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        談蘇軾詞的藝術風格評論

        2020-07-14 02:34:40楊玉芝
        教育論壇 2020年6期
        關鍵詞:風格蘇軾

        楊玉芝

        [摘要] 宋詞文化當首推蘇軾。他的一生漂忽起伏、大起大落、歷盡艱險。也正是這種特殊的經(jīng)歷才使它打破了文學創(chuàng)作的清規(guī)戒律,形成獨樹一幟的豪放風格。蘇軾一生胸懷曠達、坦蕩。這種性格對其詞的風格也產(chǎn)生了重要影響。

        [關鍵詞] 宋詞文化? 蘇軾? 風格

        在中國燦爛的文化歷史長河中,有一顆璀璨的明珠閃閃發(fā)光,這就是宋詞文化。而激起大成者,當首推蘇軾。他的一生漂忽起伏、大起大落、歷盡艱險。也正是這種特殊的經(jīng)歷才使它打破了文學創(chuàng)作的清規(guī)戒律,形成獨樹一幟的豪放風格。蘇軾一生胸懷曠達、坦蕩。這種性格對其詞的風格也產(chǎn)生了重要影響。他的作品有的直抒胸臆、有的通過浪漫奇特的想象抒發(fā)情懷,為后人留下了一批杰出的文學精品。

        蘇軾(1037~1101年),字子瞻,又字和仲,號“東坡居士”,北宋眉州眉山(即今四川眉山)人,是宋代(北宋)著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世,世稱“三蘇”;與漢末“三曹父子”(曹操、曹丕、曹植)齊名。 且蘇軾與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。并與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家,合稱為"宋四家"。蘇氏四門生為:秦觀、黃庭堅、晁補之、張耒 。

        “心似已灰之木,身如不系之舟,問汝平生功業(yè),黃州惠州傖州”(選自《蘇軾詩選注》271頁)這首詞是蘇軾遇赦北歸常州時,路過埝山時所即興創(chuàng)作六言絕句。既是自題,但更確切的說是他的自白。蘇軾在接連不斷的政治打擊中,并沒像有的封建士大夫一樣憔悴憂傷、沉湎酒色。恰恰相反,它是抱著“不有益于今,必有覺于后,絕不碌碌與草木同腐。”的做人態(tài)度。樂觀曠達、積極用世“百年不宜滿,寸寸彎強弓”地掙扎著前進,為百姓們做出了貢獻。不僅如此,在詩詞藝術上也取得了更輝煌的成就。

        蘇詩現(xiàn)存約四千首,其詩內(nèi)容廣闊,風格多樣,而以豪放為主,筆力縱橫,窮極變幻,具有浪漫主義

        色彩,為宋詩發(fā)展開辟了新的道路。燮星期《原詩》說:“蘇軾之詩,其境界皆開辟古今之所未有,天地萬物,嬉笑怒罵,無不鼓舞于筆端。”趙翼《甌北詩話》說:“以文為詩,自昌黎始,至東坡益大放厥詞,別開生面,成一代之大觀?!绕洳豢杉罢?,天生健筆一枝,爽如哀梨,快為并剪,有必達之隱,無難顯之情,此所以繼李、杜后為一大家也,而其不如李、杜處亦在此?!??? 蘇軾的詞現(xiàn)存三百四十多首,沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材,具有廣闊的社會內(nèi)容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神,擴大到詞的領域,掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風,開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派,擴大了詞的題材,豐富了詞的意境,沖破了詩莊詞

        媚的界限,對詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》等,開豪放詞派的先河,與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說:“詞至東坡,傾蕩磊落,如詩,如文,如天地奇觀?!??? 蘇軾還擅長行、楷書,與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他曾遍學晉、唐、五代名家,得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式,而自成一家。自云:“我書造意本無法”;又云:“自出新意,不踐古人?!?黃庭堅說他:“早年用筆精到,不及老大漸近自然”;又云:“到黃州后掣筆極有力?!蓖砟暧謷队泻M怙L濤之勢,加之學問、胸襟、識見處處過人,而一生又屢經(jīng)坎坷,其書法風格豐腴跌宕,天真浩瀚,觀其書法即可想象其為人。人書并尊,在當時其弟兄子侄子由、邁、過,友人王定國、趙令畤均向他學習;其后歷史名人如李綱、韓世忠、陸游,以及的吳寬,清代的張之洞,亦均向他學習,可見影響之大。黃庭堅在《山谷集》里說:“本朝善書者,自當推(蘇)為第一。”??? 蘇軾在繪畫方面畫墨竹,師文同(即文與可),比文更加簡勁,且具掀舞之勢。米芾說他“作墨竹,從地一直起至頂。余問:何不逐節(jié)分?曰:竹生時,何嘗逐節(jié)生?”亦善作古木怪石,米芾又云:“作枯木枝干,虬曲無端;石皴硬,亦怪怪奇奇無端,如其胸中盤郁也?!本梢娖渥鳟嫼苡衅嫦脒h寄。其論書畫均有卓見,論畫影響更為深遠。如重視神似,主張畫外有情,畫要有寄托,反對形似,反對程式束縛,提倡“詩畫本一律,天工與清新”,并明確提出“士人畫”的概念等,為其后“文人畫”的發(fā)展尊定了理論基礎。存世書跡有《黃州寒食詩》、《赤壁賦》、《答謝民師論文》與《祭黃幾道文》等。存世畫跡有《古木怪石圖卷》;又近年發(fā)現(xiàn)的《瀟湘竹石圖卷》也系他的作品。

        蘇軾之所以能身處逆境、振奮有為、不絕此生,我認為同他具有曠達、坦蕩的胸懷是分不開的。這種廣闊的胸懷也是他取得事業(yè)成功的重要原因,更是形成他在詞的創(chuàng)作上的獨特藝術風格的十分重要因素。下面我就蘇軾曠達、坦蕩胸懷的思想基礎是形成他獨特的詞的藝術風格問題,略述管見。

        陳毅同志在《冬夜雜詠· 五讀》(選自《陳毅詩詞選集》人民文學出版社259~260頁)一詩中寫到“吾喜長短句,最喜是蘇辛。東坡胸次廣,稼軒力萬鈞”。正是這樣,蘇軾的曠達、坦蕩胸懷歷來為人們所激賞、所嘆服。尤其我們在欣賞他的作品時,常常為他的這種胸懷所深深感染。

        蘇軾的這種胸懷現(xiàn)在的學者大概有這樣兩種看法:一種認為蘇軾在長期受貶生活中抑郁寡歡,尋求麻醉而已。所以實際上是消極悲觀的。另一種認為,他的作品縱然是高遠豪放的歌唱,卻不乏曠達坦蕩思想在他身上的反映:他仍能堅持執(zhí)著地追求美好,盡管個別作品流露出消極情緒。在這兩種評價中,前者對蘇軾的這種胸懷是持否定態(tài)度的,后者則肯定中有否定。但二者相同一點是蘇軾曠達、坦蕩的胸懷正是來源于佛老思想的本身。

        蘇軾的學問極為淵博、涉獵很廣。不僅“博通經(jīng)史”“好賈誼、陸贄之言”,而且對“佛老亦頗有心得”。他對“佛書時亦嘗看”,對“道士方七之言”也“頗窺一二”。因而有人說蘇軾的思想有點雜,是不過份的。李白的思想就是很雜的,而且也學佛老。蘇軾之所以學佛老有他的解釋:“佛書時亦嘗看,但暗塞不能通其妙,獨取其粗淺假說以自洗濯?!羰乐铀^超然悟者,仆不識也?!恢糜诜饘W者果何耶?為出生死、超三乘,遂作佛乎?抑尚仆輩俯仰也。學佛者,本期于靜而達,靜似懶,達似放,學者未至所期,而得其所似,不為無害。仆常以延緩自疑,故亦以為獻”。(選自《宋史本傳》題目《答中舉書》)。蘇軾在這里說的很清楚,他學佛老的目的不過是“期于靜而達”是作為一種煉養(yǎng)身心的手段而已。對于“出生死,超三乘”的所謂“超然悟身”蘇軾是格格不入的。由此可知,蘇軾學佛是為了吸取其中有益于身心的有益部分煉養(yǎng)身心,以便更好地抑制精神上的創(chuàng)傷。

        至于蘇軾學習儒學博通經(jīng)史,正是為他的政治目的出發(fā)的。在生活上他認為“游于物之外”。要求用安然的態(tài)度應物,從儒家觀點出發(fā),用比較現(xiàn)實的生活態(tài)度去對待現(xiàn)實。因此,他既反對王安石變法,又反對守舊派全面否定變法。在他遭受政治打擊的時候,仍堅持在可能范圍內(nèi)實現(xiàn)自己的政治主張,保持自己的操守。

        蘇軾的這種胸懷,從某種角度說大概與孟子所謂的“浩然之氣”相近。古人很重視對這種氣的養(yǎng)煉。蘇軾就曾經(jīng)說:“氣可以養(yǎng)而致?!保ㄟx自《古義覌上》題為《上樞密韓太尉書》)的話蘇軾也曾在《上劉侍讀書》中闡明過這種“氣”的作用:“天下所少者非才氣,氣也。……夫氣之所加,闊已大而物小。于是乎受其至大,而不為之驚;納其至繁,而不為之亂?!碧K軾認為有了這種“氣”萬物都在他的掌握之中,不論遇到怎樣的事,都能做到“不為之驚”“不為之亂”??磥磉@種“氣”在蘇軾身上就表現(xiàn)為一種令人驚嘆不已的曠達、坦蕩的胸懷。正是這種“氣”,蘇軾才能在不斷的政治打擊面前毅然挺立,樂觀、曠達、坦蕩。堅持對政治理想的追求,積極用世,不僅在地方官任上取得了赫赫的成績,而且在文壇上也獲得了很大成就,成為北宋文壇上最杰出的文學家。

        綜上所述,我認為蘇軾的曠達、坦蕩胸懷不能認為純粹是佛老思想的產(chǎn)物,而是在一定的歷史條件下,以儒學的積極用世思想,加上儒家的修身養(yǎng)性等一類思想融合而成的。如若沒有這種情懷,蘇軾就當然不會成其為蘇軾了,更不會有雄視后世、獨步千古的東坡風格了。

        [參考文獻]

        林語堂.蘇東坡傳. [M].陜西.陜西師范大學出版社.2005.2.

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