⊙陳衛(wèi)萍 ［蘇州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215104］

新時(shí)期小說(shuō)中的“改革文學(xué)”、政治小說(shuō)/官場(chǎng)小說(shuō)強(qiáng)烈介入社會(huì)生活，描寫(xiě)官場(chǎng)生態(tài)、揭露腐敗時(shí)弊、批判政治倫理異化現(xiàn)象，在社會(huì)上引起很大反響，有的作品還被翻拍為影視劇。可以說(shuō)集中創(chuàng)作于1976 年至1985 年的“改革文學(xué)”和1990 年以來(lái)政治小說(shuō)/官場(chǎng)小說(shuō)中的“反腐”是重要景觀和議題。盡管不同時(shí)期不同作家創(chuàng)作意圖創(chuàng)作主題有所不同，但就反腐敘事而言，基本的反腐情節(jié)模式是怎樣的？代表性人物類型是怎樣的？流變情況如何？其中的得失成敗該如何評(píng)價(jià)？其創(chuàng)作可以為反腐倡廉建設(shè)提供怎樣的參考價(jià)值？這正是本文所要探討的。

一、基本模式：二元對(duì)立組合

腐敗與反腐本身就是一組對(duì)立二元，所以在反腐敘事中，二元組合是最主要最常見(jiàn)的敘事模式。然而在不同時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作中，各自的側(cè)重點(diǎn)有所不同，呈現(xiàn)出別有意味的景象與流變。

二元組合中的陣營(yíng)斗爭(zhēng)是“改革文學(xué)”的情節(jié)主線、是敘事的主要內(nèi)容，是敘事動(dòng)力的關(guān)鍵，這由“改革文學(xué)”的歷史使命所決定。十一屆三中全會(huì)后的全國(guó)性經(jīng)濟(jì)體制改革是一場(chǎng)革命性的社會(huì)變革，鄧小平曾突出強(qiáng)調(diào)這一特征，“生產(chǎn)力方面的革命也是革命，而且是很重要的革命，從歷史的發(fā)展來(lái)講是最根本的革命”。在革命與斗爭(zhēng)的歷史語(yǔ)境下，一批關(guān)注改革的作家，在用文學(xué)記錄書(shū)寫(xiě)改革時(shí)，自然而然地會(huì)設(shè)置陣營(yíng)斗爭(zhēng)。在“改革文學(xué)”文本中，蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》《開(kāi)拓者》，魯彥周的《彩虹坪》、柯云路的《耿耿難眠》、水運(yùn)憲的《禍起蕭墻》等，強(qiáng)力展現(xiàn)了改革者與保守派的矛盾沖突，尖銳激烈又復(fù)雜。正如有學(xué)者指出的那樣：“改革文學(xué)基本上采取了戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的結(jié)構(gòu)框架，首先，設(shè)定一個(gè)新舊營(yíng)壘，作為主人公戰(zhàn)斗的‘場(chǎng)’，比如，一個(gè)爛攤子，復(fù)雜的人際關(guān)系或上層壓力，或二者兼具?！薄案母镂膶W(xué)”在陣營(yíng)斗爭(zhēng)的基本框架中，側(cè)重揭示了舊體制中包括腐敗在內(nèi)的種種弊端，強(qiáng)調(diào)了改革的歷史必然性。

“改革文學(xué)”中的陣營(yíng)斗爭(zhēng)中還包含了父輩與子輩的代際沖突。逆子形象出現(xiàn)，如張鍥 《改革者》中的魏寰出于對(duì)現(xiàn)代化事業(yè)的信仰，超越親情局限，竟然支持了父親的“政敵”，并告狀控訴自己的父親保守與不作為?！陡?jìng)爭(zhēng)者》展現(xiàn)了叔侄兩代人之間觀念能力上的差異。《魯班的子孫》中又展現(xiàn)了父輩老木匠的不變通與子輩徒弟大膽改革之間的沖突。值得注意的是在代際沖突的作品中，涉及經(jīng)濟(jì)腐敗的內(nèi)容極少。

革新與保守、先進(jìn)與落后這樣的二元對(duì)立，是“改革小說(shuō)”情節(jié)中的基本模式，同時(shí)也是主人公形象塑造的基礎(chǔ)類型，這樣的模式與類型在特定的歷史背景下有其合理性，只是作家不約而同的相似選擇，久而久之會(huì)使讀者產(chǎn)生審美疲勞，更何況現(xiàn)實(shí)生活在不斷變化中，如果不能跳出既定框架，那就難免會(huì)走向沒(méi)落。改革文學(xué)中革新與保守、先進(jìn)與落后的二元對(duì)立，到了20 世紀(jì)90 年代以后的政治小說(shuō)/官場(chǎng)小說(shuō)就逐漸演化為“正義—邪惡”“顯達(dá)——卑微”“愛(ài)——恨”等更為寬泛多樣的對(duì)立而又相輔相成的二元組合，象《抉擇》《人民的名義》《省委書(shū)記》等一大批小說(shuō)從情節(jié)到人物都不乏多樣化的參差對(duì)照，這也更符合現(xiàn)實(shí)生活的多面相。

二、通俗模式：刑偵、官場(chǎng)、言情

在反腐小說(shuō)中，以案件偵破構(gòu)建情節(jié)的作品非常較多。陸天明的“反腐四部曲”系列中，每部都涉及刑偵情節(jié)?！渡n天在上》講述了章臺(tái)市一起千萬(wàn)元公款挪用大案的偵破過(guò)程?！洞笱o(wú)痕》中寫(xiě)有市政府秘書(shū)處的張秘書(shū)被殺害?！陡呔暥葢?zhàn)栗》通過(guò)偵破刑偵專家被殺案揭開(kāi)了官場(chǎng)與商場(chǎng)勾結(jié)的陰謀?！妒∥瘯?shū)記》雖然主要圍繞大型國(guó)有企業(yè)改革展開(kāi)，但謀殺、暴力襲擊依舊占據(jù)部分比重。此外張平的《十面埋伏》中通過(guò)偵破涉及獄內(nèi)獄外社會(huì)各階層的大案，把社會(huì)敗類和鉆入國(guó)家專政機(jī)關(guān)的蛀蟲(chóng)曝光于天下。周梅森的《人民的名義》以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，講述了當(dāng)代檢察官維護(hù)公平正義、查辦貪腐案件的故事。這類反腐小說(shuō)，通過(guò)案件偵破，牽扯出官場(chǎng)黑幕、邪惡勢(shì)力，于是小說(shuō)中又自然而然地吸收黑幕小說(shuō)、推理小說(shuō)的元素，使得情節(jié)撲朔迷離、扣人心弦，大大增強(qiáng)了可讀性。

以刑偵為主的反腐小說(shuō)中，人物類型往往有鮮明的正邪之分、善惡、廉貪之分。當(dāng)然有些小說(shuō)也會(huì)細(xì)膩刻畫(huà)反派人物墮落的緣由，如《人民的名義》中亦正亦邪的高育良書(shū)記在拉攏腐蝕中墮落，如內(nèi)心狂傲的省公安廳廳長(zhǎng)祁同偉不甘命運(yùn)安排劍走偏鋒利用職務(wù)之便謀取利益。在刑偵為主的反腐小說(shuō)中，無(wú)論反方多么兇殘狡猾，勝利終將屬于正義方。

有的反腐小說(shuō)聚焦官場(chǎng)，從仕途發(fā)展、人性特征，來(lái)展現(xiàn)官場(chǎng)中的世相百態(tài)，這樣的作品雖然數(shù)量不多卻因貼近普通人的生活情感，其追索思考很具啟示意義。王躍文的《國(guó)畫(huà)》和閻真的《滄浪之水》就是代表性作品?！秶?guó)畫(huà)》中的主人公朱懷鏡不是反腐斗士不是清官，他只是一個(gè)深諳官場(chǎng)之道，但又能堅(jiān)守底線的官員，為求仕途升遷，他在夾縫中求生存，最終絕處逢生。《國(guó)畫(huà)》揭示腐敗的根源不在個(gè)體腐蝕，而是官場(chǎng)體系出了問(wèn)題，所以單純的道德指責(zé)難以奏效?！稖胬酥氛宫F(xiàn)了主人公池大為的心路蛻變與仕途詭譎，早年的池大為充滿浪漫理想?yún)s郁郁不得志，在現(xiàn)實(shí)生活的暴擊下放棄尊嚴(yán)洗心革面后，仕途暢達(dá)官至廳長(zhǎng)?！稖胬酥飞羁痰亟沂玖藱?quán)力金錢(qián)對(duì)精神價(jià)值的敗壞，揭示了腐敗中的人性原因，并對(duì)人生問(wèn)題訴諸哲理思考，顯示了“片面的深刻”。

在常見(jiàn)的刑偵模式和官場(chǎng)模式外，為了增加看點(diǎn)，展現(xiàn)腐敗的多種原因，反腐小說(shuō)中經(jīng)常加入三角戀、多角戀、婚外戀的言情劇元素來(lái)豐滿故事。所以在反腐小說(shuō)中，“刑偵+言情”“官場(chǎng)+言情”“刑偵+官場(chǎng)+言情”是常見(jiàn)的組合，只是落實(shí)到具體作品各側(cè)重比例會(huì)有所不同。

三、結(jié)局模式：以大團(tuán)圓為主

在反腐小說(shuō)中幾乎都是圓滿的大團(tuán)圓結(jié)尾，不管曾經(jīng)的反腐斗爭(zhēng)如何艱險(xiǎn)，腐敗勢(shì)力如何狡猾猖獗，但終將云破天開(kāi)，反腐斗爭(zhēng)取得勝利，腐敗分子被繩之以法。這樣大團(tuán)圓的結(jié)局，在刑偵類的反腐小說(shuō)中最為常見(jiàn)。大團(tuán)圓結(jié)尾是中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，符合廣大讀者所期盼的正義戰(zhàn)勝邪惡的心理需要，可以撫慰廣大百姓質(zhì)樸的情感需求，同時(shí)對(duì)于宣傳反腐戰(zhàn)績(jī)，增強(qiáng)反腐信心也有裨益。

當(dāng)然我們也要看到，少部分反腐小說(shuō)并沒(méi)有以全勝的姿態(tài)來(lái)結(jié)尾。比如小說(shuō)《大雪無(wú)痕》中就有遺憾的尾巴，雖然反面主人公副市長(zhǎng)惡行敗露，但受賄的某省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)并沒(méi)有落入法網(wǎng)，逍遙法外的漏網(wǎng)者更像在警醒世人反腐工作任重而道遠(yuǎn)，需要警鐘長(zhǎng)鳴不能掉以輕心。

此外還有少部分作品雖然描寫(xiě)了大量的行賄受賄，但其反腐主題并不突出，反腐結(jié)局很難簡(jiǎn)單界定。比如《國(guó)畫(huà)》中大量涉筆行賄受賄，但在官場(chǎng)中幾乎見(jiàn)不到反腐好人，與之呼應(yīng)的，小說(shuō)更多表現(xiàn)的是腐敗所帶來(lái)的人性扭曲。比如《滄浪之水》中的池大為在掌權(quán)后一度希望自己能清明機(jī)關(guān)作風(fēng)，但在現(xiàn)實(shí)權(quán)力考量中，還是妥協(xié)了選擇隨波逐流。《滄浪之水》的結(jié)局，如果從主人公池大為仕途騰達(dá)如愿以償?shù)慕嵌榷詿o(wú)疑是喜劇，但其最后跪倒在父親墳前，將父親遺留下的《中國(guó)歷代文化名人素描》付之一炬，又無(wú)疑是象征對(duì)傳統(tǒng)理想人格信念的放棄和毀滅，這又為作品籠罩上了濃濃的悲劇意味。雖然這類作品反腐不是重點(diǎn)，在主題的開(kāi)掘上有超越反腐的獨(dú)特思考，但這些超越性的思考同樣可以為反腐防腐拒腐提供思想資源。

如上文闡析，大量的“改革文學(xué)”、政治小說(shuō)/官場(chǎng)小說(shuō)在情節(jié)、人物、結(jié)局的設(shè)定上有明顯的模式傾向，但我們也應(yīng)客觀地看到這些模式存在的合理性和必要性，這些是通俗文學(xué)的特征是吸引大眾讀者的有效策略，不能簡(jiǎn)單地進(jìn)行否定。因?yàn)榉锤≌f(shuō)涉及權(quán)力斗爭(zhēng)和高層政治，題材敏感，所以必須考慮“度”的把握，必須要表現(xiàn)好“主旋律”，為此反腐小說(shuō)要擺脫舍棄成熟模式在思想和藝術(shù)上尋求突破確實(shí)難度比較大。模式化的傾向雖有損藝術(shù)價(jià)值，但反腐創(chuàng)作中的種種思考對(duì)于反腐也有諸多貢獻(xiàn)。比如陸天明的小說(shuō)《省委書(shū)記》齊聚了“正義—邪惡”二元模式、“刑偵+官場(chǎng)+言情”模式、結(jié)局大團(tuán)圓模式，但在諸多反腐問(wèn)題上卻不失有價(jià)值的思考：紀(jì)委書(shū)記由上級(jí)任命在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)下開(kāi)展工作如何對(duì)上級(jí)進(jìn)行有效監(jiān)督、國(guó)有企業(yè)體制改革中的漏洞問(wèn)題、新聞監(jiān)督與新聞立法的難題，等等。比如周梅森的《絕對(duì)權(quán)力》就針對(duì)權(quán)力監(jiān)督進(jìn)行了深刻思索?？梢哉f(shuō)大量的反腐小說(shuō)在藝術(shù)性上未必有很高的成就，但在問(wèn)題探討、輿論宣傳，在推進(jìn)反腐倡廉建設(shè)中有其不容忽視的積極意義。