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        舒曼《夢幻曲》的風(fēng)格特點(diǎn)研究

        2020-07-09 03:15:58周竹青于青
        北方音樂 2020年10期
        關(guān)鍵詞:和聲

        周竹青 于青

        【摘要】《夢幻曲》是浪漫主義德國作曲家舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《童年情景》中的第七首,它不僅常作為保留曲目在音樂會單獨(dú)演奏,還被改編為多種樂器的獨(dú)奏曲,廣為流傳。為了更深入地理解這首作品,本文將對它的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行研究。

        【關(guān)鍵詞】舒曼;夢幻曲;標(biāo)題;曲式;旋律;節(jié)奏;和聲

        【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)10-0019-02

        【本文著錄格式】周竹青,于青.舒曼《夢幻曲》的風(fēng)格特點(diǎn)研究[J].北方音樂,2020,05(10):19-20.

        一、生平與創(chuàng)作

        羅伯特·亞歷山大·舒曼(Robert Alexander Schumann,1810-1856),是十九世紀(jì)德國著名作曲家和音樂評論家,歐洲浪漫主義樂派重要代表人物之一。他的音樂創(chuàng)作極富文學(xué)性和自傳性,創(chuàng)作了大量的鋼琴曲、藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂與管弦樂,如《大衛(wèi)同盟盟友舞曲》《詩人之戀》《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》等。本文以舒曼很有代表性的鋼琴套曲——《童年情景》(Kinderscenen Op.15)中流傳最廣的第七首《夢幻曲》為例,深入分析該曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

        二、風(fēng)格特點(diǎn)

        (一)創(chuàng)作背景

        《童年情景》Op.15創(chuàng)作于1838年,由13首個(gè)性鮮明的小曲組成,分別描繪了許多童年的場景,靈感源自于對妻子和自己兒時(shí)的回憶,具有自傳性。整部套曲通過調(diào)性上的呼應(yīng),相鄰小曲間和聲發(fā)展的連續(xù)性以及情緒、速度上的對比等嚴(yán)密的構(gòu)思,形成一個(gè)完整而統(tǒng)一的整體?!秹艋们纷鳛槠渲械牡谄呤鬃髌?,一經(jīng)問世便受到好評,并迅速流傳開來。這首作品不論是短小生動(dòng)的旋律、復(fù)雜新穎的和聲還是四部和聲織體,都飽含著作者的主觀情感,富于幻想性,是舒曼鋼琴作品中較為成熟的代表,堪稱經(jīng)典。

        (二)風(fēng)格特點(diǎn)

        1.標(biāo)題

        舒曼把這部套曲每個(gè)小曲都加了標(biāo)題,可以把內(nèi)容更好地提示給聽眾,通過很形象的文字,使他們在特定的意境中充滿了詩意幻想,如第三首《捉迷藏》、第八首《火爐旁》、第九首《竹馬游戲》等。而《夢幻曲》也正如它的標(biāo)題,悠緩抒情的旋律,像是作者內(nèi)心的獨(dú)白娓娓道來,用豐富的織體勾勒著如夢似幻的意境。

        2.曲式結(jié)構(gòu)

        《夢幻曲》是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu),F(xiàn)大調(diào),4/4拍。

        A段(第1-第8小節(jié))由兩個(gè)平行樂句組成,4+4方整性結(jié)構(gòu)。a句從F大調(diào)弱起開始,旋律富于歌唱性。a1句開始與a句相同,后轉(zhuǎn)為C大調(diào)并完滿終止;B段(第9小節(jié)-第16小節(jié))是A段主題的變化發(fā)展,同樣是由兩個(gè)平行樂句組成,兩個(gè)樂句保留了原主題的句型結(jié)構(gòu),但b句是a2的四度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn),增強(qiáng)了中部的表現(xiàn)力和發(fā)展的動(dòng)力。該段調(diào)性是F-g-bB-d。a2句g小調(diào)色彩的出現(xiàn)使氣氛變得緊張,隨后很快將全曲推向了b句bB大調(diào)的高潮,再由d小調(diào)作為過渡,自然地引出再現(xiàn)段A1;A1段(第17-第24小節(jié))簡單再現(xiàn),第一樂句是完全再現(xiàn),回到F大調(diào),最終在完滿終止中結(jié)束全曲。

        3.旋律

        樂曲的旋律樂句比較短小,都是由4小節(jié)的樂句組成。旋律聲部弱起,由屬音進(jìn)行到主音(D-T)的四度上行的動(dòng)機(jī)展開,該動(dòng)機(jī)統(tǒng)領(lǐng)全曲。緊接著連續(xù)上行到最高音f2后,波浪式的下行音調(diào)形成呼應(yīng),完成這一主題樂句。a1句是a句的變化重復(fù)。整首樂曲的旋律具有對稱性(見譜例1)。

        4.節(jié)奏

        (1)切分節(jié)奏

        作品中出現(xiàn)了切分節(jié)奏的特點(diǎn),并且是跨小節(jié)的延留切分節(jié)奏,即一個(gè)音從節(jié)拍中的弱位置開始,通過延留音的方式延續(xù)到下一小節(jié)的強(qiáng)拍,讓人產(chǎn)生重拍錯(cuò)位和不安定感。如樂曲弱起后的第1小節(jié)(見譜例1),左手和弦采用跨小節(jié)切分,完全打亂了樂曲原有的節(jié)拍規(guī)律,改變了節(jié)拍重音,使音樂層層遞進(jìn),加之右手連續(xù)上行的旋律線條將該句推向一個(gè)高潮,如夢如幻的意境便渲染彌漫開來。

        (2)附點(diǎn)節(jié)奏

        附點(diǎn)節(jié)奏也被較多地運(yùn)用到了作品中,如樂曲第11至第12小節(jié)(見譜例2),以左右手三次共同彈奏附點(diǎn)節(jié)奏的形式推進(jìn)著音樂的發(fā)展,并增強(qiáng)了動(dòng)力感,引出樂句的結(jié)尾,富于歌唱性,也耐人尋味。

        5.和聲

        (1)副屬和弦

        舒曼在和聲上充分運(yùn)用副屬和弦、重屬和弦及離調(diào)和弦等因素,形成了更為新穎多樣的和聲特色。第6至第7小節(jié)運(yùn)用了大量的副屬和弦,并在D65/TSⅥ上將A段推向高潮,充分發(fā)揮了這個(gè)不協(xié)和和弦的傾向性及緊張感。這兩個(gè)小節(jié)的和聲進(jìn)行是D65/TSⅥ—TSⅥ—S/D—D64—DⅦ65/SⅡ;第8小節(jié)重屬和弦D7/D的運(yùn)用造成調(diào)性的擴(kuò)展,音樂的色彩更豐富,使曲調(diào)自然過渡到C大調(diào);第23小節(jié)D/SⅡ這個(gè)離調(diào)和弦引起了調(diào)性色彩的改變,豐富了終止式內(nèi)部的和聲語言,增強(qiáng)了結(jié)尾部分的動(dòng)力發(fā)展。

        (2)重屬九和弦

        第22小節(jié)中運(yùn)用了原位的重屬九和弦D9/D,這種高疊和弦是一種具有復(fù)合功能特征的和弦形式,包含了屬和下屬功能,增強(qiáng)了和聲音響的表情性和緊張度,給音樂帶來了更濃厚的色彩,加之延長記號的配合,勾起聽眾無限遐想的空間,掀起了高潮,并為接下來的尾聲做好情緒上的準(zhǔn)備。

        6.織體

        《夢幻曲》雖是主調(diào)音樂,但如弦樂四重奏般的四部和聲織體十分突出是其典型特征,主要的旋律在高聲部,其他聲部相互補(bǔ)充、相互對比,使音樂織體飽滿豐富。這種織體既能讓聽眾感受到豐富多彩的夢幻般意境,又增加了作品在整部套曲中的獨(dú)特性。

        (1)和聲旋律化

        通過加入和弦外音進(jìn)行旋律性的填充裝飾,使一些織體看似旋律,聽似旋律,實(shí)為和聲因素,如樂曲第2至第4小節(jié)(見譜例1),在這首作品中廣泛運(yùn)用。內(nèi)聲部的旋律化,加強(qiáng)了聲部傾向的動(dòng)力性來推進(jìn)和聲展開,增加了和聲的游離感,同時(shí)還可以造成和聲色彩的發(fā)展變化。

        (2)呼應(yīng)式織體

        如樂曲第1小節(jié)至第4小節(jié)(見譜例1),內(nèi)聲部作為補(bǔ)充副旋律,在主旋律高聲部句逗長音和停頓處予以陪襯填充和支持,由此形成聲部穿插的濃淡對比,各聲部不同時(shí)進(jìn)入和退出,加強(qiáng)了聲部的獨(dú)立性。

        三、結(jié)語

        通過本文對《夢幻曲》音樂本體的分析,展現(xiàn)出了作曲家獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn),擅用標(biāo)題性鋼琴套曲的形式,旋律短小生動(dòng),和聲旋律化,主調(diào)音樂結(jié)合多聲部織體,使人們可以更加深入地了解舒曼這部作品的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

        參考文獻(xiàn)

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        作者簡介:周竹青(1991—),女,漢族,山東青島人,青島大學(xué)音樂學(xué)院,19級在讀研究生,碩士,研究方向:西方音樂史;于青(1963—),女,山東青島人,博士,教授,研究方向:音樂學(xué)。

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