摘要：經(jīng)典動(dòng)畫電影《飛屋環(huán)游記》的角色造型過(guò)程的幾何概括手法，體現(xiàn)出成熟的幾何思維。幾何形式的美感得益于其與人類日常經(jīng)驗(yàn)的契合，是很多研究者的共識(shí)。該作品中幾何思維的實(shí)際應(yīng)用，展示了幾何對(duì)形體獨(dú)特的塑造方式、內(nèi)部張力情感效果、以及幾何形體的象征語(yǔ)義具有的引發(fā)觀者聯(lián)想的功能，強(qiáng)化了繪畫主動(dòng)反映客觀世界的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：審美認(rèn)知偏好;視覺(jué)經(jīng)驗(yàn);內(nèi)部張力;象征功能;角色的秩序性

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：CN61-1487-（2020）10-0149-03

幾何概括手法多用于簡(jiǎn)化或概括角色的基本形體， 但這一手法的使用往往受到很多客觀條件的限制，作品的整體風(fēng)格走向、受眾定位、主觀創(chuàng)作意圖等因素通常決定了角色塑造是否使用這一手法。此外，角色身份信息的變化也會(huì)對(duì)造型提出更復(fù)雜的要求。幾何概括的手法應(yīng)建立在一種美學(xué)思維之上，這一思維包括了對(duì)美感的建構(gòu)方式以及角色塑造的現(xiàn)實(shí)條件的考慮。皮克斯工作室 2006 年推出的《飛屋環(huán)游記》體現(xiàn)出了成熟的幾何思維，對(duì)其分析可以更好地充實(shí)對(duì)這一問(wèn)題的研究。

一、幾何思維的美學(xué)原理

幾何圖形能夠作為一種內(nèi)部框架介入到角色形體的塑造中，除了人體本身可以用幾何概括外還存在著美感與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)等多方面的原因。幾何形式的美感得益于其與人類日常經(jīng)驗(yàn)的契合，這一點(diǎn)似乎是很多研究者的共識(shí)。美國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)者金伯利·伊拉姆在其《設(shè)計(jì)幾何學(xué)》一書中解釋了人類對(duì)幾何圖形存在天生好感的深層原因：“幾何學(xué)的韻律對(duì)人眼是明顯的，這些韻律是人類各種活動(dòng)的原本基礎(chǔ)、人類用有機(jī)體必然性來(lái)贊揚(yáng)它。”伊拉姆指明了幾何形式并實(shí)際源于人體的肢體外形、內(nèi)部結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)走勢(shì)，是一種被歸納出來(lái)的審美經(jīng)驗(yàn)，是對(duì)人體自然美的總結(jié)。

幾何形式不僅見(jiàn)于人體之中，更隱藏于自然界。伊拉姆指出了雪花和六角形、海膽和五邊、鸚鵡螺殼與斐波那契螺旋線形之間存在的視覺(jué)相似性，他認(rèn)為動(dòng)植物的幾何形式是在無(wú)限趨近于人心目中的完美形式?？刀ㄋ够谄洹墩擖c(diǎn)線面》一文中也提到了幾何在礦物、植物、動(dòng)物界中表現(xiàn)出的無(wú)數(shù)形態(tài)，水晶的結(jié)晶圖式就是純粹的幾何形式。

幾何思維來(lái)源于人體自身與現(xiàn)實(shí)生活，通過(guò)召喚人類的日常經(jīng)驗(yàn)起到引人注目的作用。因此，盡管審美認(rèn)知偏好通常存在地域性差異，但幾何形式審美經(jīng)驗(yàn)的普世性使得人類對(duì)幾何的喜好打破了時(shí)空限制。19 世紀(jì)德國(guó)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家古斯塔夫·費(fèi)希納在對(duì)比不同地區(qū)的人對(duì)矩形事物產(chǎn)生的感覺(jué)差異后發(fā)現(xiàn)，多數(shù)地區(qū)的書本、盒子、火柴紙夾等人造產(chǎn)品的矩形都接近于黃金比率，且大部分人喜歡接近黃金比例的矩形，以此證明了人對(duì)黃金分割率和幾何形式的依賴是一種跨文化、跨地域的典型審美偏好。

幾何概括原本并非動(dòng)畫的發(fā)明，后印象主義的塞尚率先嘗試以幾何的抽象手法概括外部世界。幾何形式不僅是一種人化的自然物，更是一種具有內(nèi)在張力的框架， 在塞尚的作品中，多邊形的棱角充分體現(xiàn)了物品的張力。適度夸張和抽象的不真實(shí)效果反倒強(qiáng)化了繪畫主動(dòng)反映客觀世界的美學(xué)價(jià)值。從媒介角度看，動(dòng)畫是具備繪畫性的影像藝術(shù)，因此繪畫性也是動(dòng)畫重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。

二、幾何思維的實(shí)際應(yīng)用

幾何概括的思維可應(yīng)用于實(shí)際的角色塑造中。首先， 幾何本身可以用做最直接的形象區(qū)分;其次，幾何形體的內(nèi)部張力決定了其視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，是區(qū)分角色性格、氣質(zhì)的重要手段;此外，幾何形體的象征語(yǔ)義具有著引發(fā)觀者聯(lián)想的功能。

（一）幾何對(duì)形體塑造的方式

幾何思維的首要功能是區(qū)分不同角色。動(dòng)畫畫面的吸引力很大程度上來(lái)自于角色不同形象的視覺(jué)落差所造成的印象差異，因此在造型中應(yīng)盡量避免相似和特征模糊的情況。實(shí)際上，角色反差的效果往往被忽視，同質(zhì)化的、重復(fù)的幾何造型喪失了角色的特征。而反觀本片中主要的九名角色身體的幾何特征都不盡相同，真正達(dá)到了“各具情態(tài)”和“錯(cuò)落有致”。幾何特征首先造成了視覺(jué)印象的反差，繼而引導(dǎo)了讀者對(duì)角色信息的理解。

在具體的設(shè)計(jì)中，不同年齡、職業(yè)、性格、立場(chǎng)、經(jīng)歷的角色都有不同的身形特征;同一角色隨著年齡、閱歷的增長(zhǎng)也會(huì)發(fā)生輪廓的變化。

片中的主人公弗雷德和羅素之間僅通過(guò)幾何輪廓的區(qū)別就形成了強(qiáng)烈的對(duì)照關(guān)系。身為老者的弗雷德面部肌肉松弛、皮膚下垂;而羅素是未成年人，肌膚有彈性。因此前者的身體輪廓整體為方形和矩形的組合，后者則是渾然一體的橢圓形，前者顯得深沉內(nèi)斂，后者則充滿著向外散發(fā)的生命活力。弗雷德與穆茲也是一組典型對(duì)照。兩者雖年齡一致，但閱歷與性格不同。因此在形體上，前者的腹部呈圓形、隆起，體現(xiàn)其垂老的體態(tài)，后者呈倒梯形，體現(xiàn)出符合職業(yè)特點(diǎn)的健壯身體特征（如圖 2-1）。

（二）內(nèi)部張力情感效果的應(yīng)用

動(dòng)畫緊湊的閱讀節(jié)奏要求了動(dòng)畫必須依靠角色的直觀感覺(jué)與印象以吸引讀者，幾何看似抽象的內(nèi)在張力能夠迅速營(yíng)造角色的整體氣場(chǎng)。這種天賦使得幾何能以近似文字的效果表現(xiàn)“正邪”“善惡”“沉悶與活力”，甚至“危險(xiǎn)與安全”等語(yǔ)義。康定斯基在分析繪畫的內(nèi)在要素時(shí)解釋了幾何的這種修辭能力是由于不同的張力造成的內(nèi)在音響，也即是經(jīng)驗(yàn)效果的區(qū)別，點(diǎn)即是張力的最小單位。阿恩海姆則進(jìn)一步指出了由點(diǎn)發(fā)展而來(lái)的線除張力外還具有方向，其作用之一是對(duì)角色情緒的充分描寫。影片中， 弗雷德的面部在妻子去世后完全變?yōu)榱苏叫?，通過(guò)對(duì)其做對(duì)角線的圖形分解后發(fā)現(xiàn)，弗面部的圖形張力從中心點(diǎn)開(kāi)始以同心直線的形態(tài)向四角擴(kuò)散，張力的均勻運(yùn)動(dòng)與向下壓迫形成了“沉悶”“壓抑”的聲響效果。內(nèi)在張力和方向構(gòu)成了幾何形式具有指向性的語(yǔ)義效果，并最終訴諸于觀者的情感中，以至于圓形象征著美滿、歡快，三角形則使人緊張不安。方形給人以平穩(wěn)、中立、毫無(wú)情感波動(dòng)的視覺(jué)體驗(yàn)。此外，方形的直角在康定斯基看來(lái)是最“冷” 和最“公允”的，象征著“冷和受壓抑”，因此方形能夠體現(xiàn)弗雷德久經(jīng)滄桑的沉穩(wěn)以及對(duì)內(nèi)心痛苦的壓抑。

與之相對(duì)的，穆茲的面部幾何則顯出矛盾的特征，壯志未酬與多年的冒險(xiǎn)生活使其面容消瘦，顴骨高聳，鼻骨到頭頂?shù)牟糠峙c顴骨到下頜骨的部分共同呈現(xiàn)出一個(gè)上下梯形。梯形沒(méi)有適當(dāng)?shù)闹行那沂芰Σ痪Ｕ菪蜗路降膹埩^大，上輕下重，給人以向上運(yùn)動(dòng)的印象并具有穩(wěn)定，厚重的含義;倒梯形正相反，上方重量形成的壓迫感使之產(chǎn)生了“向下”的印象。穆茲不被認(rèn)可的不滿和抑郁以及偏執(zhí)向上的努力，這是一個(gè)陰沉、復(fù)雜與不和諧的人物，正如相反的梯形所塑造的矛盾形象（如圖 2-1）。

與梯形的不均衡相反，圓形是絕對(duì)均衡的圖形，它的張力均勻地輻射開(kāi)來(lái)，一個(gè)點(diǎn)無(wú)限放大就能形成圓，因此圓也像點(diǎn)一樣直接和簡(jiǎn)潔。用圓形構(gòu)圖的角色是小男孩羅素與金毛犬道格。但嚴(yán)格地講，羅素的頭部并不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼龍A形，而是和整個(gè)身體一道構(gòu)成的橢圓形。這一角色在設(shè)計(jì)階段頭部形狀幾度變更，最后的形象（如圖2-1）更加接近橢圓形。橢圓形的張力是有方向的，尤其是兩端大小不等的橢圓形更具有指向性，更利于塑造像羅素這樣活潑且一根筋的角色。

相比之下，道格的圓形特征更能體現(xiàn)它的溫和敦厚與圓滑。道格的身體雖不由圓形架構(gòu)，但以圓形要素進(jìn)行補(bǔ)充。眼睛、鼻子和整個(gè)前吻都是圓形或圓弧形，以至于整個(gè)臉都有渾圓之感，其身體剖面也是類似的圓形。

與道格形成鮮明對(duì)比的是兇狠的狗隊(duì)長(zhǎng)阿爾法，設(shè)計(jì)者巧妙地選擇了本身就充滿棱角的狩獵型杜賓犬來(lái)塑造這一角色，所以阿爾法的身上充滿了尖形要素：側(cè)面看，阿爾法的頭部是方形和三角形的組合，臉部的方形四角分明，兩耳呈三角形向上直豎，側(cè)面的鼻子也構(gòu)成了尖形的走勢(shì)?？刀ㄋ够J(rèn)為銳角是最“偏激”（激烈）和最“暖”的，象征著“敏感和高度活躍”。因此三角形具有最強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，適合塑造阿爾法敏捷、兇狠、干練的形象;而鈍角則削弱這種沖擊力，是遲鈍的，是象征著“孤單、細(xì)弱和呆純”的，用于塑造溫和的、帶有喜劇色彩的道格非常合適（如圖 2-2）。

（三）符號(hào)與象征功能的應(yīng)用

美國(guó)人類學(xué)學(xué)者雅克·馬凱長(zhǎng)期關(guān)注藝術(shù)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題，他在其所著的《審美經(jīng)驗(yàn)》一書中，指出藝術(shù)形式本身具有象征和符號(hào)的功能，“象征及其所象征的事物具有某種共同性”。這里的“共同性”即是指外貌或整體感覺(jué)的相似性。雅克·馬凱指出，審美對(duì)象大多數(shù)都是具象的，因此能夠“通過(guò)視覺(jué)相似性代表一種外在意指的形象”。這一點(diǎn)同樣是因?yàn)槿粘Ｉ钪械南嗨平?jīng)驗(yàn)使得形式或形象具有了指向性，比如圓形的月餅使人聯(lián)想到滿月，進(jìn)而使圓形成為了表征“團(tuán)圓”“美好”的符號(hào);黃色的太陽(yáng)和紅色的火焰是暖的，因此黃色和紅色就指向了“激烈”“溫暖”和“熱情”。

幾何形式的日常經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生了符號(hào)與象征的功能。我們認(rèn)為美好、溫暖的事物如太陽(yáng)、滿月，小巧可愛(ài)的小鳥等都以圓形為輪廓，圓形也就自然具有了這些意義;而令人畏懼的山峰、閃電多為尖形，我們看到三角時(shí)也會(huì)感到緊張和危險(xiǎn)。很多復(fù)雜的幾何圖形之所以能夠產(chǎn)生情感效果不盡是張力的原因，也因?yàn)樗愃朴谖覀兞?xí)慣的某種形象從而產(chǎn)生了符號(hào)的暗示性。

這一原則使幾何塑形變得簡(jiǎn)單。幾何概括應(yīng)遵從形象在整體上給讀者的感覺(jué)，在使用上保持一致，隨意地選擇和堆積幾何形狀只能造成混亂的視覺(jué)印象，無(wú)法傳遞角色的身份信息。幾何概括的這種一致性原則決定了一個(gè)角色的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)整體而不分散，如弗雷德的整體輪廓是規(guī)則的矩形，羅素的整體輪廓是橢圓形，穆茲則渾身充滿了上下顛倒的梯形等，每一個(gè)形象都渾然一體。

三、影響幾何思維的其他因素

幾何塑形除考慮到角色年齡、身份、性格及五官等基本要素外，還應(yīng)考慮到作品整體風(fēng)格的定位是否允許使用幾何概括的手法，嚴(yán)肅的、面向高年齡受眾的動(dòng)畫對(duì)幾何概括的需求往往不高。

此外，畫面的主次關(guān)系也值得注意。幾何思維在塑造人物群像時(shí)營(yíng)造了一種“秩序性”，在大批角色間分清主次，維持整體關(guān)系。相比于次要角色的造型而言，片中主要角色造型的幾何差異就明顯得多。

但盡管如此，次要角色的塑造也遵從了嚴(yán)格的幾何思維。比如影片統(tǒng)一用方形概括眾狗的形象，這樣既顯得多數(shù)人物整齊劃一，又起到了方形的視覺(jué)象征作用，用方形的“冷靜”“中立”和“受壓抑”等語(yǔ)言來(lái)描述這些狗的打手身份和隨波逐流的立場(chǎng)與態(tài)度。而為了不造成形象的重復(fù)，設(shè)計(jì)者統(tǒng)一在方形的基礎(chǔ)上對(duì)每個(gè)角色加以變形，保證了次要形象也能簡(jiǎn)繁有序。

四、結(jié)語(yǔ)

幾何形式獨(dú)有的形式美感、內(nèi)部張力、召喚觀者日常經(jīng)驗(yàn)以及觸發(fā)情緒和情感的效果，使得幾何形式便于區(qū)分角色的整體印象;此外，幾何形式的象征功能與符號(hào)意義使得角色可以傳遞更豐富的形象信息。然而在實(shí)際使用的過(guò)程中，除了要注意幾何的形式語(yǔ)言、張力運(yùn)動(dòng)及符號(hào)特征外，還應(yīng)從作品的整體要求出發(fā)，并注意多個(gè)角色間的主次秩序。

參考文獻(xiàn)：

[1]（ 美 ） 金伯利·伊拉姆 . 設(shè)計(jì)幾何學(xué) [M]. 李樂(lè)山譯 . 北京 ： 中國(guó)水利水電出版社 ，2003.

[2]（ 俄 ） 瓦·康定斯基 . 論藝術(shù)的精神 [M]. 查立譯 . 北京 ： 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 ，1987.

[3]（ 俄） 瓦·康定斯基. 康定斯基論點(diǎn)線面 [M]. 羅世平譯. 北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社 ，2003.

[4]（ 美 ） 雅克·馬凱 . 審美經(jīng)驗(yàn)——一位人類學(xué)家眼中的視覺(jué)藝術(shù) [M]. 呂捷譯 . 北京 ： 商務(wù)印書館 ，2016.

[4] 謝筱冬 . 從視覺(jué)心理的角度看不完全形的圖形結(jié)構(gòu) [J]. 劍南文學(xué)月刊 ，2010（24）.

[5] 于成麗 . 幾何圖形在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)與情感性研究[J]. 藝術(shù)教育 ，2016（3）.

[6] 卿曉嵐 . 卡通角色造型中的幾何元素研究 [D]. 湖南 ： 湖南師范大學(xué) ，2012.

[7] Benjamin，Migliore，Constantinos，et al. 幾何的魅力 [J]. 現(xiàn)代裝飾 （ 家居 ），2015（3）.

[8] 白瓊 . 動(dòng)畫運(yùn)用線條強(qiáng)化意蘊(yùn)表達(dá)的探討 [J]. 滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) ，2016（1）.

作者簡(jiǎn)介：鄧龍舸（1992—），男，漢族，山東菏澤人，單位為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，研究方向?yàn)閺V播電視、動(dòng)畫。

（責(zé)任編輯：董惠安）