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        探析形式美在中國風(fēng)景油畫中的體現(xiàn)

        2020-07-18 15:44:45銀麗張修亮
        關(guān)鍵詞:形式美色彩

        銀麗 張修亮

        摘 要:油畫起源于西方,傳入中國已有上百年的歷史,在逐步演變過程中實現(xiàn)本土化,在中西文化的碰撞下展現(xiàn)出一種獨特的形式美。油畫中的形式美是繪畫者在創(chuàng)作中綜合造型、色彩、明暗、肌理、空間等因素創(chuàng)造的具有個人獨特風(fēng)格的作品,從而傳達給觀者一種美感。中國風(fēng)景油畫不同于西方表達的自然事物,其融合前人思想,在風(fēng)格上表達出一種中國意境,甚至有些作品具有禪學(xué)、道學(xué)的味道。在繪畫創(chuàng)作中,形式美大多在畫面中通過對比統(tǒng)一體現(xiàn)出來,更突出一種協(xié)調(diào)感。當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的形式美在西方傳統(tǒng)風(fēng)景油畫繪畫語言的基礎(chǔ)上,又與中國的傳統(tǒng)繪畫元素相融合,為繪畫創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo)。

        關(guān)鍵詞:形式美;和諧性;中國風(fēng)景油畫;色彩

        一、油畫風(fēng)景題材形式美的概念

        油畫風(fēng)景題材的作品非常注重結(jié)構(gòu)、層次、韻律的形式美感,而這些需要在畫面中通過不同的線條、筆觸、色彩的組合運用來達到目的。繪畫創(chuàng)作者在進行油畫創(chuàng)作的過程中為了更好地體現(xiàn)出形式美,會非常重視畫面整體的冷暖色調(diào)、造型、構(gòu)圖、光影明暗、肌理筆觸這些方面,從而賦予作品層次變化,使其和諧并帶有節(jié)奏感。

        一幅具有美感的畫作涉及很多因素,在畫面中體現(xiàn)出來的不同效果是繪畫創(chuàng)作者不斷思考不斷實踐出來的,這樣的作品會給予觀者一種協(xié)調(diào)美感。據(jù)文獻記載,中國油畫最早起源于400多年前,意大利天主教士利瑪竇等人來華傳教,并把歐洲油畫作品帶進中國。油畫最早是為封建王朝服務(wù),這也是中國油畫創(chuàng)作的開端。發(fā)展到現(xiàn)代,其創(chuàng)作形式多種多樣,所體現(xiàn)出來的形式美感也給人帶來多種感受。

        二、對西方風(fēng)景油畫形式美的繼承與演變

        西方繪畫非常強調(diào)對比,無論是油畫還是素描亦或是水彩,都體現(xiàn)了光影明暗的對比、色彩冷暖的對比等。對比產(chǎn)生了變化,中國的繪畫也重視對比,但與西方繪畫的對比又存在著差別。在物體造型中,西方風(fēng)景油畫大多不強調(diào)邊緣界限,而是注重色調(diào)冷暖與明亮的變化,再與之周圍形成對比,整體構(gòu)圖上也更加注重空間與透視的理性規(guī)律,物體和色調(diào)之間有著密切關(guān)聯(lián),彼此呼應(yīng)。中國油畫受西方油畫影響頗大,在中華人民共和國成立初期就出現(xiàn)大批的油畫藝術(shù)家,他們早期都受到了西方油畫的影響,除了在國內(nèi)學(xué)習(xí)外,還去往海外進行學(xué)習(xí),將西方油畫中優(yōu)秀的東西帶回中國。他們的繪畫技法與繪畫風(fēng)格成為現(xiàn)代大批油畫創(chuàng)作者爭相學(xué)習(xí)的對象。

        在油畫本土化的過程中,國人并沒有刻板照抄西方油畫的繪畫形式,而是與中國傳統(tǒng)元素、時代元素相結(jié)合,形成中國油畫獨有的形式美感。中國畫所傳達的思想對國人有著潛移默化的影響,其在繪畫表現(xiàn)形式上并不注重風(fēng)景真實的形態(tài),而講求一種意境,常運用線條勾勒形體,這并非真實存在的,且空間感與透視感也都會弱化,這與西方油畫的規(guī)律有所不同。中國油畫藝術(shù)家在油畫發(fā)展歷程中不斷把油畫與中國傳統(tǒng)的藝術(shù)元素相融合,創(chuàng)作出來的風(fēng)景氣韻生動,色調(diào)也獨具特色。

        三、中西風(fēng)景油畫作品形式美分析比較

        在畫作《代爾夫特風(fēng)景》(圖1)中,畫家維米爾將前景陸地與河面建筑形成很大的遠近空間感,把建筑房屋放在主要視線點,整體建筑在一個大的透視結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)。遠處房屋處理手法極為虛化,拉寬了空間的維度,在主視點使用大部分筆觸刻畫表現(xiàn)形式美感。在主體建筑物創(chuàng)作中,明顯突出了光影明暗的層次變化、建筑形態(tài)的立體感和厚重感,黃墻紅瓦的房屋在溫和陽光的照耀下,整體色調(diào)極具一種寫實古典的形式美感。吳冠中油畫作品(圖2)在主體房屋上使用強烈對比,而對其他事物進行弱化,在色彩運用上大膽運用黑白色系繪畫房子,并不拘泥于實物的所有細(xì)節(jié),而是將所看事物進行提煉與升華,創(chuàng)造出一種“似與不似”區(qū)別于現(xiàn)實世界的意境。在作品中可感受到其筆觸運用灑脫簡練,畫面有聚有疏,忽視明暗與色彩,并有大面積留白,整體畫面的形式美感頗有中國古人的繪畫風(fēng)格。吳冠中這幅作品有著平衡、對比、呼應(yīng)的繪畫構(gòu)圖技巧,其畫作中右側(cè)構(gòu)畫了幾棵稀疏的樹木,占據(jù)作品整體約三分之二的空間,左側(cè)則將空間拉大,在河對岸的房屋前表現(xiàn)一株葉子稀少的小樹,與右側(cè)畫面在視覺上構(gòu)成明確呼應(yīng),使得畫面整體表現(xiàn)得統(tǒng)一協(xié)調(diào),增強了作品的豐富性。畫面近景中的湖岸線打破了畫面的整體形態(tài),在規(guī)律中存在不規(guī)律的美感,同時拉開了近、中、遠景的透視視覺空間。風(fēng)景油畫起源于西方又扎根于中國土地,所以現(xiàn)在的中西風(fēng)景油畫獨立存在,各有千秋。西方風(fēng)景油畫不管是古典浪漫還是唯美絢麗,大多畫作都是以客觀為依據(jù),畫家?guī)в泻軓姷睦硇运季S進行創(chuàng)作。而在中國,佛家、道家思想影響深遠,另外還有傳統(tǒng)中國畫的影響,所以在油畫創(chuàng)作中,一些畫家深受啟發(fā),運用古人的智慧將油畫真正發(fā)展為本土的一門畫種。吳冠中畫作帶有濃烈的水墨畫感,筆觸簡潔明快,弱化整體色彩,打破實景束縛,講究整體的一種意境美。

        四、當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的形式美

        色彩作為視覺藝術(shù)的主要元素在畫面構(gòu)成形式美中有著舉足輕重的作用,畫面中的色彩是畫家靈魂。色彩所體現(xiàn)出的形式美感,是各種顏色及其濃淡鮮灰變化在畫面中的配置,它們豐富多樣,同時又能巧妙地統(tǒng)一于整個畫面之中。筆者找了2019年第13屆全國美展中的一幅作品來說明當(dāng)代風(fēng)景油畫中色彩的形式美。何冠霖的《紅果》(圖3)這幅作品畫家用厚重的色彩和塊面的堆積表現(xiàn)樹木,用紅白相間的色塊表現(xiàn)水的靜態(tài),畫家并沒有刻意去表現(xiàn)客觀的事物,而是注重肌理的表達,達到一種三維空間的縱向感。而整幅畫面將橘色、黃色、藍色、白色合理地安排在畫面上形成了強烈的冷暖對比與色彩層次感,畫家對這些顏色進行不同形式的組合,達到完整和諧的效果,給人一種簡潔的色彩對比美。樹枝用抽象曲折的厚堆畫法來表現(xiàn),而其他用平鋪的畫法,整幅畫面凸顯出一種色彩的運動感。

        筆者認(rèn)為,當(dāng)代中國風(fēng)景油畫繼承了傳統(tǒng)風(fēng)景油畫中形式美的特點,又有所創(chuàng)新,這是符合當(dāng)代審美需求的。要畫出一幅有水平的風(fēng)景油畫作品,需要油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中全面考慮,首先需要考慮到的是,要選擇一個有內(nèi)容有特點的風(fēng)景素材,在這個素材上進行主觀修改并注入自己的情感,另外還要考慮到時代發(fā)展的因素,不能讓作品脫離現(xiàn)實。但是風(fēng)景油畫創(chuàng)作最主要的是作品形式美的體現(xiàn),如果繪畫者希望傳達的精神內(nèi)涵無法在作品中體現(xiàn)出來,那么其想表達的形式美也是無法傳達給觀者的。尤其在創(chuàng)作形式豐富多樣的當(dāng)代,傳統(tǒng)的立體畫風(fēng)不再是審美的唯一標(biāo)準(zhǔn),在平面化造型中,簡約的色彩對比所營造的形式美感,也為繪畫者的繪畫創(chuàng)作提供了借鑒意義。

        五、結(jié)語

        當(dāng)代風(fēng)景油畫繼承了傳統(tǒng)繪畫中形式美的特點,在平面中運用平面化的色彩對比體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀情感。繪畫作品的創(chuàng)作重點并不在于具體物象,而在于其表達物象的方式。在實際創(chuàng)作過程中要將實際物象進行分析與歸納,進而創(chuàng)造出個人風(fēng)格,展現(xiàn)獨具魅力的形式美感。通過分析風(fēng)景油畫作品,筆者認(rèn)為中國風(fēng)景油畫發(fā)展到現(xiàn)在形成了豐富多樣的創(chuàng)作形式,所表現(xiàn)的形式美能讓我們更清楚地理解畫面的繪畫結(jié)構(gòu),也增強了我們對風(fēng)景油畫思維靈動性的理解及形式美規(guī)律的運用能力。在今后的繪畫創(chuàng)作當(dāng)中,要吸取傳統(tǒng)繪畫中形式美的優(yōu)點,結(jié)合當(dāng)代形式美的特點,歸納客觀自然物象特點,在繪畫創(chuàng)作上更上一層樓。

        參考文獻:

        [1]劉佳佳.吳冠中油畫藝術(shù)語言研究[D].燕山大學(xué),2019.

        [2]吳冠中.繪畫的形式美[J].藝術(shù)當(dāng)代,2018(8).

        [3]高秀秀.形式美在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)[D].濟南大學(xué),2018.

        [4]周頤.繪畫形式與形式美探析[J].藝術(shù)研究,2005(4).

        作者單位:

        佳木斯大學(xué)

        通訊作者:

        張修亮

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