理和地下工作原則的敵工人員田丹;一個毛躁得讓所有人都替他揪心,每集都盼著他下線“領盒飯”的男一號——片警徐天;一個堅決反共,卻又對田丹黏黏糊糊的保密局特工馮青波……

        沒有人質疑孫紅雷的金海,因為這個角色正常,符合邏輯;沒有人質疑秦漢、胡靜、張魯一,他們的功力和努力,觀眾在鏡頭下都看得很清楚。全劇人氣最高的是黃澄澄主演的混混頭兒“小耳朵”——喜劇式的境遇,身材瘦小,即便偶爾霸氣外露,卻在官家面前不得不“窩囊”著,人物的復雜性,塑造得接近完美。演使女殺手萍萍的黃子星、演大纓子的張曄子、演關寶慧的張瑤,她們在有限的戲份中表現(xiàn)出了不遜色于女主的魅力,成為支撐大家追劇的理由。以上這些都是由人物設計的合理性與演員表演共同完成的。它們的成功,沖淡了劇集中另一部分角色因設計力度過猛,而導致的不合理與反邏輯。

        電影、電視劇、舞臺劇……所有敘事性的文藝作品,都離不開虛構。文藝性的虛構,在大多數(shù)情況下,都必須遵守生活的邏輯性和歷史的邏輯性,不能讓觀眾看著別扭——除非你刻意想向觀眾傳達那種別扭的效果。《新世界》肯定不是刻意要觀眾別扭的,可惜因為構思和編劇階段存在太多問題,拍攝和剪輯時又沒能補救,才導致效果不盡人意。

        熟悉張魯一、周一圍和編劇兼導演徐兵的觀眾,應該都看過他們幾年前拍的諜戰(zhàn)劇《紅色》?!都t色》的三個男主人公就叫“徐天”“鐵林”“金海”,女主人公就叫“田丹”,兩部劇主人公名字完全相同。如果兩部劇前后劇情銜接或形成系列,這一點不算什么問題;可兩部劇中的四個角色完全不相干,他們是一南一北兩座城市,在不同時代,各自孤立存在的兩組人物??催^《紅色》的觀眾,再看《新世界》時,難免會對劇中人物關系產生困擾。

        主角名字“撞衫”,可以理解為編劇“任性”,但劇中角色與現(xiàn)實中名人的名字“撞衫”,就說不過去了。胡靜扮演的“刀美蘭”與“孔雀舞”創(chuàng)始人、云南傣族舞蹈家刀美蘭重名,讓人難以理解?!暗丁毙赵谠颇铣R姡谌A北確實比較少見,更與“老北京”挨不上。這一系列的“疏漏”,導致了觀眾“別扭”的觀感,《新世界》口碑的墜落,也就不難理解了。

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