高山興 GAO Shanxing

華凱建筑設(shè)計(jì)（上海）有限公司

業(yè)主：成都融創(chuàng)文旅城投資有限公司

建設(shè)地點(diǎn)：山東省青島市

建筑設(shè)計(jì)：華凱建筑設(shè)計(jì)（上海）有限公司、中國(guó)中元國(guó)際工程公司

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：高山興（華凱）、李凱（中元）

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：高山興、閻凱、溫一康、常琦、鄧志森、唐曉敏、王祥、于曉旻、張繼芳（華凱）

李凱、朱軼蕾、王偉（中元）

總建筑面積：2.15萬m2

設(shè)計(jì)時(shí)間：2014.08～2016.06

建造時(shí)間：2016.06～2019.04

攝影：吳清山攝影工作室

1 設(shè)計(jì)背景

東方影都秀場(chǎng)坐落于山東省青島市黃島區(qū)西海經(jīng)濟(jì)新區(qū)中央商務(wù)區(qū)內(nèi)，這座2.15萬m2的展演建筑與毗鄰的東方影都大劇院被形象地喻為“雙螺”，共同構(gòu)成了青島靈山灣邊、星光島側(cè)的重要城市文化符號(hào)。讓這兩座相映成趣的建筑成為青島新的文化勝地與活力中心，成為我們的設(shè)計(jì)初衷。

秀場(chǎng)將“心向在地自然，回應(yīng)當(dāng)下時(shí)代”作為核心的美學(xué)原則與靈感出發(fā)點(diǎn)。通過建筑定制的表演功能、材料塑形系統(tǒng)與有序復(fù)雜而優(yōu)雅的空間組織，展現(xiàn)了建筑的在地性、環(huán)境感知和時(shí)代精神，其中曲線流暢的形式語言暗含了多層級(jí)的隱喻符號(hào)。

2 東方影都秀場(chǎng)的建筑學(xué)價(jià)值

2.1 水法自然，海城相生——建筑的在地性研究

在地性是一種建筑的地域特性。就建筑領(lǐng)域而言，指建筑物所在地的地理位置、空間特點(diǎn)、人文風(fēng)貌等地域性特點(diǎn)，其所在地的地理、社會(huì)、文化因素塑造了某種地域共性，對(duì)應(yīng)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的渾然天成、天人合一、因地制宜等概念。秀場(chǎng)項(xiàng)目所在地青島是一座濱海城市，與海共生的文化內(nèi)涵扎根于此。明代《地方事宜議·海防》中，將青島記為“本縣東南濱海，即中國(guó)東界，望之了無津涯，惟島嶼羅峙其間。島之可人居者，曰青、曰福、曰管……”青島濃郁的地域性文化符號(hào)滋養(yǎng)了秀場(chǎng)意象空間的生長(zhǎng)。

青島對(duì)于建筑的場(chǎng)所意義內(nèi)涵多元且具有可延展性，具體體現(xiàn)在基于濱海城市美學(xué)上展現(xiàn)出的對(duì)海洋的生態(tài)崇拜與哲學(xué)上“道法自然”的價(jià)值觀念。建筑與自然、城市環(huán)境的共生先于自身存在的價(jià)值，因而建筑不是簡(jiǎn)單地作為特定空間的圍合，而是將空間的邊界拓展，通過流動(dòng)的形體與虛實(shí)結(jié)合的立面形式，融入城市空間邏輯，進(jìn)而呼應(yīng)靈山灣的水域環(huán)境。

2.2 碧海銀螺，城市舞臺(tái)——建筑的符號(hào)學(xué)內(nèi)涵

在建筑的形態(tài)設(shè)計(jì)過程中，我們?cè)噲D將獨(dú)特的地域性文化符號(hào)與現(xiàn)代性的功能組織有機(jī)地結(jié)合起來，這種結(jié)合不僅是簡(jiǎn)單的視覺上的融匯，更是探尋深層次的文化邏輯的一致性?！奥葜新牶！钡淖匀灰庀髮?duì)于青島文化的展現(xiàn)恰到好處——銀螺雖小，海納百川；秀場(chǎng)三頃，共與千城。

建筑整體形態(tài)靈感是結(jié)合基礎(chǔ)形體并就地取材而來的“碧海雙螺”，這種海邊最常見之物給人以熟悉的親切感，同時(shí)具有豐富的文化內(nèi)涵。這種符號(hào)此處指代文化建筑系統(tǒng)中的物質(zhì)性。皮爾斯將符號(hào)體系劃分為圖像符號(hào)、指示符號(hào)與象征符號(hào)，相對(duì)應(yīng)地，秀場(chǎng)設(shè)計(jì)可從空間感知、審美認(rèn)知與場(chǎng)所精神三個(gè)維度理解和轉(zhuǎn)譯。設(shè)計(jì)師將“海螺”的具象形態(tài)抽象化，取其形體與肌理的神韻，運(yùn)用不同的曲線組合，分別賦予不同的表現(xiàn)形式。同時(shí)建筑的表面使用半透明材料，從視線上打破內(nèi)外的界限，從內(nèi)可向外觀海景，從外可見晶瑩內(nèi)核一般的敘事空間。這種體量的構(gòu)建方式強(qiáng)調(diào)了地域文化符號(hào)在建筑設(shè)計(jì)中得以充分體現(xiàn)的基礎(chǔ)，表皮的細(xì)部處理更將這種表達(dá)予以升華。

2.3 曲線流動(dòng)，時(shí)代流轉(zhuǎn)——建筑的時(shí)代意義

東方影都秀場(chǎng)的文化內(nèi)涵根植于傳統(tǒng)的人文內(nèi)涵，但卻不止于此。時(shí)代性作為建筑的設(shè)計(jì)核心理念也得到了充分表達(dá)，抽象的外觀造型在消解單一文化或功能的同時(shí)，賦予秀場(chǎng)更為多元的解碼可能。

1 東方影都大劇院及秀場(chǎng)鳥瞰

2 東方影都秀場(chǎng)

3 夜幕下的東方影都秀場(chǎng)

4 東方影都秀場(chǎng)近景

5 東方影都秀場(chǎng)入口

6 東方影都秀場(chǎng)門廳空間

7 前場(chǎng)舉升式空間桁架鋼結(jié)構(gòu)協(xié)同

8，9 單元雙曲面平板玻璃翹曲容忍度調(diào)整分析

具體而言，建筑表面的流動(dòng)感回應(yīng)了信息化時(shí)代時(shí)空極度壓縮、疾速流動(dòng)的狀態(tài)，曲線流暢的形式語言暗含多層級(jí)的隱喻符號(hào)；立面動(dòng)態(tài)延伸的豎向遮陽鋁板在不同的角度觀感各異，或如馬戲開場(chǎng)徐徐拉開的紅幕，亦如象征當(dāng)代都市輕舟已過萬重山的滾滾鼓帆，甚至是齊魯禮治的款款禮揖，這種多元性與當(dāng)代文化的多樣性相聯(lián)結(jié)；參數(shù)化的設(shè)計(jì)方法、自由流動(dòng)的曲線與復(fù)合性能材料的運(yùn)用則反映了效率優(yōu)化、革新創(chuàng)造的時(shí)代顯學(xué)。

3 東方影都秀場(chǎng)的空間營(yíng)造

項(xiàng)目的空間營(yíng)造體現(xiàn)在建筑個(gè)體空間體系的建立和其與城市整體關(guān)系構(gòu)建兩個(gè)層面上，這兩種邏輯共同作用并決定了由外而內(nèi)的邏輯。

3.1 戲劇性的敘事空間

東方影都秀場(chǎng)個(gè)體的空間邏輯與其功能核心——文化展演有著涵義上的深刻聯(lián)結(jié)，其空間營(yíng)造與景觀設(shè)計(jì)以戲劇性敘事為內(nèi)核，建筑界面展現(xiàn)出局部封閉、整體開放的雙重屬性，由外向內(nèi)地引導(dǎo)城市與秀場(chǎng)的對(duì)話。

舉升式白色彩釉玻璃幕墻覆蓋了入口大廳空間，半透明介質(zhì)透射道道日光，白潤(rùn)圣潔的大廳與“八仙過?！敝黝}將觀眾帶入另一種時(shí)空。進(jìn)入主觀影廳，當(dāng)音樂響起，光線、水幕和環(huán)繞投影可隨之變換，猶如置身奇景般的東海仙域之中。

3.2 城市性的形式空間

東方影都秀場(chǎng)作為城市展演秀場(chǎng)的社會(huì)屬性決定了其體量形態(tài)應(yīng)與城市肌理相輔相成，而其多功能的文化屬性又對(duì)應(yīng)了流動(dòng)性概念而非靜態(tài)空間，這種與城市環(huán)境動(dòng)態(tài)的、彈性的應(yīng)對(duì)機(jī)制讓建筑整體地融入城市。

建筑布局契合場(chǎng)地特征，集中布置于場(chǎng)地西側(cè)，以達(dá)到從城市的每個(gè)角度都可以完整看到兩個(gè)建筑的效果，完美地凸顯了建筑的地標(biāo)性。景觀根據(jù)建筑形體而設(shè)計(jì)，采用流動(dòng)的曲線使建筑與整體景觀有機(jī)融合，并引入風(fēng)水概念，從視覺和內(nèi)涵兩個(gè)方面提升整體品味。本方案是將中心廣場(chǎng)環(huán)繞劇院和秀場(chǎng)形成一個(gè)群組，在開闊的天海之間營(yíng)造恢弘的氣勢(shì)，同時(shí)利用中央大道的貫穿效用和建筑的收分結(jié)合，在視覺上營(yíng)造一種不停變幻、大開大合的磅礴之感。

4 技術(shù)建構(gòu)

4.1 現(xiàn)代化設(shè)計(jì)理念

秀場(chǎng)的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)理念體現(xiàn)在參數(shù)化設(shè)計(jì)與發(fā)展可持續(xù)兩個(gè)方面。前者被應(yīng)用在外立面形態(tài)設(shè)計(jì)上，后者成為設(shè)計(jì)施工過程中的重要依據(jù)。參數(shù)化建構(gòu)設(shè)計(jì)工具將建筑自組織的表皮造型不斷優(yōu)化，再現(xiàn)了以復(fù)雜重構(gòu)秩序?yàn)楹诵牡漠?dāng)代美學(xué)原則，在整個(gè)過程中發(fā)揮了重要作用。一方面，參數(shù)設(shè)計(jì)打破常規(guī)，使曲線螺旋上升的復(fù)雜造型、上下交錯(cuò)的流動(dòng)空間概念落地成為可能；另一方面，參數(shù)化設(shè)計(jì)也為綠色節(jié)能技術(shù)的運(yùn)用創(chuàng)造了條件，建筑的曲線形態(tài)能夠有效緩解海陸風(fēng)帶來的巨大荷載，同時(shí)包裹建筑的流動(dòng)盤旋的豎向遮陽也有效地降低了建筑能耗。

4.2 BIM技術(shù)的應(yīng)用

青島東方影都秀場(chǎng)在設(shè)計(jì)、施工、運(yùn)維等建筑生命全周期內(nèi)充分運(yùn)用了BIM技術(shù)。建筑的曲線形體概念的落地也得益于BIM技術(shù)的有效配合，BIM同時(shí)提升了施工效率并降低了成本，實(shí)現(xiàn)了風(fēng)險(xiǎn)把控。

具體而言，在效果圖階段，設(shè)計(jì)人員對(duì)建筑的材質(zhì)、質(zhì)感、顏色進(jìn)行了細(xì)致處理，使藝術(shù)效果與實(shí)際建成效果盡量吻合，并控制立面材料的實(shí)際效果；施工階段，工程人員將建筑模型導(dǎo)入Catia軟件中進(jìn)行更為精確的三維定位，對(duì)建筑的每一段弧線和每一個(gè)形體都進(jìn)行數(shù)字有理化和力學(xué)分析，為后期施工做鋪墊。同時(shí)使用公式劃分建筑表皮，秀場(chǎng)的雙曲形肋條和每一塊玻璃面的面積和形態(tài)都有精確的數(shù)值控制，以達(dá)到后期控制成本以及其他施工修改要求的目的；細(xì)化施工過程中，施工單位將模型導(dǎo)入Revit軟件中，結(jié)合其他各個(gè)專業(yè)整體納入BIM系統(tǒng)中進(jìn)行全方位把控和各項(xiàng)分析，確保大面幕墻玻璃分塊與裝飾性肋條的三角分塊均為平面板材；與此同時(shí)，管理人員也利用BIM系統(tǒng)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，努力排除每一項(xiàng)在施工中可能出現(xiàn)的錯(cuò)誤，減少后期修改成本，最大限度地為整個(gè)建筑落地提供最堅(jiān)實(shí)的依據(jù)。

5 結(jié)語

青島東方影都秀場(chǎng)立足于時(shí)代，展現(xiàn)出對(duì)自然環(huán)境、城市關(guān)系、人文精神的深入思考，在場(chǎng)所價(jià)值、文化內(nèi)涵、空間塑造與技術(shù)創(chuàng)新等方面均有所思辨，拓展了展演建筑對(duì)城市文化貢獻(xiàn)的邊界。

圖片來源

圖1～7由吳清山攝影工作室提供，圖8～10為作者自繪。