摘? 要：色彩是油畫的基本元素之一。色彩既體現(xiàn)著時(shí)代的社會背景特征，也彰顯了油畫家的個(gè)人審美趣味和審美追求境界，更體現(xiàn)著社會經(jīng)濟(jì)文化的進(jìn)步。趙開坤作為中國“寫意油畫”的中堅(jiān)力量，具有獨(dú)特的個(gè)人特色。在趙開坤的寫意風(fēng)景油畫中，常常表現(xiàn)出濃烈的色彩語言情感，使用構(gòu)圖、色彩、筆觸等元素形成了一種具有獨(dú)特色彩語言的藝術(shù)作品，從而創(chuàng)作出具有趙開坤個(gè)人特色的油畫藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：趙開坤;寫意油畫;色彩語言

趙開坤（1954-2016），河南濮陽人，油畫家，吉林藝術(shù)學(xué)院終身教授，吉林省高級專家。他的油畫作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，強(qiáng)烈的色彩語言、豐富的筆觸，成為了中國寫意風(fēng)景油畫獨(dú)特的風(fēng)景線。這種帶有中國特色的寫意式風(fēng)景油畫深深吸引了筆者。在人類社會實(shí)踐生活中，語言是人類非常重要的交流工具，人與人之間可以通過語言來表達(dá)內(nèi)心的思想和情感。在油畫中亦是如此，色彩是最具表現(xiàn)力的一種繪畫語言，它包含了豐富的情感性和象征性。色彩作為一種油畫的語言，以其自身的色調(diào)、色彩關(guān)系、色塊、明暗與冷暖對比、筆觸等形式因素來表現(xiàn)物象的體積、空間和體面轉(zhuǎn)折。在具體運(yùn)用時(shí)，油畫語言受畫家的個(gè)人喜好、文化素養(yǎng)、生活閱歷、情感和精神等方面的綜合影響，呈現(xiàn)出豐富多樣的面貌。

一、趙開坤的色彩個(gè)性

在色彩個(gè)性方面，趙開坤在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)并不受繪畫中畫面嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和客觀條件下色彩的局限，通常采用象征性的語言和主觀色調(diào)，突出自我精神特質(zhì)，在多年的藝術(shù)實(shí)踐中不斷地塑造自己，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。在他的畫中用色通常還是以所畫的客觀物象本身的色彩為主，就像國畫中所說的隨類賦彩，但又不同于國畫，也會根據(jù)油畫理論中的基本色彩原理加上畫家的主觀能動(dòng)性，去反映自然、抒發(fā)自我進(jìn)而呈現(xiàn)出一幅完整的藝術(shù)作品。著名國畫家潘天壽曾說過：“色憑目顯，無目即無色，色為目賞，不為目賞，亦無色也。故盲子無色，色盲者老色，不為吾人眼目所著意者，亦無色?！睆?qiáng)調(diào)了在繪畫中色彩的重要性。而在文藝復(fù)興之前，西洋繪畫主要是以素描關(guān)系為中心，對于造型的要求非?？量?，而物體的色彩也只是被當(dāng)做整個(gè)畫面構(gòu)成的次要因素，直到發(fā)展至印象派，畫家們才逐漸意識到色彩的重要性。畫家們使用色彩創(chuàng)作出了空間感與光色質(zhì)感，與此同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)色彩才應(yīng)該是畫面中占據(jù)主導(dǎo)的要素，這使得他們的作品色彩絢麗、畫面生動(dòng)、光影層次有序。油畫發(fā)展到現(xiàn)代時(shí)，畫家們更重視色彩的運(yùn)用，用色彩來滲透作品中的藝術(shù)內(nèi)涵。西方的繪畫就是在繪畫的發(fā)展過程中注重色彩的和諧性。所以，趙開坤的畫作，有明麗的色彩、勁道有力的筆觸、挺拔又富有姿態(tài)的樹木，整個(gè)組合起來絲毫不繁瑣，沒有一筆是冗余的，添一筆太多，減一筆太少，平鋪直敘地表現(xiàn)出來會讓你著迷。沉醉在他的畫前久久不肯移步，讓你感嘆畫家的功力，贊嘆他是如何畫出來這般好的畫作。

趙開坤的用色如同他的用筆一樣老練堅(jiān)定。在色彩構(gòu)成上主次分明、生動(dòng)明朗、條理明晰、有韻律感，呈現(xiàn)出中西結(jié)合的畫面美感與審美價(jià)值。中國傳統(tǒng)繪畫的色彩方面也深深影響著趙開坤的創(chuàng)作，尤其在中國畫的色彩分析和實(shí)踐中得到了傳統(tǒng)繪畫的精髓。尤其是對色彩補(bǔ)色的使用，使作品呈現(xiàn)出色彩的對比效果，并且畫面間的色調(diào)比較和諧，對于這種色彩的搭配使用呈現(xiàn)出高雅清新的通透感。畫家本身對于繪畫技法的掌握，融合中國畫意境的表現(xiàn)方式，使得整個(gè)畫面顯得生機(jī)勃勃。這一特點(diǎn)在趙開坤的中國園林系列體現(xiàn)得最為明顯，絢爛的色彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、物體之間高低錯(cuò)落的排列、同類色之間的區(qū)別。整幅畫給人感覺表現(xiàn)得雖然是南方婉約秀麗的園林，卻在曲徑通幽中帶有北方的雄渾氣勢，也許這就是趙開坤藝術(shù)作品能夠受到廣大藝術(shù)愛好者喜愛的原因。

二、趙開坤色彩語言的表現(xiàn)

（一）色彩的和諧性

在油畫創(chuàng)作藝術(shù)中，畫家在畫畫時(shí)為了力求畫面的和諧與美感，通常要控制好色彩的對比調(diào)和關(guān)系，在統(tǒng)一中求變化、在變化中求統(tǒng)一。在繪畫中只有抓住這一美感規(guī)律才能取得色彩的和諧。擁有深厚色彩經(jīng)驗(yàn)的畫家都擅長補(bǔ)色，它能夠使畫面明亮醒目又讓觀者在第一眼看到時(shí)就被其獨(dú)特和諧的色彩搭配所吸引，被作品所帶來的色彩沖擊力所吸引。

如《春節(jié)》這幅畫，白雪皚皚的冬天、藍(lán)色的天空、灰鍺色的圍欄、被厚雪覆蓋著的屋頂，橄欖綠的房門，中間有一幅紅色的春聯(lián)。綠色的門與紅色的春聯(lián)形成鮮明的補(bǔ)色對比：綠色的門給整幅白色系的畫中帶來了許多生機(jī);紅色的春聯(lián)又不會像普通寫實(shí)手法表現(xiàn)的那種呆滯，雖然只有一小塊，但活躍的紅色卻使得整幅畫面靈動(dòng)起來。而在《老式照相機(jī)》這幅畫面中，空蕩的房間正中間放著一條高腳凳，高腳板凳上放著老式行李箱，而行李箱上放著一臺老式的照相機(jī);角落里還有一頁日歷，板凳后面放了一個(gè)葉子都有些蔫兒了的插花的花瓶。淡紫色老式行李箱與土黃色高腳凳之間呈現(xiàn)的補(bǔ)色對比，這些色彩間微妙的變化使畫面整體色彩格調(diào)得以提升。這幅畫中土黃色的高腳凳是畫面中的亮點(diǎn)，粗獷的筆觸、和諧的色彩，所有的物體看似雜亂無章，實(shí)則是經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)思考過后的畫面布局。

（二）地域性

繪畫中的色彩在展示個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，也會帶上地域文化的印記。特別是風(fēng)景畫作品中的色彩，往往是基于作品中情感的確立，卻也逃不開地域環(huán)境的特征。一個(gè)成熟的畫家總會試圖跳出慣性和自己所沉溺的色彩情感語系，從而尋找更多可能。趙開坤作品中的畫面色彩，非常注重點(diǎn)、線及色彩塊面間的避讓或堆砌，畫面充斥著強(qiáng)烈的表現(xiàn)性成分。他的畫面離不開光，畫光卻不見光，而是將光隱匿于每個(gè)色塊的激揚(yáng)和情感的表達(dá)之中，敏銳而又巧妙地處理物體形與色之間的牽連。色依托于形、形又訴諸于色，相互交織、近乎忘我的色塊與線條，奔放雄健的筆觸渾然在境象之中。恣意的色彩、和諧的畫面，拉近了觀者與畫的距離。作品《松江村》描繪了天氣漸暖、柳樹發(fā)芽，太陽高照的東北村莊。紅色的屋頂、淡黃色的圍墻，偶有一兩戶人家藍(lán)色的門，被柳樹遮蓋下樹蔭斑駁的鄉(xiāng)間小路，遠(yuǎn)處連綿的小山，一兩處跳脫的顏色喚醒了整幅畫面。畫家巧妙地運(yùn)用色彩語言使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出暖洋洋的氛圍，使人感到一片祥和、歲月靜好。

（三）情感性

在創(chuàng)作過程中，充分表達(dá)畫家的情感是主觀色彩表達(dá)的最終目的。在現(xiàn)當(dāng)代繪畫中，繪畫技巧已退居其次，是否能傳達(dá)出一種獨(dú)特的個(gè)性情感已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作的主要目標(biāo)?？梢哉f，主觀色彩占據(jù)相當(dāng)重要的位置，恰當(dāng)?shù)厥褂盟?，更有利于藝術(shù)家藝術(shù)個(gè)性的表現(xiàn)。因此，很多藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，會更加注重主觀色彩，并把它視為形成個(gè)人風(fēng)格的基石。藝術(shù)情感是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，而一幅好的作品能否打動(dòng)觀賞者，并不在于畫面的精致耀眼，而是更多取決于畫面所表現(xiàn)的精神內(nèi)涵。在創(chuàng)作中，色彩的情感性是內(nèi)在的、主觀的，它強(qiáng)調(diào)內(nèi)心真實(shí)性。趙開坤的藝術(shù)作品突破了客觀色彩的束縛與制約，把自己的色彩經(jīng)驗(yàn)和感悟融入藝術(shù)情感和個(gè)性，從而進(jìn)行創(chuàng)作與提煉。通過情感色彩來組織畫面的秩序和結(jié)構(gòu)，把握內(nèi)心世界的真實(shí)情感，賦予這些作品一定的形式，才創(chuàng)作出了如此之多的優(yōu)秀作品。

三、結(jié)語

綜上所述，在傳統(tǒng)文化的影響以及在當(dāng)代略顯浮華的大時(shí)代背景下，趙開坤并沒有忘記初心，而是不斷鉆研，開創(chuàng)出具有自身文化特征和符合中國人審美追求的中國化的寫意油畫。用自己的方式詮釋自然，不受外界的紛擾，享受在自己的繽紛世界里。他的畫既有東方寫意畫的疏放大氣、意蘊(yùn)美感，又有西方油畫的嚴(yán)謹(jǐn)與多彩。所表現(xiàn)的藝術(shù)魅力正是利用明朗厚重的色彩語言表達(dá)創(chuàng)作主題，畫家利用獨(dú)特的色彩傳達(dá)自己的情感，對畫面整體呈現(xiàn)效果進(jìn)行調(diào)整，形成了獨(dú)特的個(gè)人特色。藝術(shù)沒有捷徑，從趙開坤老師身上可以看出，唯有一心一意的對待，數(shù)十年如一日的堅(jiān)持，時(shí)間會為你證明。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：周潔，中國礦業(yè)大學(xué)建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：現(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)研究。

編輯：雷雪