張春華

在中國(guó)繪畫(huà)史上，兄弟畫(huà)家可謂是一個(gè)有趣的現(xiàn)象，如居廉和居巢、張大千和張善仔、陳逸飛和陳逸鳴等，他們既有共同的追求，又有各自不同的風(fēng)格，在中國(guó)繪畫(huà)史上，傳為佳話。

如果說(shuō)上述畫(huà)家是世界繪畫(huà)史或中國(guó)繪畫(huà)史上頗具影響力的人物，那么，作為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、原鎮(zhèn)江畫(huà)院副院長(zhǎng)的林長(zhǎng)生和江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、鎮(zhèn)江畫(huà)院特聘畫(huà)家的林長(zhǎng)俊，則是鎮(zhèn)江乃至江蘇畫(huà)壇的實(shí)力派畫(huà)家。他們不僅同時(shí)皆擅山水、花鳥(niǎo)，而且風(fēng)格各異，均為鎮(zhèn)江畫(huà)壇的實(shí)力派名家。

然而，受地域的影響和其性格使然，在當(dāng)代山水畫(huà)各種風(fēng)格流派并存的格局中，林長(zhǎng)俊是以技法精嚴(yán)和現(xiàn)代感突出的個(gè)性風(fēng)貌出現(xiàn)在江蘇乃至中國(guó)畫(huà)壇的。

他不僅繪畫(huà)功底扎實(shí)，而且既擅畫(huà)山水，又能畫(huà)花鳥(niǎo)。特別是，他嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著，從來(lái)沒(méi)有停止學(xué)習(xí)和探索的腳步。

作為生活在鎮(zhèn)江的畫(huà)家，面對(duì)鎮(zhèn)江悠久的歷史和代有名家的畫(huà)壇，林長(zhǎng)俊并沒(méi)有停留在模仿前人或者深受束縛的禁錮中，而是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，深入思索如何將傳統(tǒng)筆墨和現(xiàn)代審美更好地融合。

他以鍥而不舍的精神，不僅對(duì)元代、清代山水畫(huà)大家的經(jīng)典之作做了大量臨摹和解讀，還對(duì)近現(xiàn)代山水畫(huà)名家張大干、亞明、謝稚柳、華拓等的作品進(jìn)行了研習(xí)。所以，在他大量的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)其皴、擦、點(diǎn)、染，都源于他對(duì)古人的領(lǐng)悟和在理解的基礎(chǔ)上借鑒現(xiàn)代名家。作品構(gòu)圖大氣，構(gòu)思巧妙，畫(huà)面的層次感和視覺(jué)感，令人愜意。

然而，中國(guó)山水畫(huà)除了要把握構(gòu)圖能力、筆墨技巧外，還講究個(gè)人的內(nèi)心感受，講究物與我、情與景的交融。在林長(zhǎng)俊看來(lái)，個(gè)人的悟性和靈感是繪畫(huà)之關(guān)鍵，怎樣抒發(fā)胸中之逸氣，怎樣用筆墨表現(xiàn)現(xiàn)代山水的情調(diào)，這些無(wú)疑是當(dāng)代畫(huà)家面臨的創(chuàng)作課題。

林長(zhǎng)俊以一個(gè)現(xiàn)代畫(huà)家的文化自覺(jué)，保持著自己的民族特色及文化精神實(shí)質(zhì)。他酷愛(ài)自然山水中那變幻莫測(cè)、令人激動(dòng)的瞬間。在他的作品中，樹(shù)木、山石、流水、房屋、小橋都顯得格外寧?kù)o平和。

在構(gòu)圖上林長(zhǎng)俊立于近景，在造型表現(xiàn)上他既不夸張也不變形。他常在山石間繪以松樹(shù)和雜樹(shù)，或直立挺拔，或曲折遒勁，展現(xiàn)出一種郁郁蔥蔥之感。林長(zhǎng)俊深諳傳統(tǒng)山水畫(huà)中的各種表現(xiàn)技法，汲取古人筆墨之精華，融合自己的個(gè)人情感和當(dāng)代人的審美情趣，努力探索具有鮮明個(gè)性的筆墨語(yǔ)言。他的山水畫(huà)層次分明、意境曠遠(yuǎn)，筆墨細(xì)膩、內(nèi)斂，恣肆而不乏秀麗。

談及林長(zhǎng)俊的山水畫(huà)時(shí)，不得不提他的青綠山水，他的這一主打品牌，深受畫(huà)壇的矚目和業(yè)界的認(rèn)可。近年來(lái)，林長(zhǎng)俊在數(shù)十年研習(xí)淺絳山水的基礎(chǔ)上，專攻青綠山水畫(huà)。創(chuàng)作中，其線條流暢且多變，用墨用水豐富多彩，濃淡干濕，兼而有之，筆墨色彩的組合自然和諧，疏密繁簡(jiǎn)得當(dāng)，顯示出他在山水畫(huà)創(chuàng)作方面的才華。

林長(zhǎng)俊的畫(huà)既有北方山水的蒼厚奔放，又有南方山水的清新秀美。他運(yùn)用精熟的筆墨技巧，抒寫(xiě)大自然的暢想，將自然之景，融為胸中之景。他的青綠山水如《大山深處的歌聲》《畫(huà)出南山別樣情》《春濃》等，色彩明艷，含蓄蘊(yùn)逸，畫(huà)面中雖沒(méi)有人物，也沒(méi)有動(dòng)物，但可觀、可游，讓觀賞者猶如漫步于云水交融的山光本色里，又仿佛置身于一種奇妙的意境中，給人以蓬勃向上的感覺(jué)，從而激發(fā)出人們對(duì)祖國(guó)山川的愛(ài)戀之情。

值得一提的是，除了山水，林長(zhǎng)俊亦畫(huà)花鳥(niǎo)。他的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)雖不多見(jiàn)，但功力深厚。在他的筆下，無(wú)論是竹子、菊花、荷花，還是梅花、水仙等，都顯示出他繪畫(huà)的造型功底以及色彩運(yùn)用的能力。

怎樣在花鳥(niǎo)畫(huà)中抒發(fā)個(gè)人情感？怎樣在山水畫(huà)中營(yíng)造意境？這是林長(zhǎng)俊一直探索的問(wèn)題。林長(zhǎng)俊常將自己的喜、怒、哀、樂(lè)融于花鳥(niǎo)畫(huà)作品的創(chuàng)作中，使作品富有感染力。

《碧云綠葉滿春山》《在那桃花盛開(kāi)的地方》《白云生處有人家》等山水畫(huà)作品，畫(huà)面中情景交融的意境表現(xiàn)，使讀者心曠神怡，彰顯出林長(zhǎng)俊頗得“山水之道”。他的山水畫(huà)構(gòu)圖、布局悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)，既源于其對(duì)山水的理解與認(rèn)識(shí)，又反映出他讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路的積淀以及他的藝術(shù)取向。

俗話說(shuō)，畫(huà)如其人。林長(zhǎng)俊謙遜、平易近人，既不弄虛作假、也不自吹自擂，所以他的朋友多，他的畫(huà)既得業(yè)界的好評(píng)，又深受大眾的喜愛(ài)。

值得稱贊的是，作為鎮(zhèn)江人，林長(zhǎng)俊一直用手中的畫(huà)筆，描繪鎮(zhèn)江的山水，《大美運(yùn)河》《春漫金山》《南山秋韻》等，抒發(fā)了他對(duì)鎮(zhèn)江山水的愛(ài)戀，彰顯出他的家鄉(xiāng)情懷。

其實(shí)，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，50多歲正值創(chuàng)作的黃金期。我想以林長(zhǎng)俊一如既往、孜孜不倦的努力，其繪畫(huà)必將更上一層樓，而他對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)與執(zhí)著，必將成就其成功的未來(lái)！

林長(zhǎng)俊簡(jiǎn)介：

林長(zhǎng)俊，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)會(huì)員。作品入選中國(guó)美協(xié)主辦的“中亨杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)展;“國(guó)土情·民族魂”全國(guó)畫(huà)展;“世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情”全國(guó)書(shū)畫(huà)展;江蘇省中青年中國(guó)畫(huà)展;江蘇省山水、人物畫(huà)展;江蘇省紀(jì)念毛澤東同志誕辰100周年中國(guó)畫(huà)展等。作品榮獲江蘇省紀(jì)念毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上講話發(fā)表50周年畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng);上海文聯(lián)和日本共同主辦的首屆中日書(shū)畫(huà)作品展獲全國(guó)三等獎(jiǎng);江蘇省第二屆山水畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng);新京江畫(huà)派作品展金獎(jiǎng)等。諸多作品被國(guó)內(nèi)美術(shù)館、藝術(shù)館收藏，個(gè)人傳略被編入《中國(guó)當(dāng)代名人錄》等多部辭典。

1999年，作品《深山春光依舊來(lái)》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“中亨杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)展;2000年，作品《一夜暖風(fēng)群山綠》入選由中國(guó)美協(xié)和云南世博會(huì)主辦的“世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情”中國(guó)畫(huà)展;2002年，作品《深山流水似清音》入選中國(guó)美協(xié).主辦的中澳建交三十周年中國(guó)畫(huà)赴澳大利亞展，他還應(yīng)邀參加了由中國(guó)文聯(lián)等單位主辦的世界華人展覽并獲銅獎(jiǎng)，被授予“世界華人藝術(shù)家”稱號(hào)。他的作品曾參加中俄、中朝國(guó)際文化藝術(shù)交流，赴日本參加中日書(shū)畫(huà)作品公開(kāi)征集展并獲銅獎(jiǎng)。