唐曉燕

摘要：音樂競技類節(jié)目在我國發(fā)展已久，是綜藝真人秀類節(jié)目中的重要組成部分。從早期模仿和引進(jìn)國外版權(quán)到近幾年的原創(chuàng)自主研發(fā)，音樂競技節(jié)目不斷在探索中尋求突破?！吨袊鴫糁暋の覀兊母琛吠ㄟ^代際對話、傳承創(chuàng)新成為2019年電視綜藝節(jié)目新的亮點(diǎn)，為音樂競技類節(jié)目的發(fā)展提供了新的思路。

關(guān)鍵詞：《我們的歌》 代際音樂競技 模式創(chuàng)新

2019年10月27日，由慈文傳媒、東方衛(wèi)視聯(lián)手打造的國內(nèi)首檔代際音樂競演綜藝《中國夢之聲·我們的歌》（以下簡稱“《我們的歌》”）開播，該節(jié)目集合了8位華語樂壇前輩歌手和8位當(dāng)前樂壇的新生代歌手，由他們一同聯(lián)手創(chuàng)作改編金曲，完成一場破圈層、跨代際的音樂金曲競演。自播出以來，《我們的歌》收視率居高不下、好評不斷，2020年1月19日在總決賽當(dāng)晚更是取得了CSM59城2.5%、CSM35城2.68%的高收視。從節(jié)目賽制的變化到內(nèi)容定位的創(chuàng)新，《我們的歌》試圖打破日益固化的音樂類綜藝生態(tài)，為行業(yè)帶來元素融合、內(nèi)外碰撞的新啟迪。

節(jié)目賽制：借鑒式創(chuàng)新

國內(nèi)首創(chuàng)“盲選無彩排合唱”模式。盲選是音樂競技節(jié)目中最盛行的賽制之一，《中國好聲音》《蒙面歌王》等節(jié)目均采用評委通過屏幕遮擋或背對選手等形式進(jìn)行盲選，單純通過選手對音樂的表現(xiàn)力和感染力來打動評委，因而更具公平性。

《我們的歌》除了沿用盲選形式之外，還在國內(nèi)同類節(jié)目中首創(chuàng)了“盲選無彩排合唱”模式。每一組初步確定了配對意向的新老歌手都會由不同通道走向舞臺，“Y”字形的舞臺設(shè)計(jì)以寬屏形式在前輩歌手和新生代歌手之間設(shè)立了盲區(qū)，兩位歌手通過看提詞器明確每人唱歌曲中的哪一部分。這種前所未有的錄制體驗(yàn)讓前輩歌手費(fèi)玉清感到很“新奇”，感覺自己要登臺去拆開“自己選的一個(gè)禮物”;來自香港的前輩歌手黃凱芹在登臺前感慨“有種要去和網(wǎng)友見面的感覺”。盲選配唱的賽制更注重聽歌識人，同時(shí)也為節(jié)目增加了很多精彩的不確定環(huán)節(jié)，首期節(jié)目錄制完，作為榜樣歌手之一的李克勤笑稱：“我唱了那么多年，第一次唱完一首歌不知道我的搭檔是誰”。

除了零彩排無預(yù)演、雙通道隔空演唱歌曲之外，盲選階段還借鑒了其他綜藝節(jié)目中“先聲奪人”的互動游戲形式，讓兩組歌手分別處于不同空間，新生代歌手按抽簽順序?yàn)榍拜吀枋盅莩?，但彼此之間只能通過聲音和剪影進(jìn)行交流。每位前輩歌手擁有自己的“代號”，提問時(shí)通過話筒變聲來進(jìn)行，由新生代歌手猜測前輩歌手的身份并選擇最終搭檔。盲選的玩法為節(jié)目帶來未知性與神秘感，也非常有效地聚焦了觀眾的視線，制造了節(jié)目的話題，如新生代歌手王琳凱一直到站在舞臺演唱時(shí)還自信地認(rèn)為自己選了一位期待中的女歌手，他是從屏幕剪影中根據(jù)前輩歌手的頭發(fā)長度來認(rèn)定的，直到前輩歌手任賢齊一開口，他才在現(xiàn)場觀眾的鼓掌歡呼聲中恍然大悟。而這些“不被控制”的盲選配對式和歌手的臨場反應(yīng)都是真人秀節(jié)目中最真實(shí)和最寶貴的部分。

賽制流程：競技中凸顯情懷。音樂競技類節(jié)目發(fā)展的關(guān)鍵因素是競技，賽制的安排會對節(jié)目的走向產(chǎn)生重要影響。有競技就有淘汰，必要的淘汰機(jī)制會使節(jié)目環(huán)節(jié)更緊張刺激且充滿不確定性，因此成為眾多音樂競技節(jié)目廣泛采用的賽制流程?！段覀兊母琛饭?2期節(jié)目，貫穿了各種形式的競技賽制，先后出現(xiàn)了小組排位賽、終極排位賽、團(tuán)戰(zhàn)淘汰賽、全新組合積分賽直到半決賽和決賽，節(jié)目時(shí)長過半，從第七期開始就進(jìn)入激烈的淘汰賽，淘汰比例高達(dá)50%，其殘酷程度不言而喻。

雖然以淘汰晉級作為核心節(jié)目流程，但在《我們的歌》進(jìn)行過程中，節(jié)目組并沒有為了吸引眼球而刻意渲染競技模式的殘酷，也沒有通過惡意剪輯制造話題，加劇歌手之間的矛盾。從進(jìn)入淘汰賽開始，觀眾反而從節(jié)目中看到了越來越多的溫馨團(tuán)結(jié)的環(huán)節(jié)設(shè)置。比如，第七期和第八期的淘汰賽都采用了四人團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的模式，每個(gè)團(tuán)都有團(tuán)長及團(tuán)隊(duì)組合的名稱，要想晉級需團(tuán)隊(duì)共同制定作戰(zhàn)的方法策略等，這一團(tuán)戰(zhàn)模式的創(chuàng)新不僅讓觀眾看到了歌手之間包容、愉悅的合作過程，也讓幾組新老歌手之間集思廣益、碰撞出更多的音樂靈感，誕生了諸多如《卡門》《Disco Melody》《是否我真的一無所有》等不同風(fēng)格和演唱方式多元交流的精彩作品。

在雙周積分賽和決賽進(jìn)行前，通過新老歌手一起搞團(tuán)建來決定每場的出場順序，團(tuán)建的方式靈活多樣，如開卡丁車、跳跳舞機(jī)、射箭、你比我猜歌名等，討厭運(yùn)動的周深開卡丁車逆向行駛而不自知，從沒跳過跳舞機(jī)的費(fèi)玉清跳出常人難以達(dá)到的最低分，歌手之間笑料百出的互動環(huán)節(jié)讓網(wǎng)友們驚呼比喜劇節(jié)目還精彩，以至于當(dāng)節(jié)目進(jìn)行到淘汰環(huán)節(jié)，彈幕上一片婉惜之聲，希望節(jié)目不要結(jié)束。

當(dāng)然，在每位歌手遺憾告別時(shí)，節(jié)目組都精心設(shè)置了致敬環(huán)節(jié)，將這位歌手的代表性曲目串聯(lián)成優(yōu)美的詩句，寫在賀卡上作為送別禮物。歌手雖然離開了，但卻將歌者情懷留在了觀眾心底，節(jié)目因此也多了一份儀式感，提高了人文氣息與格調(diào)。

細(xì)分現(xiàn)場觀眾 ?尊重場外受眾。一方面，現(xiàn)場觀眾是音樂競技節(jié)目中重要的組成部分。在很多音樂綜藝節(jié)目中，現(xiàn)場觀眾不僅是現(xiàn)場氣氛的制造者，也是歌手能否順利晉級的重要決定者?！段覀兊母琛饭?jié)目組自稱是一檔不同年齡段觀眾歌曲喜好度調(diào)研的節(jié)目，其在對現(xiàn)場觀眾的安排上既有繼承也有創(chuàng)新。261名現(xiàn)場觀眾涵蓋不同年齡段的受眾，保證了競技節(jié)目的公平性。更重要的是，現(xiàn)場觀眾按照從“60后”到“00后”被分到五個(gè)不同的陣營，每組歌手現(xiàn)場演唱完畢，都可隨機(jī)選取一個(gè)區(qū)域的受眾詢問其對本組音樂的接受程度，觀眾的審美喜好可通過電子環(huán)形圖實(shí)時(shí)查看。這種對觀眾的細(xì)致劃分充分尊重了每一位現(xiàn)場參與者，也讓臺上競演的歌手可在第一時(shí)間獲知觀眾群體的反饋。代際之間對音樂的審美存在差異性，音樂的表達(dá)不僅僅是自我愉悅的過程，更需獲得大眾認(rèn)可。所以，在《我們的歌》競演過程中經(jīng)常出現(xiàn)新生代歌手詢問“60后”觀眾對說唱音樂的接受程度，也可看到前輩歌手虛心傾聽“00后”觀眾對經(jīng)典老歌的意見表達(dá)，這是節(jié)目在現(xiàn)場觀眾環(huán)節(jié)設(shè)置的一大亮點(diǎn)。

另一方面，場外觀眾也是節(jié)目效果能夠得到更好傳播的重要因素。隨著新媒體的發(fā)展，特別是微博、微信等社交媒體的興起與普及，普通受眾有了表達(dá)意見的機(jī)會，甚至在一定程度上掌握了話語權(quán)。《我們的歌》適時(shí)通過這些社交新平臺宣傳自己的節(jié)目，節(jié)目官微、微博超話都是受眾的意見表達(dá)場，觀眾可為自己喜歡的歌手組合助力，人氣排名第一的組合可自主選擇下一場競演的出場順序。受眾的關(guān)注、討論及認(rèn)可在一定程度上也是電視節(jié)目市場與口碑等方面的重要判斷標(biāo)準(zhǔn)。

內(nèi)容創(chuàng)造：破圈性交流

別開生面的老歌新唱。老歌新唱是眾多歌手參加音樂競技類節(jié)目出奇制勝的法寶，用新的音樂元素與新的技術(shù)形式對經(jīng)典作品進(jìn)行改編，可賦予一首老歌全新的面貌，對不同年齡層次的觀眾都有很大吸引力。在很多觀眾的印象里，老一輩和年輕一代對音樂有著不同的審美趣味，因此也有著不同的歌單，年代金曲與現(xiàn)代音樂之間存在著天然的壁壘。而《我們的歌》打破了這種“圈地自嗨”的固有套路，不再局限于某一個(gè)年齡受眾的審美閉環(huán)，而是加入了不同時(shí)代歌手的代際碰撞。

在這個(gè)舞臺上，前輩歌手不再是只會點(diǎn)評打分的權(quán)威專家，而是與年輕歌手一起創(chuàng)作、一起面臨挑戰(zhàn)的歌者;新生代歌手也不是孤軍作戰(zhàn)，而是可一邊向榜樣歌手學(xué)習(xí)，一邊把自己的音樂主張拿出來與前輩一起探討的唱將。這種創(chuàng)造性的代際融合碰撞模式實(shí)現(xiàn)了審美破壁，豐富了音樂潮流，涌現(xiàn)出了眾多既有回憶、又有新意的金曲，如融入現(xiàn)代說唱的《倩女幽魂》、經(jīng)典而不失流行的《軍港之夜》、粗獷豪邁中國風(fēng)的《天涯》、嵌入音樂劇的《晚安曲》等。兩個(gè)時(shí)代的歌手交叉賦能，重新彌合了音樂的年代斷層，實(shí)現(xiàn)了老中少觀眾的多重情感共振。

鼓舞人心的音樂傳承?！段覀兊母琛房倢?dǎo)演陳虹說節(jié)目的初衷，是為了推出一首能“破圈”的時(shí)代金曲。有感于2006年時(shí)51歲的費(fèi)玉清與27歲的周杰倫共同合作，將兩種反差強(qiáng)烈的曲風(fēng)跨界混搭為一曲《千里之外》成為一時(shí)絕唱，《我們的歌》從舞臺設(shè)計(jì)到內(nèi)容定位都鮮明地打出了“唱出青春樣（Young）”的愿景，其激活了日益固化的音樂類綜藝生態(tài)，音樂表達(dá)上的名次不是競技的唯一目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)破圈合作、激發(fā)原創(chuàng)活力成為了這檔節(jié)目的初心。

破圈層、跨代際的音樂合作讓前輩歌手和新生代歌手相互學(xué)習(xí)借鑒，樂壇前輩從年輕歌手帶來的音樂潮流元素中汲取靈感，勇于突破固定的舞臺風(fēng)格，比如中國第一搖滾女歌手羅琦嘗試說唱、知性創(chuàng)作型歌手蔡健雅挑戰(zhàn)跳舞等;年輕歌手能從前輩歌手身上體會學(xué)習(xí)到其對于音樂創(chuàng)作的堅(jiān)守與初心，比如許魏洲拜師費(fèi)玉清，以學(xué)習(xí)者的態(tài)度向師傅取經(jīng)。新生代歌手與前輩歌手在互動中不斷學(xué)習(xí)傳承、不斷磨練成長成為了節(jié)目的重要看點(diǎn)。正如在總決賽中獲得冠軍的“勤深深”組合中周深的感言：“我現(xiàn)在更能理解‘榜樣歌手的涵義，我們能從榜樣身上看到自己想要成為的美好樣子，這樣的力量非常迷人?！薄段覀兊母琛反蚱屏藗鹘y(tǒng)音樂競技節(jié)目的邊界與束縛，讓代際對話、傳承創(chuàng)新成為電視綜藝節(jié)目新的亮點(diǎn)，承擔(dān)起了反映傳統(tǒng)經(jīng)典與當(dāng)代創(chuàng)新交融互通的社會觀照力量。

穿針引線：主持人的神來一筆

目前，國內(nèi)很多音樂競技節(jié)目中，主持人的作用越來越淡化，不再是節(jié)目中不可或缺的部分，更不是聯(lián)系觀眾與舞臺的唯一紐帶。很多音樂節(jié)目中導(dǎo)師可引導(dǎo)選手的話題，參賽歌手也可串場主持，有時(shí)這些非專業(yè)主持人在現(xiàn)場出現(xiàn)的各種“狀況”反而會制造節(jié)目的收視看點(diǎn)。對于一檔音樂節(jié)目來說，能否成功用好非專業(yè)主持人，多少帶有冒險(xiǎn)性質(zhì)和運(yùn)氣成分。而在《我們的歌》中，主持人林海憑借其穩(wěn)健的控場能力和深厚的音樂積淀證明，專業(yè)主持人如何為一檔音樂節(jié)目錦上添花。

縱觀12期的節(jié)目現(xiàn)場，林海的主持人功能不僅體現(xiàn)在播報(bào)節(jié)目流程、活躍現(xiàn)場氣氛上，更多地體現(xiàn)在他會仔細(xì)觀察每位歌手的情緒，適時(shí)引導(dǎo)話題，在遇到突發(fā)事件時(shí)高能救場、化解尷尬。半決賽時(shí)，那英與肖戰(zhàn)合唱《被風(fēng)吹過的夏天》，由于那英沒有拿穩(wěn)手中的一袋金魚而在演唱過程中笑場失誤，她本人表示十分愧疚，而林海則及時(shí)補(bǔ)救，認(rèn)為這正是少男少女處理單純念想時(shí)的慌亂心情，使這首很清新的歌擁有了非常大的亮點(diǎn)。既能化解意外事件，又能引領(lǐng)觀眾思考，這是一名優(yōu)秀主持人多年積累的功力。同時(shí)，作為一名資深的音樂人，林海也將自己豐富的音樂修養(yǎng)帶到了節(jié)目中，其對每首歌曲的創(chuàng)作年代、背景了如指掌，在與專業(yè)歌手交流時(shí)絲毫沒有任何障礙，反而還能為歌手制造神來一筆的驚喜。當(dāng)他看到粵語歌壇的“雙子星座”李克勤、黃凱芹多年不見在臺上握手互約演唱會時(shí)，便臨時(shí)起意讓兩位即興彩排合唱。兩位歌手由于事先沒有準(zhǔn)備不知合唱哪首歌，林海又迅速為其選擇了17年前兩人合作過的歌曲《傷感的戀人》，一切來得突然，節(jié)目組沒有事先為歌手準(zhǔn)備提詞器，雖然只是簡單的吟唱，場面卻十分溫暖。在節(jié)目的競技比賽過程中，由于主持人的這種“臨時(shí)起意”，又先后促成了費(fèi)玉清與周華健的“大費(fèi)周章”組合、周華健與那英《讓我歡喜讓我憂》的合唱等。音樂的最美妙之處在于分享，《我們的歌》這個(gè)舞臺拓寬了競技之外的節(jié)目深度，誠意滿滿。

東方衛(wèi)視《中國夢之聲》開創(chuàng)于2013年，歷經(jīng)偶像選秀、星素結(jié)合、唱響經(jīng)典華語歌曲、打造偶像音樂組合等多個(gè)節(jié)目模式，其發(fā)展變化印證了我國音樂類節(jié)目的變革軌跡。到2019年《我們的歌》出現(xiàn)，為音樂競技節(jié)目又帶來了新的模式探索與創(chuàng)新，以此為節(jié)點(diǎn)，或許將成為音樂類綜藝轉(zhuǎn)型升級的重要契機(jī)。（作者單位：首都師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

1.張文挺：《從引進(jìn)到原創(chuàng)——我國音樂競技類節(jié)目發(fā)展路徑探析 以“中國新歌聲”為例》，西北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2017年。

2.譚珂：《用明德引領(lǐng)電視綜藝節(jié)目新風(fēng)尚—以湖南衛(wèi)視音樂競技節(jié)目《歌手》為例》，《當(dāng)代電視》，2019（7）。