（江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 221000）

引言

本文中的“錫劇”，指屬于江南灘簧腔系統(tǒng)，且由其中常州幫、無錫幫融合發(fā)展而來的地方劇種。因錫劇在不同發(fā)展階段中有“灘簧”“常錫文戲”“常錫劇”等多種稱謂，為論述方便，以下都稱“錫劇”。錫劇發(fā)展到今天，已經(jīng)被列入國家級與江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為地方劇也在不斷上演，學(xué)界對其也頗為重視。經(jīng)過筆者的不完全統(tǒng)計，自1950年開始到2018年為止，有關(guān)錫劇的論文約有480篇，在1990年至2010年間涌現(xiàn)了一批以專著形式出版的圖書。

一、研究概況

第一，研究數(shù)量趨勢分析。在1951年至1980年，每年論文發(fā)表的數(shù)量僅僅1到2篇，在這30年間，研究主要以錫劇藝人為主，而研究的重點在于具體表演的實踐，以及劇目的整理編寫。但期間由于受到了“文革”影響，錫劇研究遭受挫折，藝人受到打壓，相關(guān)資料受到毀壞。1981年至2010年，研究成果逐年遞增。2011年至2018年，論文數(shù)量呈現(xiàn)出井噴式的增長。

第二，研究成果空間分布。發(fā)文單位有101個之多，其中81.2%的單位都只有刊載3篇甚至3篇不到的相關(guān)論文，能刊載10篇以上的單位有9個，占發(fā)文單位的8.9%?！吨袊輪T》《戲劇之家》《藝術(shù)百家》等是交流的主要陣地。

第三，研究內(nèi)容側(cè)重分析。以《中國戲曲志·江蘇卷》、《江蘇戲曲志·錫劇志》等為代表的一批專著，站在宏觀角度，重點對錫劇的發(fā)源、發(fā)展歷史做出系統(tǒng)性的梳理。其次考證劇目流變、記敘藝人的從業(yè)經(jīng)歷。錫劇論文的研究內(nèi)容涉及面較廣，總體可以概括為考證錫劇發(fā)展、論述錫劇舞臺表演、錫劇劇目分析、錫劇發(fā)展現(xiàn)狀研究、個人記敘與評論幾方面。21世紀(jì)以來，個人記敘與評論、錫劇發(fā)展?fàn)顩r、錫劇文本分析幾方面成為研究的熱點，其誕生的論文分別有約90、110、130篇之多。

二、錫劇源流考辨研究

錫劇歷史考證，在錫劇研究中占有較重地位，對后續(xù)研究有著重大的意義：主要體現(xiàn)在如下幾個方面：

其一，解決了諸多基本問題。如關(guān)于錫劇的起源、發(fā)展階段劃分，學(xué)界已經(jīng)有比較統(tǒng)一的觀點：“錫劇起源于灘簧，先后經(jīng)歷了對子戲、小同場戲、大同場戲階段，常州幫、無錫幫在上海合流后命名為‘常錫文戲’，1955年，江蘇省人民政府正式發(fā)出文件，將‘常錫劇’改為‘錫劇’?！?角色體制的梳理、曲調(diào)的演變、錫劇詞格、唱腔韻律的演變問題也有了相關(guān)歷史考證。

其二，提供了大量的錫劇歷史材料?！督K戲曲志》的錫劇志、江蘇卷、常州卷等幾部書籍，一方面梳理了從清乾隆三十九年（1774）到21世紀(jì)之前，錫劇史上的重大歷史事件。另一方面，提供了歷史上眾多錫劇藝人的姓名、籍貫、演出經(jīng)歷信息。再一方面，史料中還提供了諸多錫劇班社、劇團(tuán)、協(xié)會、演出機(jī)構(gòu)的信息。

其三，為后人研究錫劇歷史問題，提供了多種研究角度。前人大致有這些研究視角，一方面是錫劇表演本身的，如錫劇劇目、錫劇曲調(diào)、錫劇詞格、錫劇角色體制、錫劇舞臺表演等。一方面是錫劇歷史，如錫劇藝人傳承、班社發(fā)展、演出活動、社會經(jīng)濟(jì)政治影響等等。

三、錫劇劇目劇本研究

（一）錫劇傳統(tǒng)劇目研究

在專著方面，錫劇傳統(tǒng)劇目的研究成果數(shù)量不多，但是對錫劇傳統(tǒng)劇目做出了整體觀照，筆者將其研究內(nèi)容分為以下幾個方面：

第一，錫劇傳統(tǒng)劇目整理、考證。《錫劇傳統(tǒng)劇目考略》是目前為數(shù)不多，專門載錄并且考證錫劇傳統(tǒng)劇目的一書，該書對錫劇傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了劇目內(nèi)容、劇目來源、劇目演出情況多方面的詳細(xì)考證。李祺先生的《武進(jìn)錫劇》一書載錄的傳統(tǒng)劇目劇名，對該書做了較大的補(bǔ)充。

第二，劇本匯編。筆者已找到的較早書籍為《庵堂相會等十六種》、《江蘇民間戲劇叢書》《錫劇小戲考》。該類匯編書籍，還原了錫劇早期唱本的面貌，尤其是《庵堂相會等十六種》一書，是根據(jù)錫劇藝人早期口述錄下的完整劇本，劇目都是錫劇傳統(tǒng)劇目中的經(jīng)典曲目。

第三，對于傳統(tǒng)劇目的分析研究。其一，對錫劇早期遭到禁演的分析研究。李祺先生在《武進(jìn)錫劇》一書中刊載了有關(guān)禁演錫劇的五塊石碑的碑文、圖片，并且認(rèn)為：“當(dāng)時官府把灘簧誣陷為淫戲，是因灘簧反映了現(xiàn)實問題，鼓勵青年男自由戀愛、生活?！?其二，對傳統(tǒng)劇目內(nèi)容分類研究。該類研究成果零星分散，其中李祺先生的分析概括比較全面。其三、對傳統(tǒng)劇目體制、角色行當(dāng)?shù)陌l(fā)展過程梳理分析。該類研究成果將觀眾喜好、演出內(nèi)容、體制改變?nèi)呗?lián)系，觀點比較統(tǒng)一。

錫劇傳統(tǒng)劇目研究的相關(guān)論文，數(shù)量較大，如果說專著書籍是從宏觀角度橫向關(guān)注傳統(tǒng)劇目，那么論文則是從縱深研究。其研究成果有如下特點：

第一，研究目標(biāo)相對集中。受研究者關(guān)注較多的劇目有如下一些：《珍珠塔》《雙推磨》《玉蜻蜓》《雙珠鳳》《繡荷包》《樊梨花》。在20多篇論文中，關(guān)于《珍珠塔》研究的文章較多。

第二，研究角度多樣。大致有如下幾種：其一、傳統(tǒng)劇目版本的流變考證；其二、新編傳統(tǒng)劇目研究；其三、劇本文學(xué)解讀，主要從劇本的人物塑造、情節(jié)設(shè)置、主體內(nèi)涵幾個角度對劇本進(jìn)行文學(xué)解讀；其四、劇本的音樂曲調(diào)研究。

錫劇劇目、劇本的考證整理工作，給后人留下了豐富的劇目劇本資料。就錫劇史角度而言，錫劇劇目的數(shù)量、劇本的形態(tài)，是研究錫劇演變、錫劇上演情況等問題的重要材料之一。就錫劇文學(xué)解讀而言，為后人研究錫劇劇本過程中的劇本收集工作，節(jié)省了大量的時間與精力，同時為后人進(jìn)一步整理挖掘錫劇劇目、劇本提供了研究的范式。

（二）錫劇新編劇目

關(guān)于錫劇建國后至今新編劇目研究的論文將近100篇，整體而言，這些研究論文有如下特點：

第一，研究對象相對集中，研究對象誕生時間構(gòu)成跨度小。建國后到21世紀(jì)，受建國、戲曲改革等一系列重大歷史事件的影響，錫劇誕生了大量的新編劇目。而現(xiàn)在的近百篇論文，涉及到的新編劇目約有30個，除了《紅花曲》、《巧云》等個別劇目，大多劇目是在21世紀(jì)誕生的新編劇目，是當(dāng)下活躍在現(xiàn)代戲劇舞臺上的新劇，關(guān)于1950年至1999年50年間誕生劇目的研究較少。

第二，研究角度多樣。相比較傳統(tǒng)劇目的研究，新編劇目的研究角度有所增加。如《詩意的追求與戲曲張力——評錫劇<三三>》3，作者聯(lián)系詩詞對錫劇進(jìn)行分析。

第三，突破劇本本身，聯(lián)系表演實踐。今天的研究者，有更多機(jī)會觀看錫劇演出，因此研究過程中能夠在文本解讀之余，將文本與表演相互聯(lián)系，全方位、多角度地對錫劇進(jìn)行解讀。

四、錫劇表演研究

關(guān)于錫劇表演方面的研究成果，一部分散布在各種以圖書形式出版的錫劇史中，圍繞音樂類型、錫劇演出體制、角色行當(dāng)?shù)葐栴}，站在歷史的角度，按照時間順序介紹其演變過程以及期間與此相關(guān)的重要藝人。另一部分以論文形式呈現(xiàn)，其中葉林先生在1953年、1954年陸續(xù)發(fā)表的《常錫音樂的形成與基本特征》及其續(xù)作為較早的系統(tǒng)性研究。筆者試從研究內(nèi)容，將期刊論文進(jìn)行以下幾方面的梳理總結(jié)：

第一，錫劇唱念研究。該類研究主要分為兩個方向，其一是對錫劇唱腔的研究，如孫中《錫劇“梅腔”谫論》4，對名家梅蘭珍開辟的錫劇旦行中影響最大的一支流派“梅腔”進(jìn)行了探討分析。其二是錫劇的念白的研究，主要是研究念白的音韻問題，如馮玉萍《漫說錫劇念白》，將錫劇念白“粗分語言型、音樂型兩大類，念白形式分繞口令、順口溜、干板、詩、韻文等八種”5。

第二，錫劇音樂研究。葉林先生的《常錫音樂的形成與基本特征》一文分析了錫劇腔調(diào)的種類，梳理了“老簧調(diào)、簧調(diào)反工老旦調(diào)、簧調(diào)長三調(diào)、其他地方劇種吸收曲調(diào)的具體特征及發(fā)展歷史?！?其續(xù)作《常錫音樂的形成與基本特征（續(xù)）》7進(jìn)一步做了總結(jié)。這兩篇文章雖然刊載時間較早，但是具有極高的參考價值，而且自此之后，還未出現(xiàn)過更加系統(tǒng)、全面的關(guān)于錫劇強(qiáng)調(diào)的研究成果。

其三，錫劇行當(dāng)研究?！跺a劇藝術(shù)特點及角色行當(dāng)研究》將錫劇角色行當(dāng)與錫劇表演藝術(shù)各方面聯(lián)系，從“錫劇藝術(shù)特點、舞臺為表演中心、歌舞演繹方式、詩化的舞臺審美核心、塑造藝術(shù)的根本是人物”8幾個方面進(jìn)行探討。

其四，錫劇舞臺研究。主要是在演員服飾化妝的研究。例如《錫劇與京劇之服飾藝術(shù)比較研究》9，從服飾角度，歸納出兩劇藝術(shù)上的異同。

其五，錫劇審美研究。該類文章，大都是從宏觀上分析探討戲曲普遍的審美研究。

五、錫劇創(chuàng)新與傳承研究

錫劇發(fā)展面臨諸多問題，對錫劇創(chuàng)新、改革的研究從未間斷。關(guān)于錫劇從對子戲到同場戲期間發(fā)展困境與改革的研究，大都體現(xiàn)在錫劇史中。1950年后，研究側(cè)重于當(dāng)下錫劇發(fā)展面臨的問題，主要以論文形式呈現(xiàn)，大致有110篇，大致可以劃分為四個階段：

第一階段1980年至1989年。論文數(shù)量稀少，較早的《學(xué)前輩的技藝在實踐中提高》一文，是藝人王繼新根據(jù)自身表演經(jīng)歷現(xiàn)身說法，強(qiáng)調(diào)了“實踐在錫劇表演提高中的作用”10。第二階段1990至2000年，研究者將目光轉(zhuǎn)向錫劇的傳承與保護(hù)。第三階段2001年至2010年間，研究者仍以錫劇研究前輩為主，他們采取田野調(diào)查的方式，總結(jié)錫劇發(fā)展存在的眾多問題，分析問題產(chǎn)生原因和解決方式。第四階段2010年至今，與第三階段類似的研究大量開展，除前輩外，不斷有新研究者加入其中。

在分析錫劇面臨問題與提出解決之道時，作者往往會涉及多個層面、提出多種意見，為后人的繼續(xù)研究提供落腳點，筆者總結(jié)如下：其一、傳播接受學(xué)角度。例如劉晴的《錫劇藝術(shù)的傳播困境與出路》11。其二、錫劇音樂角度。李凌燕的《常州傳統(tǒng)音樂的傳播、傳承與發(fā)展策略》12一文，以蘇南常州為研究個案，對常州傳統(tǒng)音樂發(fā)展現(xiàn)狀與問題進(jìn)行分析。其三、錫劇創(chuàng)作角度。例如楊麗莉的《常州現(xiàn)代錫劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀研究》。13其四、錫劇劇團(tuán)角度。例如陳世?！蹲尠倌赍a劇煥發(fā)出新的青春活力》提出“搞好專業(yè)錫劇院團(tuán)建設(shè)，錫劇藝術(shù)生產(chǎn)才能可持續(xù)發(fā)展?！?4

比較分析各個文章中的觀點，可以看出錫劇目前面臨的創(chuàng)新與保護(hù)問題，研究重點主要集中三方面。一方面是錫劇自身各方面有待創(chuàng)新發(fā)展，這主要靠錫劇人才；第二方面是錫劇劇團(tuán)，面臨人才緊缺、資金緊張、運營管理不足等問題，其解決一方面要自力更生，另一方面需政府資金投入；第三方面是錫劇觀眾，存在老觀眾流失、新觀眾不足等問題，需要通過調(diào)查分析現(xiàn)代觀眾欣賞趣味，編演與時俱進(jìn)的劇目。

六、個人評論與敘述

除去以上幾種角度對錫劇的研究之外，還有一些文章內(nèi)容相對駁雜，其大致特點如下：其一、就寫作內(nèi)容而言，大都是在觀看某一錫劇作品，或者與某位錫劇藝人接觸后有感而發(fā)寫作；其二、寫作對象通常由記者、藝人、觀眾三個主要群體構(gòu)成；其三、寫作手法近似于隨筆、漫談。

這類文章，嚴(yán)格來說不能算是真正的學(xué)術(shù)論文，但其仍然具有一定文獻(xiàn)價值。一方面記錄了錫劇從業(yè)者，尤其是新老藝人的經(jīng)歷，記敘藝人歷程時，不少文章都附帶了藝人化妝、穿著服飾的劇照，增加了錫劇舞臺研究的材料。另一方面，提供了不同人群、不同角度對于錫劇演出觀看后，直觀感受的記錄。

綜上所述，迄今為止，關(guān)于錫劇的研究熱度逐年上升，參與的研究者人數(shù)較多，對錫劇的研究角度也趨向多樣化，誕生的相關(guān)成果數(shù)量可觀。首先，錫劇文獻(xiàn)資料的梳理整合包括劇本、劇目、錫劇史等多方面，錫劇文獻(xiàn)資料方面得到了極大的充實；其次，對錫劇的研究是全方位的，涉及錫劇史、錫劇文本、錫劇表演、錫劇藝人、錫劇班社等方面；再次，錫劇研究關(guān)注錫劇的現(xiàn)實問題，不少研究者能夠深入錫劇行業(yè)，了解錫劇生存現(xiàn)狀，關(guān)注錫劇傳承創(chuàng)新問題，并且對此提出解決的設(shè)想與建議。

七、問題及其出路

前人取得了豐碩的成果，但是作為歷史悠久的地方戲，錫劇研究仍然有許多問題需要各位研究者繼續(xù)思考解決。

（一）錫劇源流考辨

其一，存在不少未解決的歷史問題，如對“灘簧”二字的寫法、含義、演變過程的探討，學(xué)界存在分歧，最終以幾種猜測作為結(jié)果。1983在上海戲劇上陳一冰先生發(fā)表《灘簧腔系論文討論會記略》一文，后又在1989年出版的《錫劇傳統(tǒng)劇目考略》一書的卷首中提出他對灘簧的解釋：“攤，當(dāng)解釋為說，王，當(dāng)作唱解，或作演解。所謂攤王，乃指說唱而言?！?52003年“長江三角洲 （江、浙、滬） 灘簧戲?qū)W術(shù)研討會”于浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院召開，會議上朱恒夫肯定了“灘簧原是流行于長江三角洲后嬗變?yōu)榈胤叫缘膽蚯鷦》N，今日的錫劇是它的直系后裔?！?6。

其二，錫劇史的研究有待向細(xì)致化方向發(fā)展，針對現(xiàn)有史料深入研究。錫劇史研究已經(jīng)誕了錫劇發(fā)展歷史框架，并挖掘整理了不少史料，但是錫劇史缺少細(xì)節(jié)上的豐滿。比如對一些重大歷史事件辛亥革命、京錫合班、抗日戰(zhàn)爭、戲曲改革等，研究者已經(jīng)肯定了它們與錫劇發(fā)展的歷史關(guān)系，但是這些事件對錫劇造成的具體的影響還有待進(jìn)一步探討總結(jié)。

（二）錫劇的劇目、劇本研究

其一，錫劇劇目、劇本有待重新整理匯編。劇目與劇本是錫劇的重要載體，能提供錫劇唱詞、念白、角色體制、題材來源等多方面信息。因口耳相傳、早期表演無固定劇本等原因，傳統(tǒng)劇目、劇本丟失嚴(yán)重。就劇目而言，《錫劇傳統(tǒng)劇目考略》對大批錫劇傳統(tǒng)劇目的故事來源、發(fā)展流變作了梳理，但歷時已久，后續(xù)研究者陸續(xù)發(fā)現(xiàn)超出此書范圍的錫劇傳統(tǒng)劇目，而這些劇目大都以劇名的形式散落在各研究成果中，1949年建國至2000年的新編劇目也是處于此種狀態(tài)。21世紀(jì)誕生的新編錫劇劇目，更是沒有文章或著作做出系統(tǒng)的匯編。新編劇目的劇本，小范圍流傳在各個錫劇團(tuán)的內(nèi)部，一般研究者難以觸及。由此可見，劇目、劇本的匯編工作亟待再次展開。

其二，錫劇故事主題的研究受關(guān)注較少。錫劇作為民間小戲，在誕生之初有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，在進(jìn)入上海后，因城市人民的欣賞趣味又發(fā)生轉(zhuǎn)變。此外，在錫劇從灘簧向戲曲演變的過程中，各個階段表演的故事內(nèi)容也有明顯的區(qū)別?，F(xiàn)有研究成果中，對錫劇故事主題的研究，已有了各種主題的分類說，但是對錫劇各個階段主題發(fā)生轉(zhuǎn)變的相關(guān)時間、事件、標(biāo)志性劇目，主題轉(zhuǎn)變的原因還有待進(jìn)一步探討。

其三，錫劇劇本版本比較研究。同一劇目，不同的時代、不同的劇團(tuán)、不同的表演場合，其表演內(nèi)容都有著差異，現(xiàn)有研究成果中，很少涉及劇本不同版本的比較。對劇本情節(jié)的增、刪、改，唱詞念白變化問題的探討，也存在研究成果稀少的情況。

（三）錫劇表演

錫劇表演研究側(cè)重唱、念、音樂方面的研究，但是對于錫劇演員服飾道具、演員化妝、舞臺設(shè)備研究不足，主要反映在：

其一，歷史演變研究不足。錫劇服飾化妝從原來的直接采用生活物品，發(fā)展到向京劇學(xué)習(xí)擁有藝術(shù)提升，再到設(shè)計錫劇特有元素錫劇服飾道具，其歷史演變過程尚存演變脈絡(luò)梳理缺失、演變原因分析不足的問題。

其二，錫劇表演與其他劇種表演研究不足。錫劇在發(fā)展過程中，向兄弟劇種滬劇、蘇劇等兄弟劇種，也向京劇進(jìn)行了各方面學(xué)習(xí)，現(xiàn)有研究成果中，只在部分錫劇史中提及錫劇與其他劇種有著學(xué)習(xí)借鑒的事件，但是學(xué)習(xí)內(nèi)容的比較研究極少。

其三，錫劇現(xiàn)代舞臺表演研究不足?，F(xiàn)代錫劇表演不斷創(chuàng)新改革，就舞臺硬件設(shè)備而言，從原來簡單的二胡伴奏，發(fā)展到了融入交響樂、燈光技術(shù)等現(xiàn)代技術(shù)，舞臺風(fēng)格有了巨大的改變。而這方面的研究，缺少實地的圖片、視頻資料的采集整理。

（四）錫劇傳承與創(chuàng)新

錫劇自身的表演藝術(shù)水平發(fā)展到今天，已經(jīng)得到了極大的提高，但是不可避免地遇到了發(fā)展的瓶頸，針對錫劇傳承與創(chuàng)新問題，眾多學(xué)者參與了討論。研究者都從各自不同的角度，對錫劇發(fā)展現(xiàn)狀與問題提出了真知灼見，角度多樣。然而對現(xiàn)代錫劇來說，存在的問題是多方面，只有把這些問題、意見整合才能更加貼近現(xiàn)實地，才能從整體觀照錫劇發(fā)展，探尋有待解決問題中最迫切的問題，以及相較之下最有效的措施。

（五）個人評論與敘述

該類研究成果中，來自藝人的現(xiàn)身敘述最多，作為錫劇歷史的見證者，錫劇表演的實踐者，他們的敘述是最貼近錫劇、最為真實的，內(nèi)容豐富全面，涉及錫劇藝人演員經(jīng)歷，對錫劇前輩的回憶，對錫劇歷史的追憶，對錫劇表演的總結(jié)……幾乎涵蓋了錫劇從理論到實踐的方方面面。然而，該類文章，混雜于眾多的論文之中，缺少甄別刪選。如果能夠加以分類整理，將形成一批可觀的錫劇資料，對已有資料文獻(xiàn)做出補(bǔ)充，例如錫劇演員的信息記錄，錫劇歷史的細(xì)節(jié)，演員角度的錫劇評述。

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