關(guān)注原因＞＞＞

南海巖以全新的面貌出現(xiàn)于世紀(jì)之交的中國(guó)畫(huà)壇，并開(kāi)始引人關(guān)注，而他自己，也越發(fā)自信、堅(jiān)定，在既定的力向上不斷深入。從某種角度上看，南海巖的作品雖然有油畫(huà)的感覺(jué)，但放在類(lèi)似油畫(huà)中卻能顯現(xiàn)出差異，正說(shuō)明了這種融合不是簡(jiǎn)單的拼湊，而是一種有機(jī)的融合。而這，也從結(jié)果上證明了南海巖以中國(guó)畫(huà)材料、方法進(jìn)行體量化造型探索，并非油畫(huà)的簡(jiǎn)單嫁接，而是油畫(huà)無(wú)法替代的另一種視覺(jué)審美。就此而言，南海巖在中國(guó)畫(huà)的邊緣地帶實(shí)現(xiàn)了一次華麗的“轉(zhuǎn)身”，為中國(guó)畫(huà)新世紀(jì)的轉(zhuǎn)向提供了一個(gè)具體而特別的個(gè)案，豐富了中國(guó)畫(huà)“創(chuàng)新”的方式與結(jié)果。應(yīng)該說(shuō)，南海巖本身對(duì)此也是清醒的。他在新世紀(jì)以來(lái)的一系列作品中，都在強(qiáng)化、深入上述的“中西融合”，不斷地在看似邊緣地帶的中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域中尋找新的可能性。

杭春曉

南海巖

1962年生于山東省平原縣。1982年畢業(yè)于德州師專(zhuān)藝術(shù)系，同年分配于平原師范學(xué)校任美術(shù)教師。1994年入北京畫(huà)院深造于王明明工作室，并受益于盧沉、周思聰和姚有多等教授?，F(xiàn)為北京畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員。