新巴雅爾

江蘇省演藝集團歌舞劇院歌劇團

一、鋼琴伴奏與聲樂演唱概述

鋼琴伴奏和聲樂的合作歷史悠久，在巴洛克早期，鋼琴伴奏和聲樂之間的合作很成功。在浪漫主義時期，出現(xiàn)了許多出色的藝術(shù)歌曲、聲樂套曲。如舒伯特《冬之旅》，就是鋼琴伴奏與聲樂演唱完美結(jié)合的代表。甚至在近代，我國都在積極研究和探索鋼琴伴奏和聲樂的主題，并制作了超高質(zhì)量的聲樂作品，如《我住長江頭》和《紅豆詞》這兩部作品，然而在聲樂作品的發(fā)展過程中，難免會出現(xiàn)一些消極的言論，如鋼琴伴奏的可有可無、作品都使用相同的伴奏等虛假概念，對聲樂演唱的發(fā)展產(chǎn)生了不好的影響。因此本文對鋼琴伴奏本身與聲樂之間的關(guān)系進行多方面的分析和研究，以此消除對鋼琴伴奏的消極影響，促進中國當(dāng)代聲樂的發(fā)展。

二、鋼琴伴奏與聲樂演唱的相互依存關(guān)系

（一）二者在旋律上相互依存

旋律是音樂作品中表達情感的主要手段，同時也是一種反映人的內(nèi)心世界的藝術(shù)語言。一首聲樂作品，一般都是由鋼琴先進入，有的是歌曲中副歌的部分旋律，有的是代入情緒的引子，都是可以幫助演唱者更快地進入歌曲中。在演唱者唱完副歌部分時，鋼琴伴奏的旋律可以很好地起到承接的作用，或接入A段，或接入尾聲。在結(jié)束時，鋼琴伴奏可以幫助演唱者的情緒得到更充分的延展，一首優(yōu)秀的聲樂作品，鋼琴伴奏和聲樂演唱在旋律上一定是相互補充，相互依存的。

（二）二者在意境上相互依存

意境能夠表達出一個作品的生命力，但是關(guān)于意境的解釋有很多，因此，如果想讓聽眾沉浸在聲樂元素的表演中，就必須通過關(guān)注鋼琴伴奏和聲樂歌曲的匹配，創(chuàng)造了一個虛實相結(jié)合并附帶上情境的詩意空間。以舒伯特的《小夜曲》為例，這種聲樂作品中展現(xiàn)出的柔和而緩慢的鋼琴伴奏非常有助于強調(diào)聲樂歌曲的柔和感性，鋼琴伴奏與歌聲表現(xiàn)出緩慢和寧靜，兩者在意境上的相互依存關(guān)系共同表達出了輕松而親切的聲樂作品氛圍。

三、鋼琴伴奏與聲樂演唱的對立一致關(guān)系

（一）音量對立一致

鋼琴伴奏技術(shù)中對于音量的把控是非常重要的，可以反映出伴奏者對演奏技巧的掌握水平，可以看出演奏者鋼琴音量水平的技巧的好壞。伴奏者首先應(yīng)該分析演唱者的曲目，尤其要著重于理解歌曲的意境，才能適當(dāng)?shù)卣{(diào)整音量，以使該部分的伴奏音量不影響演唱者的音量，伴奏音量應(yīng)隨人聲歌曲的內(nèi)容靈活調(diào)節(jié)，以便可以恰當(dāng)?shù)乇磉_聲樂作品的音量。以《思鄉(xiāng)曲》為例，在聲樂的高潮中，如果伴奏音量略微降低，則無法表達強烈的懷舊之情。在《思鄉(xiāng)曲》表演中，伴奏以鋼琴伴奏為主體，特別是在高潮部分，及時推出和弦，使聲樂的音調(diào)舒適有力，可以成功地表現(xiàn)出聲樂作品的戲劇性效果。

（二）音色對立一致

鋼琴伴奏和聲樂演唱在聲樂上具有統(tǒng)一的關(guān)系，這會在音色方面影響彼此的聲音特性。如果以聲樂作品《大江東去》為例，即使第一部分的鋼琴伴奏展現(xiàn)出音色明亮的變化，雖然在聲樂演唱時表面音色輕柔，但最終還是能夠展現(xiàn)出聲樂作品的英雄氣概，盡管鋼琴伴奏本身與人聲演唱是相反的，但可以看到本質(zhì)上是統(tǒng)一的。

（三）節(jié)奏對立一致

節(jié)奏是一種以一定的規(guī)律存在的運動的生命，因此必須遵循這個順序。例如，藝術(shù)歌曲《蘭花花》，整首歌曲節(jié)奏輕松，聲音很低，并通過悲痛和哭泣表現(xiàn)出作品的悲傷，此時的鋼琴伴奏在柱式和弦織體的基礎(chǔ)上，右手是波音和三重音，左手的三重節(jié)奏緩慢地將歌曲的音調(diào)從甜美過渡到緊張，指示著不幸的來臨，代表在節(jié)奏上實現(xiàn)對立統(tǒng)一的關(guān)系，并根據(jù)音色、音量和節(jié)奏確定工作風(fēng)格，在引導(dǎo)觀眾氛圍的同時還可以指導(dǎo)合作者投入其作品的藝術(shù)觀念，為之后的演出奠定基礎(chǔ)。在旋律的結(jié)尾，會有一段插曲，演唱者都可以利用這段時間調(diào)整呼吸，為變化的開始作準(zhǔn)備，尾聲起到點睛之筆的作用，在每個段落演奏結(jié)束時，作品的節(jié)奏要展現(xiàn)出高潮，演唱者專心致志演唱，伴奏者在旁邊協(xié)助。

四、鋼琴伴奏與聲樂演唱關(guān)系的誤區(qū)

（一）認(rèn)為鋼琴伴奏可有可無

有人認(rèn)為聲樂和鋼琴伴奏是襯托的關(guān)系，這種觀點過于單方面，有人認(rèn)為鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中是可以選擇的，認(rèn)為鋼琴伴奏可有可無，覺得鋼琴伴奏與聲樂演唱之間沒有一點關(guān)聯(lián)，不會影響歌曲的整體演奏，在缺少了聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲中，所有的聲樂演唱活動也會隨之停止，同樣，沒有聲樂也就沒有鋼琴伴奏。

（二）任何作品伴奏都用相同伴奏型

鋼琴的演奏技巧非常豐富，有許多不同類型的伴奏聲音。每種伴奏聲音都有其自身的演奏特性。選擇特定的聲音類型時，需要考慮特定的聲音類型是否與歌曲內(nèi)容、心情和風(fēng)格相關(guān)。不要以為任何藝術(shù)歌曲都可以伴有相同的樣式。正是因為如此，使聲樂作品的表達上有很大的不同。鋼琴是一種具有廣泛的音域和微妙的力度效果多音色樂器，鋼琴的演奏技巧豐富多樣，伴奏聲音的類型千差萬別，每種伴奏聲音都有自己演奏的獨特性。

五、結(jié)語

人聲歌曲和鋼琴伴奏需要全面統(tǒng)一，演唱者和伴奏者之間不存在任何區(qū)別對待，鋼琴伴奏不僅可以加深歌曲音樂的審美氛圍，而且可以增強歌曲的表現(xiàn)力，在舞臺表演中，伴奏者和歌唱者只有通過精準(zhǔn)的角色定位以及完美融合才能發(fā)揮出最佳的聲樂作品。