毛學(xué)飛

上饒市歌舞話劇團(tuán)

音響在舞臺(tái)表演中具備烘托氣氛，推動(dòng)情節(jié)的作用，適當(dāng)?shù)囊繇懶Ч部墒寡輪T情緒快速到位，快速進(jìn)入表演情境，可見(jiàn)，音響在舞臺(tái)表演中的重要作用。在長(zhǎng)期發(fā)展中，音響技術(shù)發(fā)展取得了較大的進(jìn)展，相應(yīng)的作用也越來(lái)越突出，與燈光的良好配合可營(yíng)造出不同的場(chǎng)景與氛圍，使舞臺(tái)更具表現(xiàn)力，為觀眾帶去更好的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。但同時(shí)也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)效果要求不同，表現(xiàn)形式不同，對(duì)音響技術(shù)的要求也存在較大的差異。因此，還需結(jié)合特定的場(chǎng)景對(duì)其加以調(diào)試，確保其能夠更好地烘托舞臺(tái)表演氣氛。

一、音響技術(shù)在舞臺(tái)表演中的作用

（一）帶動(dòng)觀眾情緒使其快速融入情境

舞臺(tái)表演的效果除了與演員的自身素質(zhì)相關(guān)外，還與舞臺(tái)道具、燈光和音響存在密切的聯(lián)系，舞臺(tái)燈光與音響的良好配合，可營(yíng)造出不同的情境與氛圍，有效烘托舞臺(tái)效果。通過(guò)對(duì)音響技術(shù)的合理應(yīng)用，可利用背景音樂(lè)與音效帶動(dòng)觀眾的情緒，使其快速融入情境，與舞臺(tái)表演的場(chǎng)景產(chǎn)生情感上的共鳴。例如，在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，每當(dāng)表現(xiàn)紅色娘子軍的場(chǎng)景就會(huì)響起《娘子軍連歌》，使觀眾快速與場(chǎng)景產(chǎn)生共鳴。又如，在歷史劇《屈原》中，上演到屈原自殺的高潮部分時(shí)，背景音樂(lè)更換為悲壯的音樂(lè)，以抒發(fā)屈原的愛(ài)國(guó)之情和英勇就義的精神，觀眾無(wú)一不感到此時(shí)屈原的精神力量。

（二）推動(dòng)故事發(fā)展帶領(lǐng)觀眾走入故事情節(jié)

舞臺(tái)表演中，通常是利用燈光來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，利用音樂(lè)與明暗的燈光來(lái)烘托氣氛，同時(shí)音響也可起到推動(dòng)故事發(fā)展的作用，即相關(guān)的音效師會(huì)利用背景音樂(lè)和音效將故事代入特定的情節(jié)，確保故事內(nèi)容的有效銜接與演進(jìn)。在音響的作用下，也可更好地吸引觀眾的注意力，利用音響效果使觀眾走入不同的故事情節(jié)中，保證整個(gè)故事的完整性。例如，話劇《暗戀桃花源》中講述了兩個(gè)劇組一起彩排的悲喜劇情，一個(gè)是悲劇《暗戀》，一個(gè)是喜劇《桃花源》，一個(gè)是現(xiàn)代劇，一個(gè)是古裝劇，兩者的碰撞必定會(huì)帶來(lái)不同的火花，而為了呈現(xiàn)兩種截然不同的話劇效果，則需要巧妙地利用音響技術(shù)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，借助音效來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。只有合理應(yīng)用音響技術(shù)才能使舞臺(tái)表演不顯突兀，呈現(xiàn)出悲喜交加的故事情節(jié)。

（三）音響技術(shù)可強(qiáng)化舞臺(tái)效果

舞臺(tái)表演的過(guò)程中，表現(xiàn)形式的不同，對(duì)音響技術(shù)的要求也不盡相同，對(duì)于一些表現(xiàn)悲劇的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，應(yīng)配以低沉悲傷的音樂(lè)，而對(duì)于一些歡快的場(chǎng)景，則需配以喜慶愉悅的音樂(lè)，并通過(guò)音響技術(shù)將音響效果與燈光效果相融合，呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果。此外，為了提升舞臺(tái)效果，也需使音響技術(shù)與布景相互配合，利用布景呈現(xiàn)出特定的場(chǎng)景，而音響技術(shù)也可帶給舞臺(tái)生機(jī)，使不同的場(chǎng)景活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。如《紅樓夢(mèng)》中黛玉離去的一幕本該是悲痛，凄涼的，而傳出的背景音則是寶玉與寶釵大婚之時(shí)的歡聲笑語(yǔ)，與舞臺(tái)中的一幕形成了鮮明的對(duì)比，更顯黛玉的凄涼。

二、音響調(diào)試方法

（一）設(shè)備檢查與檢測(cè)

根據(jù)音響設(shè)備的說(shuō)明，對(duì)各個(gè)線路的連接狀態(tài)進(jìn)行檢查，確認(rèn)無(wú)誤后，設(shè)置設(shè)備狀態(tài)；先將功放值調(diào)至最小值，其他設(shè)備的輸入以及輸出均為零分貝，暫時(shí)關(guān)閉功放功能，致使依次將設(shè)備通電，在確定通電設(shè)備均為正常運(yùn)行狀態(tài)時(shí)，再開(kāi)啟功放功能；選擇一首耳熟能詳?shù)那坎シ?，之后調(diào)整功放值，聽(tīng)其音色和曲調(diào)是否正常，將調(diào)音臺(tái)中的一個(gè)推子推起，再聽(tīng)放出的音樂(lè)是否正常，如有失真現(xiàn)象需關(guān)機(jī)后進(jìn)行全面檢查；對(duì)音響系統(tǒng)極性進(jìn)行檢測(cè)，主要方法為，將功放值調(diào)至最大，使其接入調(diào)音臺(tái)，并將輸入值調(diào)至0，將推子緩慢推起后，聽(tīng)音箱的響度是否足夠，借助相位檢測(cè)器檢測(cè)每個(gè)音箱的極性值是否與出廠說(shuō)明相符。

（二）音響調(diào)試

在一些分頻組合的音響系統(tǒng)中，由于超低頻以及全頻的組合應(yīng)用，很可能因系統(tǒng)影響或者安裝操作影響產(chǎn)生頻率干擾的現(xiàn)象，特定情況下還可能產(chǎn)生音頻延時(shí)的現(xiàn)象，這是相位問(wèn)題的重要表現(xiàn)。因此，音響技術(shù)應(yīng)用中需首先做好相位調(diào)制操作。在調(diào)試現(xiàn)象的特定位置放置相位儀測(cè)試話筒，使其與音箱呈現(xiàn)三角位置關(guān)系，在調(diào)音臺(tái)操作推動(dòng)推子，查看全頻以及超低頻音箱分頻頻率有無(wú)谷點(diǎn)，在出現(xiàn)谷點(diǎn)的情況，需調(diào)整均衡器，如調(diào)整后谷點(diǎn)仍舊存在，則可確定為相位問(wèn)題。此時(shí)，便需要借助頻譜儀的顯示數(shù)據(jù)，對(duì)相位角和延時(shí)時(shí)間做出調(diào)節(jié)。

三、結(jié)語(yǔ)

在音響技術(shù)不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，其在舞臺(tái)表演中的作用也愈發(fā)突出，為了營(yíng)造更好的表演效果，需集合燈光、道具與音響，做好整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作，從而營(yíng)造出更為生動(dòng)的舞臺(tái)場(chǎng)景，為觀眾帶去更好的觀看體驗(yàn)。