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        音樂劇的本體屬性及發(fā)展方向芻議

        2020-07-14 08:27:55林蕤
        文藝生活·下旬刊 2020年2期
        關(guān)鍵詞:基本特征音樂劇發(fā)展趨勢

        林蕤

        摘要:音樂劇是一種與話劇、歌劇“和而不同”的具有獨特魅力的舞臺戲劇藝術(shù),它兼?zhèn)湮枧_劇的及時性的特點,又有其獨特之處。以其綜合性、娛樂性等特點能夠很好的滿足觀眾的審美需求。為了能夠更加深入的了解音樂劇表演,必須從多方分析其基本特征,力求能夠進一步的為音樂劇傳播、發(fā)展做出貢獻。

        關(guān)鍵詞:音樂劇;基本特征;發(fā)展趨勢

        中圖分類號:J832

        文獻標識碼:A

        文章編號:1005-5312(2020)06-0086-01

        一、首樂劇的本體再認識

        音樂劇可以從不同角度劃分成不同的類型。根據(jù)表演形式不同,可劃分為歌舞秀場、戲劇類型。此外,還可戲根據(jù)劇類型的不同,劃分為:“劇情式”——以情動人的類型;“概念式”——理服人的類型。作為綜合藝術(shù)形式,“劇本、唱詞、音樂、舞蹈和舞美”是音樂劇最重要的五大要素。其中音樂、劇本以及舞蹈是三大核心要素。

        1.劇本。劇本作為音樂劇三大核心要素之一,是音樂劇的基石。劇本作為音樂劇作品的載體重要載體,在整部作品的創(chuàng)作過程中需要經(jīng)過反復(fù)多次的修改,這也是音樂劇創(chuàng)造過程中花費最多心血花費的部分。

        2.唱詞。唱詞是音樂劇作品敘述故事情節(jié)的關(guān)鍵。此外,唱詞還有著刻畫角色、推動劇情的作用。在音樂劇唱詞的創(chuàng)作上有著極為嚴格的韻律的要求,并且需要突出唱詞的獨特性和新穎性。為了利于音樂劇的推廣與流傳,唱詞要做到非冗長、朗朗上口、可以哼唱等特點。

        3.音樂。音樂是音樂劇的靈魂之所在,是其最重要的核心要素。一部音樂劇是以音樂作為最重要的表現(xiàn)手段,音樂對作品的敘事有著不可缺少的幫助與推動作用。音樂劇中的音樂是通過音調(diào)、音色,音區(qū),節(jié)奏、特殊的音效等元素來介紹角色。

        4.舞蹈。舞蹈是音樂劇的第二大要素。音樂劇中的獨立舞段能夠深刻表現(xiàn)出作品的精神內(nèi)核。首先,舞蹈具有抒情性。音樂劇中的舞蹈能夠用一種流動的人體造型語言來充分展現(xiàn)劇中角色的隱秘的內(nèi)心活動。由于舞蹈具有很強的敘事性,因此能夠展示出劇情的走向。

        5.舞美。舞美,即舞臺美術(shù),是對除去舞臺表演以外的造型的統(tǒng)稱,對境界的營造有著十分重要的作用。舞美對演員的角色塑造,時空上的轉(zhuǎn)換,戲劇環(huán)境的渲染,對劇情的變化的提示以此推動劇情發(fā)展,有其不可忽視的作用。

        二、音樂劇的特點

        1.戲劇性。音樂劇表演者對戲劇人物的塑造都是在特定的戲劇情境中進行的,并通過一定的舞臺戲劇行動,從更深的層次表現(xiàn)戲劇主題。戲劇奠定了音樂劇表演的堅實基礎(chǔ).戲劇性是音樂劇劇本、表演的主體,亦是音樂劇的精髓之所在。

        2.綜合性。由于音樂劇高度凝煉了舞蹈、歌唱、等多種舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)元素,因而綜合性是音樂劇必備的特征之一。綜合性也是音樂劇具有如此之大的吸引力和藝術(shù)魅力的關(guān)鍵之所在。

        3.娛樂性。除了上述的綜合性、戲劇性等特征之外,一部成功的音樂劇的娛樂性也是不可或缺的,而且音樂劇的娛樂性這一特征是在其誕生之處產(chǎn)生了的。我們可以從以下多個角度進行探討。

        音樂劇自脫胎于話劇,經(jīng)過近百年的發(fā)展之后,雖然增加了認知功能、審美功能等附加功能,但是附加功能是從娛樂功能上發(fā)展起來的,并通過娛樂的形式表現(xiàn)出來。娛樂觀眾是進行音樂劇作品創(chuàng)作和其能夠長期存在于發(fā)展的的根本目的。

        4.商業(yè)性。同娛樂性一樣,商業(yè)性也是音樂劇得以生存和發(fā)展的必需特征,同時也是一部音樂劇作品能否取得成功的標準。也就是說,一部好的成功的音樂劇的創(chuàng)作,必然不能缺少對其商業(yè)價值的追求。與話劇、小品藝術(shù)形式等不同的是,音樂劇作品具有更強的商業(yè)性。這一點能夠從創(chuàng)作者對收益和利潤的更加急切的追求這一方而可以略見端倪。由于音樂劇的這種商業(yè)性,音樂劇的創(chuàng)作者在創(chuàng)作一部作品的時候,更多的考慮到觀眾喜愛的喜好,一些熱門的話題或是當下流行的音樂風(fēng)格等等,從而確保能夠從最大程度上引起大眾的關(guān)注,進而能夠保證所創(chuàng)作的音樂劇作品可以擁有好的買點和盡可能高的票房。

        三、音樂劇在中國的發(fā)展狀況

        我國的音樂劇的起源是西方喜劇中的音樂類喜劇。從音樂劇首次傳入中國到今天,以及經(jīng)過多年的沉淀與發(fā)展,日趨成熟,已經(jīng)擺脫原有的單一的喜劇的模式,也已經(jīng)出現(xiàn)了不少悲劇的佳作。

        當前,國內(nèi)音樂劇的發(fā)展現(xiàn)狀可以發(fā)現(xiàn),未來國內(nèi)音樂劇的發(fā)展前景將會越來越明朗,同時相關(guān)方而的制度也會更加完善。在此,對中國未來的音樂劇市場的發(fā)展狀況作出以下預(yù)測與展望。(1)關(guān)于音樂劇相關(guān)的人才培養(yǎng)方而,專業(yè)的人才將會在中國音樂劇市場的發(fā)展過程中承擔(dān)越來越重要的基礎(chǔ)性作用。(2)在未來,國內(nèi)對于原創(chuàng)音樂劇的需求將會在極大程度上推動音樂劇市場蓬勃發(fā)展。(3)在不久的將來,將會掀起一波又一波的音樂劇的熱浪。

        音樂劇在國際市場上享有盛譽,它的獨特魅力也終將征服國人,在多方的共同努力下,終能克服重重險阻,國內(nèi)音樂劇市場也終將一片欣欣向榮。

        參考文獻:

        [1]王聚伍,音樂劇本體屬性特征淺析[J].戲劇之家,2018(15).

        [2]張宏偉,關(guān)于音樂劇本體的再隊識與中國音樂劇人才培養(yǎng)的崽考[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報,2015(10).

        [3]趙斌,關(guān)于我國音樂劇本土化趨向的探究[J].藝術(shù)研究,2013.

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