文/余宏達(dá)

前日與金鑒才老師閑聊，恰巧他說到，上世紀(jì)60年代他與方增先先生去北京觀全國美展，忽然遇到一個(gè)小個(gè)子女士跑上來，非常激動(dòng)與方增先攀談，如同粉絲一般，后來知道她就是周思聰，她的熱情、單純以及對藝術(shù)的癡迷深深打動(dòng)了在場的人，而此時(shí)周思聰也已經(jīng)是知名畫家了。今天我正欲寫周先生的作品評論，不禁想到了這個(gè)故事傳達(dá)的信息，首先是她的性格：一位純粹的藝術(shù)家；其次，也說明她對浙派人物畫的喜愛。事實(shí)上，周先生是徐蔣體系的重要傳承人，但從這幅《山區(qū)新路》我也看到了浙派人物畫的影子，可見她的藝術(shù)的兼容性非常之強(qiáng)。

1971年，由于國際文化交流的需要，一部分畫家恢復(fù)業(yè)務(wù)活動(dòng)，周思聰熱情洋溢地重新投入創(chuàng)作，同時(shí)也開創(chuàng)了“寫實(shí)時(shí)期”這一重要風(fēng)格。1973年，周思聰接連創(chuàng)作了《長白青松》《人民與總理》和《山區(qū)新路》等作品，其中《山區(qū)新路》參加了1974年全國美展。此畫構(gòu)圖奇巧，把非常難表現(xiàn)的壓路機(jī)置于畫面正中，她以一個(gè)調(diào)皮的小男孩“踮腳送水”的動(dòng)作與高座的車上的司機(jī)形成強(qiáng)烈呼應(yīng)，深刻入微地表達(dá)對工人叔叔的愛和飲水思源的感情。這幅作品從技法角度看用筆簡潔，人物刻畫也少有光影關(guān)系，重筆意，多墨韻，從這點(diǎn)講是明顯吸收了浙派人物畫的技術(shù)特點(diǎn)，其中形象上的默寫方式鮮明，與徐蔣體系離不開模特的創(chuàng)作方法非常之不同。觀之她的人物小品大量的手法近乎浙派周昌谷，這說明了她對浙派人物畫的偏愛，在政治上又少了“文革”的“紅、光、亮”，簡樸、純粹更接近了藝術(shù)本身。這源于她的勤于寫生，以及獨(dú)特的藝術(shù)視角，使藝術(shù)與生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合。周思聰內(nèi)心對藝術(shù)、對生命、對民族頑強(qiáng)的心路歷程，使她成為用畫筆將時(shí)代特征與藝術(shù)特性完整結(jié)合，落下歷史的烙印，很好地體現(xiàn)了“我愛平凡的人”這句周思聰終身的藝術(shù)格言。■

山區(qū)新路 94cm×32cm 1973年 周思聰