在眾多雕刻技法中，薄意雕法具有特殊的技法以及審美體系。在清朝末年和民國初期時吸收了中國畫的創(chuàng)作技法，這一藝術(shù)創(chuàng)新也為薄意雕帶來了更為廣闊的創(chuàng)作技法空間，將薄意雕法和黃蠟石材質(zhì)相結(jié)合，能夠讓作品煥發(fā)出與眾不同的藝術(shù)魅力。

一、薄意雕法的始源

薄意雕法是一種不對材料進行過度切割的藝術(shù)創(chuàng)作方法，注重保持材料的原本形狀，同時使用特殊的雕刻技法規(guī)避材料本身的瑕疵，這種并非“大動千戈”的雕刻方法被稱為“薄意”

隨著薄意雕法的不斷發(fā)展，現(xiàn)已經(jīng)擺脫了原本的粗糙和布局呆板的問題，開始更多地關(guān)注線條的使用以及層次感的運用，并從中國畫的創(chuàng)作中吸取靈感和養(yǎng)分，由薄意雕法創(chuàng)作出的作品更有自然的純樸和渾然天成的藝術(shù)靈動美，別有一番魅力。

二、薄意雕法的流程

薄意雕刻之前需要選擇符合創(chuàng)作目的的整石，選擇整石之后要根據(jù)創(chuàng)作的需求將底座磨平，以供雕刻。分析整石的色澤分布，然后剔除小裂片，用細砂紙打磨整石的外觀，利于后續(xù)的雕刻創(chuàng)作。

面對已經(jīng)選定的石材，雕刻者要對石頭呈現(xiàn)出的外形、紋理以及瑕疵進行仔細分析，基于石材的特征進行藝術(shù)創(chuàng)作，并用毛筆在石頭上繪制出想要的圖案以及標(biāo)注。墨稿定稿之后則開始用刀進行雕刻。薄意雕法注重線條的刻畫，強調(diào)用刀要穩(wěn)與準(zhǔn)，用流暢的線條將藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)出來。

處理完線條之后，則需要進行剔地分層，這也是薄意雕法的特色所在，在剔地的過程中要注重藝術(shù)的層次感，印面的轉(zhuǎn)角要保持垂直，并將各個部分進行分明的層次劃分，從而讓布局結(jié)構(gòu)更加一目了然，體現(xiàn)出透視感與立體感。

薄意雕法注重輕薄感，所以用刀要靈活且準(zhǔn)確。創(chuàng)作者要能夠根據(jù)創(chuàng)作的需求選擇不同類型的刀具以及刀法，讓藝術(shù)創(chuàng)作能夠更加具體化和形象化，尤其要注重對凸起畫面的處理，把握細節(jié)的雕飾。

薄意雕法的最后一道工序是磨光，磨光的程度也和作品追求的最終效果有關(guān)。薄意雕法相比圓雕和浮雕的磨光要求更高，因為要磨去刀痕同時又要保留刀法的韻味，讓作品有光澤感的同時也有石雕的風(fēng)貌所在，所以對于石雕創(chuàng)作者提出了較高的專業(yè)素養(yǎng)要求。

三、黃蠟石與薄意雕刻

黃蠟石是一種天然田黃色彩的石頭，在硬度，上堪比翡翠，質(zhì)地上有著蠟和脂般的細膩與溫潤感。上乘的黃蠟石質(zhì)地以及色澤都十分穩(wěn)定，可以塑造各種藝術(shù)表現(xiàn)題材。黃蠟石在顏色上也有不同呈現(xiàn)，黃色為黃蠟石主色，還有不同飽和度的嫩黃、淡黃等，也有紅色、白色、灰色、黑色和綠色。上等黃蠟石為純黃色沒有雜質(zhì)，在中華傳統(tǒng)文化認知中，黃色象征地位、威嚴(yán)以及富貴，純正的黃蠟石正滿足了大眾對于富貴和穩(wěn)固的向往。

以黃蠟石作為基礎(chǔ)用料進行雕刻時，薄意雕法要注重對黃蠟石本身自然屬性的分析，觀察黃蠟石在質(zhì)地和顏色、點綴色上的優(yōu)勢，從而進行藝術(shù)創(chuàng)作。在黃蠟石的諸多品種中，膠蠟以及凍蠟的手感非常細滑，有濃濃的包漿感，溫潤而完整。很多黃蠟石中都有紅色以及黃色，運用薄意雕法將這些瑕疵與創(chuàng)作意圖進行結(jié)合，以浮雕的形式進行雕刻，可以營造出山水、遠景與近景的關(guān)系，效果立體而豐滿。薄意雕法的使用也要和黃蠟石的蠟感結(jié)合，在題材的選擇上可以和同樣溫潤、中庸的中國文化結(jié)合，如與中國古典傳說、吉祥圖案結(jié)合，讓黃蠟石的審美底蘊在題材上得到進一步凸顯。

綜上所述，基于黃蠟石進行雕刻能夠在玉石的基礎(chǔ)上用人工裝飾激發(fā)玉石的藝術(shù)美感，雕刻的圖案要能夠和玉石的天然魅力結(jié)合，塑造渾然天成的魅力。將薄意雕法和黃蠟石藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合，能夠發(fā)揮出兩者的優(yōu)勢，能在溫潤有質(zhì)感的黃蠟石籽料中尋找藝術(shù)的切人點，而且由于黃蠟石本身存在資源的稀缺性，所以從保護的角度看，運用薄意雕法進行黃蠟石材料的創(chuàng)作，能夠更好地保護黃蠟石，同時也不會損傷黃蠟石的完美肉質(zhì)，是為黃蠟石注人更強生命力以及藝術(shù)活力的有效方法，利于在新時代讓更多人看到黃蠟石的魅力所在，從而實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的有效傳承與發(fā)揚。

參考文獻：

[1]饒萬龍.論黃蠟石的石與玉之美[J].天工，2019（7）：152.

[2]劉毅.淺談黃蠟石之賞讀與雕刻[J].中國集體經(jīng)濟，2014（5）：82-84.

作者簡介：

劉萬兵（1976-），江西省上饒市鉛山縣人，漢族，民革黨員。江西省高級工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)家，江西省工藝美術(shù)學(xué)會理事，上饒市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“鉛山石雕”傳承人，上饒市玉雕技能大師工作室領(lǐng)辦人，上饒市優(yōu)秀高技能人才《上饒工匠》首屆“饒城英才”領(lǐng)軍人才（職業(yè)技能類），江西省天和玉石文化有限公司總經(jīng)理。