摘? 要：2019年初上映的《流浪地球》可謂開(kāi)啟了一個(gè)新的元年，誰(shuí)能想到“中國(guó)科幻崛起”“中國(guó)科幻的里程碑”“中國(guó)科幻元年啟航”等華麗的詞匯，都不約而同地用在了這一部電影上?！读骼说厍颉凡粌H開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)科幻電影工業(yè)新征程，而且其畫(huà)面的色彩搭配也非常悅目，極具震撼的空間設(shè)計(jì)加上充滿(mǎn)未來(lái)世界的科幻色彩，或許“流浪地球色”將會(huì)成為新的空間搭配色彩，都值得考究。

關(guān)鍵詞：科幻電影;色彩搭配;流浪地球

電影色彩目的在于豐富電影整體的視覺(jué)效果與敘事風(fēng)格，并使人產(chǎn)生視覺(jué)上的美感。電影中的色彩糅雜在影片的時(shí)空變換當(dāng)中，不僅是技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)的對(duì)于客觀事物的真實(shí)再現(xiàn)，更是影片的內(nèi)在核心表達(dá)，是一種可以讓觀眾在銀幕前感受和溝通的視覺(jué)呈現(xiàn)與影像藝術(shù)。對(duì)于電影中所呈現(xiàn)的色彩，每種色彩搭配都有其暗喻的主題與象征，而電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的目的就是讓觀眾對(duì)于這種色彩表現(xiàn)進(jìn)行認(rèn)知、感知，并體會(huì)其中的暗示與意味。

一、“流浪地球”主色調(diào)

在以“黑、白、灰”為主色調(diào)的電影時(shí)代，電影藝術(shù)家們就對(duì)色彩表現(xiàn)電影敘事產(chǎn)生了強(qiáng)烈的渴望，眾多的電影創(chuàng)作者們?cè)谝殉上竦哪z片上進(jìn)行大膽的試色，從黑白色膠片的使用到多層感色膠片的出現(xiàn)，電影銀幕上開(kāi)始出現(xiàn)了稚嫩的彩色。從對(duì)單純彩色銀幕的追求到色彩不僅能清晰映照出演員的皮膚狀況、毛孔機(jī)理、表情符號(hào)，而且還能直達(dá)觀者的內(nèi)心，色彩表現(xiàn)更具意味。此時(shí)，電影中的色彩，不只是一種再現(xiàn)客觀環(huán)境與表演者的技術(shù)手段，而成為表現(xiàn)電影中人物的心理狀況，暗示某種情節(jié)的視覺(jué)符號(hào)，同時(shí)也成為了使觀者產(chǎn)生情感共鳴的重要視覺(jué)表現(xiàn)手段。在電影《流浪地球》中，未來(lái)世界的設(shè)定加上極具震撼的空間場(chǎng)景決定了影片的色彩設(shè)計(jì)要具備未來(lái)感與科幻感，片中不管是冰冷壓抑充滿(mǎn)灰青色的空間站、冰天雪地的藍(lán)色大陸，還是救援隊(duì)員不斷面臨的紅色危機(jī)，巧妙的色彩搭配無(wú)處不在。這樣的色彩表現(xiàn)，不僅完整還原了2075年人類(lèi)的整體面貌和空間環(huán)境，也象征著影片的情緒和氛圍。在危機(jī)來(lái)臨時(shí)，人類(lèi)時(shí)如何應(yīng)對(duì)并化解危機(jī)，在電影《流浪地球》的色彩表現(xiàn)中給予了充分的表達(dá)，同時(shí)也呈現(xiàn)出影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們的創(chuàng)作理念、思想情感以及藝術(shù)價(jià)值。

（一）紅

電影色彩對(duì)于影片的作用毋庸置疑，表面為運(yùn)動(dòng)中的色彩、畫(huà)面的客觀實(shí)在，實(shí)為影片主體的思想刻畫(huà)與人物情感抒發(fā)。以電影史上第一部真正意義上的彩色電影《紅色沙漠》為例，那時(shí)影片中的色彩運(yùn)用就有意識(shí)得表達(dá)一些東西，比如電影中大幅度使用色彩絢爛的紅色，它不單是對(duì)地理位置的一個(gè)簡(jiǎn)單描述，而是表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)文明高度發(fā)展下人類(lèi)情感的迷失。這種色彩運(yùn)用的實(shí)質(zhì)既是對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明的質(zhì)疑，也暗示著充滿(mǎn)壓迫與不安色彩的現(xiàn)實(shí)空間?？梢?jiàn)，色彩的選取既源于現(xiàn)實(shí)空間的客觀存在，也參照人物的情感表達(dá)予以取舍，色彩的象征性與意味性由此產(chǎn)生。在中國(guó)傳統(tǒng)中紅色象征著吉祥、好運(yùn)，因此它也被稱(chēng)為“中國(guó)色”。但是在很多的影像作品中，紅色經(jīng)常暗示的是血腥、暴力與死亡，像在影片《流浪地球》中，就多次運(yùn)用紅色來(lái)渲染場(chǎng)面的緊張激烈。出了地下城的劉啟、韓朵朵、姥爺與CN171-11救援隊(duì)員們，當(dāng)他們護(hù)送火石去杭州地下城中，由于巖漿爆發(fā)，整個(gè)杭州地下城被巖漿吞沒(méi)，此時(shí)整個(gè)空間充斥的是鮮艷的血紅色。這里濃烈的色彩不僅將劇情推向了一個(gè)新的高潮，也在暗示人物的命運(yùn)，無(wú)論是為救火石主動(dòng)墜崖的隊(duì)員、姥爺，還是萬(wàn)千的杭州地下城人，他們的犧牲都化為一抹壯烈的紅，貫穿全片。通過(guò)畫(huà)面與情節(jié)的構(gòu)成關(guān)系，紅色成為了故事矛盾激發(fā)的構(gòu)成元素;表現(xiàn)了影片時(shí)空關(guān)系，即營(yíng)造場(chǎng)景氛圍、影片色彩基調(diào)、時(shí)間走向等方面的構(gòu)成元素;同時(shí)也建構(gòu)了人物的性格、心理、意識(shí)、情感等，紅色的應(yīng)用與意義得到了實(shí)現(xiàn)。

（二）橙

橙色在二次調(diào)和色中屬于比較特別的一個(gè)顏色，它似乎沒(méi)有鮮明的意義，在紅色和黃色之間搖擺，也沒(méi)有鮮明的色相。但橙色巧妙地融合了紅、黃兩種顏色的屬性，活潑、開(kāi)放、熱情、活力，使得強(qiáng)烈的紅色變得溫暖，明亮的黃色變得舒適，可以說(shuō)橙色屬于紅色和黃色的平衡。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，橙色是最能吸引人注意的一種顏色，往往給人以友善、熱情、坦率、開(kāi)朗、健康的感受，但有時(shí)也具有孤獨(dú)、冷漠之意。比如美國(guó)電影《她》的主色彩基調(diào)就是橙色，房間的裝潢擺設(shè)、人物的衣服以及各種場(chǎng)景空間的打光都以橙色色系為主，這種暖色調(diào)的色彩代入感極強(qiáng)，有種復(fù)古式的摩登感。這種大面積橙色的運(yùn)用，一方面契合時(shí)代，迎合未來(lái)社會(huì)的設(shè)定;另一方面也是對(duì)于科技高速發(fā)展下人與人交流漸少，社會(huì)日漸冷漠的諷刺。《流浪地球》影片一開(kāi)始是屬于劉培強(qiáng)父子的溫情時(shí)刻，因此整體色調(diào)、打光都充斥著溫馨的橙色。這種暖色調(diào)的呈現(xiàn)，不僅讓人感受到父子二人之間深厚的感情，同時(shí)也暗示著一種離別的感傷，這里的橙色意在營(yíng)造一種父子之間親情的溫暖。與此相反的是，電影中期、后期所有表現(xiàn)的橙色都與此前溫情的表達(dá)有所相悖，每當(dāng)橙色出現(xiàn)時(shí)往往跟隨的都是重金屬的太空站、行星發(fā)動(dòng)機(jī)以及太陽(yáng)系等具有爆炸性的場(chǎng)面。最經(jīng)典的場(chǎng)面要數(shù)劉培強(qiáng)帶著“領(lǐng)航員”空間站的30萬(wàn)噸燃料點(diǎn)燃木星最為震撼，大面積金橙色的光線散射充斥在銀幕中，這種代表著毀滅性的色彩既符合電影的情境設(shè)置，也象征著苦盡甘來(lái)之后人類(lèi)的勝利?？梢哉f(shuō)《流浪地球》的這種重金屬色彩設(shè)計(jì)，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，通過(guò)色彩暗示觀眾，擴(kuò)大想象空間，使觀眾的心理、感情發(fā)生審美變化，這也是當(dāng)代電影審美、視覺(jué)設(shè)計(jì)不斷進(jìn)步的表現(xiàn)。

（三）藍(lán)

藍(lán)色，冷色系色彩，通常讓人聯(lián)想到海洋、天空、水、宇宙。純凈的藍(lán)色表現(xiàn)出一種美麗、冷靜、理智、安詳與廣闊。藍(lán)色總給人一種和諧、寬松的感覺(jué)，藍(lán)色同時(shí)也表示超越時(shí)空的永恒，是傳統(tǒng)與未來(lái)的緊密結(jié)合，這種特點(diǎn)在電影《流浪地球》中表現(xiàn)的最為典型。在觀看電影《流浪地球》時(shí)，無(wú)論是充滿(mǎn)荒誕科技感的地下城、輝煌的空間站，還是冰天雪地的現(xiàn)實(shí)空間等場(chǎng)景，處處可見(jiàn)到藍(lán)色，可以說(shuō)藍(lán)色是《流浪地球》的主色調(diào)。一方面，藍(lán)色充分表現(xiàn)了充滿(mǎn)未來(lái)科技感的場(chǎng)景空間;另一方面，藍(lán)色也是壓抑和悲涼的藍(lán)，例如，暗無(wú)天日的地下城中的深藍(lán)就象征著這種生活的枯燥乏味;空間站中已經(jīng)叛變的人工智能中出現(xiàn)的灰藍(lán)色的光不僅醒目，而且還具有諷刺的意味：不斷更新的人工智能已經(jīng)漸漸取代了人的地位，人的主體地位價(jià)值得到削弱;而冰天雪地的藍(lán)色大陸不僅瞬間讓人感受到刺骨的涼意，那種無(wú)垠、廣闊的藍(lán)色也無(wú)不顯示末世的無(wú)限悲涼?？梢钥闯鲈凇读骼说厍颉分兴{(lán)色的運(yùn)用基于兩方面：一種是對(duì)于原始色彩的再現(xiàn);另一種則是基于藍(lán)色背后的象征意味。歸根結(jié)底，色彩為情緒和氛圍服務(wù)，不論是純色的應(yīng)用還是各種色彩的搭配，這些色調(diào)需要為畫(huà)面表達(dá)和觀眾心理服務(wù)，并要將其提升到銀幕影像劇作藝術(shù)元素的首位。

二、《流浪地球》的色彩應(yīng)用價(jià)值

電影《流浪地球》打造的這場(chǎng)視覺(jué)盛宴，在中國(guó)工業(yè)科幻電影史上意義重大，其光影色彩搭配和視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于中國(guó)科幻電影的研究也具有一定的借鑒意義。

縱觀中國(guó)電影的色彩設(shè)計(jì)發(fā)展，與美術(shù)的應(yīng)用有著不可分割的關(guān)系。隨著我國(guó)電影技術(shù)與藝術(shù)的不斷革新發(fā)展，對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高。像美術(shù)設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)涉及服裝、場(chǎng)景、道具、色彩、光影等眾多元素的考量，在電影的前期以及后期策劃的比重越來(lái)越大，中國(guó)美術(shù)藝術(shù)與中國(guó)電影的融合，對(duì)于中國(guó)電影藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展起著重要的作用。

在電影的制作前期，往往需要對(duì)電影的整體畫(huà)面進(jìn)行設(shè)計(jì)，確立色彩基調(diào)，美術(shù)設(shè)計(jì)便可作為前提，像陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》，在影片的開(kāi)篇就充分運(yùn)用了美術(shù)構(gòu)圖：首先溝壑的黃土高原拉開(kāi)了帷幕，黃土地作為影片重要的場(chǎng)景空間總是占據(jù)著畫(huà)幅的三分之二，大量全景的應(yīng)用，一是視覺(jué)沖擊感強(qiáng)烈，二是完整地還原了黃土高原的自然面貌，電影的藝術(shù)基調(diào)由此形成。而在電影《流浪地球》中，由于其空間設(shè)定是位于2075年的未來(lái)世界，所以在美術(shù)設(shè)計(jì)上的服裝、道具、空間、畫(huà)面色彩都有一定的考究。在綜合上述分類(lèi)元素的前提下，便形成了《流浪地球》的畫(huà)面基調(diào)：各種重金屬質(zhì)感的未來(lái)器械搭配未來(lái)場(chǎng)景空間的組合，整體畫(huà)面色調(diào)偏冷色系?？梢哉f(shuō)，美術(shù)設(shè)計(jì)作為畫(huà)面色彩的基礎(chǔ)，通過(guò)美術(shù)構(gòu)圖，每一組鏡頭畫(huà)面都設(shè)計(jì)得符合影片主題表達(dá)需要，通過(guò)畫(huà)面虛與實(shí)、形與量的比較、比例的設(shè)計(jì)，營(yíng)造出色彩生動(dòng)的畫(huà)面視覺(jué)。

在確立電影色彩基調(diào)的基礎(chǔ)上，色彩的情緒需要與構(gòu)圖、取景、曝光影調(diào)的情緒呼應(yīng)。像《流浪地球》的冷暖色系搭配：如地下城中的青藍(lán)色和紅橙色這對(duì)“賽博朋克”組合，帶來(lái)了一種荒誕的科技感和充滿(mǎn)生活氣息的混亂感。可以看出，電影色彩作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，他對(duì)增強(qiáng)影片的藝術(shù)性有著獨(dú)特的作用：一方面，電影色彩利用特定的顏色向觀眾表現(xiàn)隱藏的內(nèi)涵;另一方面，每一部電影都是創(chuàng)作者對(duì)客觀世界主觀反映的結(jié)果，電影涵蓋了創(chuàng)作者們的意識(shí)、思想、情感以及他們獨(dú)特的價(jià)值觀。所以電影創(chuàng)作者運(yùn)用色彩獲取審美藝術(shù)性，以便獲得觀眾對(duì)影片藝術(shù)性和審美性的肯定，這就是電影色彩的應(yīng)用價(jià)值。電影色彩能夠詮釋出色彩本身所無(wú)法展現(xiàn)的藝術(shù)效果，隱晦地表達(dá)出故事情節(jié)無(wú)法直接傳達(dá)的內(nèi)涵。所以，電影色彩能夠加強(qiáng)我們對(duì)一部影片的認(rèn)識(shí)和感知，從不同層次和方面提升電影的審美效果。

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作者簡(jiǎn)介：李佳倩，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士研究生。研究方向：廣播電視新聞學(xué)、電影敘事學(xué)。

實(shí)習(xí)編輯：張文燕