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        閻寶林的合唱訓(xùn)練與舞臺(tái)表演藝術(shù)

        2020-07-20 00:41:26張孜璇
        戲劇之家 2020年20期
        關(guān)鍵詞:合唱排練音樂(lè)

        張孜璇

        【摘 要】在合唱音樂(lè)中,團(tuán)員的素質(zhì)是基礎(chǔ),但是在指揮領(lǐng)導(dǎo)下的日常排練也是非常重要的,所以說(shuō)指揮是一個(gè)合唱團(tuán)的靈魂所在。指揮在排練中既要調(diào)動(dòng)團(tuán)員的積極性,又要訓(xùn)練不同團(tuán)員的音色融合在一起,要選擇多種風(fēng)格并且適合團(tuán)員演唱的作品。當(dāng)然,在合唱排練中,每一個(gè)指揮都有自己的訓(xùn)練手段,作為合唱指揮,要汲取不同指揮家的排練方法。而今天,我要談的是閻寶林及其“八秒合唱團(tuán)”。

        【關(guān)鍵詞】合唱;音樂(lè);排練

        中圖分類號(hào):J615.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)20-0055-02

        一、聲音的訓(xùn)練

        合唱中的主流聲音便是直聲,那么如何訓(xùn)練直聲?閻寶林讓團(tuán)員演唱宗教音樂(lè)以訓(xùn)練直聲演唱,這對(duì)聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生起到了很大作用,改善了聲樂(lè)專業(yè)學(xué)生的顫音,并且也讓我們明白訓(xùn)練聲音并不是一朝一夕就可以成型的。閻寶林讓自己的團(tuán)用了三年的時(shí)間去演唱宗教音樂(lè),三年后才去演唱其他風(fēng)格的作品,這也表明了直聲訓(xùn)練的重要性和持久性。

        另一方面,合唱之所以稱為合唱,首先,是每個(gè)聲部合在一起,指聲部之間的對(duì)仗工整、旋律的演唱整齊,各聲部之間有條不紊地進(jìn)聲,各司其職。這是合唱中最基本的要求。其次,就是演唱,合唱中最重要的就是聲音的融合,聲音融合是一個(gè)大且比較難的方面,既不能丟失團(tuán)員聲音的個(gè)性,又不能使其像獨(dú)唱一樣太過(guò)個(gè)性。閻寶林還說(shuō),樂(lè)感音準(zhǔn)是第一位的,嗓音條件其次,個(gè)性太強(qiáng)自我感覺(jué)良好而難以融于集體者,即使演唱水平再高我也未必需要。[1]閻寶林對(duì)作品風(fēng)格的把控也很到位,比如在音樂(lè)會(huì)中演唱了一首菲律賓民歌,把菲律賓民歌的音色模仿得很到位,面罩式唱法、細(xì)細(xì)的聲音,都體現(xiàn)了菲律賓的特色,使人如到達(dá)了菲律賓國(guó)度似的。再比如演唱《江雪》這首古詩(shī)詞時(shí),運(yùn)用半聲唱法將“孤舟蓑笠翁”的孤獨(dú)感演繹得很到位,再次印證了不同歌曲要有不同的演唱方法。

        二、合唱中的舞臺(tái)表演藝術(shù)

        近代的合唱愈發(fā)地重視舞臺(tái)演繹,講究合唱美,不僅指聲音要美,舞臺(tái)美也是至關(guān)重要的。排成符合作品聲場(chǎng)的隊(duì)形,以及舞臺(tái)表演形象、衣著打扮,都是為合唱加分的重點(diǎn)。這也是我們常說(shuō)的“第一印象”。

        (一)隊(duì)形藝術(shù)

        閻寶林在合唱中非常注重隊(duì)形的排練。每一首歌曲,根據(jù)作品的特征、演唱形式、聲音特點(diǎn)以及合唱聲場(chǎng)來(lái)排列不同的隊(duì)形,使觀眾眼前一亮。這也證明了合唱中不僅僅是唱,“外觀”也是非常重要的?!鞍嗣搿标?duì)員很少采用傳統(tǒng)的聲部站位,而是采用混合的隊(duì)形排列。這也給了我啟發(fā),我們?cè)谟?xùn)練聲音的同時(shí)不能忘了隊(duì)形的排練,畢竟每首曲子要求的演唱方法、所需要的聲場(chǎng)是不同的,而且要排具有美感并且利于聲音融合的隊(duì)形,不能只顧隊(duì)形卻忽視了各個(gè)聲部所處位置的聲場(chǎng)。在為合唱作品設(shè)計(jì)合唱隊(duì)形時(shí),應(yīng)充分考慮到隊(duì)形設(shè)計(jì)對(duì)聲部協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的影響,使隊(duì)形設(shè)計(jì)更好地符合合唱作品對(duì)聲部協(xié)調(diào)的要求,從而獲得較為滿意的音響效果。[2]由此可見,“排隊(duì)形”也是一個(gè)重要的且不容易的環(huán)節(jié)。許多合唱團(tuán)在隊(duì)形中存在著問(wèn)題,比如有的團(tuán)員忘動(dòng)作或者不整齊,都使演出效果大打折扣。而閻寶林的合唱團(tuán)之所以叫做“八秒合唱團(tuán)”,就與隊(duì)形有著密不可分的關(guān)系?!鞍嗣搿币蟮氖前嗣胫畠?nèi)換好隊(duì)形,八秒內(nèi)達(dá)到演唱狀態(tài),這不僅體現(xiàn)了團(tuán)員的合作,也能看出排練的效果。閻寶林先生的一句話令我很有感觸,他說(shuō)“為什么叫八秒,而不是七秒九秒,七八九只是一個(gè)數(shù)字,如果我們每個(gè)人都用秒來(lái)對(duì)待生活,那么就能節(jié)省下許多時(shí)間。您節(jié)省了時(shí)間,您的生命就增值”。這句話不僅用于合唱,更能用于人生。如果我們都用秒來(lái)計(jì)時(shí),那么將事半功倍。

        (二)動(dòng)作藝術(shù)

        閻寶林在合唱中非常注重動(dòng)作的排練。要排出符合歌詞、歌曲、意境的動(dòng)作,這些動(dòng)作能輔助團(tuán)員聲音的演唱和情感的流露。并且動(dòng)作要美觀大方,不扭扭捏捏,需要的是自然真實(shí)的流露,而不是刻意地“擺動(dòng)作”。例如在歌曲《I'm ?a ?Train》中,男生表現(xiàn)火車開車運(yùn)行的情形,女生一部分表現(xiàn)坐車的人們,另一部分表現(xiàn)火車開過(guò)路邊楊柳隨風(fēng)飄動(dòng)的場(chǎng)景。畫面整齊劃一,就像真的在火車中一般,把這首歌曲演繹得淋漓盡致。閻寶林每件事都親力親為,自己思考動(dòng)作怎么做,并且親自給團(tuán)員排練動(dòng)作,不斷鼓勵(lì)團(tuán)員,使團(tuán)員在臺(tái)上演出時(shí)能做出自然、自信、整齊的動(dòng)作。在演出中,閻寶林的“八秒合唱團(tuán)”動(dòng)作整齊、大方,讓我們看到了演出背后上百遍動(dòng)作排練的成效,這需要時(shí)間,更需要指揮和團(tuán)員的共同努力。排合唱的同時(shí),要規(guī)劃動(dòng)作,要不斷練習(xí),要?jiǎng)幼髋c聲音融合在一起。

        (三)表演藝術(shù)

        閻寶林在合唱中非常重視“表演”。本身音樂(lè)就是一種表演藝術(shù),但是要想讓表演看起來(lái)不刻意,需要許多時(shí)間練習(xí)。閻寶林及其合唱團(tuán)在演出中,加入了許多表演。例如在歌曲《在十八歲生日晚會(huì)上》中團(tuán)員們自然的表演,演繹出了十八歲少年吵鬧、天真、玩樂(lè)的畫面,使我們仿佛回到了十八歲,回到了那個(gè)青蔥歲月。這些表演非常真實(shí),也非常具有可看性。雖然閻寶林先生是一名男士,但是讓我感受到了他內(nèi)心的細(xì)膩,他顧及到了合唱中的方方面面,從容不迫,令人佩服。這讓我迸發(fā)出了自己的一些想法。指揮要非常了解作品的情感,了解作品的背景,熟悉作品,使團(tuán)員也了解作品的風(fēng)格背景,如果是外國(guó)作品,可以先了解那個(gè)國(guó)家的歷史以及這首作品創(chuàng)作的歷史背景、人文景象。細(xì)細(xì)琢磨歌詞的含義,根據(jù)歌詞和創(chuàng)作背景,把表演與演唱融合在一起,這樣才能真正打動(dòng)觀眾。打動(dòng)觀眾之前,也就是演出前,要先打動(dòng)自己。當(dāng)然,這離不開指揮不斷的鼓勵(lì),更要不斷磨合,要共同進(jìn)步。這也詮釋了閻寶林對(duì)待合唱音樂(lè)的理念——“不僅要有好聽性,還要有可看性”。

        (四)謝幕藝術(shù)

        在我看來(lái),合唱中的謝幕也是極為重要的,這不僅是對(duì)團(tuán)員的尊重,也是對(duì)觀眾的尊重。閻寶林在謝幕時(shí)照顧到每一個(gè)合唱團(tuán)員,使團(tuán)員有深切的自我參與感,并且能夠活躍氣氛,體現(xiàn)了謝幕的禮儀。

        三、合唱選曲

        在合唱音樂(lè)中,還有一個(gè)重要的方面,那就是選曲。閻寶林的合唱音樂(lè)會(huì)中選了許多風(fēng)格迥異的作品,有外國(guó)作品、中國(guó)作品,還有流行作品。觀眾在被中國(guó)的民族音調(diào)陶醉后,又轉(zhuǎn)入了歡快的外國(guó)作品,還有年輕人喜歡的流行作品。這也折射出閻寶林顧及到了不同年齡段、不同年代人的審美觀念。閻寶林的音樂(lè)會(huì)中,在演繹經(jīng)典的同時(shí),又加入了許多新穎的歌曲,使音樂(lè)會(huì)不單調(diào),值得我們學(xué)習(xí)。在選曲中要涉及不同風(fēng)格,并且要選擇適合自己團(tuán)員演唱的作品。我們?cè)诤铣?xùn)練中面對(duì)的大都是沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的業(yè)余合唱團(tuán),那么選曲要適合團(tuán)員的聲音,包括難易程度都要適合團(tuán)員的演唱水平,既要多樣又要合適。所以,作為一個(gè)指揮,要有豐富的知識(shí)儲(chǔ)備,能從大腦曲庫(kù)中去選取適合這個(gè)合唱團(tuán)演唱的曲目,并且要不斷開拓新的合唱曲目,這也要求指揮不斷學(xué)習(xí),不能止步不前。

        四、結(jié)語(yǔ)

        合唱排練中的手段多種多樣,我們不僅要多學(xué)習(xí),更要多探索。閻寶林先生對(duì)待合唱的態(tài)度值得我們學(xué)習(xí),我們要從不同角度不同方面去排練合唱,去了解合唱之美,把握合唱之美。作為一個(gè)指揮,要學(xué)習(xí)閻寶林先生的“細(xì)膩”情感,精準(zhǔn)完整地去把握作品,從聲音、表演等各個(gè)方面去演繹作品。指揮是合唱團(tuán)的靈魂人物,要不斷學(xué)習(xí),成為真正的“靈魂人物”。

        參考文獻(xiàn):

        [1]楊旭,閻寶林.閻寶林教授談合唱(中)——“八秒”的合唱秘籍[J].歌唱藝術(shù),2013,(11):36-42.

        [2]羅鋼芹.淺談合唱隊(duì)型排列對(duì)聲部協(xié)調(diào)的影響[J].中小學(xué)音樂(lè)教育,2005,(02):35-36.

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