趙紅宇

摘? 要：三維角色動畫是三維技術(shù)中一個難度較高的課題，由于涉及材質(zhì)渲染，運動控制和建模三個專業(yè)性極強，耗時較多的過程，并且要在同一時間內(nèi)將三者完美地融合在一起而在這三個過程中動作控制技術(shù)是最大的，首先，由于動畫中角色的運動自由度很高，如果運動軌跡和方式與觀眾平時觀察或習慣的類型不同，就會顯得僵硬奇怪，造成觀眾注意力分散;其次，很多角色的動作都是需要將很多元素進行協(xié)調(diào)操作所能達成的，這一過程的設(shè)計量，計算量和制圖工程量都非常巨大，而且還需要有豐富的經(jīng)驗，對這些因素進行調(diào)節(jié)，確保整體過度自然;再次，由于每個動畫角色由于自身個性所在，所以在表現(xiàn)性上要有所區(qū)分，方便觀眾記憶和熟悉;最后，由于運動中很多動作的不協(xié)調(diào)，在日常生活中不容易被發(fā)現(xiàn)，但是在動畫制作中，由于需要對每一幀進行繪制，如果此處出現(xiàn)不協(xié)調(diào)就很容易被察覺，提高了這一過程制作效率的要求和精確度上的要求。

關(guān)鍵詞：運動;動畫;角色設(shè)計

1動作設(shè)計與運動規(guī)律關(guān)系

三維動畫創(chuàng)作軟件產(chǎn)生應(yīng)用至今，三維動畫中角色的動作需要借助三維軟件進行調(diào)節(jié)，并且需要制作人員進行手動調(diào)節(jié)，然后利用計算機進行中間張的計算，從而制作出角色各種各類的動作。運動物體需要考慮運動規(guī)律，為角色設(shè)計動作的過程中，應(yīng)該明確角色是運動的，因此，必須遵循運動規(guī)律進行設(shè)計。二維動畫制作上與運動規(guī)律結(jié)合得較好，同樣值得我們深入研究的是運動規(guī)律與三維動畫制作的結(jié)合，不但應(yīng)該設(shè)計出好的角色動作，而且還應(yīng)該在動作上使角色的性格更為突出，讓角色變得更加生動。在運動的物體中，運動規(guī)律時時刻刻都是存在的，人物動作設(shè)計需要依據(jù)運動規(guī)律來進行。動畫運動規(guī)律是動畫制作中重要的理論依據(jù)，只要物體處于運動狀態(tài)，運動規(guī)律就必然存在于物體中。同樣，在三維動畫中制作角色動畫時角色動作依然遵循這一規(guī)律，但動畫中運動規(guī)律在表現(xiàn)上與以往有所不同，顯現(xiàn)出獨有的特點，需要在此規(guī)律下進行動作設(shè)計的變形與夸張，并且要符合自然規(guī)律，同時還要能夠正常適應(yīng)人的視覺經(jīng)驗。

動畫創(chuàng)作中的動作設(shè)計不能受運動規(guī)律束縛，動畫動作往往有自己的特性。如果我們在動畫創(chuàng)作中完全按照運動規(guī)律原則來設(shè)計動作，各種動畫動作將千篇一律，失去生機。再拿走路而言，我們可以大膽進行動作的創(chuàng)新設(shè)計，比如可以用位置移動的辦法來實現(xiàn)，采用近景拍攝，身體腰部以上出現(xiàn)在畫面中，只做身體上下的位置移動，給人以行走的感覺，腿部隱藏在鏡頭之外，這樣就大大提高了動畫制作的效率。另外我們還可以使用關(guān)鍵幀動畫概括來表現(xiàn)運動規(guī)律的運動狀態(tài)，并且提高運動節(jié)奏，給人感覺以超越自然的創(chuàng)造性?；蚴浅竭\動規(guī)律來刻畫人物性格情緒。當運動的角色情緒低落時候，往往會低著頭行走，脊柱并且呈向下屈縮狀態(tài)，在走到廢棄易拉罐面前還可能一只腳猛的將面前的易拉罐踢出去。如果人在懸崖邊走路，兩個手不一定進行前后的擺動，而是兩手扶著懸崖，抓著石頭攀爬行走，上面這些動作并不是按照人的行走規(guī)律來的。另外，有些動畫片中直接用一溜煙的奔跑來形容跑得快。在人的跑步運動規(guī)律中，顯然是不能變成一溜煙的。

2運動規(guī)律對動作節(jié)奏的影響

2.1運動規(guī)律是真實運動節(jié)奏的概括

運動規(guī)律是我們對常規(guī)動作的總結(jié)，這些常規(guī)動作存在一定節(jié)奏感。什么是節(jié)奏？在希臘語里的意思是“流動”。節(jié)奏在我們?nèi)粘Ｉ鐣詈妥匀唤缰袩o處不在，時間一切物體都是按照一定的節(jié)奏感有規(guī)律的變換運動的。節(jié)奏就是形態(tài)在空間和時間上達到恰當?shù)呐浔??？炻c松緊弛是變換原則，動作節(jié)奏和運動的幅度、強弱、時間、張數(shù)等等方面有很大關(guān)系，動作節(jié)奏對于運動的十分重要的。任何一個或是一組動作都需要一個很好的節(jié)奏來實現(xiàn)。這樣才能保持運動的平衡，并保持循環(huán)和諧的進入下一輪動作的運動。動作節(jié)奏是憑借我們的某一運動和整組動作來體現(xiàn)，即在連續(xù)不斷的動作實現(xiàn)過程中產(chǎn)生韻律變化的形變，從而形成一個接著一個的優(yōu)美、自然、生動、協(xié)調(diào)的運動。

2.2動畫設(shè)計的運動有其獨特的節(jié)奏

我們在動畫中往往需要提高運動的節(jié)奏的速度。如果完全按照真實的動作韻律節(jié)奏，動畫失去了無限生機和活力，藝術(shù)創(chuàng)作受到極大的限制。動畫也失去了本來的極度夸張的特性，動畫創(chuàng)作成了完全的寫實的復制。為進一步彰顯動畫藝術(shù)的魅力，我們可以放大夸張各種運動規(guī)律，或是超越運動規(guī)律，或是完全拋開運動規(guī)律節(jié)奏的束縛。比較快節(jié)奏的動作更容易體現(xiàn)動作的活躍性。完全的快節(jié)奏又失去了對比，讓人產(chǎn)生視覺的疲倦感。慢節(jié)奏則顯得舒緩，平和穩(wěn)重。我們的動畫動作往往通過動作的快慢來實現(xiàn)節(jié)奏的韻律變化。就是指動畫片中的角色在完成某一動作時所需要的時間，在動畫設(shè)計中，以幀為單位，如果完成動作的時間長，那么他所占的幀的數(shù)量就多，動作所需要的時間短，那么所占時間的幀數(shù)量就少?？梢赃M一步夸張動作，可以讓角色的腳變成類似車輪狀態(tài)的突然出現(xiàn)在我們的面前，后面還可以帶一團灰塵，由于跑的快，突然停住后，還可以用一只腳做剎車狀的動作。這些動作都是我們在動作設(shè)計時候加上的，正常的人走路是不可能有這種狀態(tài)的。在動畫創(chuàng)作過程中，往往通過改變節(jié)奏和運動幅度來創(chuàng)造幽默和生動感。動作往往被夸張變形狀，通過夸張來制作幽默，更好的表達趣味性和生動性。可以說，動畫設(shè)計動作設(shè)計參考運動規(guī)律，動作設(shè)計不依賴于運動規(guī)律，以最終動作生動鮮活為最終目標。

2.3運動規(guī)律節(jié)奏是受動畫藝術(shù)風格影響

運動節(jié)奏是受藝術(shù)風格的形式所影響的。版畫剪紙等材料風格的動畫不易采用快節(jié)奏的動作設(shè)計方法，這類風格的動作快節(jié)奏的動作制作難度比較大。人物動作風格，除了根據(jù)角色的不同，更重要的是必須在整體統(tǒng)一的風格中。動作節(jié)奏的設(shè)計要對全片藝術(shù)風格著手考慮，比如皮影風格的動畫片要按照皮影的節(jié)奏來設(shè)計動作，就不適合用比較快節(jié)奏的動作風格，自然也不適合用比較寫實的動作風格。要從畫面、音樂、表現(xiàn)形式、實現(xiàn)材質(zhì)樣式等等。無論是什么風格，它都關(guān)系到整體動作細節(jié)的設(shè)計。人物動作的設(shè)計是刻畫人物性格的重要組成部分，既突出性格個性，又符合藝術(shù)風格特色。

3結(jié)束語

靈活運用最新出現(xiàn)的技術(shù)來提高動畫成品的效果，節(jié)約動畫制作時間，對于一些常見的問題規(guī)避是保證動畫制作質(zhì)量的基礎(chǔ)，未來還會有更多專門適用于三維動畫制作的軟件問世，相關(guān)從業(yè)人員需要不斷學習，積極掌握新技術(shù)，才能夠讓自己的三維動畫制作水平不斷提升。

參考文獻

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