摘要：本文主要以素描黑白灰配置的實(shí)際研究為基礎(chǔ)，探索當(dāng)代素描中的黑白灰配置問題，并將研究過程中的感悟以及收獲展開論述，以期幫助人們更好地理解當(dāng)代素描中的黑白灰配置。

關(guān)鍵詞：素描 黑白灰 關(guān)系

素描作為學(xué)習(xí)繪畫的基礎(chǔ)課程，也是一種獨(dú)立的繪畫形式。素描的風(fēng)格形式也在不斷地變換、創(chuàng)新，從最早用輪廓線表達(dá)形象的洞穴壁畫，到通過線條組合表達(dá)體積的古典主義素描，再到強(qiáng)調(diào)光影體積的學(xué)院派繪畫，最后到當(dāng)代的素描形式，其間產(chǎn)生過眾多的素描繪畫大師。而本文要談?wù)摰膭t是關(guān)于當(dāng)代素描中的黑白灰配置。

素描的黑白灰主要有兩種含義：一是在光影明暗的作用下，畫面中的物象受光的影響而形成的色調(diào)深淺變化；二是構(gòu)成畫面黑白灰關(guān)系的純粹形式。黑白灰是素描繪畫中最為強(qiáng)調(diào)的一種形式，整體畫面的和諧、空間以及畫面所營造的氛圍，都需要通過黑白灰的強(qiáng)弱變化實(shí)現(xiàn)。

黑白灰的明暗關(guān)系與純粹的形式構(gòu)成，既有聯(lián)系，又有區(qū)別。從黑白灰的明暗關(guān)系來講，一幅素描作品的好壞以畫面整體的虛實(shí)關(guān)系，描繪物象的造型強(qiáng)弱，構(gòu)圖的設(shè)計(jì)以及內(nèi)容的表達(dá)為主，當(dāng)然，素描的形式多種多樣，并不能全部概括；而從黑白灰關(guān)系的純粹形式來看，主要的審美標(biāo)準(zhǔn)還是畫面整體黑白灰的和諧關(guān)系，強(qiáng)調(diào)各個(gè)部分的大小、強(qiáng)弱、排列關(guān)系等因素，而不再以單純的虛實(shí)、造型為主要的追求形式，更多的是通過畫面黑白灰色塊之間的分割、組合形成一定的形狀，用于表達(dá)對(duì)于畫面整體構(gòu)成關(guān)系的認(rèn)知。

當(dāng)代素描中的黑白灰配置，不一定是表現(xiàn)三度空間的立體寫實(shí)效果，有時(shí)候甚至更加傾向于二度空間的裝飾繪畫，而這種繪畫，也往往具有更為強(qiáng)烈的繪畫性。

對(duì)于初學(xué)者來說，往往容易被描繪物象的自然形式所困惑，極力想表達(dá)出所有物象的光影關(guān)系，而忽視整體畫面的空間對(duì)比，也使得畫面缺少生動(dòng)性。純粹的黑白灰形式雖然不需要處理畫面的空間、虛實(shí)關(guān)系，但對(duì)于描繪物象的黑白灰處理卻更為講究。在黑白灰配置過程中，畫面整體的黑白灰構(gòu)成是需要?jiǎng)?chuàng)作者始終考慮的，太依賴于物象往往會(huì)回歸傳統(tǒng)素描，而失去純粹黑白灰配置的繪畫性。

需要注意的是，黑白灰的配置不是說需要完全脫離具體的物象不表現(xiàn)體積，也不是說完全依賴于具體的物象而沒有達(dá)到黑白灰配置的目的。以人物全身像素描為例，人物的比例、體積固然很重要，但是學(xué)會(huì)如何取舍是黑白灰配置需要探究的問題，衣服上大量的褶皺，人體上的結(jié)構(gòu)變化，光線的照射，對(duì)于黑白灰的配置來說都有著很大的影響。由此，可以總結(jié)出以下幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。

一、不過分依賴物象

因?yàn)槊枥L的是具體的物象，在沒有經(jīng)過充分考慮就動(dòng)手處理畫面，是很容易被物象所拘束的，我們需要表達(dá)的是對(duì)畫面黑白灰的構(gòu)成研究，而非光影明暗的表達(dá)，在起稿之后組織物象的黑白灰構(gòu)成是十分有必要的。

二、總結(jié)歸納結(jié)構(gòu)

黑白灰配置的重點(diǎn)是色塊之間的分割組成，而有些物象的結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜，不利于畫面的黑白灰色塊化處理，對(duì)物象黑白灰的概括能更好地幫助我們擺脫具體物象的束縛，也能有效地分割畫面，達(dá)到色塊組合的目的。

三、借用場(chǎng)景分割畫面

單一的物象往往不適合整體畫面的描繪，也不利于作品內(nèi)容的表達(dá)，對(duì)于物象所處場(chǎng)景的取舍、歸納、概括，與物象產(chǎn)生聯(lián)系，并且與物象的色塊進(jìn)行對(duì)比組合，對(duì)于畫面的完整性也更有幫助，也能更好地達(dá)到配置的目的。

四、利用結(jié)構(gòu)分割畫面

既然是對(duì)黑白灰的配置，就必須對(duì)物象進(jìn)行分割、組合，而利用物象固有的結(jié)構(gòu)線進(jìn)行延長、拆分，能夠很好地增強(qiáng)各個(gè)色塊之間的聯(lián)系，也不會(huì)拘泥于具體的物象。對(duì)于結(jié)構(gòu)線的延長以及拆分，也是依賴畫面需求的，過分地延長、拆分往往顯得不夠珍貴，表現(xiàn)手法也顯得單一化。

五、黑白灰配置

最后還要給整體的畫面配置黑白灰，增加點(diǎn)、線、面的構(gòu)成。前面幾點(diǎn)都是在講面與面之間的排列、組合，而點(diǎn)與線對(duì)于畫面的結(jié)合也是十分重要的，純粹的色塊組合往往缺少畫面中心，使得畫面主次、重點(diǎn)含糊不清，適當(dāng)?shù)卦谥匾糠衷黾狱c(diǎn)與線的構(gòu)成，能夠很好地確立畫面中心，也使得畫面更具繪畫性。

素描既是基礎(chǔ)，也是獨(dú)立的繪畫形式，黑白灰一直是素描中的重要研究對(duì)象，雖然上述筆者對(duì)于當(dāng)代素描黑白灰配置的研究不夠透徹、深入、專業(yè)，但也體現(xiàn)了黑白灰配置領(lǐng)域中的一小部分觀點(diǎn)，而目的也是對(duì)當(dāng)代素描繪畫形式不斷地探索、研究。

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（作者簡(jiǎn)介：金巴，男，本科在讀，四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)，研究方向：油畫）（責(zé)任編輯 劉月嬌）