周元慶

幾年前，我受命于歐陽中石的愛女——首都師范大學(xué)戲曲研究所歐陽啟名教授，為上海京劇院和國家京劇院當(dāng)下活躍于舞臺的幾位京劇藝術(shù)大師拍攝舞臺造型照片。

隨啟名教授到上海京劇院拍攝時，正值盛夏，奚中路、王佩瑜、馮蘊等藝術(shù)家已盛裝做好準(zhǔn)備，上海京劇院專職攝影師劉海發(fā)老師也已布置好燈光，這讓我深受感動。

回京后，我又隨啟名教授到國家京劇院拍攝了尚長榮（中國劇協(xié)主席）、鄧沐偉、張建國、宋小川、景璉璉等藝術(shù)家的造型照。通過幾次拍攝活動，我深深感受到這些藝術(shù)家對待京劇藝術(shù)的孜孜以求、精益求精。這著實令我敬佩。

后來，有幸沾歐陽中石先生的光，在長安戲院、梅蘭芳大劇院拍了幾次京劇，逐漸領(lǐng)教了京劇的魅力與感染力。

在長安戲院那次，中石先生與北京市原常務(wù)副市長張百發(fā)比鄰而坐。張市長也是個戲迷，他十分熱情地與中石先生握手寒暄。散戲后，劇場里不少戲迷認出了正在看戲的中石先生，紛紛向先生揮手問好致意，有的戲迷高呼，“中石先生您好！”“感謝您對京劇的貢獻！”

看來戲迷們深知歐陽中石先生在京劇界的地位與貢獻。

中石先生是京劇四大須生之一奚嘯伯先生的嫡傳弟子。1930年代，京劇界一片繁榮，諸多流派產(chǎn)生。京劇殿堂異彩紛呈，新戲不斷涌現(xiàn)，唱腔、伴奏不斷創(chuàng)新，老百姓對京劇的喜愛達到頂峰。

因為同學(xué)的哥哥是戲院經(jīng)理，中石先生經(jīng)常得以看名角們的演出。1943年，先生在濟南上中學(xué)，一天去同學(xué)家玩時隨口哼唱了幾句奚嘯伯的名段《白帝城》。恰好奚嘯伯先生在里屋正和主人聊天，聽到中石先生唱后，他走出來，問他還會唱其他的劇目嗎？中石先生說會，隨之又唱一段。奚先生很高興，說等著我教你吧。中石先生嘀咕，你是誰呀，你能教我嗎？這時主人出來說他就叫奚嘯伯。中石先生趕緊肅然整衣，深深鞠了一躬，從此開始了與奚嘯伯一生的結(jié)緣。他們師徒一個在濟南，一個在北京，當(dāng)面學(xué)戲的機會不多，只能以書信往來交流。奚先生曾多次表示，希望中石先生下海唱戲，但遭到中石父親的反對。后來，中石先生報考大學(xué)，提前跟奚先生商量，如果考中就讀大學(xué)，如果落榜就跟著師父下海，奚先生欣然同意。

奚先生是滿族正白旗人，曾祖父崇綸官居湖北巡撫，祖父裕德是內(nèi)閣大學(xué)士，父親熙明能文會畫藝術(shù)傳家。他幼時家道中落，生活拮據(jù)，但是他卻酷愛京劇，好玩票。8歲時開始跟著留聲機學(xué)唱戲，后來人們戲稱他是“留學(xué)生”。為此屢遭父親責(zé)罵但不改初衷，終于19歲時毅然下海。他先學(xué)言菊朋，后學(xué)余叔巖，轉(zhuǎn)益多師，逐漸形成“委婉細膩，清新雅致”，具有“洞簫之美”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。后來馬連良、譚富英、奚嘯伯和楊寶森并稱“四大須生”。因為奚嘯伯是從玩票起家，所以他對同為票友的歐陽中石惺惺相惜，格外青睞。歐陽先生才華出眾，文采風(fēng)流，數(shù)十年的藝術(shù)探索中，奚先生經(jīng)常同他討論切磋，十分信任。

1956年小說家汪曾祺一時心血來潮寫了一部劇本《范進中舉》，時任北京市副市長的文史學(xué)家王昆侖先生大為贊賞，就推薦給奚嘯伯。

之后奚嘯伯幾經(jīng)打磨，并在長安大戲院參加全市匯演，獨獲獎金300元。不過奚先生并不滿足于此，1962年他在石家莊京劇團時又對此劇進行修改，并專程回北京找愛徒歐陽中石商討切磋，讓他執(zhí)筆改寫唱詞。歐陽中石遵從師命連夜挑燈夜作，重新改寫了整整三大段，次日師父看過點頭不已。

這次修改本成為定稿，此后再也沒改過?！斗哆M中舉》成了奚嘯伯京劇藝術(shù)的代表作之一。

1976年歐陽先生患腦血栓，怕師父難過，沒敢對師父說。后來實在難忍思念的煎熬，便去了奚家。

看到恩師半身不遂，骨瘦如柴，中石先生不禁一下子抱住老師的雙肩，嗚咽著說：“我看您來了?！鞭衫侠蠝I縱橫，反倒安慰他說：“別難過，別難過。”他還請老師唱一段，奚先生說，這些年沒張過嘴，怕是不能唱了。后來他又說：“中石來了，我試試看?！苯Y(jié)果胡琴過門到了，他卻找不到張嘴的節(jié)骨眼兒。琴師又調(diào)高調(diào)門請師父再試，還是不搭調(diào)。老人家喃喃自語道：“真的不會唱了?！闭f罷像是傻笑，又像是苦笑。歐陽中石銜悲陪老師一笑，猛地轉(zhuǎn)過臉去淚如雨下，心如刀割。被譽為“四大須生”的一代宗師竟然不會唱戲了！

中央電視臺《藝術(shù)人生》欄目邀中石先生談自己的藝術(shù)人生，先生謙虛地說自己不是藝術(shù)家，也不是這家那家，是“無家可歸”，只是一個教書匠。其實，且不說先生在書法、書法教育、哲學(xué)、形式邏輯、古代漢語等方面的造詣與地位，其在京劇藝術(shù)方面具有極高的威望。我經(jīng)常在先生家看到當(dāng)下活躍在京劇舞臺的當(dāng)紅演員，聆聽先生給他們說戲。

先生在一次閑談中，還向我透露了一個“秘密”。

在樣板戲《紅燈記》里，李玉和有一句唱詞，“新中國如朝陽，光照人間”，而在以前這句唱詞是“新中國似朝陽”。中石先生覺得不妥，因為演唱時，“似”容易讓人聽成“死朝陽”，所以，他就冒著危險，用左手給樣板團寫了一封信，建議將“似”改為“如”。后來樣板團還真改了。那封信如果現(xiàn)在還留存，那可真值錢了。

因此，那天在劇場里向中石先生高喊“感謝中石先生對京劇的貢獻”的戲迷，絕對是發(fā)自肺腑的。

我對京劇可謂一無所知，只是在文革期間接受了樣板戲的熏陶。自從跟啟名教授拍攝、并隨中石先生看了幾場京劇后，興趣陡增，因此幾次向先生請教京劇的常識。這位首都師范大學(xué)和中國藝術(shù)研究院的教授、博士生導(dǎo)師，居然給我這個小學(xué)畢業(yè)生娓娓道來京劇基本知識，使我受益匪淺。

見我對京劇興趣漸濃，中石先生特贈我一張中國唱片總公司出版的，他和吳素秋、唐世辛、王玉瑾主演的《烏盆記》光盤，讓我如獲至寶，時時聆聽，至今珍藏。