摘要：隨時(shí)代發(fā)展，現(xiàn)代人也更加注重自身生活品質(zhì)與審美趣味的提升，在進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要滿足空間使用需要，還要結(jié)合美學(xué)概念，適當(dāng)?shù)倪x取裝飾物來(lái)幫助烘托環(huán)境氛圍，提升藝術(shù)質(zhì)感。而陶瓷藝術(shù)，是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的重要一支，將其與室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合，不但有助于體現(xiàn)整體環(huán)境的輕巧雅致，還有助于提升空間藝術(shù)品味?；诖?，本文將探討陶瓷藝術(shù)與室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)的融合。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù);室內(nèi)環(huán)境;藝術(shù)融合

隨時(shí)代發(fā)展，城市現(xiàn)代化建設(shè)速度的加劇，人們對(duì)現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格早已司空見(jiàn)慣，加之近兩年國(guó)家一直強(qiáng)調(diào)可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，使得人們逐漸意識(shí)到了保護(hù)自然、與自然和諧共處的重要性。因此近兩年的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，也更偏向于自然、環(huán)保的風(fēng)格，人們更喜歡在室內(nèi)點(diǎn)綴一些較為質(zhì)樸、典雅的裝飾物。這也使得越來(lái)越多的陶瓷藝術(shù)品走向了大眾視野，成為了很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。

一、陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用優(yōu)勢(shì)

（一）陶瓷藝術(shù)具有材質(zhì)美

由于胎釉成分密度的不同，陶瓷在燒制過(guò)程中會(huì)因?yàn)榕蛎浵禂?shù)不同而出現(xiàn)擠壓、氣泡、龜裂現(xiàn)象，因此能能體現(xiàn)出其原材料特有的質(zhì)感，給人一種渾然天成的藝術(shù)美感。而且陶瓷材質(zhì)本身具有硬度高、耐磨、耐高溫、易保養(yǎng)等特點(diǎn)，將其放于室內(nèi)空間中，其獨(dú)特的泥土材質(zhì)既不會(huì)太招搖，又會(huì)讓人產(chǎn)生一種親近感，更有助于展示空間設(shè)計(jì)者獨(dú)立個(gè)性的審美心理[1]。

（二）陶瓷藝術(shù)具有釉色美

窯變所產(chǎn)生的視覺(jué)色彩，增加了陶瓷藝術(shù)品的個(gè)性化與獨(dú)特性，所謂“入窯一色出窯萬(wàn)彩”，既指出了窯變與陶瓷藝術(shù)間相輔相成的關(guān)系?，F(xiàn)代很多陶瓷藝術(shù)家更是利用這一燒制特質(zhì)，在陶瓷的燒制過(guò)程中，于作品周圍擺放一些會(huì)影響燒制效果的材料，從而改變成品的肌理效果，如日本較有名的備前燒，就是在燒制過(guò)程中于向稻草中添加適量蘇打，從而提高成品的獨(dú)特性。

而且將陶瓷藝術(shù)的設(shè)計(jì)曲線與其釉色美相結(jié)合，陳設(shè)與室內(nèi)空間不僅能起到很好的美觀效果，還能起到一定的柔化作用。如將其擺放于室內(nèi)玄關(guān)處或儲(chǔ)物架上，都能對(duì)室內(nèi)一些棱角分明或顏色偏冷的家具產(chǎn)生柔化效果，提升人們的視覺(jué)舒適感，使得區(qū)域環(huán)境在色彩方面達(dá)到了一種和諧統(tǒng)一的效果，看上去清爽又舒適[2]。

（三）增加室內(nèi)空間的文化內(nèi)涵

陶瓷藝術(shù)品在我國(guó)出現(xiàn)較早，于新石器時(shí)代，人們就開(kāi)始依照生活需要和審美智慧制造了各式精美的陶器。隨著時(shí)代發(fā)展，陶瓷作品逐漸從生活器皿上升到了室內(nèi)陳設(shè)品，其紋理樣式、造型種類也變得逐漸豐富起來(lái)，與各朝各代的文化特點(diǎn)相互融合。因此陶瓷藝術(shù)不僅具有一定的裝飾美感，還有濃厚的藝術(shù)文化風(fēng)韻，將其運(yùn)用于室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，可以有效提高整體空間的文化氣息與藝術(shù)品味。而且陶瓷藝術(shù)品不像其他一些裝飾品，需要大范圍的使用才能起到較好的效果。陶瓷藝術(shù)品顏色、花紋種類較多，本身就具有較強(qiáng)的裝飾感，所以在室內(nèi)時(shí)機(jī)選擇時(shí)，只要依照整體室內(nèi)風(fēng)格選擇一兩件藝術(shù)品，就能起到畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果[3]。

二、陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方法

（一）結(jié)合室內(nèi)空間的陳設(shè)要求

在結(jié)合室內(nèi)空間需求進(jìn)行陳設(shè)時(shí)，設(shè)計(jì)是要充分考慮以下三項(xiàng)設(shè)計(jì)原則。第一是要與陳設(shè)環(huán)境相一致，這也是在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)遵循的首要原則，既陳設(shè)擺放之前，先觀察室內(nèi)整體環(huán)境風(fēng)格以及何處需要添加裝飾物。尤其是對(duì)于一些比較特殊的室內(nèi)場(chǎng)所，如書房、劇院等，因?yàn)檫@些場(chǎng)所本身就具有較強(qiáng)的功用性，而且隨著使用時(shí)間的增加，其中的裝飾元素也會(huì)越來(lái)越多，如果在設(shè)計(jì)之初選擇紋飾過(guò)于華麗或顏色飽和度較高的陶瓷藝術(shù)品進(jìn)行裝飾，在以后使用過(guò)程中一定會(huì)于其他元素起到?jīng)_突，反而減少了室內(nèi)空間的層次感，讓人覺(jué)得過(guò)于繁雜粗糙[4]。

第二是要選擇合理的空間尺度。不論多精美的陶瓷藝術(shù)品，其在室內(nèi)環(huán)境中也只是起到裝飾的作用，如果在陳放時(shí)，沒(méi)有考慮到空間尺度需要，則會(huì)直接影響其裝飾效果，要么過(guò)于出彩，占領(lǐng)了整個(gè)空間環(huán)境的風(fēng)采，要么過(guò)于平淡，起不到任何裝飾效果。因此設(shè)計(jì)師在選擇相關(guān)的陶藝品時(shí)，不但要考慮好藝術(shù)品自身的尺寸大小問(wèn)題，還要考慮好其在室內(nèi)與周圍環(huán)境中其他裝飾要素的比例大小關(guān)系，從而選擇最適宜的尺寸，營(yíng)造整體空間的和諧感[5]。

第三是良好的視覺(jué)效果。在這點(diǎn)原則上，設(shè)計(jì)師可以把整個(gè)空間結(jié)構(gòu)、環(huán)境看作是一幅圖的背景，而把陶瓷藝術(shù)品看作成主要圖畫內(nèi)容，處理好圖畫與背景的關(guān)系，來(lái)增加或減弱人們對(duì)陶瓷藝術(shù)品的視覺(jué)感知。在處理時(shí)要注意以下幾點(diǎn);① 整體背景環(huán)境應(yīng)大于陶瓷藝術(shù)陳設(shè)品;②為了體現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)品的精致，背景環(huán)境應(yīng)適當(dāng)做簡(jiǎn)化處理;③可通過(guò)在背景中加入與陶瓷藝術(shù)品相關(guān)的元素，來(lái)起到呼應(yīng)效果。從而營(yíng)造出比較和諧的氣氛。

（二）結(jié)合室內(nèi)空間的陳設(shè)規(guī)律

陶瓷藝術(shù)品在室內(nèi)空間的主要功用是點(diǎn)綴環(huán)境，因此擺放在不同的區(qū)域就會(huì)營(yíng)造出不同的視覺(jué)效果，一般有以下幾種擺放方式。

首先可以將陶瓷藝術(shù)品陳放在空間內(nèi)的視線交匯處，一般指一個(gè)空間內(nèi)不同方位人視線匯集匯集的地方，既空間的中心處，這樣擺放的藝術(shù)品自然會(huì)成為擺放的焦點(diǎn)。第二可以將藝術(shù)品放在規(guī)則平面的軸線交集處，一般指空間兩個(gè)或以上平面的對(duì)軸線交匯處，也是人們目光比較容易停留或集中的地帶，在此處擺放藝術(shù)品，既能起到一定的裝飾作用，還能起到一定的導(dǎo)向作用。第三可將藝術(shù)品擺放在空間平面內(nèi)的中軸線上，如劇院大廳的中心地帶，以此來(lái)提高整體空間的布局感與秩序感，在此區(qū)域進(jìn)行擺放時(shí)可依照布局需要擺放一排陶瓷藝術(shù)品，可以是同系列的藝術(shù)品，也可以是風(fēng)格、顏色相似的藝術(shù)品，增加空間的有序感。第四是將藝術(shù)品擺放在空間內(nèi)的轉(zhuǎn)折、過(guò)渡地帶，因?yàn)橐粋€(gè)空間的轉(zhuǎn)折地帶會(huì)形成空間內(nèi)陰角處，在視覺(jué)上會(huì)給參觀者造成一定的突兀感與生硬感。在此處添加裝飾藝術(shù)品，可以對(duì)內(nèi)角空間進(jìn)行修飾，有助于營(yíng)造和諧統(tǒng)一的環(huán)境氛圍。同理在過(guò)渡地段放置藝術(shù)品也是為了修飾過(guò)渡兩個(gè)風(fēng)格形態(tài)不同的空間，同時(shí)起到景點(diǎn)修飾的作用[6]。

（三）結(jié)合室內(nèi)空間的裝修風(fēng)格

如今隨著時(shí)代改變，人們的審美品位也更加多元，因此面對(duì)不同的家裝風(fēng)格，陶瓷藝術(shù)品的選擇也有所不同。

對(duì)于中式裝修風(fēng)格而言，其更注重莊重典雅的傳統(tǒng)氣質(zhì)，整體家具色調(diào)相對(duì)較重，因此在藝術(shù)品選擇上要盡量選一些造型大氣簡(jiǎn)單，顏色明快，線條簡(jiǎn)單流暢的陶瓷裝飾品，這樣才能更好的體現(xiàn)出中式家具端莊、穩(wěn)健的氣質(zhì)。對(duì)于簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)環(huán)境而言，要遵循其少即是多的裝修原則，注重體現(xiàn)空間的功能作用，因此在選擇陶瓷藝術(shù)品時(shí)，要選擇一些設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，無(wú)過(guò)多繁雜裝飾的藝術(shù)品，來(lái)與整體空間起到相互呼應(yīng)的效果，如可以選擇一些造型簡(jiǎn)單，古樸的柴燒陶瓷進(jìn)行裝飾，來(lái)烘托裝修風(fēng)格中極簡(jiǎn)、理性等特點(diǎn)。對(duì)于混搭風(fēng)格的空間而言，由于其本身就包含了各種不同的風(fēng)格元素，因此需要設(shè)計(jì)人員先細(xì)心研究已存在的風(fēng)格元素，然后選擇最主要的一處進(jìn)行呼應(yīng)式設(shè)計(jì)，來(lái)營(yíng)造出一種和諧的空間感;也可以找出不停風(fēng)格元素中的統(tǒng)一點(diǎn)，然后再次進(jìn)行點(diǎn)綴，打造空間層次感，彰顯空間設(shè)計(jì)者的個(gè)人喜好、品位[7]。

三、陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用范圍

（—）在公共空間中的應(yīng)用

公共空間一般指電影院、商場(chǎng)等人們共享的場(chǎng)所空間，這類空間的特點(diǎn)是每天會(huì)容納接受各類不同職業(yè)、不同年齡、興趣的人，因此在此處擺放陶瓷藝術(shù)品時(shí)，首先因考慮到整體空間因素，選一些尺寸較大的藝術(shù)品，第二在功用上要盡量圖凸顯輔助空間的分割、引導(dǎo)作用，而不是裝飾作用。如一些博物館或劇院，會(huì)在墻面上設(shè)計(jì)大規(guī)模的陶壁裝飾，既符合博物館的功能需要，又不會(huì)占用過(guò)多的空間資源，給人以氣勢(shì)恢宏的感覺(jué)[8]。

（二）在家居空間中的應(yīng)用

相較于公共空間，家居空間更加私密化，屬于個(gè)人空間，因此在藝術(shù)品的選擇上既要符合房間的整體裝修風(fēng)格，也要考慮到房屋主人的喜好。因?yàn)橐话慵彝サ氖覂?nèi)空間面積都比較小，因此選擇的陶瓷藝術(shù)品應(yīng)該以裝飾為主，盡量符合整體房間的風(fēng)格與空間布局，常用的藝術(shù)品有花瓶、陶瓷吊飾等。

另外不同的房間有不同的空間需求，因此與其相配合的陶瓷藝術(shù)品在選擇上也有所差異。如客廳的空間是一個(gè)房間的的主要空間內(nèi)容，其主要用于接待客人或是進(jìn)行家庭內(nèi)部交流活動(dòng)，因此此處的陳設(shè)品應(yīng)該要以反映出主人的品位修養(yǎng)與審美愛(ài)好。但由于客廳空間處人流量相對(duì)較大，因此選擇的藝術(shù)品不宜尺寸過(guò)大占用過(guò)多的室內(nèi)空間，即便要選擇較大的藝術(shù)品，也要盡量將其擺放在角落處或人不經(jīng)常走動(dòng)的地方，這樣既能起到一定的環(huán)境修飾作用，又不會(huì)對(duì)主人正常空間使用造成麻煩。如果是在臥室進(jìn)行陶瓷藝術(shù)品裝飾，要考慮到臥室空間的功能主要是休息，所以在藝術(shù)品選擇上要盡量避免一些花紋過(guò)于復(fù)雜或顏色較耀眼的藝術(shù)品，通過(guò)合理的擺放營(yíng)造出溫馨靜謐的空間環(huán)境。

總結(jié)

近年來(lái)，隨著人們生活質(zhì)量的提升，人們也更加注重精神氛圍的營(yíng)造，因此室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)也逐漸走向了人們的視野，為人們居住、活動(dòng)環(huán)境品位提升，起到積極影響。陶瓷藝術(shù)作為我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一種，將其運(yùn)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，既能為設(shè)計(jì)師帶來(lái)豐富的創(chuàng)作靈感，又能起到一定的空間修飾作用，為室內(nèi)氛圍營(yíng)造起到貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

吳曉云（1979年—），安徽祁門人，江西工藝美術(shù)師，研究方向：陶瓷裝飾藝術(shù)。