【摘要】不同的譜例版本和演奏版本對(duì)于復(fù)調(diào)作品的理解和演繹都是不一樣的。這對(duì)于初接觸作品或者拿到新譜的我們而言就會(huì)產(chǎn)生很多的誤區(qū),其中包括因版本理解的差異而造成實(shí)踐學(xué)習(xí)理解上的偏差。通過(guò)對(duì)不同版本的C大調(diào)前奏曲的研究,可以加強(qiáng)自己對(duì)于音樂(lè)的理解和演奏。不同的版本會(huì)有標(biāo)注不相同的地方,每個(gè)版本都各有可取之處。如何選取適合自己演奏的版本,是非常關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題。
【關(guān)鍵詞】C大調(diào)前奏曲;版本;應(yīng)用;對(duì)比;影響
【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)10-0021-02
【本文著錄格式】禤韻健.巴赫《平均律曲集》C大調(diào)前奏曲版本研究分析[J].北方音樂(lè),2020,05(10):21-22.
巴赫是巴洛克時(shí)期杰出的音樂(lè)家、作曲家。在西方音樂(lè)歷史發(fā)展長(zhǎng)河里,巴赫對(duì)于鍵盤音樂(lè)的奉獻(xiàn)是巨大的,被后人尊稱為西方的“音樂(lè)之父”?!镀骄汕肥前秃盏匿撉僮髌分凶罱艹龅匿撉僮髌芳?,被稱之為“鍵盤樂(lè)的舊約圣經(jīng)”。巴赫的《平均律曲集》作為鋼琴?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)中最杰出的作品,由上下卷組成共四十八首。
在不斷的學(xué)習(xí)過(guò)程中,會(huì)出現(xiàn)非常多不同版本的譜例,而不同版本的譜例版本和演奏版本,對(duì)于復(fù)調(diào)作品的理解和演繹都是不一樣的。這對(duì)于初接觸作品或者拿到新譜的我們而言就會(huì)產(chǎn)生很多的誤區(qū),其中就包括對(duì)于版本理解的差異而造成實(shí)踐學(xué)習(xí)理解上的偏差。隨著時(shí)代的發(fā)展變化,不同的時(shí)代對(duì)于版本的研究出版要求都是不同的。通過(guò)對(duì)巴赫的文獻(xiàn)收集研究,我發(fā)現(xiàn)其實(shí)巴赫本人對(duì)于其作品中的速度力度并沒(méi)有特別明確的規(guī)定及要求。單憑自己的領(lǐng)會(huì)和風(fēng)格去處理,會(huì)產(chǎn)生對(duì)于樂(lè)曲風(fēng)格內(nèi)涵精神不一樣的理解。
通過(guò)相應(yīng)的文獻(xiàn)收集研究,我發(fā)現(xiàn)對(duì)于巴赫版本的評(píng)價(jià)不一,如何選擇適合自己演奏學(xué)習(xí)的版本就變得非常重要。以下就對(duì)不同版本的巴赫《平均律曲集》中的第一首C大調(diào)前奏曲版本進(jìn)行分析比對(duì)。
一、樂(lè)譜常用版本的應(yīng)用
巴赫的《平均律曲集》是在18世紀(jì)中葉所完成的復(fù)調(diào)作品曲集,巴赫在自己的一生當(dāng)中并未成名,在其死后的50年間被世人所遺忘。但是在隨后的1892年,門德?tīng)査稍诎亓稚涎萘税秃盏摹恶R太受難曲》,使巴赫的藝術(shù)價(jià)值開(kāi)始被世人所重新了解,人們才開(kāi)始重新認(rèn)真研究巴赫的鋼琴曲目。巴赫的《平均律曲集》將十二平均律全面系統(tǒng)運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中,證明了平均律的優(yōu)越性。
C大調(diào)前奏曲是巴赫平均律中流傳比較廣泛的一首前奏曲。在巴赫生前由于當(dāng)時(shí)的時(shí)代條件所制約,出版行業(yè)處于起步的階段。1851年,萊比錫才開(kāi)始出版巴赫的全集(手抄本),隨著時(shí)間的推移,不同版本的巴赫《平均律曲集》也就越來(lái)越多。對(duì)于《平均律曲集》中出現(xiàn)的C大調(diào)前奏曲的版本和樂(lè)譜選擇也讓人眼花繚亂。如何選擇適合自己演奏的版本,選擇正確更權(quán)威、更精確的版本就變得非常重要。以下我就目前社會(huì)中流傳性比較廣泛比較典型的版本進(jìn)行對(duì)比。
海恩里希版(手抄版):該版本是巴赫的學(xué)生海恩里希的手抄版的巴赫C大調(diào)平均律,也是最接近于巴赫原意的一個(gè)版本。該版本最接近于巴赫的原意,具有研究?jī)r(jià)值。由于歷史年代比較久遠(yuǎn)及是手抄版的原因,所以相對(duì)比較模糊,包括使用的符號(hào)與常用的符號(hào)與現(xiàn)今也有不相同的地方,因此該版不太適宜演奏所使用。
車爾尼版:車爾尼版《平均律曲集》于19世紀(jì)30年代出版于維也納。車爾尼版本在演奏指南和標(biāo)注注釋都非常清晰。對(duì)于教學(xué)研究等具有重要的作用,無(wú)論是裝飾音、強(qiáng)度、力度等演奏記號(hào)都標(biāo)注得非常清楚,對(duì)于演奏經(jīng)驗(yàn)較少的學(xué)生比較適用。該版本在19世紀(jì)是比較廣泛采用的版本,直到今天我們常常使用到的版本中也有車爾尼版。該版本的C大調(diào)前奏曲,車爾尼對(duì)于也寫了相應(yīng)的速度要求。該版本規(guī)定了Allergo節(jié)奏的節(jié)奏,在眾多的版本中車爾尼版的速度是相對(duì)較快的。車爾尼版本的C大調(diào)前奏曲,更接近于浪漫主義時(shí)期的演奏特點(diǎn),車爾尼在該版本中并未標(biāo)明音樂(lè)的原始資料的來(lái)源。
布索尼版:該版本在演奏時(shí)需要注意的地方都標(biāo)出了相應(yīng)的標(biāo)注,并且對(duì)于前奏曲演奏中需要注意分析的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、旋律特點(diǎn)等都有重點(diǎn)的解釋。指法、速度、演奏符號(hào)和踏板等對(duì)于相應(yīng)需要演奏時(shí)提出的問(wèn)題都有標(biāo)注。雖然該版本對(duì)于演奏方法等描寫得非常詳細(xì),但是并未還原巴赫的原意。例如踏板等有很多都是編者加入到該版本的演奏指示當(dāng)中的,而當(dāng)時(shí)巴赫的手稿并未見(jiàn)其有踏板的加入。
凈版(urtext): 在20世紀(jì)左右出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)追求,就是盡可能地去除樂(lè)譜上后人添加的標(biāo)記和詮釋,讓演奏者能看到作曲家最初意圖的版本。這種剔除后人添加記號(hào)的版本通常被稱為“凈版”。該版本的C大調(diào)前奏曲,最大可能還原了巴赫的原意。巴赫的手稿其實(shí)并不注明任何的演奏指示,凈版是目前的演奏家、教育家等比較推崇的一個(gè)版本。
二、樂(lè)譜版本演奏標(biāo)識(shí)對(duì)比
海恩里希版的C大調(diào)前奏曲是對(duì)巴赫手稿進(jìn)行手抄的一個(gè)版本,該版本中踏板標(biāo)記、力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、指法、速度等都無(wú)相應(yīng)的規(guī)定。但是由于是手抄板比較模糊,很多的符號(hào)標(biāo)記也與現(xiàn)代的一些符號(hào)有區(qū)別。該版本極大程度還原了巴赫作曲時(shí)的意圖,是最接近巴赫手稿的一版C大調(diào)前奏曲。
車爾尼版的C大調(diào)前奏曲除了沒(méi)有對(duì)踏板的標(biāo)記要求,力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、指法、速度規(guī)定都有標(biāo)記,相對(duì)照也是比較詳細(xì)的。在目前使用該版本進(jìn)行教學(xué)和演奏學(xué)習(xí)的人還是比較多的。指法方面雖然有標(biāo)注出來(lái),但是沒(méi)有布索尼版本的指法標(biāo)注得多。
布索尼版的C大調(diào)前奏曲無(wú)論是踏板還是力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、指法、速度規(guī)定,都具體地寫出來(lái)。在多個(gè)版本的對(duì)照中,布索尼版本的C大調(diào)前奏曲是最詳細(xì)的。但是同時(shí)也加入了很多布索尼自己對(duì)于該樂(lè)曲的理解,掩飾了巴赫的原來(lái)的一些標(biāo)記。
凈版的C大調(diào)前奏曲除了有的指法標(biāo)注,踏板標(biāo)記、力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、速度都是沒(méi)有的,指法標(biāo)注的地方也是比較少的,只有一兩處地方對(duì)指法標(biāo)識(shí)出來(lái)了。使用該版本是演奏者可以根據(jù)自己的情況去選擇適應(yīng)匹配自己演奏的指法,更直接對(duì)該樂(lè)曲加入自己的思考研究并且總結(jié)。
以上4個(gè)版本雖然演奏標(biāo)識(shí)都不是相同的,都加入了編者自己的思考和編者通過(guò)對(duì)巴赫樂(lè)曲風(fēng)格等研究的結(jié)果。對(duì)比4個(gè)版本的C大調(diào)前奏曲來(lái)看,海恩里希手抄版標(biāo)記內(nèi)容較少,真實(shí)反映了巴赫時(shí)期的標(biāo)注特點(diǎn)有助于現(xiàn)代學(xué)者對(duì)于巴赫風(fēng)格的研究,并且澄清了巴赫本人對(duì)于C大調(diào)演奏的意圖。布索尼的版本較為全面,但是加入太多布索尼所思考的內(nèi)容,遮蓋了當(dāng)時(shí)巴赫自己做的標(biāo)記。車爾尼的則是更多加入了19世紀(jì)演奏家所演奏風(fēng)格特點(diǎn)的思考,規(guī)范了演奏的方式,更接近于19世紀(jì)的演奏風(fēng)格特征,但是卻忽略了演奏時(shí)更多的可能性。凈版更返璞歸真,追求巴赫的原意,使演奏者可以擁有更多演奏選擇的可能性。
三、樂(lè)譜不同版本選擇所產(chǎn)生的演奏影響
樂(lè)譜的選擇會(huì)對(duì)我們的演奏所產(chǎn)生的影響,不同的版本之間的特點(diǎn)都不相同,選擇不同版本的樂(lè)曲是我們正確理解巴赫音樂(lè)風(fēng)格的前提條件。因此,選擇不同版本的對(duì)比研究就變得非常的重要。巴洛克時(shí)期的演奏風(fēng)格和音樂(lè)的特點(diǎn)是相對(duì)其他的時(shí)期較為具有特殊性的一個(gè)時(shí)期,這個(gè)時(shí)期是鍵盤樂(lè)迅速發(fā)展的一個(gè)時(shí)期。
C大調(diào)前奏曲在演奏時(shí),需要注意左右手之間的和弦銜接,必須做到流暢。每小節(jié)保持相應(yīng)的時(shí)值的同時(shí),對(duì)于音色的要求也是不相同的。布索尼的踏板要求可以使演奏中的連貫性加強(qiáng),但是同時(shí)減低了兩手銜接之間的難度。這對(duì)于演奏者而言,未必是最好的選擇。海恩里希的手抄版對(duì)于演奏者如果在選擇的時(shí)候,由于一些音符符號(hào)的與現(xiàn)代的音符不相似,會(huì)加大演奏者在演奏識(shí)譜時(shí)的時(shí)間,加大演奏時(shí)的難度。因此,我認(rèn)為海恩里希版本的C大調(diào)前奏曲更適合學(xué)者或者樂(lè)譜研究者對(duì)其進(jìn)行研究比對(duì)工作所使用,演奏時(shí)則需要慎重選擇。
車爾尼版對(duì)于速度的要求是比較快的,但是當(dāng)時(shí)巴赫對(duì)于速度并未進(jìn)行固定的要求,因此,這個(gè)版本如果演奏出來(lái)的風(fēng)格更多是接近于19世紀(jì)的演奏風(fēng)格。車爾尼版的演奏速度為Allergo,但是布索尼的速度要求卻是Moderato,對(duì)于速度并未有具體的要求。在力度、表情術(shù)語(yǔ)、踏板上的不同都會(huì)造成演奏時(shí)的區(qū)別和偏差。沒(méi)太多演奏經(jīng)驗(yàn)的演奏者選擇版本時(shí)可以更偏向選擇車爾尼或者布索尼的版本,這兩個(gè)版本在這些標(biāo)記上標(biāo)記得更詳盡。車爾尼和布索尼的版本可以在演奏中提供很大的幫助。專業(yè)的演奏人員可以盡可能地選擇凈版去進(jìn)行分析演奏,以增加演奏時(shí)更多的可能性。
四、結(jié)語(yǔ)
通過(guò)對(duì)不同版本的C大調(diào)前奏曲的研究,可以加強(qiáng)自己對(duì)于音樂(lè)的理解和演奏。不同的版本會(huì)標(biāo)注不相同的地方,每個(gè)版本都各有可取之處。不同的版本之間相互對(duì)照、相互結(jié)合演奏時(shí)也有可能會(huì)帶來(lái)不一樣的感悟。在進(jìn)行學(xué)習(xí)和演奏前通過(guò)不同的途徑全方位了解C大調(diào)前奏曲,可以加深對(duì)該曲目的印象,演奏時(shí)事半功倍。選擇適合自己的樂(lè)譜版本,可以更直接、全面客觀了解巴赫的音樂(lè)內(nèi)涵,演奏時(shí)更接近于巴赫的音樂(lè)風(fēng)格。
參考文獻(xiàn)
[1]鐘裕森,崔世光.談?wù)動(dòng)嘘P(guān)巴赫版本的選擇(上)[J].鋼琴藝術(shù),2003(9):36-38.
[2]鐘裕森,崔世光.談?wù)動(dòng)嘘P(guān)巴赫版本的選擇(下)[J].鋼琴藝術(shù),2003(11):42-44.
[3]王新.論演奏中巴赫作品不同版本的選擇[J].遼寧師專學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006(3):32,34.
[4]張瑩.巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》的版本及其形態(tài)研究[J].黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2006(4):100-105.
作者簡(jiǎn)介:禤韻健(1993—),女,漢族,廣東羅定,碩士研究生在讀,研究方向:音樂(lè)鋼琴。