郭靜

摘要：隨著近些年國民生活水平的不斷提升，流行音樂在國民生活中得到了迅猛的發(fā)展，流行歌曲的演唱能夠充分體現(xiàn)出流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)，通過通俗易懂的演唱方式表現(xiàn)當(dāng)代流行的大眾歌曲，雖然不具備高雅藝術(shù)的特點(diǎn)，但是有很強(qiáng)的娛樂性，且能夠體現(xiàn)出聲音的個(gè)性化，因此也被稱為流行唱法。我國音樂的流行唱法雖然與歐美流行音樂的發(fā)展相比還有一定的差距，但是已經(jīng)有了質(zhì)的提升，本文中將針對(duì)中國流行音樂演唱的發(fā)展特點(diǎn)和趨勢(shì)進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞：流行音樂;演唱;特點(diǎn);發(fā)展趨勢(shì)

隨著近些年國民生活水平的不斷提升，流行音樂在國民生活中得到了迅猛的發(fā)展，流行歌曲的演唱能夠充分體現(xiàn)出流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)，通過通俗易懂的演唱方式表現(xiàn)當(dāng)代流行的大眾歌曲。近些年我國流行音樂從演唱方法來看，主要呈現(xiàn)大眾化的趨勢(shì)，歌詞淺顯易懂，演唱者結(jié)合個(gè)人的情感和對(duì)歌詞的理解詮釋歌曲，并適應(yīng)自身的娛樂需求。一方面國內(nèi)各音樂專業(yè)高等院校對(duì)流行演唱專業(yè)發(fā)展較為重視，全國很多知名院校都開設(shè)了流行演唱專業(yè)，一些綜合類大學(xué)也進(jìn)行了專業(yè)設(shè)置;另一方面流行音樂市場(chǎng)規(guī)模的不斷發(fā)展給流行唱法的深入推進(jìn)帶來了促進(jìn)作用，使得越來越多的人開始認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)流行音樂;同時(shí)，一些數(shù)字化技術(shù)的融入和使用使得流行音樂的編曲更有時(shí)代感，符合當(dāng)前時(shí)代民眾對(duì)音樂的審美。中國流行唱法的發(fā)展已經(jīng)成為必然趨勢(shì)，對(duì)其演唱的探索具有時(shí)代意義。

一、中國流行音樂演唱呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)

（一）R&B風(fēng)格唱法的盛行

R&B風(fēng)格唱法結(jié)合了布魯斯和爵士?jī)煞N音樂形式，改變了悲傷的藍(lán)調(diào)音樂形式，將明快的節(jié)拍感與藍(lán)調(diào)相結(jié)合，在21世紀(jì)臺(tái)灣和香港一系列音樂人的努力下，取得了非常好的發(fā)展勢(shì)頭，將歐美流行音樂元素融入到中國流行音樂當(dāng)中，使R&B慢慢成為主流音樂風(fēng)格，帶動(dòng)了許多歌手對(duì)其研究和演唱。如李玟、王力宏等一批優(yōu)秀的歌手和音樂人，使得演唱更具時(shí)代感，年輕人成為流行音樂的主導(dǎo)。

（二）“中國風(fēng)”帶來的特殊唱法

中國風(fēng)的流行音樂風(fēng)格主要受到兩位音樂人的影響，即費(fèi)玉清和周杰倫，費(fèi)玉清是20世紀(jì)80年代的臺(tái)灣歌手，他的音樂中有非常濃厚的中國民族風(fēng)元素，受時(shí)代的影響當(dāng)時(shí)的歌手在唱腔上更偏向于民歌，但是并沒有明確提出中國風(fēng)的概念。而周杰倫的音樂中充分運(yùn)用中國民族樂器與歐美流行音樂相結(jié)合，自2004年便提出了中國風(fēng)概念，并在《東風(fēng)破》歌曲中重點(diǎn)突顯了中國風(fēng)特點(diǎn)，通過現(xiàn)代流行音樂與中國民族樂器的融合，加上古風(fēng)韻味的歌詞與R&B的唱腔，將中國風(fēng)帶動(dòng)成為流行風(fēng)潮。因此，中國風(fēng)作為流行音樂的風(fēng)格，不僅是時(shí)代的標(biāo)志，而且是中國音樂的典型。

二、流行音樂配器的多元化對(duì)演唱風(fēng)格的影響

（一）國內(nèi)歌唱類真人秀的影響

隨著大陸娛樂產(chǎn)業(yè)和真人秀類節(jié)目近些年迅猛發(fā)展，歌唱類真人秀受到觀眾普遍關(guān)注，從創(chuàng)作者、制作者到表演者和受眾，對(duì)流行音樂的關(guān)注不斷蔓延，自2004年湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》歌唱類真人秀開始，國內(nèi)流行唱法在短時(shí)間內(nèi)得到了較多的追捧，并在《中國好聲音》和《我是歌手》兩檔節(jié)目，播出后一度達(dá)到了歷史的巔峰。這些節(jié)目通過大型樂隊(duì)配置的做法，為觀眾提供較高的享受和專業(yè)的制作成果，將音樂的社會(huì)功能價(jià)值帶回了自身審美，實(shí)現(xiàn)了大眾娛樂活動(dòng)的價(jià)值回歸，各種新穎的編曲給歌手提出了非常高的要求，必須用嫻熟的表演技巧完成演繹。

（二）高校流行音樂教育的影響

從當(dāng)前高校音樂教育來看，很多專業(yè)音樂學(xué)院和綜合類大學(xué)都開設(shè)了音樂演唱和創(chuàng)編相關(guān)專業(yè)，流行音樂已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立的學(xué)科，學(xué)生經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，在創(chuàng)編能力和演唱技術(shù)上得到很大的提升，通過學(xué)校引進(jìn)的專業(yè)設(shè)備能夠?yàn)閷W(xué)生提供良好的深造條件，流行音樂專業(yè)的發(fā)展和助力為社會(huì)輸送了許多優(yōu)秀的音樂人，他們不僅具有創(chuàng)作改編歌曲的能力，而且有著扎實(shí)的演唱功底。因此，當(dāng)前流行樂壇的歌手不僅要有個(gè)人特點(diǎn)，還必須有能寫能唱的基本功。

三、當(dāng)代中國流行演唱的突破與困境

我國的流行音樂在向世界展示自身成長(zhǎng)的時(shí)候，也同步吸收著世界發(fā)展音樂的發(fā)展成果，并成為其不可分割的一部分，流行音樂的演唱逐漸發(fā)展為具有中國特色的流行歌曲。

（一）發(fā)展具中國特點(diǎn)

1.與中國的戲曲、曲藝、少數(shù)民族音樂的結(jié)合

在流行歌曲中運(yùn)用戲曲元素的情況比較常見，早在1998年零點(diǎn)樂隊(duì)的《粉墨人生》一曲中便將京劇唱腔融入其中，到21世紀(jì)也陸續(xù)出現(xiàn)了《花田錯(cuò)》、《susan說》等具有代表性的戲曲曲藝融合流行音樂，這些都是中國特色的流行音樂。

2.與中國詩詞的結(jié)合

中國古代的詩詞歌賦同樣是當(dāng)今流行音樂創(chuàng)作的主要靈感來源之一，將流行音樂與古典詩詞相結(jié)合具有很深的研究?jī)r(jià)值，不僅能夠拓寬流行音樂發(fā)展渠道，而且有助于中國古典詩詞的傳播，如近期央視的《經(jīng)典永傳唱》節(jié)目就是流行音樂人通過創(chuàng)編中國古典詩詞，將中國傳統(tǒng)文化繼承發(fā)揚(yáng)。

（二）改變?nèi)A而不實(shí)

1.一味的飆高音，炫技成分太多

很多歌壇唱將雖然經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，但是在演唱時(shí)經(jīng)常走入誤區(qū)，過多的飆高音和炫技，以體現(xiàn)其演唱實(shí)力，但卻忽略了歌曲本身的內(nèi)涵，偏離了音樂的本質(zhì)。

2.沙啞聲多了，亮嗓少了

沙啞嗓音近些年一度成為了流行樂壇通俗唱法的一種時(shí)尚，雖然流行唱法講究個(gè)人魅力與特色音色，但將沙啞嗓推崇為歌唱條件，仍有待進(jìn)一步商榷。

我國的流行音樂演唱在發(fā)展過程中不可避免的出現(xiàn)了“重技巧、少內(nèi)涵”的現(xiàn)狀，逐漸偏離了正確的道路，需要更多的回歸到歌曲藝術(shù)的本身。

四、結(jié)語

隨著中國社會(huì)的發(fā)展，民眾的藝術(shù)審美水平逐步提升，為了進(jìn)一步發(fā)展中國流行音樂演唱，應(yīng)當(dāng)更多地注重風(fēng)格多元化、民族元素運(yùn)用、音色個(gè)性化等問題，不斷強(qiáng)調(diào)音樂藝術(shù)的本質(zhì)，使得中國流行音樂演唱沿著正確的道路不斷發(fā)展。音樂教育工作者應(yīng)當(dāng)更多地注重流行音樂專業(yè)的結(jié)構(gòu)，不斷培養(yǎng)盡善盡美的音樂人，為中國的流行樂壇貢獻(xiàn)力量。

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