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        淺談琵琶獨奏曲《虛賴》

        2020-07-14 08:27:55李懿
        文藝生活·下旬刊 2020年2期
        關鍵詞:演奏技巧琵琶

        李懿

        摘要:劉天華是我國重要的演奏家、作曲家和音樂教育家,他一生致力于“國樂改良”運動,這極大地影響了傳統(tǒng)音樂的發(fā)展走向?!短摶[》是劉天華于1929年創(chuàng)作的琵琶獨奏曲,此曲開創(chuàng)性的借鑒中國傳統(tǒng)樂器古琴的演奏技法與琵琶相互融合,抒發(fā)了作者在萬籟俱靜的夜色下對時局的無奈和對未來的美好憧憬,筆者借此進一步研究劉天華作品的演奏技法及藝術特色,希望能為后來的演奏者在演奏此曲時提供些許幫助,使其更好的把握曲目風格,融入思想情感,更好地演奏作品。

        關鍵詞:劉天華;琵琶;《虛籟》;演奏技巧

        中圖分類號:J632. 33

        文獻標識碼:A

        文章編號:1005-5312(2020)06-0090-01

        一、作者及樂曲簡介

        劉天華自幼喜歡音樂,不僅在二胡作曲和演奏方而有著歷史性的貢獻,在近現(xiàn)代琵琶藝術的發(fā)展中也卓有成就。被稱作“民族音樂家”,是二十世紀初中國近代音樂史上,有著卓越創(chuàng)造力和杰出藝術貢獻的音樂家之一。1918年專赴南京隨崇明派大師沈肇洲先生學習其所傳的《瀛州古調》,豐富了自己的琵琶演奏技巧,并創(chuàng)作了三首琵琶獨奏曲《虛籟》、《歌舞引》、《改進操》及一套《琵琶練習曲》。在琵琶形制上,經(jīng)過大量演奏實踐并參考西洋樂器的構造原理,科學大膽的將傳統(tǒng)的四項八品的琵琶改良成六項十三品的形制,這樣既保留了五聲調式的演奏方式還可按十二平均律進行演奏,開啟了琵琶藝術的新發(fā)展,在今日以六項多品的琵琶就是由劉天華先生開創(chuàng)發(fā)展的?!短摶[》創(chuàng)作于1929年。1928年中國音樂教育漸漸有了起色,國立音專成立,北京音樂界亦申請教育部在北京也成立音樂學院。劉天華在一個萬籟俱寂的夜晚創(chuàng)作此曲,曲調靜中帶動,表達了對發(fā)展中國音樂教育矢志不渝的信念,同時又表露了對這次申請能否成功的疑問。樂曲表達了作者對振興國樂的期望和對當時音樂局勢的疑問,表達了作者對生活情景的深切感懷,透發(fā)了作者對幸福、光明未來的向往和熱愛。

        二、琵琶獨奏曲《虛籟》分析

        《虛籟》的主調為D大調,4/4拍。整部作品分別由引子(1-9),A樂段(10-25),B樂段(26-46)以及C段尾聲(47-88)構成,為單三部曲式結構。其中引子為9小節(jié),模仿了古琴的音色與演奏技巧,聲音空靈且清雅,從而奠定了整首曲子的情感基調,同時也符合“虛籟”這一標題的美學意境。A樂段的a樂句與b樂句是典型的平行樂句,b樂句采用了加花變奏等發(fā)展手法對a樂句進行了發(fā)展,具有深化主題的意義。速度則從引子的一分鐘36拍到a樂句的一分鐘56拍,再到b樂句的一分鐘63拍,樂節(jié)之間微妙的強弱起伏,漸慢漸弱再回到原速,到了強又慢慢回到極弱,此段樂曲可見作者心中無限的惆悵徘徊,不知向誰訴說,只能用音樂來抒發(fā),引得聽眾沉思。插部1同樣采用的是a樂句的主題材料,但在曲式結構意義上來起到了承上啟下的作用,將B樂段引了出來。B樂段是由c樂句,插部2以及d樂句組成,c、d兩個樂句的材料均來自于A樂段,兩個樂句之間既對比也有統(tǒng)一。C(尾聲)與引子交相呼應,主要在于力度的表現(xiàn),最后弱音記號在表達上要體現(xiàn)出意猶未盡之感,留給聽眾無限遐想以及體味的空間。

        三、演奏技巧分析

        從譜而來看,《虛籟》左手的演奏技法主要包括:“打”、“帶”、“吟”,及借鑒古琴的表演技法“綽”、“注”,還有一些推拉弦、滑音、泛音,揉弦等體現(xiàn)色彩的技法。琵琶選用相把位在曲中模仿古琴,以達到散音松沉而曠遠、深沉的音響,將作者的心情用琴聲娓娓道來。在演奏時,左手的力度,以強見弱,扎實左手與琴弦之間的距離,再進行“綽注”,以體現(xiàn)“虛”不弱聲。從低音向高音“綽”時,音量趨向強,身體可跟其向前,壓實琴弦,到高音處,加以“吟揉”豐富音色,以表達劉天華深夜思考對民族音樂事業(yè)的執(zhí)著與熱切期望。從高音向低音“注”時,音量趨向弱,音色飄渺,以表達劉天華對當時局勢的疑問與迷茫。“綽”、注”在含義上的不同,右手在配合左手演奏時,要注意力度的變化,及時調整情緒,才能使得音樂深入人心。“打帶吟揉”的合理安排,在段落連接處的及樂曲最后,就好比話說完了,想想再說,最后看著眼前的夜景,慢慢歸于寧靜,肢體情緒要緊跟著音樂的走向而及時調整。采用右手的指法“半輪”將樂曲進入正題,“半輪”、“彈挑”及“長輪”的每一個音都要結實,與左手的“虛”形成對比,演奏時要用指尖深觸琴弦發(fā)力,但力量不能過于猛重,動作要自然松弛,借助手臂的自重,落音使得音色圓潤,松弛有度。在琵琶一二三把位彈奏,音響明亮,泛音的運用也將樂曲融入“虛實”之間。曲中空弦的運用也是借助指尖過弦、左手“打帶”的自然余音來發(fā)出深沉的音響,融洽至此曲。

        《虛籟>的節(jié)奏沉穩(wěn),大部分緩和,有些地方到達情緒激動時速度會加快,則速度與力度的變化,易于表達樂曲情緒,使樂曲聽起來賦予內(nèi)涵,最終曲末歸于平靜,將“虛”、“籟”的本義演奏出。

        參考文獻:

        [1]陳子安.論劉天華對二胡革新與發(fā)展的貢獻[J].當代音樂,2019

        [2]姜義龑,淺析劉天華“中西兼并”琵琶音樂創(chuàng)作理念[J].黑河學院學報,2019(08).

        [3]顏思詩,劉天華《虛籟》的南琶移植演奏研究[D].泉州:泉州師范學院,2019.

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