余一

3月6日，巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)發(fā)布了第四版《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》。報(bào)告中提及，在主要市場(chǎng)畫廊中，女性藝術(shù)家的比例同比增長(zhǎng)8%，至44%;而其銷售份額也從2018年的32%增至2019年的40%。盡管女性藏家的數(shù)量較少，但對(duì)市場(chǎng)消費(fèi)的影響卻是巨大的：在近兩年里，有34%的女性花費(fèi)超過(guò)100萬(wàn)美元（男性為25%），超過(guò)16%的女性花費(fèi)超過(guò)1000萬(wàn)美元。此外，女性藝術(shù)家板塊也陸續(xù)在拍賣市場(chǎng)中取得做人成績(jī)。

當(dāng)一眾被視作權(quán)威的美術(shù)館，各大畫廊和拍賣行為女性藝術(shù)家敞開大門，在群雄逐鹿的藝術(shù)市場(chǎng)中，“她們”在爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的道路上能走多遠(yuǎn)？雖然目前在拍賣價(jià)格上女性藝術(shù)家仍然忙于追趕她們的男性競(jìng)爭(zhēng)者，但我們?cè)絹?lái)越有理由相信“她們”會(huì)在2020年藝術(shù)市場(chǎng)上制造出更大的動(dòng)靜。

女性藝術(shù)家正在領(lǐng)跑藝術(shù)市場(chǎng)

近年來(lái)隨著女性主義潮流的再度復(fù)蘇，女性藝術(shù)家無(wú)論是在藝術(shù)市場(chǎng)中還是學(xué)術(shù)界都獲得了廣泛的關(guān)注。在去年的幾大代表性藝術(shù)博覽會(huì)上，包括弗里茲、巴塞爾、軍械庫(kù)，女性藝術(shù)家作品逐漸增多，市場(chǎng)表現(xiàn)向好。當(dāng)女性藝術(shù)家逐步成為市場(chǎng)潛力股，更多畫廊也加入了這條新賽道。

比如在強(qiáng)調(diào)女權(quán)的倫敦弗里茲藝博會(huì)中，已經(jīng)連續(xù)幾年舉辦了女性主義話題的特展。而據(jù)《藝術(shù)新聞》統(tǒng)計(jì)，2019年香港巴塞爾藝術(shù)展期間，卓納畫廊女性藝術(shù)家的作品大約占到了展位作品數(shù)的三分之

，這與往年相比是比較明顯的增加。女性藝術(shù)家的數(shù)量目前在卓納畫廊的代理藝術(shù)家名單中約占30%。卓納畫廊新代理的藝術(shù)家中就包括了瓊米歇爾（JoonMifchell）、黛安阿巴斯（DioneArbus）、羅斯懷利（Rose Wylie）和尼德卡阿庫(kù)衣克洛斯比（NidekoAkunyfli CrosbY）?！拔覀冇诩~約、倫敦、香港的畫廊空間里，一年里的個(gè)展項(xiàng)目接近一半是女性藝術(shù)家，”卓納畫廊創(chuàng)始人大衛(wèi)卓納說(shuō)道。

同樣，佩斯畫廊（PGCe Calley）在上屆展會(huì)呈現(xiàn)的藝術(shù)家中亦有大約三分之一是女性。畫廊合伙人兼亞洲區(qū)總裁冷林曾在采訪中表示：“女性藝術(shù)家無(wú)論是從學(xué)術(shù)上，還是市場(chǎng)上，都在逐漸被發(fā)現(xiàn)和重新發(fā)現(xiàn)，這是大環(huán)境歷史發(fā)展的一個(gè)反映，整體情況當(dāng)然是呈上升趨勢(shì)，相信未來(lái)也是這樣?！焙郎炙梗℉ouser&Wirth）畫廊的群展也涵蓋了強(qiáng)大的女性藝術(shù)家陣容——麗塔·亞克曼（Rita Ackermcnn）、菲莉達(dá)巴洛、路易絲·布爾喬亞、珍妮霍爾澤與瑪利亞拉斯尼格（MarioLassnig）等人的作品均被展出。

在國(guó)內(nèi)也可以看到女性藝術(shù)家作品主題展覽變多了。值得

提的是，早在2016年龍美術(shù)館就關(guān)注到了“女性藝術(shù)家”這一主題，并舉辦了國(guó)內(nèi)首個(gè)女性藝術(shù)家主題展覽“她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展”，引起了強(qiáng)烈反響。同時(shí)，國(guó)內(nèi)的女性藝術(shù)家也走出了國(guó)門，2019年威尼斯雙年展中國(guó)館受邀藝術(shù)家中就有彭禹、娜布其、尹秀珍、于吉等多位女性藝術(shù)家。2018年“天空的一半——中國(guó)女藝術(shù)家作品展”在德國(guó)大使官邸展出，參展的有陳慶慶、陳淑霞、彭薇、崔岫聞，四位都是中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家的代表，意味著國(guó)內(nèi)的女性藝術(shù)家也在越來(lái)越多得到國(guó)際市場(chǎng)的重視與認(rèn)可。

此外，女性藝術(shù)家作品的價(jià)格也正扶搖直上，增幅更超越了一眾男性藝術(shù)家，在拍場(chǎng)上大有巾幗不讓須眉之勢(shì)。在去年4月香港蘇富比春季拍賣會(huì)中，女性藝術(shù)家的作品即囊括了當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣的成交前列，比如草間彌生、朱莉梅雷圖等。據(jù)蘇富比梅摩指數(shù)（Sotheby”s MeiMoses）的一項(xiàng)研究顯示：過(guò)去六年內(nèi)，男性藝術(shù)家的作品價(jià)格整體增加了8%，而女性藝術(shù)家卻達(dá)到了73%，其中不乏在各大排行榜上與杰夫昆斯、KAW$和讓·米歇爾·巴斯奎特等市場(chǎng)寵兒對(duì)抗之人。與此同時(shí)，研究發(fā)現(xiàn)男性和女性藝術(shù)家過(guò)去50年內(nèi)在轉(zhuǎn)售市場(chǎng)上的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出這種趨勢(shì)，活躍在1945年之后的女性當(dāng)代藝術(shù)家價(jià)格增速最快，比男性藝術(shù)家超出87.7%，而其他年代的女性藝術(shù)家也比男性多30.7%。

女性行業(yè)話語(yǔ)權(quán)日益強(qiáng)大

除了拍賣價(jià)格走高，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條上游的畫廊、美術(shù)館、博物館以及外部輿論等整體環(huán)境發(fā)生改變，也是令女性藝術(shù)家更受重視的關(guān)鍵原因。

據(jù)安德魯·W·梅隆基金會(huì)（Andrew w MellonFoundofion）的《藝術(shù)博物館員工人口統(tǒng)計(jì)調(diào)查》顯示，博物館中擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職位的女性和有色人種的數(shù)量有所增加。從2015年到2018年，女性擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職位的比例從57%上升到62%。女性藝術(shù)家受到重視在很大程度上也是女性領(lǐng)導(dǎo)者的功勞。Arfsy曾對(duì)2017年邁阿密巴塞爾藝術(shù)展的199位展商做過(guò)一次分析，數(shù)據(jù)顯示，女性畫廊主代理的女性藝術(shù)家的人數(shù)，平均要比男性畫廊主高出28%。

在長(zhǎng)期被男性話語(yǔ)權(quán)籠罩的美術(shù)館體系里，2015年泰特現(xiàn)代美術(shù)館任命首位女性館長(zhǎng)弗朗西斯`莫里斯（Frances Morris）可謂是一個(gè)標(biāo)志性事件，她自上任以來(lái)就一直大膽支持女性藝術(shù)家，她曾在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的增建部分“開辟室”開始對(duì)外開放時(shí)，就決定將一半的展廳用于女藝術(shù)家，這絕對(duì)是一項(xiàng)頗具影響力的創(chuàng)舉。近幾年來(lái)，多位重要女性藝術(shù)家如路易斯布爾喬亞（Louise Bourgeois）、草間彌生（Yoyoi Kusama）和艾格尼絲·馬?。ˋgnes Martin）等都在泰特舉辦了回顧展，相比全球其他重要美術(shù)館，泰特在推廣女性藝術(shù)家上顯得不遺余力。

更為國(guó)內(nèi)觀眾熟知的龍美術(shù)館館長(zhǎng)工薇也是位女性藝術(shù)推動(dòng)者。近年龍美術(shù)館不僅舉辦了“她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展”，還為路易斯·布爾喬亞、喻紅、向京等優(yōu)秀女藝術(shù)家舉辦了個(gè)展，是國(guó)內(nèi)舉辦女性藝術(shù)家展覽較多的機(jī)構(gòu)。而在畫廊領(lǐng)域，女畫廊主也更愿意推廣女性藝術(shù)家作品。在西岸博覽會(huì)的參展名單中，我們也發(fā)現(xiàn)了不少女性畫廊主的身影。比如格萊斯頓畫廊、施布特·瑪格畫廊、立木畫廊、藝術(shù)門畫廊等畫廊的創(chuàng)始人均為女性，她們支持了一代又一代的女性藝術(shù)家的成長(zhǎng)，不斷地為藝術(shù)界注入新的活力。等待打破單一市場(chǎng)格局