余宏達(dá)，1977年生于浙江杭州，1993年師從顧生岳先生。1998年至2006年，就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系人物專業(yè)，先后獲學(xué)士、碩士學(xué)位，導(dǎo)師胡壽榮。現(xiàn)為浙江畫(huà)院人物畫(huà)工作室主任、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、浙江省中國(guó)人物畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)學(xué)院外聘教授、杭州國(guó)畫(huà)院特聘教授、北京現(xiàn)代工筆畫(huà)院特邀專家、中國(guó)佛教書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流基地特聘導(dǎo)師、徑山寺書(shū)畫(huà)院特聘導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社特聘社會(huì)美育導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

畫(huà)人性情——余宏達(dá)

妙機(jī)其微——余宏達(dá)的工筆人物畫(huà)

文/唐斌

工筆人物畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中由來(lái)已久的一個(gè)畫(huà)種，從現(xiàn)今可考的內(nèi)蒙古陰山巖畫(huà)和彩陶文化中，我們已經(jīng)清楚地看到了高度概括的抽象人物圖形和筆的運(yùn)用軌跡，人們已開(kāi)始用類似毛筆的工具描畫(huà)、記錄遠(yuǎn)古的生活。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)是迄今為止可以見(jiàn)到的最早的人物畫(huà)。就畫(huà)法而論，用墨線雙勾輪廓，以線條為框架平涂設(shè)色這一中國(guó)畫(huà)的構(gòu)成因素已初見(jiàn)端倪。之后歷經(jīng)歷代名家的發(fā)展演進(jìn)，呈現(xiàn)諸多畫(huà)風(fēng)佳作并傳世至今，在中國(guó)繪畫(huà)史上有著清晰的學(xué)術(shù)線索和重要影響。工筆人物畫(huà)發(fā)展到今天已承載了深厚的傳統(tǒng)，然而面對(duì)當(dāng)下，現(xiàn)代人們的生存體驗(yàn)已經(jīng)與傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)相分離，工筆畫(huà)如何在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)煥發(fā)新貌、如何在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間尋找到契合點(diǎn)，正是需要當(dāng)代工筆畫(huà)家不斷做出的探索。余宏達(dá)正是當(dāng)代畫(huà)界一位卓有才華的優(yōu)秀青年藝術(shù)家，他在工筆人物畫(huà)的界域中潛心思考、努力踐行并成績(jī)斐然。

與恩師顧生岳先生合影

2016年，在景德鎮(zhèn)畫(huà)瓷

我與宏達(dá)相識(shí)于今恰好十年。2005年中央美術(shù)學(xué)院為顧生岳先生舉辦展覽，我?guī)状斡H赴杭州與先生商談?wù)褂[細(xì)節(jié)。宏達(dá)那時(shí)在讀中國(guó)美術(shù)學(xué)院胡壽榮教授的研究生，作為顧生岳先生的得意弟子，亦是關(guān)門(mén)弟子，自是前后奔走、悉心料理。那段時(shí)間，京杭兩地、我們相處多日。談天論藝，甚有相見(jiàn)恨晚之感、英雄相惜之誼，自那時(shí)我們交下了朋友?；位问d、彼此多為忙碌，雖少有能聚，卻相知互勉，乃君子之交。每每看到宏達(dá)的進(jìn)步與成績(jī)，由衷地為他高興。

余宏達(dá)畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，接受了現(xiàn)代學(xué)院美術(shù)教育體系的嚴(yán)謹(jǐn)訓(xùn)練而練就了扎實(shí)的基本功。幸運(yùn)的是他又拜入顧生岳先生的門(mén)下，做了入室弟子，在工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作上承襲了顧生岳的衣缽。所謂名師高徒，余宏達(dá)對(duì)知識(shí)的汲取有著強(qiáng)烈的主觀意愿，他學(xué)習(xí)能力很強(qiáng)又敏于思變，每一步都走的堅(jiān)實(shí)有力。他的工筆人物多具象寫(xiě)實(shí)，擅于人物形象的塑造和環(huán)境的渲染，造型精確傳神、技法概括嫻熟、設(shè)色沉厚自如，體現(xiàn)出了過(guò)人的繪畫(huà)靈性與能力，是當(dāng)代中青年工筆人物畫(huà)家中的佼佼者。余宏達(dá)天性淳厚謙和，作品既有青年人的硬朗生氣，又不失少年老成的成熟大氣。他善于觀察生活、捕捉細(xì)節(jié)，在保留傳統(tǒng)工筆畫(huà)裝飾性感覺(jué)的同時(shí)，又對(duì)物象有較為深入的寫(xiě)實(shí)處理。

2019年，在麗水寫(xiě)生

2014年，在敦煌

2020年，在安吉采風(fēng)寫(xiě)生

余宏達(dá)在《庭院觀魚(yú)》《落花無(wú)聲》《庭院深深金絲雀》和《金秋夕陽(yáng)美人歸》等系列作品的創(chuàng)作中，畫(huà)面以主要人物青、黃、紅、綠的衣著為基色，加以充分歸納，與環(huán)境中的景物形成色彩的對(duì)比和反襯，使和諧的情節(jié)氛圍和人物行為的內(nèi)在節(jié)奏相輔相成，相得益彰。人物塑造以單純的線條勾勒作為主要造型手段，兼有方圓曲直、粗細(xì)長(zhǎng)短的變化而不至呆板，用筆把握虛實(shí)疏密、頓挫剛?cè)岫〉胶锰?，加之墨色的濃淡干濕在造型上的生?dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合，細(xì)致入微地充分表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)量感、動(dòng)態(tài)感和空間感。整幅作品線條富有彈性的張力，色調(diào)明快亮麗，意趣盎然。而在《秋水無(wú)塵》《陽(yáng)光下的女孩》《黑絲襪》和《海之沫》等作品的創(chuàng)作中，可以看出余宏達(dá)已有新的嘗試與探索。正側(cè)面人像的處理使畫(huà)面增添了一層朝圣感和神秘色彩，背景更為單純簡(jiǎn)潔而凸顯主要人物靜謐神態(tài)的微妙變化?？梢砸曌鞯湫偷囊陨癖硇?、意象造型手法。畫(huà)面用筆遒勁纖細(xì)，線條工整精致、柔融于剛。鐵線勾勒，柔麗而富有彈性。設(shè)色手法多樣、清麗艷明，以色走線、罩染分染結(jié)合。凝重加染，配以淡色，變化自然、節(jié)奏迭起，對(duì)質(zhì)感的描繪非常貼切。表現(xiàn)出他對(duì)工筆人物畫(huà)當(dāng)代性和觀念性的思考與表達(dá)。余宏達(dá)作品中體現(xiàn)的當(dāng)代性和觀念性，恰是他對(duì)當(dāng)下“新工筆”現(xiàn)象的自我審視與思變。

2018年，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院為學(xué)生做示范

2014年，在敦煌采風(fēng)

2007年，在麗水采風(fēng)

“新工筆”之當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的新現(xiàn)象出現(xiàn)，是傳統(tǒng)技法和當(dāng)代觀念的碰撞，與傳統(tǒng)的工筆畫(huà)拉開(kāi)了距離。這些藝術(shù)家的作品比較集中地體現(xiàn)他們的構(gòu)思和想法，其所表現(xiàn)出的當(dāng)代性不是對(duì)傳統(tǒng)的完全顛覆，而應(yīng)該是一種觀念上的轉(zhuǎn)變?！靶鹿すP”較之傳統(tǒng)工筆平面裝飾的感覺(jué)，則更趨于比較含蓄，這是當(dāng)下審美趣味上的變化所造成的。在構(gòu)圖方式和色彩觀念等方面拓寬了原有工筆畫(huà)的一些技法和界限，同時(shí)畫(huà)面美感的成份又可以作為審美而獨(dú)立存在。畫(huà)界的每一次革新與激變，都需新人后輩的破繭與努力，定論尚早，欣喜的是看到了變化與生機(jī)。

余宏達(dá)是一位智慧的畫(huà)者，不趨于流變、不急于功利，沉心于學(xué)問(wèn)書(shū)香、癡醉在筆墨紙硯。在筆尖與紙張的距離間，書(shū)寫(xiě)意趣情懷、志向抱負(fù)，方寸天地中，妙機(jī)其微。畫(huà)如是，人亦如此?！?/p>

2008年，在富陽(yáng)采風(fēng)

2015年，在景德鎮(zhèn)畫(huà)虎跑觀音殿瓷板畫(huà)