摘要：在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，工筆花鳥畫是極為重要的組成部分，宋代是其發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其所傳達(dá)的安靜、閑適的意境對后世畫壇產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。特別是當(dāng)代工筆花鳥畫不僅對宋代的構(gòu)圖形式等進(jìn)行了傳承，還逐漸融合了傳統(tǒng)的和西方的繪畫藝術(shù)特色，從而在創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫 宋代 當(dāng)代 影響 創(chuàng)新

一、宋代工筆花鳥畫對當(dāng)代畫作的影響

（一）構(gòu)圖布局

在工筆花鳥畫中，構(gòu)圖布局是極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，并且其也是展現(xiàn)畫面意境的主要因素。宋代工筆花鳥畫在時(shí)代審美觀念的影響下，在構(gòu)圖上注重嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，而且內(nèi)容上也更為靈活生動，進(jìn)而在畫法上自成體系。在構(gòu)圖方式上主要有留白式、場景式以及折紙式，這些對于后世創(chuàng)作工筆花鳥畫都產(chǎn)生了極深遠(yuǎn)的影響。而當(dāng)代工筆花鳥畫吸取西方油畫及日本畫的長處，采用焦點(diǎn)透視法對畫作的人、物之間的位置關(guān)系進(jìn)行合理的設(shè)置，并在汲取宋代工筆花鳥畫出色的構(gòu)圖方式之上進(jìn)行創(chuàng)新。

（二）內(nèi)涵意境

工筆花鳥畫的精髓之處在于畫作的內(nèi)涵和意境。宋代工筆花鳥畫對于畫面的真實(shí)感較為注重，意在以物寄托情思，以形傳達(dá)神韻。而當(dāng)代工筆花鳥畫對宋代花鳥畫崇尚意境的部分進(jìn)行了繼承，但又因所處年代的差異，現(xiàn)代畫家不再受到封建思想帶來的束縛，在繪畫的觀念和意識上進(jìn)行了創(chuàng)新，相較于宋代工筆花鳥畫而言，其在選材角度上有所不同，對于畫作的畫面感與形式感更為重視，在構(gòu)思上著重表達(dá)意境，在繪畫創(chuàng)作中充分融入寫意的意境，從而使畫作的整體格調(diào)和品位得到提升。

（三）創(chuàng)作題材

宋代工筆花鳥畫創(chuàng)作的主題多為花草、山水以及鳥蟲等。雖然所處的時(shí)代不同，創(chuàng)作的文化背景也不同，但是創(chuàng)作的內(nèi)容卻是一樣的，無論是宋代還是當(dāng)代的工筆花鳥畫都充分展現(xiàn)了畫作的獨(dú)特魅力之處，也就是人與自然的和諧相處。

（四）表現(xiàn)方法

宋代工筆花鳥畫在刻畫對象的形狀特點(diǎn)和生長結(jié)構(gòu)時(shí)多采用線條，線條密中有疏，時(shí)而蒼勁有力，時(shí)而變化多樣。在不同的角度，其筆鋒、筆線以及線條顏色等方面也會有所不同。那些具有精湛技藝的工筆花鳥畫畫家對于物象的把握可以做到十分精準(zhǔn)，例如在描繪鳥類的羽毛時(shí)，有著不同的質(zhì)感，使得物象仿佛具有了生命力一般，造型上細(xì)致入微，形態(tài)逼真。當(dāng)代工筆花鳥畫也繼承了用線條造型的繪畫手法，并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，突出個(gè)性化。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新和改革

（一）在色彩上進(jìn)行創(chuàng)新

宋代的工筆花鳥畫在創(chuàng)作過程中顏色較為豐富，且色彩濃烈雅致。畫家對水色、墨色等進(jìn)行靈活巧妙地運(yùn)用，使作品更加具有畫面感，畫面大氣且極具表現(xiàn)力。然而，當(dāng)代工筆花鳥畫由于在一定程度上受到西方繪畫手法的熏染，將西方畫作色彩調(diào)配方式巧妙地融入傳統(tǒng)色彩當(dāng)中。與傳統(tǒng)工筆花鳥畫相比較而言，其在色彩上并非如以往濃麗，而是在基準(zhǔn)調(diào)上多運(yùn)用灰色，突出清新淡雅，使自然物體所具有的特征之美展露無遺，極具含蓄內(nèi)斂之意境。它在顏色上有了新的突破，且不過于單一、簡單，使畫作的表現(xiàn)力、視覺的沖擊力都有了明顯的提高，讓欣賞者在視覺上產(chǎn)生新鮮獨(dú)特的體驗(yàn)。

（二）在線條勾勒上進(jìn)行創(chuàng)新

宋代工筆花鳥畫在線條的運(yùn)用上極為細(xì)膩豐滿且靈動飄逸，且線條的粗細(xì)適合用在不同的繪畫中。通常情況下，花卉和果實(shí)是用細(xì)的線條來勾畫，而粗的形體則用粗線來表現(xiàn)。然而在當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，線條的功能不同于以往，畫家不再是利用線條來對物體的形狀進(jìn)行勾勒，而是起到輔助性的作用。隨著畫家情感心境的變化，線條也變得有虛有實(shí)，且畫筆的起落都包含著極為豐富的情感。當(dāng)代工筆花鳥畫弱化了線條的功能，使得線條能夠更加自然而然地融入畫作當(dāng)中，從而讓作品的意境之美突顯出來，這也是畫家在創(chuàng)作畫作時(shí)思想感情的一種體現(xiàn)。

（三）在形態(tài)刻畫上進(jìn)行創(chuàng)新

相較于傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作，當(dāng)代工筆花鳥畫在創(chuàng)作過程中形態(tài)的刻畫較為自由，其將民間畫與院體畫、色彩和水墨等分離的藝術(shù)巧妙地融合在一起。由此可見，當(dāng)代工筆畫集合了中國多種繪畫手法以及豐富的審美意境。畫家的創(chuàng)作靈感來源于生活，并將民間藝術(shù)、西方繪畫所具有的特色融合運(yùn)用于畫作中，將生活的物態(tài)用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，盡可能使欣賞者的審美需求得到滿足。畫家運(yùn)用西方的繪畫手法來表現(xiàn)物象的各種形態(tài)，在描繪上突出了形態(tài)的美感，色彩也極具塑造力，讓觀賞者產(chǎn)生全新的視覺體驗(yàn)，進(jìn)而推動當(dāng)代繪畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展。

三、結(jié)語

總之，宋代工筆花鳥畫對于當(dāng)代繪畫創(chuàng)作來說有著極為深遠(yuǎn)的影響。隨著歷史的傳承和發(fā)展，當(dāng)代工筆花鳥畫不僅要立足于傳統(tǒng)，還要緊跟時(shí)代的發(fā)展，并汲取西方繪畫的精華，積極從色彩、材質(zhì)及線條等多個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新，從而使當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作更有高度。

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（作者簡介：孫洪俠，女，大專，榆樹市文化館，中級，研究方向：美術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）