關(guān)注原因＞＞＞

南海巖以全新的面貌出現(xiàn)于世紀(jì)之交的中國畫壇，并開始引人關(guān)注，而他自己，也越發(fā)自信、堅定，在既定的力向上不斷深入。從某種角度上看，南海巖的作品雖然有油畫的感覺，但放在類似油畫中卻能顯現(xiàn)出差異，正說明了這種融合不是簡單的拼湊，而是一種有機的融合。而這，也從結(jié)果上證明了南海巖以中國畫材料、方法進行體量化造型探索，并非油畫的簡單嫁接，而是油畫無法替代的另一種視覺審美。就此而言，南海巖在中國畫的邊緣地帶實現(xiàn)了一次華麗的“轉(zhuǎn)身”，為中國畫新世紀(jì)的轉(zhuǎn)向提供了一個具體而特別的個案，豐富了中國畫“創(chuàng)新”的方式與結(jié)果。應(yīng)該說，南海巖本身對此也是清醒的。他在新世紀(jì)以來的一系列作品中，都在強化、深入上述的“中西融合”，不斷地在看似邊緣地帶的中國畫領(lǐng)域中尋找新的可能性。

杭春曉

南海巖

1962年生于山東省平原縣。1982年畢業(yè)于德州師專藝術(shù)系，同年分配于平原師范學(xué)校任美術(shù)教師。1994年入北京畫院深造于王明明工作室，并受益于盧沉、周思聰和姚有多等教授?，F(xiàn)為北京畫院專業(yè)畫家、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京市美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員。