崔之進(jìn) 姚鵬

國(guó)際科技期刊封面圖像錯(cuò)視理論研究

崔之進(jìn)，姚鵬

摘 要 應(yīng)用圖像錯(cuò)視理論，滿足科技期刊封面圖像的視覺審美需求，能增強(qiáng)審美傳播效應(yīng)。通過分析科技封面中的錯(cuò)視圖式：同構(gòu)圖式、共用圖式、正負(fù)轉(zhuǎn)換圖式、閉合圖式、矛盾空間圖式、色彩錯(cuò)覺圖式、光滲錯(cuò)覺圖式，對(duì)科技圖像進(jìn)行研究?？偨Y(jié)科技圖像造型特征：互動(dòng)特征、悖理特征、聯(lián)想特征，并對(duì)中國(guó)科技期刊封面設(shè)計(jì)中科技美與藝術(shù)美的結(jié)合提供策略。

關(guān)鍵詞 國(guó)際科技期刊; 封面圖像;錯(cuò)視圖式;錯(cuò)視理論;啟示

引用本文格式 崔之進(jìn)，姚鵬.國(guó)際科技期刊封面圖像錯(cuò)視理論研究[J].創(chuàng)意設(shè)計(jì)源，2020（3）：16-21.

Theoretical Research on Image Illusion of Cover Pictures of International Scientific Journals

CUI ZHIjin，YAO PENG

Abstract Applying the theory of image illusion to meet the visual aesthetic requirements of cover images of sci-tech periodicals can enhance the aesthetic communication effect. By analyzing the mis-view patterns in the cover of the technology： isomorphic patterns， shared patterns， positive and negative conversion patterns， closed patterns， contradictory space patterns， color illusion patterns， light penetration illusion patterns， research on scientific and technological images. Summarize the scientific and technological image modeling features： interactive features， paradoxical features， associative features， and provide strategies for the combination of technological beauty and artistic beauty in the design of the cover of Chinese science and technology journals.

Key Words international scientific journals; cover pictures; theory of image illusion; patterns of image illusion; inspiration

[基金項(xiàng)目] 本文系2020年度中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)基金（人文社科）基礎(chǔ)扶持項(xiàng)目“A&HCI收錄藝術(shù)學(xué)論文數(shù)據(jù)分析（2009-2019）”（項(xiàng)目編號(hào)：2242020S20034）階段性成果。

引言

在藝術(shù)領(lǐng)域中，錯(cuò)視是眼睛觀察的客觀物理形象與主觀的思維判斷產(chǎn)生矛盾的視知覺現(xiàn)象。在當(dāng)代藝術(shù)思潮中，錯(cuò)視理論結(jié)合當(dāng)代審美風(fēng)尚，符合人們的視知覺需求，為受眾帶去視覺享受，具有視覺引力與沖擊力。錯(cuò)視理論在科技期刊封面設(shè)計(jì)的應(yīng)用，為封面圖像帶來視覺活力，將三維空間展示在二維平面世界中，使封面圖像具有形式美感和奇、異、趣的視覺魅力，吸引受眾的目光，提升科學(xué)原理的傳播效果?！翱茖W(xué)期刊封面圖像作為科學(xué)圖像的最高級(jí)形態(tài)，承載著科學(xué)與美學(xué)融合的最高水準(zhǔn)，具有極高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。在科學(xué)期刊封面刊登的科學(xué)圖像，往往是領(lǐng)域內(nèi)最前沿的科學(xué)調(diào)研成果展示，象征行業(yè)的最新動(dòng)態(tài)[1]17?！蓖ㄟ^對(duì)科技期刊封面圖像錯(cuò)視原理應(yīng)用的個(gè)案研究，總結(jié)科學(xué)有效的運(yùn)用方法，引導(dǎo)錯(cuò)視理論的封面設(shè)計(jì)思維創(chuàng)新，為錯(cuò)視理論在科技期刊封面圖像的應(yīng)用做出貢獻(xiàn)。

19世紀(jì)中期，西方學(xué)者對(duì)錯(cuò)視形態(tài)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)研究并形成理論體系。20世紀(jì)60年代，學(xué)者E.H.貢布里希在著述《藝術(shù)與錯(cuò)覺》中指出，藝術(shù)與錯(cuò)覺是圖像基于感知覺理論的視覺心理學(xué)。美國(guó)哈佛大學(xué)藝術(shù)心理學(xué)教授魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩谥觥端囆g(shù)與視知覺》中指出視覺可以作為積極探索的工具，作為藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。

舊石器時(shí)代晚期，西班牙阿爾瑪加洞巖畫《奔馳的馬車》中奔騰的駿馬前后腿上分別被增添四條腿，造成錯(cuò)視現(xiàn)象，以表達(dá)眾多駿馬奔跑的形態(tài)?！翱萍计诳姆饷鎴D像在科學(xué)知識(shí)傳播、期刊形象塑造等方面具有重要意義[2]”例如，2020年1月16日出版的期刊《Cell Molecular》 封面圖像（見圖1）隱喻m6A和m6Am甲基化圖譜。劉俊娥教授課題組對(duì)人類與小鼠組織中m6A與m6Am甲基化圖譜做出系統(tǒng)分析，證明其在腦組織中具有較強(qiáng)的組織特異性。封面圖像依據(jù)白居易詩作《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”進(jìn)行創(chuàng)作。由于溫度、海拔高度等條件不同，桃花開放時(shí)間根據(jù)山脈的條件變化，山腳下的花朵凋落時(shí)，正是山腰桃花朵朵之時(shí)。桃花的風(fēng)景代表組織特異的m6A和m6Am修飾的分布規(guī)律和調(diào)控機(jī)制，它們是基因表達(dá)調(diào)控中重要的轉(zhuǎn)錄組標(biāo)記。從藝術(shù)形式看，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫也是一種錯(cuò)視現(xiàn)象，王維的詩作《山水訣》曰：“遠(yuǎn)景煙籠，深巖云鎖。酒旗則當(dāng)路高懸，客帆宜遇水低掛。遠(yuǎn)山須要低排，近樹惟宜拔迸?！奔仍诙S的紙質(zhì)平面上表現(xiàn)三維的山水畫面，也是這幅“桃花夭夭”封面圖像的隱喻所在。

一、封面圖像中的錯(cuò)視圖式

受眾追求新鮮的視覺體驗(yàn)，應(yīng)用錯(cuò)視理論進(jìn)行科技期刊封面圖式創(chuàng)意既是挑戰(zhàn)，也是科技與藝術(shù)融合的創(chuàng)作源泉?！八囆g(shù)也和科學(xué)一樣，需要邏輯……藝術(shù)的真實(shí)就是邏輯[3]。”科技期刊封面圖像是依據(jù)一定的視覺規(guī)律產(chǎn)生的圖式，這個(gè)圖式是具有邏輯性的。

（一）同構(gòu)圖式

同構(gòu)圖式通過解構(gòu)、重構(gòu)、疊加等方式，將兩個(gè)及以上圖形重新構(gòu)成新的圖形，傳達(dá)新的圖像含義。例如，張志賢對(duì)其著述《科學(xué)期刊封面圖像學(xué)》所設(shè)計(jì)的封面，（見圖2）以太極圖像的陰極與陽極圖式象征藝術(shù)與科學(xué)的融合，產(chǎn)生視覺形象之間的聯(lián)想力。美國(guó)版電影《黃金時(shí)代》的海報(bào)將鋼筆作為主題圖形，將主角的剪影置換鋼筆肌理，立在金色筆尖中，傳達(dá)電影中冷峻如金的知識(shí)分子形象，深化電影的主題。2019年10月3日出版的《Cell》期刊封面圖像（見圖3）闡釋睡眠與記憶鞏固、經(jīng)歷遺忘有關(guān)。針對(duì)這一問題，Kim課題組認(rèn)為不同的睡眠振蕩對(duì)抗，將決定新記憶強(qiáng)化和經(jīng)歷遺忘之間的對(duì)抗，并且可調(diào)節(jié)兩者間的平衡狀態(tài)，以更好回憶或增強(qiáng)遺忘。封面圖像應(yīng)用同構(gòu)圖式展示兩只睡著且相擁的老鼠，一只白色，另一只是灰色。圖像代表記憶強(qiáng)化和遺忘之間的和諧，同時(shí)睡眠振蕩形成這兩種對(duì)抗力量的邊界。封面圖像來源于由Hong-Viet V. Ngo，Jan Born課題組的論文《睡眠與記憶遺忘間的平衡》，慢振蕩和delta波是標(biāo)志睡眠的神經(jīng)元活動(dòng)節(jié)奏，但直到現(xiàn)在，它們各自的功能作用還難以區(qū)分。Kim等人（2019）利用對(duì)大鼠的閉環(huán)光發(fā)生方法，分離了這兩種典型節(jié)律的功能，表明它們分別支持記憶的鞏固和遺忘。封面圖像運(yùn)用“太極”元素的同構(gòu)圖式，整體上呈現(xiàn)中心對(duì)稱的特點(diǎn)，表明不同睡眠振蕩對(duì)抗呈現(xiàn)出記憶鞏固和遺忘之間的動(dòng)態(tài)平衡。

（二）共用圖式

共用圖式是圖形之間的相互借用、互為依存，兩個(gè)或以上圖形共用同一部分圖形，相互借力形成新圖像，傳達(dá)深層含義。例如，我國(guó)明代銅鑄的“四喜娃娃”作品運(yùn)用共用圖式呈現(xiàn)四個(gè)孩童的趣味形象。2016年1月7日出版的《Cell Molecular》期刊封面圖像（見圖4）以古羅馬神話中代表過去與未來的雙面神杰納斯的藝術(shù)形象作為共用圖式，闡釋Lin28是一種眾所周知的RNA結(jié)合蛋白，可調(diào)節(jié)多種細(xì)胞的特性。Zeng教授課題組將Lin28A的生理功能歸納為對(duì)RNA的調(diào)節(jié)作用。研究表明，Lin28A對(duì)DNA共有序列的高親和力結(jié)合，同時(shí)募集Tet1用于小鼠胚胎干細(xì)胞中基因表達(dá)的表觀遺傳調(diào)控。Lin28A在RNA和DNA結(jié)合中的雙重作用，以及其與轉(zhuǎn)錄起始位點(diǎn)和募集Tet1調(diào)節(jié)基因表達(dá)的結(jié)合作用。

（三）正負(fù)轉(zhuǎn)換圖式

圖像中的正負(fù)圖形，即是當(dāng)視點(diǎn)集中在“圖”時(shí)，背景變成“底”;當(dāng)視集中在“底”時(shí)，“底”就變成“圖”。將一個(gè)物形轉(zhuǎn)換為另一個(gè)物形的過程中，出現(xiàn)循環(huán)的節(jié)奏感，讓圖像看上去合情合理。例如，荷蘭藝術(shù)家M.C.埃舍爾的藝術(shù)作品是經(jīng)典的正負(fù)轉(zhuǎn)換錯(cuò)視圖像，他的作品《日與夜》（見圖5）突破靜止的二維畫面與符號(hào)，充滿數(shù)學(xué)理性的秩序感與不可能空間的悖論性。2016年6月2日出版的《Cell》期刊封面，（見圖6）以Tewhey和Ulirsch課題組發(fā)現(xiàn)高通量、非編碼的調(diào)節(jié)變異，解決人類特性和疾病易感性的原因?yàn)橹瞿康?，運(yùn)用埃舍爾鑲嵌的形式，結(jié)合表型變異與孟德爾豌豆花的經(jīng)典例子，以及當(dāng)一個(gè)顯性（紅色花朵）與許多類似外觀的變異混合時(shí)，識(shí)別一個(gè)負(fù)責(zé)顯性的單一突變（紅色花朵）的困難?！氨硇汀迸c“變異”兩者既對(duì)立又統(tǒng)一，“表型”在一定條件下可突變?yōu)椤白儺悺?，呈現(xiàn)在封面圖像上即為，紅色的顯性基因與白色的隱性基因整齊排布。紅色的“顯性圖案”與白色的“隱性圖案”充當(dāng)各自的“圖”和“底”，是一對(duì)正負(fù)轉(zhuǎn)換圖式。若以紅色的“顯性圖案”為主要的“圖”，白色的“隱性圖案”則為“底”;若以白色的“隱性圖案”為主要的“圖”，紅色的“隱性圖案”則為“底”，兩極的視角轉(zhuǎn)換形成內(nèi)在循環(huán)的節(jié)奏感，也呈現(xiàn)封面圖像平衡與和諧之美。

（四）閉合圖式

人類的視知覺具有視覺完形能力，經(jīng)過主觀心理獲得全新的完整形象，即先看到整體的形象，再看到整體下的各部分組成。例如，黃海設(shè)計(jì)的《花木蘭》電影海報(bào)中沒有沙場(chǎng)戎裝、刀光劍影，僅通過頭盔和一抹紅唇兩個(gè)元素組成的閉合圖式，概括花木蘭的巾幗英雄形象。2017年5月4日出版的《Cell》期刊封面，（見圖7）以Del Toro課題組通過缺少FLRT1和FLRT3粘附分子的小白鼠大腦皮層褶皺的形成，證明神經(jīng)元前體細(xì)胞移動(dòng)模式的重要性。封面圖片以FLRT KO大腦皮質(zhì)深（左）和淺（右）的皮層折疊，并將皮層標(biāo)記為Cux1（綠色）、Ctip2（紅色）、Foxp2（藍(lán)色）染色，突出神經(jīng)元通過細(xì)胞間粘附的橫向彌散是支撐大腦皮層折疊的關(guān)鍵因素。從圖像呈現(xiàn)來看，將兩個(gè)不完整的神經(jīng)元左右排列，結(jié)合主觀心理知覺形成對(duì)大腦皮層百億個(gè)神經(jīng)元的整體感知，以大腦皮層神經(jīng)元為空間整體感知排布在其表層單個(gè)或兩個(gè)神經(jīng)元。將圖片中兩個(gè)相鄰神經(jīng)元想象為閉合的、整齊排列于大腦皮層的細(xì)胞，使讀者形成對(duì)大腦皮層褶皺的整體感知，闡明細(xì)胞間粘附的橫向彌散是形成褶皺的關(guān)鍵因素。

（五）矛盾空間圖式

在二維空間中運(yùn)用三維空間視覺誤導(dǎo)，產(chǎn)生具有對(duì)立關(guān)系的矛盾圖式，呈現(xiàn)魔幻立體的三維空間，為封面圖像增添視覺表現(xiàn)力。圖8即運(yùn)用矛盾空間圖式，將圖形中間的立方體結(jié)構(gòu)不合理化，產(chǎn)生階梯表面翻轉(zhuǎn)的錯(cuò)視效果。2019年1月24日出版的《Cell》期刊封面，（見圖9）描述在纖維中折疊核小體的不同方向，揭示核小體的三維空間分布及其在基因組中的方向，類似于鳥類在電線上從前與后、上與下、左與右等不同角度呈現(xiàn)于平面化封面圖像，形成三維視幻空間與二維平面的空間對(duì)立，產(chǎn)生所謂“視覺游走”的藝術(shù)效果。期刊封面以O(shè)hno課題組的研究論文《亞核小體基因結(jié)構(gòu)顯示出明顯的核小體折疊基序》為靈感，作者將核小體解析的Hi-C技術(shù)與SA-MD（Simulated annealing-molecular dynamics，模擬分子動(dòng)力學(xué)）模擬相結(jié)合，揭示核小體的三維空間分布及其在染色質(zhì)中的全基因組定位，并運(yùn)用Hi-CO方法揭示酵母基因中不同核小體的折疊基序。這種生物學(xué)實(shí)驗(yàn)研究呈現(xiàn)在封面圖片設(shè)計(jì)上表現(xiàn)為：鳥類在電線上的三維空間分布及靜止的整齊排列，由近及遠(yuǎn)將立體化圖像予以平面化呈現(xiàn)，并形成折疊化的空間視幻心理效果，與核小體折疊基序的空間排列布局相契合，也通過大量的“鳥”圖像預(yù)示折疊基序的數(shù)量龐大和有窮性?？此坪敛幌嚓P(guān)的封面圖像和核小體折疊基序，運(yùn)用和諧對(duì)立的矛盾空間關(guān)系，實(shí)現(xiàn)殊途同歸的藝術(shù)效果，進(jìn)一步激發(fā)讀者探索折疊基序排列的欲望。

（六）色彩錯(cuò)視圖式

色彩錯(cuò)視圖式使色彩的情緒表達(dá)效果豐富。例如，中國(guó)黃帝時(shí)期選擇單色崇拜;黃帝之后的帝王根據(jù)“陰陽五行”學(xué)說，選擇色彩象征功能，并對(duì)應(yīng)黑、赤、青、白、黃。2010年10月15日出版的的《Cell》期刊封面（圖10）是關(guān)于染色質(zhì)的組織和分布對(duì)基因表達(dá)的調(diào)控具有重要意義的研究。針對(duì)這一問題，F(xiàn)ilion課題組通過識(shí)別五種主要的染色質(zhì)類型，發(fā)現(xiàn)果蠅染色質(zhì)多樣性和區(qū)域組織的全局視圖。根據(jù)希臘單詞“Chroma”（顏色）的含義，作者將染色質(zhì)類型分為綠色、藍(lán)色、黑色、黃色和紅色（每一種顏色由彩色糖果表示）。封面由U. Braunschweig、 W. Talhout和J.G. van Bemmel設(shè)計(jì)。封面圖像闡釋Dirk Schübeler課題組的論文《多種顏色的基因組》。染色質(zhì)由DNA和大量相關(guān)蛋白組成，F(xiàn)ilion課題組對(duì)果蠅中53個(gè)染色質(zhì)蛋白的位置進(jìn)行全基因組分析，揭示染色質(zhì)調(diào)控的重要原理，并對(duì)其組織結(jié)構(gòu)提供了多樣化的見解。封面圖像通過綠、黃、藍(lán)、紅、黑五種色系的縱向排布，形成色彩錯(cuò)視圖式，同種色系中不同純度、明度的色彩橫向排列，代表不同的基因組，突出染色質(zhì)的多樣性和復(fù)雜性。

（七）光滲錯(cuò)覺圖式

光滲錯(cuò)覺圖式通過點(diǎn)、線、面和色彩的排列，產(chǎn)生圖形的錯(cuò)位、重復(fù)等特征，使畫面呈現(xiàn)波動(dòng)起伏的律動(dòng)感。（見圖11）2018年6月14日《Cell》期刊封面圖片，（見圖12）以Polubriaginof等人利用電子健康檔案（EHRs）在遺傳學(xué)和疾病的應(yīng)用研究作為封面故事，封面圖像表示各地醫(yī)院和診所的醫(yī)療記錄，對(duì)記錄進(jìn)行數(shù)字化可用于人類疾病治療研究，是Polubriagi-nof課題組的研究可能成為紙質(zhì)病歷數(shù)字化轉(zhuǎn)換過程的藝術(shù)化表現(xiàn)。將紙質(zhì)版病例建立成電子健康檔案（EHRs），主動(dòng)獲取廣泛的臨床相關(guān)數(shù)據(jù)，為研究無法獲得的性狀遺傳可能性提供電子資源，為臨床診斷提供科學(xué)化依據(jù)。封面圖像通過點(diǎn)、線、面三者的空間錯(cuò)位與排列，紅、白、藍(lán)三種顏色的對(duì)比，借助空間垂直、水平、彎曲的三維組合，形成光滲錯(cuò)視圖式，營(yíng)造深邃神秘的數(shù)字化感官體驗(yàn)，給讀者造成強(qiáng)有力的視覺沖擊。

二、科學(xué)圖像造型特征

科技期刊封面的錯(cuò)視圖像具有一定的藝術(shù)造型特征，既展示科學(xué)秩序，避免單一乏味，也給封面圖像帶來嶄新的科學(xué)表現(xiàn)力。

（一）互動(dòng)特征

科技期刊封面圖像在設(shè)計(jì)過程中具有互動(dòng)特征。“科學(xué)美是科學(xué)理論反映和體現(xiàn)的自然界本身和諧美和理性美的結(jié)合。藝術(shù)美本身就折射著科學(xué)的理性光輝。21世紀(jì)是一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)代，也是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)緊密結(jié)合的時(shí)代[4]?！币罁?jù)不同視覺元素的表現(xiàn)手段與形式法則創(chuàng)作科學(xué)圖像，在科技期刊封面，傳達(dá)科學(xué)美與視覺信息，增加受眾與圖像設(shè)計(jì)者的雙向互動(dòng)，創(chuàng)造形式不同、和諧又理性的科學(xué)秩序感。

（二）悖理特征

科技期刊封面圖像具有悖理特征。在邏輯學(xué)范疇內(nèi)，悖理性指互相矛盾與違背的謬論。在科技期刊封面圖像的設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)者為表現(xiàn)矛盾、不合理的視覺效果，運(yùn)用不同物象之間矛盾的邏輯關(guān)系，釋放錯(cuò)視圖像的視覺沖擊力，拉長(zhǎng)審美時(shí)長(zhǎng)，為受眾在閱讀科技期刊封面圖像時(shí)帶來回味悠長(zhǎng)的視覺感受。

（三）聯(lián)想特征

科技期刊封面圖像中的錯(cuò)視現(xiàn)象創(chuàng)作，具有思維發(fā)散、視覺心理主觀能動(dòng)的聯(lián)想特征?！八囆g(shù)所描繪的千變?nèi)f化的世界和飽含的詩情畫意豐富了科學(xué)家對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，對(duì)想象的運(yùn)用，對(duì)客規(guī)規(guī)律的掌握;科學(xué)借助藝術(shù)的靈感、奇想、激情和力量，讓‘夢(mèng)想家們得以‘夢(mèng)想成真[5]。”受眾在閱讀、理解科技期刊封面圖像過程中，通過錯(cuò)視圖像聯(lián)想，而不是單向的視覺信息傳達(dá)過程，有效提高接收與重構(gòu)科技圖像含義的效率。

三、意義及啟發(fā)

身處視覺時(shí)代，圖像具有超越文字的意義?？萍计诳饷嬷械腻e(cuò)視圖像既具有科學(xué)原理、哲學(xué)思想，也具有美學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。“科技期刊封面的藝術(shù)性應(yīng)體現(xiàn)為莊重、雅致、樸素、大方、立意深邃。其設(shè)計(jì)應(yīng)符合平面構(gòu)圖的基本規(guī)律，滿足視覺美觀的要求[6]?！笨萍紙D像既為科技期刊封面圖像的創(chuàng)新拓寬道路，也為國(guó)內(nèi)科技期刊封面圖像的發(fā)展方向帶來啟發(fā)。

（一）滿足視覺審美機(jī)制

科技期刊封面圖像如果應(yīng)用錯(cuò)視理論進(jìn)行設(shè)計(jì)與傳播，首先要做到滿足受眾視覺需求的內(nèi)在審美機(jī)制。當(dāng)受眾面對(duì)殘缺或者復(fù)雜的科學(xué)圖像時(shí)，會(huì)產(chǎn)生具有簡(jiǎn)化傾向的“完形壓強(qiáng)”心理，力圖將不完美變成完美的對(duì)稱和諧，打破傳統(tǒng)視覺習(xí)慣，并獲得視覺滿足感?！澳壳拔覈?guó)傳媒業(yè)正在發(fā)生重大轉(zhuǎn)型，相當(dāng)多的媒體在走向市場(chǎng)化。越來越多的媒體傾向于完全以受眾興趣為主導(dǎo)的生存和發(fā)展[7]。”因此，科技期刊封面圖像應(yīng)用錯(cuò)視原理進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，滿足受眾新型的視覺審美需求。

（二）固定個(gè)性創(chuàng)意范式

筆者曾請(qǐng)教《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》社科版前主編徐子方教授，期刊封面的圖像是否可以固定？徐主編認(rèn)為：鑒于目前國(guó)內(nèi)期刊編輯部的經(jīng)濟(jì)狀況、美術(shù)編輯數(shù)量與專業(yè)狀況，國(guó)內(nèi)期刊封面圖像宜于固定，由此適合增強(qiáng)期刊的品牌建立與增強(qiáng)辨識(shí)度。

“科學(xué)期刊封面圖像對(duì)于期刊具有重要意義，因而在封面設(shè)計(jì)中所運(yùn)用的視覺語言至關(guān)重要。期刊封面不但能夠在物理層面保護(hù)期刊不受外界損害，而

且可以體現(xiàn)科學(xué)期刊的專業(yè)素養(yǎng)與權(quán)威地位[1]13?！痹诠潭ǖ姆饷鎴D像框架中，設(shè)計(jì)每一期封面時(shí)，先選定一篇“封面論文”，然后根據(jù)論文的主題，對(duì)封面圖像進(jìn)行創(chuàng)意是一個(gè)方法。10年前，如果科技期刊封面出現(xiàn)“一期一面孔”的現(xiàn)象，可能被詬病為“不穩(wěn)重”。然而，隨著當(dāng)代科技與藝術(shù)的發(fā)展，封面圖像的主色與主題在設(shè)計(jì)中根據(jù)自身刊物的特點(diǎn)，使用相對(duì)固定封面的圖式。例如國(guó)際權(quán)威科技期刊《Cell》的每一期封面，都固定運(yùn)用同一字體突出刊物的名稱，封面圖像根據(jù)亮點(diǎn)論文的主題而改變，使受眾每次看見期刊名稱就知道閱讀的是哪本刊物，同時(shí)對(duì)當(dāng)期的封面圖像又具有探索欲，這就是一個(gè)成功的科技期刊封面的個(gè)性，讓讀者見封面如見期刊，與時(shí)俱進(jìn)，符合現(xiàn)代人的個(gè)性化審美追求。目前國(guó)內(nèi)科技期刊編輯部，能夠突出表現(xiàn)科學(xué)特色的較少，可多借鑒國(guó)外做得好的科技期刊的經(jīng)驗(yàn)。

（三）增強(qiáng)審美傳播效應(yīng)

在信息化時(shí)代，科技期刊的美術(shù)編輯應(yīng)與受眾進(jìn)行人性化互動(dòng)，才能有效增強(qiáng)科學(xué)美的傳播效力。錯(cuò)視理論可啟發(fā)美術(shù)編輯的創(chuàng)新思維，超越國(guó)界與語言，表達(dá)編輯的情感，引起世界各國(guó)受眾的多元情感共鳴與心理訴求。

“具有藝術(shù)張力的科學(xué)圖像，有利于使受眾對(duì)科學(xué)信息產(chǎn)生興趣，從而進(jìn)行獲取，如此可以更有效地傳播前沿科學(xué)成果[1]10。”錯(cuò)視理論具有多元結(jié)構(gòu)空間、多學(xué)科交叉的特征。傳統(tǒng)的國(guó)內(nèi)科技期刊封面圖像多數(shù)在二維空間中創(chuàng)作。錯(cuò)視理論指導(dǎo)我國(guó)科技期刊封面圖像的創(chuàng)作，逐漸從二維、三維走向多元化的結(jié)構(gòu)空間，增強(qiáng)科技圖像的藝術(shù)傳播力。錯(cuò)視理論在科技期刊封面圖像上的應(yīng)用，是在科學(xué)思維指導(dǎo)下的創(chuàng)新，不是單純的藝術(shù)審美活動(dòng)。科技期刊封面圖像設(shè)計(jì)須在準(zhǔn)確傳達(dá)科學(xué)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，提高圖像的藝術(shù)性與傳播力。

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