袁梓欽　 周超

摘? 要：運(yùn)動鏡頭作為電影表達(dá)方式的載體對于表現(xiàn)特定的空間主題的強(qiáng)化至關(guān)重要，以電影運(yùn)動鏡頭為出發(fā)點(diǎn)，探討不同鏡頭呈現(xiàn)方式下的空間變化，在表達(dá)空間影像方面更好地服務(wù)于電影敘事。在數(shù)字技術(shù)的支撐下，通過把運(yùn)動鏡頭語言與長鏡頭思維進(jìn)行有效融合，展現(xiàn)出令人震撼的視覺影像效果。

關(guān)鍵詞：電影;運(yùn)動鏡頭;空間;戲劇性表現(xiàn)

一、電影鏡頭作為空間表現(xiàn)形式的特點(diǎn)

電影作為一種表達(dá)空間的媒介，在真實(shí)存在的空間操作范疇中，是獨(dú)具優(yōu)勢與魅力的，不僅能表現(xiàn)人視覺以外的其他感官知覺，同時(shí)傳達(dá)了身體與空間中的互動延伸。由于電影本身包含運(yùn)動與時(shí)間，電影中的時(shí)間轉(zhuǎn)譯為空間，蒙太奇手段下的空間轉(zhuǎn)換暗示電影的時(shí)間軸。電影是以鏡頭為基礎(chǔ)的空間建構(gòu)下的世界，而攝像機(jī)鏡頭的獨(dú)特性造就了電影空間的流動性與無限性。在電影空間中，封閉空間與開放空間是可以相互延伸的，通過視覺聽覺的感官使空間之間連接起來。鏡頭是電影的內(nèi)部連續(xù)性單元，它使得電影可以將時(shí)間和空間表現(xiàn)成互為關(guān)聯(lián)且不斷發(fā)展的事物;鏡頭構(gòu)成了空間，且在此空間內(nèi)引導(dǎo)觀眾的視線，或者為觀眾提供一種對該空間的反射性、媒介性凝視[1]。

誠如德勒茲所言，人們在切分空間的時(shí)候，有時(shí)并不是為了空間（信息）的展示而是為了時(shí)間的延續(xù)，這特別表現(xiàn)在富有動感魅力的鏡頭之中[2]。比如在張藝謀導(dǎo)演的電影《十面埋伏》中，在拍一些激烈的武打動作時(shí)，許多表現(xiàn)節(jié)奏的鏡頭下所展示出的空間很難被觀眾看清，場景畫面中能捕捉到的信息很模糊。但是時(shí)間的因素在拍攝的過程中起到了關(guān)鍵的作用，通過故意放慢相關(guān)動作或武器運(yùn)行軌道特技，使觀眾的視線被吸引到由時(shí)間產(chǎn)生的延續(xù)之中，而空間中的其他影像被忽略與閑置下來，而這些附帶了時(shí)間的場景畫面是不同空間被連續(xù)切割保存的結(jié)果。時(shí)間是個(gè)沒有物化的東西，對于人而言不可看到、又不可聽到，而電影中的時(shí)間通過轉(zhuǎn)換為空間中的形式被觀眾所感受，這種呈現(xiàn)方式獨(dú)具特色。

二、電影運(yùn)動鏡頭的呈現(xiàn)方式

鏡頭是視覺影像結(jié)構(gòu)中最基本的單位。早期的電影像話劇及舞臺劇，攝影機(jī)只是固定在一個(gè)地方，機(jī)械呆板地記錄一個(gè)事件或一系列動作，相當(dāng)于是一部讓動作運(yùn)動起來的相機(jī)。隨著影視技術(shù)的發(fā)展及觀眾需求的變化，制作人員在鏡頭上采取了改變焦點(diǎn)的方法，將其和人的視覺轉(zhuǎn)換結(jié)合，或調(diào)整被攝對象與攝影機(jī)的距離，從而表現(xiàn)了電影獨(dú)特的手段。荷蘭建筑師維爾·阿雷茲（Wiel Arets）曾說過：“建筑與電影之間最大的區(qū)別在于：觀看電影時(shí)，你是被動的;而在建筑中，你可以掌握主動權(quán)，轉(zhuǎn)移視線、選擇路徑，就像電影中的攝影機(jī)、通過各種角度體驗(yàn)建筑空間，這就是路徑的重要意義?！盵3]很多具有科幻驚險(xiǎn)類動作空間畫面的電影中，是通過調(diào)節(jié)鏡頭的敘事來表達(dá)建筑的意義。在討論這方面的視覺影像時(shí)，鏡頭的運(yùn)動是不可忽視的一個(gè)因素，通過移動相機(jī)位置，調(diào)節(jié)鏡頭光軸或焦距的變化。

珀金斯寫道：“在電影中，風(fēng)格表現(xiàn)了一種觀看的方式;它令電影制作者和表現(xiàn)對象及其行為之間的關(guān)系具體化了?！边@種關(guān)系需要另一種人格化的媒介進(jìn)行創(chuàng)造，那就是攝影機(jī)。攝影機(jī)不是一種物理上的客體，而是另一種啟發(fā)法的構(gòu)成元素，這種啟發(fā)法通過空間線索表達(dá)意義。拍攝的鏡頭作為一種空間表現(xiàn)，并不需要被認(rèn)定為攝影機(jī)的“視角”，但它比抽象的視覺布局概念更好用、更生動。在影片中，以敘事為主要功能的運(yùn)動鏡頭，使得視覺角度、主體內(nèi)容、畫面景別和方向等內(nèi)容得到不同程度的展現(xiàn)。而運(yùn)動鏡頭下的空間仍保持著有機(jī)的統(tǒng)一性，在既有內(nèi)容變化的前提下，運(yùn)動鏡頭能夠在表達(dá)空間影像方面很好地服務(wù)于電影敘事。同時(shí)，運(yùn)動鏡頭也打破了空間框架的限制，可以在有限的鏡頭廣度下借助時(shí)間來表達(dá)無限的空間領(lǐng)域。

三、運(yùn)動鏡頭下的空間變化

常用的運(yùn)動鏡頭一般有拉鏡頭、搖鏡頭和移鏡頭三種。推拉鏡頭將產(chǎn)生鏡頭逐漸推進(jìn)或遠(yuǎn)離拍攝對象的動態(tài)效果，推鏡頭下的畫面空間屏幕所包含的范圍越來越小，一般表現(xiàn)劇情進(jìn)入一個(gè)空間的效果，這也是主觀視點(diǎn)鏡頭的一種常用手法。而拉動鏡頭顯示的視覺范圍越來越大，是沿著光軸逐漸遠(yuǎn)離呈現(xiàn)的對象。圖像從單個(gè)物體圖像變?yōu)槎鄠€(gè)物體圖像，從只獲取一個(gè)物體到拍攝更多物體。不同速度的推拉，畫面空間顯示的效果和表現(xiàn)特點(diǎn)也不同。其中，快速的推鏡頭節(jié)奏感和主觀性比較強(qiáng)烈，同時(shí)會造成強(qiáng)烈的視覺沖擊，吸引觀眾的注意力使之專注于特定的畫面區(qū)域，達(dá)到一種強(qiáng)調(diào)與醒目的效果。主體的快速增長，將成為人們關(guān)注的中心，在敘述中凸顯了角色。而快速的拉鏡頭可以讓觀眾快速了解整個(gè)畫面的內(nèi)容，起到一定的說明作用。在電影語言中，不同景別的攝像機(jī)鏡頭是對空間的一種切割方式。圖1中使用的是一種推拉式的運(yùn)動鏡頭，被攝對象是運(yùn)動形態(tài)下各個(gè)翻轉(zhuǎn)單元體的空間停留的影像，如同一個(gè)玩具球體中安置的零部件在打開的一瞬間的情景。這鏡頭的一推一拉增強(qiáng)了空間的進(jìn)深感，使鏡頭前的物體更具立體感。拉鏡頭在空間上是遠(yuǎn)離，在視覺上是交代。它可以強(qiáng)烈地揭示出個(gè)人和環(huán)境的相互關(guān)系，但順序是不同的，這和推鏡頭有著共通之處。拉鏡頭作為一種場景的結(jié)論和情感表達(dá)上的升華，常應(yīng)用于大量電影的片尾。筆者通過鏡頭的推拉，觀察空間翻轉(zhuǎn)形態(tài)下的推鏡頭和拉鏡頭的空間影像變化，探索攝影機(jī)路徑下的空間變化規(guī)律。

在電影中，搖鏡頭不像推拉鏡頭一樣做位移運(yùn)動，而是通過云臺和三腳架等設(shè)備進(jìn)行上下、左右的運(yùn)動。搖鏡頭下的影像視覺效果猶如現(xiàn)實(shí)生活中人環(huán)顧四周轉(zhuǎn)動頭部或者是將人的視線由一點(diǎn)轉(zhuǎn)移到另一點(diǎn)。它能夠很好地表現(xiàn)人觀看場景物體時(shí)的狀態(tài)，同時(shí)也能表達(dá)人與空間內(nèi)物體的關(guān)系。一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動和落幅三個(gè)部分，從起幅到落幅的運(yùn)動過程，展現(xiàn)了透視三度空間，能很好地吸引觀眾的注意。搖鏡頭下的畫面構(gòu)圖具有表現(xiàn)時(shí)間的連續(xù)性和空間的變化性的特點(diǎn)。此外，搖鏡頭根據(jù)被攝的種類來分，有人物搖攝和環(huán)境空間搖攝兩種不同的類型;根據(jù)速度來分，搖攝可以分為快搖和緩搖兩種;依據(jù)方向可分為橫搖和垂直搖攝。作為一種電影鏡頭語言，在探討空間影像變化時(shí)，搖鏡頭可以介紹其空間環(huán)境，從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體，表現(xiàn)空間的運(yùn)動軌跡（如圖2），展示了搖鏡頭下的空間影像變化。搖鏡頭使空間自身的形態(tài)在運(yùn)動鏡頭下展現(xiàn)豐富的視覺變化。在宮崎峻導(dǎo)演的動畫片《魔女宅急便》中就有個(gè)運(yùn)用了左右搖移技法的1076號鏡頭。

而移鏡頭是將攝影機(jī)沿一定運(yùn)動路線對被攝主體進(jìn)行拍攝，畫面中的主體不論是運(yùn)動的還是靜止的，都會呈現(xiàn)出不斷移動的視覺效果，我們專注于移動鏡頭下空間中不同運(yùn)動變化的分析。在此功能中，鏡頭可以跟普通人的運(yùn)動一樣來去自如。運(yùn)用后期的剪輯探討空間戲劇的奧秘，通過“移”鏡頭可以很好地代表復(fù)雜的實(shí)驗(yàn)性空間的運(yùn)動軌跡以及內(nèi)部空間的組織結(jié)構(gòu)，圖3是在概念性空間中移鏡頭路徑下的影像表現(xiàn)。

圖3 移鏡頭下的空間變化

在現(xiàn)如今的很多電影作品中，通過運(yùn)動鏡頭來表現(xiàn)影片中的獨(dú)特奇觀似乎是一種潮流。而隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，運(yùn)動鏡頭更是獲得了新的解構(gòu)與詮釋。它不再局限于單個(gè)鏡頭中，而是實(shí)景與影像、場景與場景間的結(jié)合，合成為單一畫面中的運(yùn)動效果，為電影創(chuàng)作新的奇觀，給人以強(qiáng)烈的刺激。在數(shù)字技術(shù)的支撐下，通過把運(yùn)動鏡頭語言與長鏡頭思維進(jìn)行有效融合，展現(xiàn)出令人震撼的視覺影像效果。電影本身是有別于其他造型藝術(shù)的新藝術(shù)形式，其獨(dú)特的“運(yùn)動”性是電影的本體之一，為電影帶來了視覺感官上的娛樂。

參考文獻(xiàn)：

[1]考爾克.電影、形式與文化[M].董舒，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2013：64.

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[3]褚冬竹.可觸摸的未來——荷蘭著名建筑師維爾·阿雷茲訪談[J].新建筑，2012（2）：96-101.

作者簡介：袁梓欽，碩士，南通理工學(xué)院建筑工程學(xué)院教師。

周超，碩士，南通理工學(xué)院教師。