田寧一

【摘 要】新疆風(fēng)格的小提琴作品主要是通過(guò)多種演奏技巧展現(xiàn)新疆人民對(duì)歌唱、舞蹈的執(zhí)著追求。作為新疆小提琴曲中的代表，《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》這首作品極具代表性，本文將分析該作品的節(jié)奏、節(jié)拍、速度、撥弦以及華彩樂段這些創(chuàng)作特點(diǎn)，同時(shí)對(duì)其演奏的藝術(shù)處理和情感表達(dá)進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》;新疆風(fēng)格;演奏技巧;藝術(shù)處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0093-01

新疆風(fēng)格的小提琴樂曲具有十分鮮明的民族音樂特征，作曲家運(yùn)用多變的節(jié)拍、調(diào)式、裝飾音型以及華彩樂段等，展現(xiàn)出新疆人民對(duì)于歌唱、舞蹈的熱情與追求。本文以《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》作為研究對(duì)象，搜集與論題相關(guān)的文獻(xiàn)資料，以新疆風(fēng)格樂曲特征為線索，分析新疆風(fēng)格小提琴作品鮮明的民族性，研究在演奏新疆民族風(fēng)格小提琴作品時(shí)的演奏特點(diǎn)與處理方式。

一、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的創(chuàng)作特點(diǎn)

小提琴樂曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》無(wú)論是在整體旋律，還是在演奏技巧的運(yùn)用上都有著十分獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（一）節(jié)奏與節(jié)拍

在小提琴樂曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中，變換拍子的運(yùn)用隨處可見。在樂曲第二部分主題“熱烈歡舞”中，大量運(yùn)用了變換拍子，這部分旋律先從7/8、5/8的混合拍子開始，之后又轉(zhuǎn)為4/8拍，第一樂句結(jié)束后，又從7/8、 5/8的混合拍子開始，之后轉(zhuǎn)為3/8拍。第三樂句為5/8，緊接著第四樂句為3/8拍，第五樂句是4/8、5/8的混合拍子。然后是4/8、7/8的混合拍子。樂句結(jié)束回到主旋律為2/4拍，緊接著主題的變奏還是4/8、7/8的混合拍子。之后由2/4拍的主題回旋結(jié)束樂曲。簡(jiǎn)單分析表明，這首樂曲中不僅使用了2/4拍、7/8拍、4/8拍、5/8拍、3/8拍這樣的基本拍，還添加了不同的變化拍子，使得音樂旋律變得多樣化，達(dá)到了刻畫主題的效果。這就是新疆舞曲的特點(diǎn)之一，運(yùn)用這種不同的變換拍子來(lái)模仿新疆人民跳舞時(shí)的舞步，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出新疆人民載歌載舞、歡騰雀躍的慶祝場(chǎng)面。

（二）撥弦

小提琴與新疆民族風(fēng)格樂曲融合的標(biāo)志就是撥弦的運(yùn)用，因此每一首具有新疆風(fēng)格的小提琴樂曲中，都會(huì)或多或少地加入不同節(jié)奏型的撥弦以展現(xiàn)樂曲的民族性。在樂曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中，撥弦的地方標(biāo)注為“冬不拉”，這樣的撥弦可以使演奏者在演奏時(shí)更加貼切地展現(xiàn)新疆民族樂器的音色。在這部分樂曲中，鋼琴作為樂曲主旋律出現(xiàn)，小提琴開始采用撥弦手法進(jìn)行伴奏，撥弦由七和弦組成，始終保持著四弦G的空弦音。在演奏這段撥弦時(shí)，保持樂曲整體節(jié)奏的同時(shí)，右手的手指要在指板上方放松撥動(dòng)，形成一種空曠遼闊之感，眼前仿佛出現(xiàn)了一幅牧民騎馬彈琴的悠閑畫面。

（三）華彩段落

華彩部分的演奏也是小提琴演奏新疆風(fēng)格樂曲時(shí)常見的演奏形式，華彩的出現(xiàn)可以作為整篇樂曲的亮點(diǎn)，也是對(duì)演奏者技術(shù)的考驗(yàn)。不僅需要準(zhǔn)確無(wú)誤地演奏出這些多連音，同時(shí)還要在散板的節(jié)奏下演奏出華彩部分的分句感，使得華彩部分可以做到形散神不散。

二、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的藝術(shù)處理

樂曲的第一部分，是一個(gè)使用展開性中段帶再現(xiàn)的三段式。作曲家用極其具有歌唱性的旋律，展現(xiàn)了西域地區(qū)草原的遼闊與牧民悠閑自得的場(chǎng)景。演奏者在演奏這段內(nèi)容時(shí)，首先要掌握7/8拍的規(guī)律，同時(shí)，還要做到保持運(yùn)弓力度的變化，將樂曲強(qiáng)弱在演奏中表現(xiàn)出來(lái)。再現(xiàn)部分結(jié)束后，出現(xiàn)了一組連弓演奏的13連音，將第一部分主題推向一個(gè)小高潮，演奏者應(yīng)以熱情開朗的情緒代入這部分的演奏中，合理地分配弓段并加快弓速。之后進(jìn)入到第一部分的撥弦，樂曲此處的撥弦采用模仿冬不拉的彈奏方法，演奏者需要發(fā)揮出手指的彈性，使得撥出的聲音更加飽滿。在《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中的撥弦是四根弦同時(shí)撥動(dòng)的，在發(fā)音均勻的情況下保持這部分的節(jié)奏與強(qiáng)弱，但最后一個(gè)撥弦在藝術(shù)處理上應(yīng)該是從四弦到一弦依次發(fā)音，為聽眾表達(dá)出此句結(jié)束的感覺。緊接著進(jìn)入到樂曲的華彩樂段，以強(qiáng)震音開頭，40連音和33連音都分兩弓演奏，這需要演奏者在演奏時(shí)沉穩(wěn)流暢，每個(gè)音都要清晰自然地演奏出來(lái)，最后以強(qiáng)和弦結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

小提琴傳入中國(guó)后，中國(guó)作曲家就在不斷地嘗試改編和創(chuàng)作各種風(fēng)格的樂曲，想要將這一樂器“皇后”融入中華民族上下五千年的藝術(shù)成就中，最終經(jīng)過(guò)不懈的努力，終于讓作曲家認(rèn)識(shí)到“民族的才是世界的”的真正含義，新疆樂曲獨(dú)特的藝術(shù)性和樂曲改編能做到的創(chuàng)新性，讓這首中西合并的樂曲為人們所接受。本文以樂曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》為例，使人們可以從一個(gè)概括的角度了解新疆風(fēng)格小提琴樂曲的演奏問題，從而對(duì)這類樂曲有更深層次的了解與認(rèn)識(shí)，也為更多優(yōu)秀的民族風(fēng)格小提琴樂曲的演奏提供參考。

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